淺析民族歌劇演唱中的技巧理論

暢東云

【摘 要】在我國(guó)藝術(shù)形式和內(nèi)容越來(lái)越豐富的背景下，民族歌劇作為一項(xiàng)重要的藝術(shù)載體，其演唱技巧已經(jīng)受到了更多人的關(guān)注。中國(guó)民族歌劇的發(fā)展基礎(chǔ)是傳統(tǒng)戲劇，并不斷得到完善和優(yōu)化。民族歌劇具有較強(qiáng)的復(fù)雜性，其中包含很多種元素，比如舞蹈、美術(shù)、音樂等。要想達(dá)到成功的民族歌劇表演效果，不僅應(yīng)該投入感情，更應(yīng)該具備扎實(shí)的技巧。

【關(guān)鍵詞】民族歌劇;演唱表演;技巧理論

中圖分類號(hào)：J616.2? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）29-0120-01

在民族歌劇演唱中，涉及到多種元素之間的相互調(diào)動(dòng)和配合。這就需要演唱者不僅能深入理解劇本的內(nèi)容、人物情感以及自身的演繹特點(diǎn)，更重要的是，需要演唱者能將演唱和表演進(jìn)行有機(jī)融合。因此，演唱者僅能投入情感還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，而是應(yīng)該能根據(jù)歌劇本身的內(nèi)容運(yùn)用合適的技巧，將其表演出來(lái)。

一、重視理論知識(shí)和演唱經(jīng)驗(yàn)的有機(jī)結(jié)合

從民族歌劇的演唱角度來(lái)看，演唱經(jīng)驗(yàn)非常重要，但是技巧理論的作用仍然不可小覷。只有將這些方面結(jié)合起來(lái)，才能夯實(shí)演唱者的表演功底。首先，演唱者應(yīng)該對(duì)技巧理論進(jìn)行深入探究，不斷完善自身的理論體系。只有這樣，才能使演唱者能更好地完成演唱，使自己的演唱基礎(chǔ)理論得到強(qiáng)化[1]。相關(guān)藝術(shù)部門可以充分發(fā)揮組織作用，鼓勵(lì)一些優(yōu)秀的民族歌劇藝術(shù)家深入探析民族歌劇的唱法，并能將其與一些外國(guó)歌劇的演唱技巧相融合，為民族歌劇表演發(fā)展提供動(dòng)力。其次，從學(xué)校的角度出發(fā)，重視民族歌劇技巧理論教學(xué)。對(duì)于民族歌劇的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該欣賞大量的表演作品，并對(duì)其中的技巧進(jìn)行分析，能從理論知識(shí)的角度進(jìn)行學(xué)習(xí)。只有具備了扎實(shí)的理論功底，才能為后續(xù)找到適合自己的演唱風(fēng)格提供動(dòng)力，能從更多方面對(duì)演唱技巧進(jìn)行分析。最后，在我國(guó)民族歌劇表演領(lǐng)域，保持不斷學(xué)習(xí)是非常重要的。當(dāng)前，已經(jīng)進(jìn)入信息時(shí)代，使得信息的傳遞速度得到提高，如果無(wú)法對(duì)其進(jìn)行利用，那么民族歌劇表演也很難得到發(fā)展。即使是民族藝術(shù)，也應(yīng)該被更多人欣賞。一方面，如果僅僅是練習(xí)技巧，缺少理論支撐，也無(wú)法使民族歌劇得到穩(wěn)固發(fā)展;另一方面，應(yīng)該在保持民族歌劇特色的基礎(chǔ)上，不斷融入新的元素，使其能更加適應(yīng)藝術(shù)浪潮的發(fā)展。

二、逐步完善歌劇的演唱技巧

打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)后，應(yīng)該逐漸對(duì)歌劇的演唱技巧進(jìn)行完善，這是使民族歌劇演唱技巧理論更加豐富的重要路徑。第一，應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，對(duì)理念進(jìn)行革新，彌補(bǔ)傳統(tǒng)的重實(shí)踐、輕理論的不足之處。演唱者的觀念能反映其對(duì)民族歌劇的態(tài)度，能否找到技巧與理論之間的契合點(diǎn)，能在很大程度上影響演唱者的發(fā)展。很多民族歌劇藝術(shù)家在每一次表演過(guò)后，都會(huì)進(jìn)行反思，將其中的精華保留下來(lái)，對(duì)不足之處，思考改進(jìn)的方法，在反復(fù)中不斷提升自己。當(dāng)前，民族歌劇的演唱技巧主要集中在駕馭氣息方面，能在演唱中對(duì)自己的氣息進(jìn)行控制，這在民族歌劇演唱中比較重要。不同的演唱者對(duì)氣息駕馭方式和程度的差異性，就能表現(xiàn)出不同的演唱風(fēng)格[2]。第二，應(yīng)該對(duì)民族歌劇的演唱技巧進(jìn)行細(xì)致研究。比如，要想達(dá)到語(yǔ)音純正的效果，就應(yīng)該對(duì)母音進(jìn)行合理化控制，這就使得氣息控制非常重要。這是因?yàn)樽终粓A是對(duì)歌劇表演的基本要求。從我國(guó)民族歌劇的角度來(lái)看，其區(qū)別于其他歌劇形式的重點(diǎn)也在于語(yǔ)言方面，其中包含傳統(tǒng)民歌演唱的元素，即戲曲和說(shuō)唱。這就使得母音控制在保證字正腔圓方面是非常關(guān)鍵的。

三、運(yùn)用技巧促進(jìn)演唱風(fēng)格和技巧的融合

在進(jìn)行民族歌劇演唱時(shí)，實(shí)現(xiàn)演唱風(fēng)格和技巧之間的融合是非常重要的，能實(shí)現(xiàn)較為理想的演唱效果，也能促進(jìn)技巧理論體系更加完善。民族歌劇表演要求演唱者全身心投入，調(diào)動(dòng)演唱者的各項(xiàng)能力，演唱功底固然重要，但是歌劇的本體性也不容忽視。我國(guó)藝術(shù)與外國(guó)藝術(shù)之間的融合程度越來(lái)越高，使得我國(guó)民族歌劇朝著多元化的角度發(fā)展[3]。值得注意的是，技巧和風(fēng)格更加豐富和多樣，也不能完全代替演唱，因?yàn)?，民族歌劇表演還需要對(duì)劇本內(nèi)容形成深刻解讀，能了解演繹對(duì)象以及其中包含的情感元素。演唱者不僅需要對(duì)民族歌劇形成綜合性的理解，還應(yīng)該深入了解作者的創(chuàng)作背景和時(shí)代特點(diǎn)等。這樣才能在表演中有更加出色的表現(xiàn)。例如，歌劇《白毛女》是以封建社會(huì)為背景，反映了地主對(duì)農(nóng)民的壓榨和剝削，這種時(shí)代特點(diǎn)都是演唱者應(yīng)該進(jìn)行深入探析的，并以此為基礎(chǔ)，對(duì)其中的人物性格進(jìn)行合理把握，將其自身對(duì)人物的理解體現(xiàn)在表演和演唱當(dāng)中。這樣不僅能將作品中蘊(yùn)含的情感表達(dá)出來(lái)，還能使觀眾感受到演唱者的表演風(fēng)格。演唱風(fēng)格的形成需要長(zhǎng)期的過(guò)程，需要不斷平衡聲音的特點(diǎn)以及情感的體驗(yàn)。

綜上所述，民族歌劇演唱體現(xiàn)了綜合性。在進(jìn)行歌劇情感滲透和表演的過(guò)程中，需要演唱者能真正投入進(jìn)去。從技巧理論的角度來(lái)看，民族歌劇表演主要包括三個(gè)方面，即重視理論知識(shí)和演唱經(jīng)驗(yàn)的有機(jī)結(jié)合;逐步完善歌劇的演唱技巧;運(yùn)用技巧促進(jìn)演唱風(fēng)格和技巧的融合。

參考文獻(xiàn)：

[1]王聚伍.淺析歌劇表演中演唱技巧[J].黃河之聲，2018，（11）：15.

[2]郭華.中國(guó)民族歌劇演唱風(fēng)格及技巧的演變分析[J].黃河之聲，2018，（08）：108-109.

[3]賈亞鋒.民族歌劇中演唱技巧與形象塑造的關(guān)系探析[J].藝術(shù)科技，2017，30（02）：234-235.