羅樂(lè)

（貴州省畢節(jié)市文化館，貴州畢節(jié) 551700）

近幾年，民族管弦樂(lè)隊(duì)在全國(guó)各地都組建起來(lái)，每一支樂(lè)隊(duì)的規(guī)模大小都不一樣， 隨著人們生活水平的提高，逐漸開(kāi)始重視自身的生活樂(lè)趣。民族管弦樂(lè)不僅體現(xiàn)了民族的特色， 而且還豐富了廣大人民群眾的生活， 使我國(guó)人民對(duì)本土民族音樂(lè)引起了高度的重視和關(guān)注。民族管弦樂(lè)中最為重要的一個(gè)樂(lè)器就是笙，笙是世界上最早使用自由簧的樂(lè)器， 不僅推動(dòng)了西洋樂(lè)器的發(fā)展， 而且對(duì)我國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)也有著十分巨大的作用和影響。

1 笙樂(lè)器自身的藝術(shù)特點(diǎn)

1.1 笙的演奏技法

第一，口內(nèi)技巧。笙的口內(nèi)技巧包括的內(nèi)容非常廣泛，其中主要包括：呼吸、氣顫音、吐音、花舌、呼舌等技術(shù)。對(duì)于笙的口內(nèi)技巧來(lái)講，應(yīng)該從呼吸講起看，呼吸在笙的口內(nèi)技巧中是最基本、也是最基礎(chǔ)的一種。在吹奏笙時(shí)，演奏者一般會(huì)使用一種聯(lián)合的方法進(jìn)行演奏，一般會(huì)將胸腹式和呼吸法進(jìn)行聯(lián)合， 用演奏者胸腔下的橫膈膜和腹部肌肉的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)進(jìn)行呼吸。演奏者在吸氣的過(guò)程中要將自己的上身放輕松， 將肩膀吸自然放平。用嘴在笙斗內(nèi)進(jìn)行吸氣，將橫膈膜逐漸下沉，腹肌橫膈膜要處于一個(gè)放松的狀態(tài)，在這狀態(tài)下，再將腹肌橫膈膜逐漸向外進(jìn)行擴(kuò)張， 一直到胸部氣全部吸滿(mǎn)[1]；演奏者在呼氣的過(guò)程中， 要將自己的腹肌逐漸進(jìn)行收縮，將橫膈膜上提，逐漸將肺中的氣體進(jìn)行壓迫，在壓迫的狀態(tài)下將笙斗進(jìn)行排出。演奏者在進(jìn)行呼吸的過(guò)程中， 需要用腹部的肌肉進(jìn)行收縮和擴(kuò)張以此來(lái)帶動(dòng)呼吸。

氣顫音主要是在呼吸的過(guò)程中， 需要對(duì)氣息進(jìn)行嚴(yán)格的控制，在控制的過(guò)程中，就會(huì)對(duì)氣量造成嚴(yán)重的影響，氣量的大小一旦發(fā)生變化，就會(huì)直接促成強(qiáng)弱變化的聲音。所發(fā)出的聲音就會(huì)像波浪起伏一樣，將音色的本質(zhì)也發(fā)生了非常大的變化。在一般演奏的情況下，要想演奏出非常且又舒展的旋律就需要采用氣顫音以此來(lái)完成[2]。

在笙曲目中，最常用的一種內(nèi)技巧就是吐音。吐音在本質(zhì)上可以將其分為三種， 分別為單吐、 雙吐和三吐。首次是單吐，單吐的主要方法就是，演奏者在吹氣的過(guò)程中看，一定要保證口型處于一個(gè)正常的狀態(tài)，演奏者的兩腮要微收， 用自己的舌尖可以吐到上牙和上牙齦的接口處，由于舌尖進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，可以帶動(dòng)吹氣，就會(huì)發(fā)出一種“T”的音，或者是一種“吐”的音；演奏者在吸起的過(guò)程中與吹氣一樣， 保障口型處于一個(gè)正常的狀態(tài)，演奏者的兩腮要微收，其主要的區(qū)別就是舌尖不是吐到上牙和上牙齦的接口處，由舌尖帶動(dòng)吹氣，而是由上牙與上牙齦相接處，向后收回帶動(dòng)吸氣，使笙可以發(fā)出一種“吐”的音。等到演奏者的收回舌尖收回之后，在進(jìn)行前伸復(fù)原在上牙與上牙齦的相接處[3]。

歷音與其他的不同，它主要是從上到下，或者是從上到下，例如：1765 或是5671，在演奏的過(guò)程中需要依次進(jìn)行，從所有的裝飾音到主音，以這樣的形式進(jìn)行演奏，就可以形成一種別具一格的歷音。歷音在本質(zhì)上可以將其分為兩種，一種是上歷音，一種就是下歷音。首先下歷音：演奏者在演奏的過(guò)程中，需要用手將一個(gè)高音按住，如果在D 調(diào)笙演奏15 的歷音，需要演奏者將1 音按住， 在按音的時(shí)候一定要用右手的中指進(jìn)行操作，另外，還需要用左手食指在76 音上下滑，其下滑的速度一定要快， 等到5 音上使笙發(fā)出1765 的下歷音。其次是上歷音：上歷音與下歷音相同，演奏者在演奏的過(guò)程中也需要用手將一個(gè)高音按住， 如果在D 調(diào)笙的51 歷音，在演奏的過(guò)程中，演奏者將1 音按住，在按音的時(shí)候同樣要用右手的中指進(jìn)行操作，另外，還需要用左手食指在567 音上，從5 音開(kāi)始進(jìn)行向上滑，其下滑的速度一定要快到l 音，使笙發(fā)出5671 的上歷音。有研究學(xué)者表明，歷音所表現(xiàn)出的效果具有一定的熱情、奔放，給人一種華麗的色彩，歷音在笙的演奏的過(guò)程中是最特別的一種技法。歷音會(huì)受笙形制上的限制，不是所有的音都可以演奏歷音， 可以演奏的歷音的包括在D 調(diào)笙上的1765432 各音[4]。演奏者在演奏歷音的時(shí)候，左手的食指一定要處于一放松的狀態(tài)， 使所有的歷音在演奏的過(guò)程中可以依次出現(xiàn)，不可以丟掉任何一個(gè)。在演奏歷音的同時(shí)，要想演奏得更加精彩、粗獷更富有一定的華麗色彩， 可以多采用一些花舌配合吹奏進(jìn)行演奏。

1.2 笙的藝術(shù)特點(diǎn)

笙樂(lè)器它與其他的樂(lè)器不同， 它具有非常強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)能力，它不僅可演奏出非常動(dòng)聽(tīng)、優(yōu)美的聲音，而且在表現(xiàn)的過(guò)程中它可以非常的流暢、歡快，除此之外，可以通過(guò)優(yōu)美的銀色表達(dá)出所想要表達(dá)的情感。笙樂(lè)器在實(shí)際表現(xiàn)的過(guò)程中都非常的豐富， 可以從他諸多的作品中看到、體會(huì)到[5]。笙在表演的過(guò)程中要想將表情更好地表達(dá)出來(lái)，就要提高演奏家的演奏技巧，掌握笙自身所具有的獨(dú)特的韻律， 這樣在演奏的過(guò)程中就可以順其自然的融入民族管弦樂(lè)團(tuán)中， 并發(fā)乎其有效的作用。

2 笙在演奏中需要注意的問(wèn)題

2.1 音準(zhǔn)

在整個(gè)民族管弦樂(lè)團(tuán)中的 音準(zhǔn)作為主要的“校音器”，在這個(gè)演奏的過(guò)程中非常需要笙的調(diào)律，它可以起到一定的平衡作用，所以在精密調(diào)律的基礎(chǔ)上，在演奏的過(guò)程中， 一定要對(duì)發(fā)聲受到的濕度和溫度給予高度的關(guān)注和重視， 并且還要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)解決其發(fā)生的主要問(wèn)題，在一般情況下，會(huì)出現(xiàn)吹音和吸音高度不一樣的問(wèn)題，有音樂(lè)研究者發(fā)現(xiàn)，該問(wèn)題主要是因?yàn)椤绊懟伞彼隆?/p>

2.2 顫音

在演奏笙樂(lè)器的過(guò)程中，其演奏技巧非常的關(guān)鍵，他可以凸顯出整個(gè)曲目的精華和內(nèi)涵， 其主要的演奏的技巧在于顫音。要想更好地表演中顫音的特色，演奏者不僅要具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格， 而且還要具有非常獨(dú)到的演奏能力，在演奏中合二為一，可以在管弦樂(lè)團(tuán)的演奏中體現(xiàn)出自身獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)勢(shì)。在樂(lè)團(tuán)演奏的時(shí)候，所以使用的顫音非常的多，在一般情況下，經(jīng)常會(huì)使用到舌顫、氣顫音和腹顫音和等。每一種顫音方法不管是在不同風(fēng)格的樂(lè)段中，還是在不同種類(lèi)的樂(lè)曲中，他們所表達(dá)的出的情感和已經(jīng)都是完全不一樣的。例如：在演奏《紅樓夢(mèng)》時(shí)，笙在演奏的過(guò)程中要表現(xiàn)出一中非常具有震撼力的感覺(jué)，給人一種空靈、灑脫的感覺(jué)[6]。所以要選擇腹顫音， 腹顫音可以將其淋漓盡致地全部表現(xiàn)出來(lái)，另外，對(duì)于腹顫音來(lái)講，在應(yīng)用的過(guò)程中一定要掌握好力度，控制好節(jié)奏，從而演奏出渾厚既優(yōu)美的音色，可以給人一種輕柔、抒情的感覺(jué)。但是有研究學(xué)者經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐表明，在一些比較具有地域風(fēng)格，具有本土特色的曲目，無(wú)法采用腹顫音進(jìn)行演奏，需要采用舌顫音和喉顫音兩種。例如：就像《夸山東》等作品，在演奏該曲目的時(shí)候，需要利用喉顫音的優(yōu)勢(shì)，對(duì)哭泣的顫音方法進(jìn)行效仿， 以這樣的形式進(jìn)行演奏就可以直接表達(dá)曲目所要表達(dá)的感情。

2.3 其他技巧與裝飾音

在文章前面的內(nèi)容中筆者已經(jīng)介紹了笙樂(lè)器對(duì)口內(nèi)技巧和手上技巧進(jìn)行了深入性的分析， 接下來(lái)介紹一些其他技巧與裝飾音所表達(dá)的出效果。在演奏地域文化和本體風(fēng)格的作品的時(shí)候， 采用頓氣和花舌可以使這個(gè)演奏的過(guò)程更加的生動(dòng)， 可以使整個(gè)演奏的氛圍更加靈動(dòng)和有色彩。另外，如果想在此基礎(chǔ)上讓演奏的內(nèi)容更加的富有民族特色和本土的低于文化， 就要在演奏的過(guò)程中適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┭b飾音。裝飾音簡(jiǎn)單來(lái)講，就是在演奏的過(guò)程中添加一些不一樣的修飾，將美化旋律的效果充分地展現(xiàn)出來(lái)。有研究學(xué)者經(jīng)過(guò)研究表明，裝飾音可以在本質(zhì)上分為多種類(lèi)型，在通常情況下，我們所采用的裝飾音一般為各種倚音。裝飾音不僅在江南絲竹音樂(lè)中起著極為關(guān)鍵的作用， 而且在廣東音樂(lè)中也有著十分巨大的作用和影響， 對(duì)于裝飾音來(lái)講，他需要演奏者可以具有超強(qiáng)的想象能力，在演奏的過(guò)程中需要演奏者根據(jù)演奏的氛圍進(jìn)行而即興表演，添加一些認(rèn)為可以提升曲目感染力，所以對(duì)于裝飾音來(lái)講，它具有較強(qiáng)的即興性。不過(guò)在一些大型的民族管弦樂(lè)團(tuán)演奏的過(guò)程中，其所謂的裝飾音是不可隨意、即興地加入到演奏的過(guò)程中， 在的民族管弦樂(lè)團(tuán)演奏的過(guò)程中，由于多把笙在共同的的進(jìn)行演奏，所以在使用裝飾音的過(guò)程中，要對(duì)譜面進(jìn)行嚴(yán)格的規(guī)定，如果沒(méi)有嚴(yán)格按照規(guī)定進(jìn)行實(shí)施， 就會(huì)對(duì)整個(gè)演奏的過(guò)程中造成嚴(yán)重的影響，失去其表演的整齊性和諧性。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在演奏的過(guò)程中，對(duì)于一個(gè)比較好的演奏者來(lái)講， 不僅要具有較強(qiáng)的演奏風(fēng)格和非常獨(dú)到的演奏能力， 還需要對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)能力加以高度的重視和關(guān)注。要想演奏一曲非常好的笙曲，要嚴(yán)格掌握三要素音準(zhǔn)、節(jié)奏準(zhǔn)、音色音質(zhì)美，還有音樂(lè)的學(xué)者經(jīng)過(guò)研究和實(shí)踐表明，除了掌握以上三要素之外，還需要所演奏曲目中所要表達(dá)的真實(shí)情感和所需要的音樂(lè)形象，在演奏的過(guò)程中， 不要將每一首曲目演奏成一樣的風(fēng)格和特色。在運(yùn)用譜子技巧的時(shí)候，要做到具體情況具體具體分析，根據(jù)每一種樂(lè)曲的表現(xiàn)形式，對(duì)笙的演奏技巧進(jìn)行合理化的應(yīng)用， 從而塑造一種不一樣的風(fēng)格和形象，不僅可以表現(xiàn)出各自的思想情感，而且也可以在演奏的過(guò)程中將笙的表現(xiàn)力充分地發(fā)揮出來(lái)。