杜思佳

【摘 要】在我國的影視動畫角色創(chuàng)作當中，很大一部分都有著我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的影子，且影視動畫中的角色設(shè)計一直都與我國的傳統(tǒng)文化息息相關(guān)。本文就針對這些方面的內(nèi)容進行分析，探討了動畫角色創(chuàng)作的相關(guān)技術(shù)，以及傳統(tǒng)藝術(shù)的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)藝術(shù);影視動畫;角色創(chuàng)作

中圖分類號：J218.7 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0104-01

當前隨著互聯(lián)網(wǎng)與科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，影視動畫角色創(chuàng)作與表現(xiàn)都呈現(xiàn)出百花齊放的現(xiàn)象與特點，運用新技術(shù)來進行角色創(chuàng)作，在很大程度上被認為是目前的主流狀態(tài)。在我國的影視動畫角色設(shè)計中，需要影視創(chuàng)作者打開思路，將中國傳統(tǒng)藝術(shù)特點融合在影視動畫角色創(chuàng)作當中。

一、影視動畫角色設(shè)計創(chuàng)作

影視動畫角色的創(chuàng)作是設(shè)計過程中非常重要的環(huán)節(jié)，這直接影響了影視動畫在后期中的表現(xiàn)力與張力，影視角色與動畫角色在一定程度上是可以相互借鑒與吸收的，動畫角色是通過設(shè)計師的設(shè)計，從而能夠從側(cè)面讓動畫的核心思想內(nèi)容展示在人們的眼前。同時可以讓觀眾能夠從所設(shè)計的角色身上了解到一些關(guān)于動畫中的元素，并能夠讓動畫人物在觀眾面前呈現(xiàn)出大膽、鮮明的形象特點，增加觀眾對于設(shè)計師所設(shè)計的動畫角色的關(guān)注度與形象特征。影視動畫作為視聽結(jié)合的產(chǎn)物，是攝影、繪畫、形象設(shè)計、音樂等眾多藝術(shù)形式融為一體的創(chuàng)作。對于中國本土的影視動畫創(chuàng)作來講，欠缺的就是中國傳統(tǒng)文化元素的表現(xiàn)張力，中國的傳統(tǒng)藝術(shù)元素是被中國人所接受、認同的，同時代表著中國民族的傳統(tǒng)文化精神。

而在國外某些影視動畫中，我們不難找到中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素，如美國的動畫片《花木蘭》《功夫熊貓》，都是帶有中國傳統(tǒng)文化特色，其動畫角色對于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的應(yīng)用是非常到位與形象的，導(dǎo)致了這兩部影片都在中國收獲了很多票房，同時也給予了國內(nèi)創(chuàng)作團隊更多的思考與憂慮。中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式如果能在影視動畫作品中得到合理運用，應(yīng)該是表現(xiàn)力非常強的。

如果運用中國傳統(tǒng)藝術(shù)特點進行影視動畫角色創(chuàng)作，那么其中的個性與特征都是非常鮮明，對比度較為強烈的，可以讓觀眾更直接地融入到劇情當中。動畫片的取材也都是源于生活或者高于生活，都同樣表現(xiàn)了人們對于美好生活的向往與不同的情感態(tài)度。如最近的《白蛇·緣起》就是改編自我國的民間傳說《白蛇傳》，表現(xiàn)出了大量的中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式，如水墨風(fēng)格、隋唐時期的裝飾風(fēng)格，極具生命力的人物特征也給觀眾留下了深刻印象。從這些來看，中國傳統(tǒng)藝術(shù)如果能夠得到合理運用，是能夠被現(xiàn)代觀眾所接受與喜愛的。

二、中國傳統(tǒng)藝術(shù)在影視動畫角色設(shè)計中的運用

（一）主題設(shè)計與影視動畫內(nèi)容的交融。以非常受歡迎的《大魚海棠》為例，這是一部中國風(fēng)非常濃厚的中國動畫電影，從《大魚海棠》的人物形象設(shè)計方面來看，其回歸了中國傳統(tǒng)的古典文化特點，并從古典文化內(nèi)涵中取材，影片中三位男女主角都取材于莊子創(chuàng)作的《逍遙游》。而在影片中也不難看出整部動畫的基調(diào)與動畫走向，同時也暗示了主角椿的家族與樹的關(guān)系，中國的傳統(tǒng)藝術(shù)是非常注重對于環(huán)境的設(shè)計與渲染的，追求對氛圍的營造，并從中找到屬于自身動畫真正的元素。而這種以經(jīng)典為背景所創(chuàng)建的人設(shè)設(shè)計，營造了相當濃厚的中國風(fēng)格，雖然影片中沒有具體的表現(xiàn)手法，如水墨、色彩等，但通過主題氛圍的營造，便可以讓觀眾更直接地融入到動畫角色設(shè)計者所創(chuàng)造的大環(huán)境當中，這對于影視動畫在極短的時間內(nèi)能表現(xiàn)出的角色特點是非常關(guān)鍵的。

（二）水墨風(fēng)格對于角色創(chuàng)作的輔助設(shè)計。水墨融合動畫很早以前就在中國動畫作品中盛行，特別是在角色表現(xiàn)與創(chuàng)作方面。到目前為止，水墨畫已經(jīng)擁有一千多年的歷史，同時也是中國傳統(tǒng)文化中的重要組成部分。水墨風(fēng)格最大的特點就是“簡單”“鮮明”“直接”，可以直接將人物與環(huán)境特點、主次關(guān)系區(qū)分出來。就以中國動畫作品《小蝌蚪找媽媽》來講，這就是一部非常典型的水墨風(fēng)格的動畫片，在這部動畫片當中，動畫角色設(shè)計者對小蝌蚪等角色進行水墨形象設(shè)計，而且水墨的柔和特點把小蝌蚪的神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖。水墨風(fēng)格呈現(xiàn)出最大的黑白效果，而黑白是對比度最大的，水墨動畫帶來的柔和意蘊對影視動畫角色設(shè)計有很大的幫助。

三、結(jié)語

中國是一個具有五千年歷史的多民族國家，而在這五千年的文化歷史當中，中國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化經(jīng)歷了很長時間的發(fā)展與完善，但在近代顯得有些力不從心。影視動畫的設(shè)計者在影視動畫角色創(chuàng)作與設(shè)計中能夠?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)藝術(shù)融合進去，是值得國人驕傲的。隨著時代的發(fā)展，中國的影視動畫發(fā)展必須將動畫角色的設(shè)立創(chuàng)建在中國民族的傳統(tǒng)文化之上，如此才能保證動畫角色擁有自己的特性，并且走得更遠。

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