【摘要】聲樂表演就是針對(duì)聲樂作品開展二度創(chuàng)作的一個(gè)實(shí)踐過程，指的是基于原有聲樂作品開展一系列理解、詮釋與發(fā)展的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。所以，從過程角度進(jìn)行分析，二度創(chuàng)作是引導(dǎo)和傳遞美的過程，也是展現(xiàn)作品內(nèi)在思想與內(nèi)涵的有效方式。利用二度創(chuàng)作的方法，能夠使整個(gè)音樂作品煥發(fā)生機(jī)和活力，不過要想保證二度創(chuàng)作的有效性，除了要忠于原作之外，還必須加強(qiáng)對(duì)原作的再創(chuàng)造，使原有作品的思想內(nèi)涵與情感表達(dá)更為豐富。為了展現(xiàn)出聲樂表演藝術(shù)的獨(dú)特魅力，加強(qiáng)二度創(chuàng)作是至關(guān)重要的，當(dāng)然，聲樂表演者也要不斷完善和優(yōu)化二度創(chuàng)作的方法，從而高質(zhì)量地呈現(xiàn)音樂作品。

【關(guān)鍵詞】聲樂表演藝術(shù);二度創(chuàng)作;重要性

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0014-01

【本文著錄格式】李想.聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的重要性[J].北方音樂，2020，02（04）：14，16.

音樂的一個(gè)重要作用是能夠表達(dá)人的內(nèi)在情感，可以說聲樂是一門極富情感魅力的藝術(shù)形式，同時(shí)還具備強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，不過這樣的魅力要通過演唱者的聲樂表演體現(xiàn)出來，需要演唱者在表演中融入自身情感與感悟，同時(shí)把作品要傳達(dá)的情感體現(xiàn)出來。這實(shí)際上所說的就是二度創(chuàng)作，正是因?yàn)橛辛硕葎?chuàng)作，才讓聲樂表演藝術(shù)顯現(xiàn)出了巨大的魅力，傳達(dá)了獨(dú)特的音樂美。所以，演唱者要正確把握一度和二度創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)，明確二度創(chuàng)作的意義與重要性，并全身心投入到二度創(chuàng)作活動(dòng)當(dāng)中，塑造鮮明的音樂形象，營(yíng)造優(yōu)良的藝術(shù)意境和氛圍，對(duì)藝術(shù)美與藝術(shù)情感進(jìn)行有效傳遞。

一、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的重要性

二度創(chuàng)作是立足一度創(chuàng)作，演唱者對(duì)音樂作品進(jìn)行分析解讀，在作品原有基礎(chǔ)上正確理解與研究，綜合運(yùn)用多樣化的藝術(shù)形式來完整呈現(xiàn)音樂作品，給欣賞者提供廣闊想象空間與審美空間的過程。不過，既然是二度創(chuàng)作，其本質(zhì)上就不僅限于表達(dá)再現(xiàn)一度創(chuàng)作，必然要基于一度創(chuàng)作融入演唱者自身對(duì)作品的理解，進(jìn)而彰顯演唱者的獨(dú)特創(chuàng)造性。這是因?yàn)槁晿繁硌莸淖罱K目的是把樂譜符號(hào)變成音響，用內(nèi)在情感引起深層次的心理體驗(yàn)，賦予無生命形式以生命力和人性體驗(yàn)。二度創(chuàng)作需要賦予音響動(dòng)態(tài)化結(jié)構(gòu)和全新的生命，彰顯出獨(dú)特的創(chuàng)造力。二度創(chuàng)作的重要性主要表現(xiàn)在：一是能夠給原有作品注入新內(nèi)涵。演唱者擁有差異化的生活經(jīng)驗(yàn)、社會(huì)閱歷，也有著各自不同的表演與表現(xiàn)方式，這些都會(huì)影響其對(duì)作品的理解和展現(xiàn)，哪怕是在面對(duì)相同作品時(shí)也會(huì)賦予新的內(nèi)涵和個(gè)性;二是可以凸顯原有作品內(nèi)在情感。一度創(chuàng)作成的聲樂作品是停留在紙張上的沒有生命力的樂曲，人們看到的常常只是外部形象，無法感受其深層美。但是二度創(chuàng)作則可以把隱藏在深層的情感與美感挖掘出來，塑造出豐滿而又生動(dòng)的音樂形象;三是能夠提升演唱者音樂素養(yǎng)。演唱者要想在二度創(chuàng)作當(dāng)中獲得理想效果，就要從多角度進(jìn)行分析和把握，積極調(diào)動(dòng)和發(fā)揮自身的內(nèi)在潛能，不斷的補(bǔ)充知識(shí)和完善技能，這些都會(huì)大幅度提升其音樂素養(yǎng);四是能夠助推音樂作品發(fā)展。要推動(dòng)聲樂藝術(shù)的進(jìn)步特別是聲樂作品的發(fā)展，就需要運(yùn)用到一系列的傳播方法，而高超的演唱不僅是二度創(chuàng)作的表現(xiàn)，還是對(duì)音樂作品進(jìn)行傳播的最佳方法。

二、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作要遵循的原則

雖然二度創(chuàng)作過程給演唱者賦予了極大的自主空間，但并不是說二度創(chuàng)作毫無章法和規(guī)律。二度創(chuàng)作必須遵循一定的原則才能夠使音樂作品因?yàn)檠莩鎏砩屎枉攘Γ阂皇且獙⒁欢葎?chuàng)作作為基礎(chǔ)，體現(xiàn)出對(duì)原作品和作者的尊重。二度創(chuàng)作的過程本身就是基于一度創(chuàng)作成的音樂作品進(jìn)行進(jìn)一步的演繹和呈現(xiàn)，所以二度創(chuàng)作必然要把一度創(chuàng)作作為基礎(chǔ)，要尊重原有作品的風(fēng)格、基調(diào)，尊重作者對(duì)于作品情感和內(nèi)在精神理念的表現(xiàn)，保持聲樂作品的真實(shí)性。所以，演唱者要加強(qiáng)對(duì)音樂作品的分析和理解，在感受其本來意義與內(nèi)涵的同時(shí)再融入個(gè)人的想象和創(chuàng)造，讓最終呈現(xiàn)出來的作品有新活力和巨大生命力;二是要確保聲樂作品歷史性與時(shí)代性統(tǒng)一。聲樂作品在創(chuàng)作初期就決定其具備了歷史性與時(shí)代性特征。聲樂作品是時(shí)代和歷史發(fā)展的產(chǎn)物，所以演唱者在二度創(chuàng)作時(shí)要把握好作品的歷史背景，凸顯其歷史性特征。不過，時(shí)代在發(fā)展變化，觀眾的審美需求也在不斷改變，所以，演唱者還需要在尊重歷史的同時(shí)融入時(shí)代精神，讓作品在當(dāng)代仍舊能夠顯現(xiàn)巨大魅力;三是要將技巧運(yùn)用和情感表現(xiàn)結(jié)合起來。靈活運(yùn)用多種表演技巧進(jìn)行作品的呈現(xiàn)是非常必要的，但是在技巧運(yùn)用的同時(shí)不能夠忽視情感的融入，而是要堅(jiān)持二者并重，才能提高二度創(chuàng)作質(zhì)量。

三、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的實(shí)踐方法

（一）分析把握聲樂作品

演唱者在開始二度創(chuàng)作之前，先要把對(duì)音樂作品進(jìn)行綜合分析作為基礎(chǔ)和重點(diǎn)。音樂作品是綜合了諸多音樂藝術(shù)要素組合形成的，還融入了創(chuàng)作者的思想情感，所以分析作品需要注意綜合性，盡可能涉及到音樂作品的各個(gè)方面。首先，要分析樂譜和曲詞。樂譜以及曲詞所體現(xiàn)出來的就是整部聲樂作品的內(nèi)容與思想結(jié)構(gòu)，對(duì)于演唱者來說，這是了解整部作品的基礎(chǔ)和前提條件。聲樂作品的音樂與歌詞彼此關(guān)聯(lián)，相輔相成，共同構(gòu)成了統(tǒng)一的整體，而且歌詞當(dāng)中包含了作品的思想內(nèi)涵。演唱者就可以通過研究分析曲詞的方式，掌握作品的創(chuàng)作風(fēng)格與作者的創(chuàng)作意圖，以便在二度創(chuàng)作當(dāng)中進(jìn)行合理化表現(xiàn)。其次，要分析時(shí)代背景。時(shí)代背景分析主要涉及到音樂作品創(chuàng)作的時(shí)代歷史特點(diǎn)，認(rèn)識(shí)到創(chuàng)作者的作品會(huì)受時(shí)代與歷史因素影響，這樣的影響會(huì)深入到作品的多個(gè)方面，只有掌握了歷史背景，才能夠更加完整和真實(shí)地體現(xiàn)原有作品，最終將主、客觀統(tǒng)一起來;最后要分析表現(xiàn)手法。因?yàn)槁晿纷髌返膬?nèi)涵要利用表現(xiàn)方法完成表達(dá)與傳播，所以演唱者在二度創(chuàng)作前要分析多種表現(xiàn)方法。

（二）體驗(yàn)作品尋找自我

在完成了作品分析這一二度創(chuàng)作之前的準(zhǔn)備工作之后，下一步就是要對(duì)作品進(jìn)行體驗(yàn)，并在深入體驗(yàn)過程中尋找自我了解自身的表演特點(diǎn)，順利完成再創(chuàng)造的一個(gè)實(shí)踐過程。演唱者在體驗(yàn)作品時(shí)，首先應(yīng)該充分發(fā)揮想象，融入并發(fā)展自身想象力，以便在作品當(dāng)中得到二度創(chuàng)作的豐富靈感。這就強(qiáng)調(diào)演唱者對(duì)作品的體驗(yàn)不能是被動(dòng)體驗(yàn)，而應(yīng)該是在領(lǐng)悟作者意圖的同時(shí)找尋其中的新要素，將深植于聲樂作品但是沒有被挖掘的內(nèi)容展現(xiàn)出來;其次，演唱者在體驗(yàn)作品時(shí)要注意融入自身的情緒，把個(gè)人的情感融入到作品體驗(yàn)的各個(gè)環(huán)節(jié)，加入自身的審美想象與情感。另外，演唱者還需要捕捉作品當(dāng)中情感情緒觸發(fā)點(diǎn)，激發(fā)個(gè)人的審美情操與想象力，以便將個(gè)人體驗(yàn)獲得的情感用實(shí)踐演繹的方法呈現(xiàn)出來;最后，在體驗(yàn)驗(yàn)中要加入自身個(gè)性化的表演特點(diǎn)，不過自我特點(diǎn)融入必須與整部作品的內(nèi)涵表現(xiàn)相一致。

（三）實(shí)現(xiàn)技巧情感統(tǒng)一

聲樂表演活動(dòng)是技巧和情感統(tǒng)一的結(jié)果，缺少任何一個(gè)方面都會(huì)影響到表演的完整性。二度創(chuàng)作要遵循的重要原則就是技巧與情感的統(tǒng)一，所以每個(gè)演唱者在二度創(chuàng)作時(shí)都需要將不斷學(xué)習(xí)和補(bǔ)充技巧、合理融入與表達(dá)情感作為重要內(nèi)容，二者缺一不可。首先在技巧的選擇和應(yīng)用上，演唱者需要根據(jù)作品的表演需求，選擇相應(yīng)的演唱技巧，同時(shí)要注意進(jìn)行技巧的設(shè)計(jì)和靈活運(yùn)用，讓技巧使用服務(wù)于二度創(chuàng)作。另外，在情感的融入和表達(dá)上，演唱者要善于將自身情感融入到聲樂作品的表演當(dāng)中，用節(jié)奏、旋律、發(fā)音等表現(xiàn)情感，用表情、手勢(shì)、肢體動(dòng)作等表達(dá)情感。

聲樂是傳情達(dá)意的藝術(shù)工具，聲樂表演藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù)形式。一部完整的聲樂作品包含了詞曲作者的一系列藝術(shù)語(yǔ)言與藝術(shù)方法，而這樣的創(chuàng)作也被叫做一度創(chuàng)作。演唱者對(duì)創(chuàng)作好的聲樂作品展開藝術(shù)處理和具體演繹則是二度創(chuàng)作。通過對(duì)二者概念的闡述，就可以看到一度和二度創(chuàng)作存在著密切的關(guān)聯(lián)。要最終完整呈現(xiàn)出聲樂藝術(shù)作品，必須重視二度創(chuàng)作的價(jià)值，這就需要演唱者提高綜合藝術(shù)素養(yǎng)和二度創(chuàng)作能力。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：李想，女，本科，研究方向：音樂表演聲樂方向。