“森林”意象下的《挪威的森林》和《年輕的古德曼·布朗》對(duì)比淺析

藍(lán)陳泓

19世紀(jì)美國(guó)著名作家納撒尼爾·霍桑創(chuàng)作的短篇小說《年輕的古德曼·布朗》講述了名為古德曼·布朗的單純青年到森林去赴魔鬼之約的故事，日本作家村上春樹在1987年所著的長(zhǎng)篇小說《挪威的森林》則描寫了19歲的渡邊徹和直子、綠子之間的青春愛情故事。兩者題材、風(fēng)格、主旨上有諸多不同之處，看似難以尋找關(guān)聯(lián)，然而，兩篇小說中均提到了“森林”這一意象。筆者認(rèn)為，兩篇小說中的“森林”有共通之處，或可作為兩部作品間比較研究的橋梁，進(jìn)而探索和發(fā)掘二者在表現(xiàn)手法和主題表達(dá)等方面的一些特質(zhì)和共性。

一、“森林”意象的刻畫與描摹

在《年輕的古德曼·布朗》和《挪威的森林》中，兩位作者均力圖刻畫和描摹出一片神秘陰暗、亦真亦幻、與現(xiàn)實(shí)世界截然不同的“森林”。在《年輕的古德曼·布朗》中，霍桑對(duì)景物描寫和環(huán)境變化著重渲染。小說的開場(chǎng)部分就使用了“陰森的樹木”“荒蕪之處”這樣的短語，濃墨重彩地描繪傍晚的森林；當(dāng)布朗先生深入林中，作者又使用“彌散著恐怖氣息”“孤零零的”“沉寂”[1]等短語和形容詞，營(yíng)造出了森林中與現(xiàn)實(shí)截然不同的神秘感、迷幻感和逼仄感。而在《挪威的森林》中，“森林”的意象看似是以玲子彈唱的披頭士樂曲《挪威的森林》為引線。事實(shí)上，在整部作品中，除了那片到達(dá)“阿美寮”療養(yǎng)院必須經(jīng)過的樹林以外，全書鮮有涉及其他關(guān)乎現(xiàn)實(shí)“森林”的描寫。但正如女主人公直子所言：“一聽這曲子，我就時(shí)常悲哀得不行。也不知為什么，我總是覺得似乎自己在茂密的森林中迷了路?！盵2]135由此可見，的確有一片昏暗的森林深深地扎根和生長(zhǎng)在直子甚至渡邊徹、玲子等該書的其他主人公的心中。而這片森林在直子身上反映得最為明顯，也大多通過直子的內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化來呈現(xiàn)：“一個(gè)人孤單單的，里面又冷，又黑，又沒有一個(gè)人來救我?！盵2]135直子的內(nèi)心世界，正是那片與現(xiàn)實(shí)脫離、斷裂的幽暗森林的側(cè)面寫照。

從具體的筆法來看，前者的描寫是瑰麗而夸張的，后者則是朦朧而隱晦的。作為美國(guó)“浪漫主義”文學(xué)時(shí)期的杰出代表，霍桑對(duì)于林中奇景的描寫既天馬行空，又形象逼真，使讀者仿佛身臨其境，懷有強(qiáng)烈的緊張感和帶入感；甚至在涉及魔鬼聚會(huì)的夸張情境描繪上，還帶有幾分魔幻現(xiàn)實(shí)主義的色彩。村上春樹則將自己的作品稱為“現(xiàn)實(shí)主義”小說，他用婉約細(xì)膩的筆觸，看似僅僅在刻畫青春男女愛戀的復(fù)雜情結(jié)，但“森林”始終作為暗線貫穿其中。正如歌德所言：“一件既定的藝術(shù)品越是充斥了觀眾的感官，留給想象力的空間就越少?！鄙值娜綦[若現(xiàn)留給了讀者更多的想象空間，這種朦朧的憂傷感和陰郁感，也體現(xiàn)了村上春樹委婉含蓄的寫作風(fēng)格。

二、“森林”意象的特征與寓意

(一)隱秘與困頓之角

在兩部小說當(dāng)中，兩片“森林”都具有與世隔絕的共同特征。它們都象征著人們內(nèi)心中不愿被人發(fā)現(xiàn)的隱蔽角落，亦代表了一個(gè)迷惘、困惑、沮喪、失去信念和希望的人生片段。在《年輕的古德曼·布朗》中，名為古德曼·布朗的年輕人受到魔鬼的蠱惑，在黃昏之時(shí)和新婚妻子費(fèi)絲作別，離開村莊，去參加深夜在森林中舉行的聚會(huì)。在出發(fā)前，他害怕被妻子或者熟人撞見；在森林里，他見證了牧師、教長(zhǎng)、虔誠(chéng)婦人甚至自己親愛妻子的墮落，他對(duì)所謂的“教義”產(chǎn)生了迷惘，開始質(zhì)疑自己的基督教信仰。在《挪威的森林》里，讀者也能看到一代青年迷茫的影子——無論是將自己隔絕在“阿美寮”當(dāng)中的直子還是玲子，都有著不愿向人透露的隱蔽往事，把自己封鎖在幽暗內(nèi)心的“森林”里。男主角渡邊徹對(duì)直子纏綿的柔情和病情念念不忘，卻總是求而不得，同樣被囚困在沮喪失意的“森林”當(dāng)中。

然而，在兩部小說當(dāng)中，主人公進(jìn)入困頓“森林”的誘因和在“森林”中的感受是不同的。前者是來自惡魔撒旦的教唆和誘惑。在《年輕的古德曼·布朗》中，霍桑通過大膽露骨的奇想，描繪了一片充滿罪惡的人性森林，鞭撻了人性里的罪惡和丑陋。后者則是因?yàn)槭从鸦騼?nèi)心空虛而產(chǎn)生孤獨(dú)感和精神斷裂感。這種斷裂感在主人公渡邊徹的內(nèi)心獨(dú)白中得到了充分體現(xiàn)：“若問自己現(xiàn)在所做何事，將來意欲何為，我都如墜霧中?！盵2]34在《挪威的森林》中，村上春樹通過對(duì)角色細(xì)致的心理刻畫，揭示了成長(zhǎng)中的孤獨(dú)、迷茫和痛苦，也隱喻出日本社會(huì)殘酷無情的叢林法則?？梢哉f，他筆下的森林是一片迷霧籠罩的青春森林。

(二)超我與本我之爭(zhēng)

在心理學(xué)上，“超我”與“本我”的概念是由精神分析學(xué)家弗洛伊德提出的?！俺摇笔侨烁窠Y(jié)構(gòu)中代表理想的部分，驅(qū)動(dòng)著人性向善；“本我”則與生俱來，代表著欲望、享樂等誘惑。在《年輕的古德曼·布朗》中，霍桑采用了大量第一人稱的心理描寫，生動(dòng)形象地描述了布朗先生在和妻子道別時(shí)的兩難境地，受魔鬼驅(qū)使時(shí)的矛盾抉擇等一系列心理斗爭(zhēng)。例如：“——‘可憐的小費(fèi)絲！’他想，因?yàn)樗睦锓浅ｋy受。‘我真卑鄙，為了這趟差使，竟然丟下她！’”[3]127

這里布朗的自我譴責(zé)正是他內(nèi)心善念，即“超我”人格的重要體現(xiàn)。這種“超我”是他在薩勒姆村受到的種種道德、秩序和宗教的教化下培養(yǎng)與形成的，亦是他在森林里高喊“上有蒼天，下有費(fèi)絲”、抵擋魔鬼的武器[4]。與此相反，野性陰暗的森林具有強(qiáng)烈的“本我”特性，它隱匿著“本我”中的潛在欲望和追求。在最后，“超我”的武器還是沒能抵擋森林“本我”誘惑的沖擊，布朗在經(jīng)歷了夜間的一切后，對(duì)人生采取消極的態(tài)度，每日活在痛苦之中，這正是“超我”與“本我”失衡的結(jié)局。

在《挪威的森林》里，“本我”與“超我”間的沖突亦格外激烈。以直子為例，在那片漆黑中裸著身體面對(duì)渡邊徹的夜晚，直子對(duì)性有著本能和“本我”的需求和沖動(dòng)，然而，在“超我”的層面上，她又清楚地明白自己真正愛著的是木月，所以會(huì)因曾和渡邊徹發(fā)生關(guān)系感到痛苦。在渡邊徹獨(dú)白式的信中，也能側(cè)面反映幾分直子內(nèi)心的矛盾：“不過也沒關(guān)系，木月，還是把直子歸還給你吧……她在如同她內(nèi)心世界一般昏黑的森林深處勒緊了自己的脖子。”[2]336

直子在性和愛上的相互撕裂，恰似古德曼·布朗先生對(duì)善與惡的難以權(quán)衡。不過，兩者“超我”與“本我”間爭(zhēng)斗的源頭不盡相同。從創(chuàng)作背景來看，20世紀(jì)60年代的日本進(jìn)入了高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)，經(jīng)濟(jì)的快速增長(zhǎng)和豐富的物質(zhì)生活造成了欲求的膨脹，也帶來了強(qiáng)大的社會(huì)壓力?！杜餐纳帧氛钦故玖艘淮毡厩嗄昱c后工業(yè)社會(huì)發(fā)生碰撞后所產(chǎn)生的種種矛盾，展現(xiàn)了他們內(nèi)心世界無法消解和排遣的無奈與孤獨(dú)。而《年輕的古德曼·布朗》作者霍桑一方面深受清教主義的熏陶，相信人們身上存在“原罪”，存在原始的惡念；另一方面，他結(jié)識(shí)過超驗(yàn)主義的代表愛默生、梭羅等，而超驗(yàn)主義有助于打破加爾文教“人性本惡”的教條束縛[5]。兩種思想的激烈沖撞在霍桑的小說中得到了充分體現(xiàn)。

(三)本體與喻體之別

在《年輕的古德曼·布朗》和《挪威的森林》里，無論是霍桑還是村上春樹，都把象征和隱喻手法運(yùn)用得嫻熟自如，可以說，“森林”只是串聯(lián)這兩篇小說主旨表達(dá)的符號(hào)之一?；貧w對(duì)“森林”意象的探究，在《年輕的古德曼·布朗》當(dāng)中，森林顯然是確定存在的實(shí)體(即本體)，盡管布朗先生不愿面對(duì)現(xiàn)實(shí)，把林中的游歷當(dāng)成一個(gè)“惡兆之夢(mèng)”，但無可否認(rèn)，他曾親身涉足過那片森林。在《挪威的森林》中，“森林”并不是實(shí)體(即喻體)，而是仿佛虛無縹緲地存在于主角直子自我囚困的意識(shí)世界里，任憑自己一個(gè)人孤零零地迷失在又寒又凍的森林深處。兩片森林似乎一虛一實(shí)，富有妙趣。

從隱喻的角度進(jìn)一步來看，《年輕的古德曼·布朗》中的“森林”是本體，《挪威的森林》中的“森林”則可以看作是喻體存在。在《年輕的古德曼·布朗》中，布朗先生告別妻子，走進(jìn)森林，在那里，他看到了曾教他教義的克洛伊絲太太、牧師、古金執(zhí)事等，得知了先祖犯下的罪行，甚至看見了自己的妻子。黑夜中茂密的樹林就像人性中所潛藏的罪惡，穿梭在這般環(huán)境中，白天“貞德”的人紛紛顯露出魔鬼的一面。由此可見，這片森林是魑魅魍魎的藏身之所，是罪惡的發(fā)源之地，是黑暗邪惡的象征。在《挪威的森林》中，遠(yuǎn)離城市中央、穿過一片茂密杉木林才能到達(dá)的“阿美寮”精神病患療養(yǎng)院，或許才是直子封閉自我、逃避現(xiàn)實(shí)的“森林”化身[6]。在那里，既有“桃花源”般的美麗風(fēng)景，也充斥著內(nèi)心抑郁矛盾的情緒。男主角渡邊徹也曾試圖進(jìn)入“阿美寮”，進(jìn)入“森林”，多次想要用信件中美好的事物喚醒和拯救故步自封、自我迷失的直子，然而適得其反，他自己甚至也險(xiǎn)些迷失其中。直到遇見了綠子那般“可愛得森林里的老虎統(tǒng)統(tǒng)化為奶油”“好得全世界森林里的樹通通倒在地上”的活潑而樂觀的女孩，他才終于擺脫“昏暗的泥沼”，迎來嶄新的人生。而他在無限痛苦之中，最后一次與玲子在住處推心置腹地互訴衷腸，那是他對(duì)直子的道別，也象征著幽暗森林的坍塌和毀滅。

三、“森林”背后的頓悟和救贖

頓悟與救贖是這兩本書的共同主題。無論是年輕的小伙子古德曼·布朗還是渡邊徹，最終都走出了陰郁昏暗的森林，收獲了精神上的頓悟和救贖，選擇直面生活，勇敢地活下去。在《挪威的森林》全書開頭，直子和渡邊徹兩位主角在東京雨中漫無目的地游走，這被村上春樹描述為“仿佛舉行某種拯救靈魂的宗教儀式一般”[2]31，這樣的表述直到直子自殺、全書結(jié)束，更顯得意味深長(zhǎng)。在那個(gè)相傳大得會(huì)讓人迷路的巨大原始森林里，直子和木月選擇了結(jié)束青春和生命，“猶如風(fēng)中殘燭的靈魂”，終究熄滅在黑暗森林的深處；而另一些主角，玲子和渡邊徹則完成了自我的救贖，沖出了煉獄般的精神歷程，開始逐漸和現(xiàn)實(shí)接軌，探索新的人生。渡邊徹更是對(duì)生和死有了更高層次的體悟：“死并不是生的對(duì)立面，而作為生的一部分與之永存?！盵2]29而在《年輕的古德曼·布朗》當(dāng)中，布朗先生在翌日清晨回到了薩勒姆村的街道，回到了平靜、祥和而尊崇道義的小村莊。經(jīng)歷了暗夜中奇幻而又不堪的旅程，經(jīng)歷了一場(chǎng)“惡兆之夢(mèng)”，他深刻地認(rèn)識(shí)到靈魂的丑惡，看透了頌歌或是“真理”背后的虛偽和荒謬，甚至對(duì)妻子甜蜜外殼下的虛假愛意避猶不及，這些都是他沒有被魔鬼引向墮落、同流合污，而是自我成長(zhǎng)、自我救贖的體現(xiàn)。

然而，或許是由于人性和人心的復(fù)雜性，二者的“救贖”均有局限，兩位主人公均未能完全掙脫森林的陰影與窠臼，找尋到超脫的人生出路。在《年輕的古德曼·布朗》結(jié)尾中，霍桑這樣寫道：“他們沒有在他的墓碑上鐫刻任何充滿希望的詩句，因?yàn)樗R終時(shí)刻還是悲觀的。”[3]155對(duì)于見證了黑暗的布朗先生來說，他無法選擇接納和釋懷。他將永遠(yuǎn)不能與這個(gè)丑惡不堪的世界握手言和，而是終其一生與“森林”所代表的邪惡勢(shì)力對(duì)抗，并用懺悔的方式來彌補(bǔ)自己曾經(jīng)一時(shí)的失足。而在《挪威的森林》的結(jié)尾，渡邊徹接聽著綠子打來的電話，雖然身居人海，卻不知道自己站在何處，這更是對(duì)他乃至一代日本青年迷惘的重申。盡管渡邊徹?cái)[脫了死亡，但這種擺脫依然是困頓和蒼白的，他仍然無法抑制對(duì)直子的懷戀和歉疚，也無法逃避生命蒼涼與悲哀的底色[7]。

盡管如此，無論是霍桑筆下的布朗先生還是村上春樹筆下的渡邊徹，都寄托了作者向善的希望，追尋著一種真正的救贖。即使信奉著“原罪”，霍桑自始至終沒有放棄改造社會(huì)、改造人心的企圖，他竭力主張人們要認(rèn)識(shí)人心的墮落，然后用自我懺悔的方式凈化不潔的靈魂。而村上春樹通過展現(xiàn)直子、渡邊徹、綠子等角色的結(jié)局，向讀者闡明了迷茫青春的救贖之路：不是兩性的情愛，而是對(duì)社會(huì)和他人的關(guān)愛；不是封閉當(dāng)中的自我幻想，而是相互溝通后的理解和敞開心扉。即使終生無法免除森林陰翳的籠罩，也始終堅(jiān)信光明的抵達(dá)——身處“森林”卻仍仰望星空，這正是兩位跨越時(shí)空、不同流派的作者在兩篇小說中想要表達(dá)的共同主題。