莫玲 唐慧芳

摘? ? 要： 譚恩美是華裔美籍女作家，其成名作《喜福會》自1989年問世以來，一直擁有很高的熱度。東方主義理論由愛德華·賽義德提出，認(rèn)為它是一種西方人藐視東方文化，并任意虛構(gòu)東方文化的偏見性思維方式或認(rèn)識體系。本文從對東方人的偏見、對東方社會環(huán)境的偏見、對東方文化習(xí)俗的偏見三個方面，分析《喜福會》小說中體現(xiàn)出的對中國文化的偏見。這樣，可以更具體地了解西方人對中國偏見的主要領(lǐng)域，剖視其中的問題，對推動我國文化“走出去”具有現(xiàn)實意義。

關(guān)鍵詞： 《喜福會》? ? 東方主義? ? 偏見

1.引言

《喜福會》是美國華裔女作家譚恩美的成名之作，小說圍繞四對母女的故事展開。母親們來自中國，不可磨滅地帶著中國的文化印記。她們移民來到美國，希望女兒們能過上幸福的生活。在美國長大的女兒們卻有點看不起母親，她們鄙視母親們蹩腳的英語、嫌棄自己的東方面容并無法理解母親口中的中國文化。

東方主義是愛德華·賽義德的理論，主要內(nèi)容為西方對東方社會歷史、文學(xué)、文化的研究。賽義德認(rèn)為它是一種西方人藐視東方文化，并任意虛構(gòu)東方文化的偏見性思維方式或認(rèn)識體系，本質(zhì)是西方人文化上對東方人控制的一種方式。持偏見態(tài)度的西方人，被認(rèn)為時常有意無意地抱有十八、十九世紀(jì)的歐洲帝國主義態(tài)度來理解東方世界，又或?qū)|方文化及人文帶有偏見的理解（Said，1979）。本文從東方主義著眼，研究《喜福會》中體現(xiàn)出的對中國的文化偏見。通過具體的分析，了解西方人對東方文化特別是中國文化偏見的來源及主要領(lǐng)域，從而剖視其中的問題，促進(jìn)我國的文化建設(shè)，對推動文化“走出去”具有現(xiàn)實意義。

2.對東方人的偏見

正如賽義德所指出的，東方學(xué)的詞尾用的是“ism”，不像一般學(xué)科以希臘文的“l(fā)ogus”（學(xué)問、哲理）或英文的“（o）logy”為后綴，“ism”在英語中主要指一種主義，很顯然，東方學(xué)這詞一開始使用就隱含著明確的意識形態(tài)性：西方人理性、愛和平、寬宏大量、合乎邏輯、有能力保持真正的價值，本性上不猜疑……而東方缺乏理性、骯臟、好色、貪婪、不可理喻、懶惰……賽義德的問題就從這樣的對比與差異開始（胡，2003）。

2.1扭曲化的男性形象

在賽義德的東方主義理論中，東方的男性處于失語的他者狀態(tài)，他們的形象由西方的東方主義學(xué)者們按照自己的需要而帶有偏見地虛構(gòu)，為了與西方男性形成對比，東方男性成為墮落無恥的化身且被妖魔化，以此形成西方的文化霸權(quán)。

小說中，吳青是作者塑造的一個典型的無恥之徒，他因垂涎安梅母親的美色而將她誘奸，并逼得她走投無路被迫成為自己的四姨太。映映的前夫也是一個實打?qū)嵉睦耸幑?，他用甜言蜜語引誘少不更事的映映，在得到她之后仍然不滿足，在外四處尋花問柳，使映映最后絕望親手殺死了自己的孩子。琳達(dá)的丈夫天余從小便被溺愛，是一個無法無天的小霸王。他對任何女人都沒有欲求，甚至對性存在驚恐與懼怕，換言之，他根本還沒成人。

東方的男性成為墮落無恥的他者，他們失去了為自己發(fā)聲的機(jī)會，無法展示正面的熱血形象，除了上述三個墮落無恥的男性形象外，小說中對其他中國男性形象的敘述寥寥無幾，大多存在于女主角們的敘述當(dāng)中。反之，文中的西方男性大多是正義上進(jìn)的形象，他們不畏強(qiáng)權(quán)，勇于追求婚姻的自由，并且細(xì)致體貼，十分會照顧自己的妻子。

2.2沉默、順從的女性形象

賽義德在著作《東方主義》（1979）中指出：東方主義學(xué)者們認(rèn)為東方女人都是裹著小腳的、聽話的性奴隸。這實際上是一種不符合實際的偏見反映，在當(dāng)代中國，婦女裹腳的陋習(xí)早已經(jīng)煙消云散，婦女也擁有了讀書和工作的權(quán)力，越來越獨立自強(qiáng)。小說中的中國婦女們卻一味地順從與忍辱吞生，賴于男性的強(qiáng)權(quán)之下。

安梅的母親在被吳青強(qiáng)暴之后，并沒有選擇反抗而是順從做了他的四姨太。映映被第一任欺騙感情之后毫無還手之力，一味地逃避現(xiàn)實并親手殺死了自己的孩子。琳達(dá)小時候被迫接受了母親給她定下的娃娃親，嫁入婆家之后，她不僅要照顧年幼的丈夫，還要忍受婆婆的打罵與刁難。母親們在移民美國后并沒有如愿以償?shù)剡^上想要的生活，她們身上所帶有的中國印記與美國社會是格格不入的。

小說中塑造的中國女性形象是順從而被動的。這與在美國長大的女兒一輩的經(jīng)歷形成鮮明的對比。相較于母親而言，女兒們是極有主見的，她們會勇敢地追求自己的婚姻幸福，并且對不情愿的事情敢于說“不”。這一對比于無形中顯示出了作者的東方主義思想，也構(gòu)成了美國文化凌駕于中國文化之上的文化霸權(quán)。

3.對東方社會環(huán)境的偏見

在賽義德的東方主義理論中，“東方”在經(jīng)歷古代的輝煌之后進(jìn)入“現(xiàn)代”成了一位失語者，她只能在歐洲人的想象中“說話”。歐洲人賦予東方空虛、失落和災(zāi)難的色彩。東方成為被任意虛構(gòu)的“他者”，被帶有偏見式的思維定式所主導(dǎo)（王，1999）。

《喜福會》中所描述的桂林，不再是我們心中的山水甲天下的勝地，而被描繪成了因戰(zhàn)亂而血流成河的地獄。成千上萬的難民四處尋覓棲身之處，空氣變得污濁不堪。人們不僅生活在空襲的恐懼下還缺少食物，只能以老鼠甚至垃圾充饑。這樣戰(zhàn)亂下的桂林依然存在貧富差距，上層社會的顯貴們?nèi)栽诩堊斫鹈?、尋歡作樂。年齡相仿的映映和琳達(dá)，一個是富貴人家的千金小姐，家中位列無錫市首富之一。家中珍寶無數(shù)，出行之時浩浩蕩蕩，無比氣派。另一個卻因為太窮養(yǎng)不活，從小就被母親賣入大戶人家當(dāng)童養(yǎng)媳，受盡了委屈和打罵。拜金主義肆行，當(dāng)蜂擁而至的親戚們見到回國省親的安梅阿姨一家時，他們關(guān)注的只有錢，他們想盡各種辦法剝削自己那難得一見的外國親戚。說到底，他們想要的是安梅帶來的財富而非見到這個久未謀面的親戚。

以上這些無一不展示了西方視野下被他者化的東方社會生態(tài)與形象。在東方主義既定的成見中，西方是世界政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心;東方是落后的、貧窮的、野蠻的發(fā)源地。小說對中國的描寫大都在過去，對美國生活的寫照發(fā)生在現(xiàn)在。（朱，2007）在西方人的眼中，中國仍然停留在二十世紀(jì)戰(zhàn)火紛飛的年代，人民流離失所，環(huán)境滿目瘡痍;社會貧富差距極大且充斥著拜金的社會風(fēng)氣。

4.對東方文化習(xí)俗的偏見

賽義德認(rèn)為東方主義的第二層含義是指一種思維方式，一種建立在東方和西方二元對立基礎(chǔ)之上有關(guān)東方的思維方式，并以此建構(gòu)東方人民的習(xí)俗、心性和命運（胡，2003）。東方主義學(xué)者們虛構(gòu)了一個“東方”，使東方和西方有了本體論上的差異，并使西方用帶有偏見的眼光看東方，“創(chuàng)造”了一種與自己完全不同的民族本質(zhì)，使自己終于能夠把握“異己者”（王，1999）。在西方人的眼中，西方的文化是先進(jìn)的、文明的、理性的;而東方的文化則是落后的、愚昧的、野蠻的。

4.1荒唐的包辦婚姻

在東方主義學(xué)者們眼中的中國，兒女沒有自由戀愛的權(quán)力。父母之命，媒妁之言。往往婚姻大事全由父母一手操辦。琳達(dá)便是這種包辦婚姻的受害者。從小說中便可窺見這種包辦婚姻的荒唐之處：一對新人完全沒有愛情可言，女兒嫁到丈夫家之后無法享受到平等的地位，說是嫁女兒，實際上卻是賣女兒。這與西方自由民主的婚姻形成了鮮明的對比。

包辦婚姻隨著私有制和“一夫一妻制”的確立而產(chǎn)生，長期盛行于奴隸制和封建制社會，并往往和買賣婚姻相聯(lián)系。在中國封建家長制作風(fēng)及父權(quán)文化影響下，子女無法同父母享有平等人權(quán)，似乎只有一味地順從父母，把自己的自由意志壓抑在父母意志之后，西方國家在“人人生而平等”及個人主義的思想引導(dǎo)下，享有更多的自由婚戀權(quán)利。

4.2落后愚昧的迷信觀念

在中國成長的母親們篤信五行學(xué)說，尤其是安梅阿姨。她有一套完整的五行學(xué)說理念，并把它運用到日常生活中。她認(rèn)為：“火”太盛，則脾氣大;“木”少了的人，就不大會有主見，耳朵皮太軟;“水”太多的人，流向也多，不易集中精力（譚，2006）。當(dāng)琳達(dá)無法懷上孩子時，黃太太請來媒婆一算，立刻“真相大白”：唯有五行缺一的女人才會生孩子。琳達(dá)雖五行缺金，但在她結(jié)婚時，由于戴了金手鐲等金器，這一來她五行俱全了，便無法懷上孩子了。（揣，2014）事實上，琳達(dá)無法懷上孩子是因為丈夫未與其同房，而非五行俱全。這一情節(jié)在西方讀者看來無疑是十分愚昧的。

在安梅年幼時，外婆經(jīng)常會給她講很多鬼故事，其中還涉及巫術(shù)之類的神秘法術(shù)。除此之外，映映小的時候也一直相信有月亮娘娘的存在。當(dāng)安梅的小兒子意外溺亡之后，她竟希望通過祈求海里的龍王讓自己的兒子平安歸來。與此相反，西方人心中唯一的神明只有上帝，因此東方人篤信的鬼神之說，在他們眼中荒誕不已。

5.結(jié)語

由于譚恩美是第二代美籍華裔人，深受美國主流價值觀的影響，她的作品不可避免地體現(xiàn)出了對東方的偏見。筆者分析整本小說，發(fā)現(xiàn)其偏見主要體現(xiàn)在三方面：一是對東方人的偏見，二是對東方社會環(huán)境的偏見，三是對東方文化習(xí)俗的偏見。這些在人物形象、社會環(huán)境、文化習(xí)俗上的偏見，應(yīng)引起我們的深思與行動。世界文化具有多樣性，各國的文化應(yīng)該是多彩的、平等的、包容的。然而，在后殖民主義的現(xiàn)實條件下，帝國主義文化霸權(quán)依然顯現(xiàn)于不同文化的交往之中（Said，1994）。某些西方國家對東方文化特別是中國文化，依舊保持著二十世紀(jì)的陳舊看法，依舊充滿著無知、偏見甚至仇恨。如何改變這種狀況，展示我國的新時代形象，促進(jìn)我國的文化建設(shè)，應(yīng)是我們認(rèn)真研究和解決的課題。

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課題：本文系“2016年南華大學(xué)哲學(xué)社會科學(xué)一般項目（2016XYB08）及2017年湖南省教育廳哲學(xué)社會科學(xué)研究項目（17C1406）”的階段性研究成果。

通訊作者：唐慧芳