經(jīng)典電影的視聽表達(dá)

馬文馨

摘 ?要：視聽語言是表達(dá)電影主題的最重要元素，經(jīng)典電影中的視聽語言運(yùn)用更為突出。視聽語言即視覺語言和聽覺語言，其中視覺語言主要有景別、運(yùn)動(dòng)、光線、色彩等;聽覺語言則包括聲音（音樂、音響、語言）與聲話關(guān)系等。剖析經(jīng)典電影的視聽表達(dá)，文章以《馬路天使》為例，從以上兩方面探究視聽語言對該影片的影響。

關(guān)鍵詞：視覺;聽覺;典型表現(xiàn)

[中圖分類號]：J9 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-12--01

我國早期影片一般都有單調(diào)景別、固定機(jī)位、長鏡頭拍攝、靜態(tài)場面調(diào)度和單調(diào)光線處理等弊端。觀之我國早期電影的經(jīng)典代表之作——《馬路天使》，無論是在鏡頭運(yùn)用還是聲音處理上，雖無法與現(xiàn)階段影片的精致度抗衡，可卻一直被觀眾贊頌至今。拋開不成熟技術(shù)、處理等弊端來看，這部“拙劣”影片有很多地方值得一再琢磨，這也是早期電影劣而精的主要表現(xiàn)——專注于視聽的表達(dá)與影片主題表現(xiàn)的結(jié)合，用最“電影”的方式展示電影。

一、視覺方面

（一）景別

一部影片中不同景別的使用、組合與影片表達(dá)息息相關(guān)。在開頭結(jié)婚迎親的影像片段中，表示環(huán)境的全景與展示人物的中近景結(jié)合，給觀眾一個(gè)基本定位，并交代了主要人物;同時(shí)相機(jī)的角度、機(jī)位不固定、時(shí)上時(shí)下，也賦予了景別更多變化，這種運(yùn)動(dòng)鏡頭、長短鏡頭組合運(yùn)用的方式造成了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

同時(shí)影片大量采用外景和實(shí)景拍攝，利用真實(shí)的自然照明完成拍攝效果，這種真實(shí)感不免讓人想到同時(shí)期意大利新現(xiàn)實(shí)主義《偷自行車的人》，引發(fā)人們對底層小人物生活的深思。

（二）運(yùn)動(dòng)

影片中的運(yùn)動(dòng)元素大概可以分為鏡頭的切換、人物的運(yùn)動(dòng)、機(jī)位的運(yùn)動(dòng)。整體來看，影片開頭是自上而下的搖鏡頭、結(jié)尾是自下而上的搖鏡頭，巧妙的是這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)搖鏡頭對應(yīng)同意 建筑，這是影片中跨度最大的運(yùn)動(dòng)暗示。自上而下開始講述底層小人物的故事，描述完畢鏡頭上搖，豪華的高樓建筑與故事中的困頓、悲劇生活形成強(qiáng)烈對比，這便是鏡頭的運(yùn)用傳達(dá)出的信息。

關(guān)于影片中第一次出現(xiàn)《天涯歌女》的片段，由小紅和小陳共同演繹，兩人一唱一和、歡快明朗、甜潤悠揚(yáng)。此時(shí)的鏡頭鏡頭在小紅、小陳、小云、老王之間運(yùn)動(dòng)、游走，展示出四人之間的溫馨與純真無邪的愛情。其中多次運(yùn)用搖鏡頭，如小紅唱到“郎呀咱們是一條心”時(shí)，鏡頭由小紅搖到對面窗戶的小陳，盡顯曖昧與真情。此外在這一演唱片段中，還插入了一個(gè)“籠中之鳥”的隱喻蒙太奇，把幾人的內(nèi)心追求與身不由己的現(xiàn)實(shí)生活狀況做了鮮明對比。

這一經(jīng)典影片還多次表現(xiàn)了最初的空間調(diào)度思維，如父親逼領(lǐng)小紅去理發(fā)店找古先生的鏡頭，先是古先生與理發(fā)師在鏡頭前景，之后小紅二人從后景入鏡，鏡頭微微運(yùn)動(dòng)、兩人向鏡頭靠近。這一片段相對于同時(shí)期影片有很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感，小紅的委屈與不情愿、古先生的展現(xiàn)得淋漓盡致。這是經(jīng)過設(shè)計(jì)的人物調(diào)度與鏡頭運(yùn)動(dòng)組合的經(jīng)典片段，有著很強(qiáng)的主觀性、空間感。

（三）光線

雖是上個(gè)世紀(jì) 的電影，這部影片的經(jīng)典之處也體現(xiàn)在對于光線的典型化使用上。觀眾可以發(fā)現(xiàn)，小紅的姐妹小云永遠(yuǎn)是在光線強(qiáng)烈對比的情況下出場。這種效果強(qiáng)調(diào)黑白之間的反差以及由此帶來的視覺表現(xiàn)力，使光影在刻畫人物內(nèi)心情感時(shí)起到積極不可忽略的作用。不難看出，此時(shí)光線的設(shè)置與人物的性格形象相對應(yīng)，能很好襯托出小云的心理。另外小云的出鏡也很獨(dú)特，在夜晚路燈照射下，白色的臉慢慢隱沒在黑暗中，這時(shí)的黑白、明暗強(qiáng)烈對比，甚至有剪影的出現(xiàn)。這是當(dāng)時(shí)環(huán)境光源情況的真實(shí)寫照，也是人物刻畫的重要一筆，深刻顯現(xiàn)了人物本身的精神狀況。

（四）色彩

影片作為黑白影片，除了受技術(shù)限制，還巧妙迎合了影片的主題。對于底層人物的黑暗展示，用灰色象征貧窮失意的小人物，巧妙的黑白對比，富有濃濃的象征意味。

二、聽覺方面

（一）聲音

影片中最突出的音樂就是《四季歌》和《天涯歌女》。

《四季歌》出現(xiàn)了兩次，意義卻大不相同。第一次，小紅在茶館唱著這首歌?！昂鋈灰魂嚐o情棒，打得鴛鴦各一方”這句詞映射了全片，是對悲慘結(jié)局的暗示，此時(shí)的聲畫搭配在下文述說。這首歌、歌詞不僅是對主人公命運(yùn)的寫照，更表現(xiàn)著影片所有底層小人物的悲慘命運(yùn)。歌曲在第二次出現(xiàn)時(shí)，是小紅內(nèi)心委屈、悲痛的刻畫，此時(shí)小紅與小陳處于情感考驗(yàn)下，更體現(xiàn)著人物命運(yùn)的不能自已性。

配樂方面，開頭的結(jié)婚熱鬧樂曲奠定了影片的滑稽風(fēng)格。從而在之后的故事中，此風(fēng)格起到了以喜顯悲、以樂襯哀的諷刺效果，極具深刻性與悲痛感。

（二）聲畫關(guān)系

影片的聲畫關(guān)系表現(xiàn)多體現(xiàn)在音樂的配畫上。《四季歌》第一次出現(xiàn)時(shí)，歌詞與畫面的對應(yīng)堪稱經(jīng)典之經(jīng)典，給人以簡易MV畫面感。春季部分畫面由綠滿窗拉到大姑娘銹鴛鴦，進(jìn)而與戰(zhàn)場畫面組接;冬季部分畫面由雪中送衣裳到長城血肉，從而與結(jié)局相呼應(yīng)。這里的聲畫關(guān)系是基礎(chǔ)配合，展現(xiàn)了“有字必有對應(yīng)畫面”的特點(diǎn)，同時(shí)也刻畫了影片整體主題中的悲情色彩。

在第二次出現(xiàn)《天涯歌女》時(shí)，本經(jīng)典影片運(yùn)用了聲畫對立的表現(xiàn)方法。聲音是小紅唱的，畫面卻時(shí)不時(shí)疊化著小紅、小陳兩人舊時(shí)的歡快畫面。這一運(yùn)用，對比、反諷效果明顯，給人以悲情、心痛的感覺。

三、結(jié)語

經(jīng)典影片《馬路天使》中除了有很多值得一一剖析的視聽元素，同樣還有更多值得學(xué)習(xí)的造型元素、表演細(xì)節(jié)、剪輯技巧等優(yōu)點(diǎn)。雖沒有現(xiàn)如今電影刺激的視聽沖擊、精巧的技術(shù)制作、鮮明的色彩表現(xiàn)，卻依然被視為影視瑰寶，值得反復(fù)推敲。

參考文獻(xiàn)：

[1]柳鋒.影像視聽語言特征研究[D].北京交通大學(xué)，2015.

[2]高曉虹，周振華.視聽語言[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2013.