【摘要】隨著“不忘初心，牢記使命”主題教育活動(dòng)開(kāi)展以來(lái)，紅色記憶不斷被翻新、回憶，正如總書(shū)記所說(shuō)：“我們不能忘記自己從哪里來(lái)，更不能忘記自己要往哪里去”，品讀紅色經(jīng)典，能更好地回憶過(guò)往，展望未來(lái)。歌劇《江姐》是一部非常優(yōu)秀的紅色民族歌劇，在中國(guó)歌劇史上有著舉足輕重的地位，體現(xiàn)了革命家們視死如歸、勇于奮斗的精神，感染著千千萬(wàn)萬(wàn)的后代。本文將針對(duì)歌劇《江姐》的創(chuàng)作背景、人物塑造等方面進(jìn)行具體闡述。

【關(guān)鍵詞】紅色精神;人物塑造;創(chuàng)作背景

【中圖分類(lèi)號(hào)】J822 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0097-02

【本文著錄格式】李敏.探討細(xì)賞歌劇《江姐》品味紅色經(jīng)典[J].北方音樂(lè)，2020，06（11）：97-98.

“江姐”這個(gè)角色充分體現(xiàn)了一名社會(huì)主義戰(zhàn)士視死如歸、嫉惡如仇、勇敢無(wú)畏的英雄形象，為了共產(chǎn)主義的勝利敢于奉獻(xiàn)、犧牲，引領(lǐng)著萬(wàn)千的革命先烈們?yōu)樯鐣?huì)主義奮斗終生。歌劇《江姐》一共經(jīng)歷了五代藝術(shù)家們的演繹，每一次的演繹都有各自的特色，都堪稱(chēng)經(jīng)典。

一、創(chuàng)作背景

江姐出生于一個(gè)農(nóng)民家庭，高中的時(shí)候加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，畢業(yè)后擔(dān)任重慶秘密機(jī)關(guān)的對(duì)外聯(lián)絡(luò)人，不顧個(gè)人危險(xiǎn)，運(yùn)送文件、藥品等，為革命事業(yè)貢獻(xiàn)了重要的力量。三大戰(zhàn)役勝利后，國(guó)民黨已現(xiàn)頹勢(shì)，但喪心病狂、困獸猶斗，在渣滓洞瘋狂關(guān)押共產(chǎn)黨人。由于叛徒的出賣(mài)，江姐不幸被俘，面對(duì)敵人嚴(yán)刑拷打，江姐誓死捍衛(wèi)黨的秘密，拒不向國(guó)民黨投降。在重慶解放前16天，國(guó)民黨軍統(tǒng)特務(wù)提前搶殺被關(guān)押的共產(chǎn)黨人，江姐為了保護(hù)戰(zhàn)友，毅然走向死亡。詞作者是閻肅，多次深入渣滓洞了解江姐的故事，最終創(chuàng)作了歌劇《江姐》，而《江姐》的作曲一波三折，姜春陽(yáng)等起初以川劇為主旋律，卻無(wú)法體現(xiàn)江姐的柔性，后來(lái)輾轉(zhuǎn)各地不斷學(xué)習(xí)，將川劇的剛直與江南戲曲的柔美融為一體，更好地體現(xiàn)了江姐的人物特性。

二、人物性格

（一）勇敢無(wú)畏

江姐的丈夫在革命中被國(guó)民黨人切斷，頭放在城門(mén)上，面對(duì)丈夫的慘烈犧牲，江姐沒(méi)有太多時(shí)間悲傷，而是咬著牙完成了丈夫未完成的事業(yè)，在面對(duì)戰(zhàn)友關(guān)懷安慰的時(shí)候，江姐雙唇顫抖：“這沒(méi)什么”。江姐不是不悲傷，而是沒(méi)有時(shí)間悲傷，組織和黨需要江姐，江姐不能倒下，也不可以倒下，為了共產(chǎn)主義的成功不惜一切，這種勇敢、無(wú)畏震撼著無(wú)數(shù)的人。

在國(guó)民黨的監(jiān)獄里，面對(duì)國(guó)民黨的嚴(yán)刑拷打，老虎凳、電擊一遍一遍折磨著江姐，江姐沒(méi)有屈服，沒(méi)有投降，而是痛斥著國(guó)民黨的暴行，高喊著共產(chǎn)主義口號(hào)。這種勇敢無(wú)畏的精神感染著監(jiān)獄里的同志們，成為了同志們的一種精神和信仰，更加堅(jiān)定了共產(chǎn)主義的道路。

（二）機(jī)智果敢

江姐被困在國(guó)民黨人的監(jiān)獄中，沒(méi)有任何工具，江姐把竹簽削尖，將棉花燃燒作為墨水，寫(xiě)下了臨終前的最后一份書(shū)信。在那么黑暗的環(huán)境中，在身心都經(jīng)受著折磨的時(shí)候，江姐還能保持一種機(jī)智、理性，實(shí)在是令人敬佩。在重慶解放前夕，江姐在獄中聯(lián)絡(luò)一同被關(guān)押的革命黨人，秘密策劃越獄，尋求自救。在很多人都已經(jīng)絕望的時(shí)候，江姐始終相信共產(chǎn)主義，始終保持希望，始終留有思考，始終沒(méi)有放棄，一個(gè)弱女子該有多么機(jī)智和果敢才能在這么惡劣的環(huán)境中頑強(qiáng)地存活。江姐的這種精神感染著后代的每一個(gè)人，美好的現(xiàn)在是多少革命先烈們用熱血和犧牲換來(lái)的，人們沒(méi)有資格抱怨，沒(méi)有資格不珍惜，今日的康莊大道是踩在革命先烈的頭顱上的。

（三）溫柔慈愛(ài)

江姐對(duì)于丈夫彭詠梧的工作非常支持，在生活中細(xì)心地照顧著丈夫，是一個(gè)合格的賢內(nèi)助。在牢獄中，江姐將自己的生死置之度外，除了家國(guó)情懷，唯一擔(dān)心的就是自己的兒子彭云。在牢獄中，她將竹簽兒削成尖，將棉絮燃燒作為墨，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，寫(xiě)下了臨終前的最后一封信，信中滿滿的都是一個(gè)母親對(duì)于兒子真切的期待、樸實(shí)的愛(ài)意?！敖^不能嬌養(yǎng)”“粗茶淡飯足矣”這是一個(gè)母親對(duì)于兒子殷切的期待，與面對(duì)敵人時(shí)寧死不屈的剛硬不同，滿滿的都是柔軟和溫柔。

作曲家通過(guò)豐富多彩的表現(xiàn)形式，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了江姐作為一個(gè)共產(chǎn)黨人勇敢無(wú)畏、機(jī)智果敢、溫柔慈愛(ài)的形象。在第一場(chǎng)歌劇中，用起伏的旋律表達(dá)了江姐在邁入新的旅程時(shí)滿懷抱負(fù)、激情澎湃的心情，表達(dá)了江姐對(duì)于共產(chǎn)主義事業(yè)的熱愛(ài)。同一場(chǎng)歌劇中的另一首《紅梅贊》則表現(xiàn)出了共產(chǎn)主義戰(zhàn)士在艱苦奮斗的革命生涯中依舊心懷希望、樂(lè)觀面對(duì)任何困難，始終堅(jiān)信共產(chǎn)主義會(huì)取得最終的勝利;第二場(chǎng)歌劇中，彭詠梧在戰(zhàn)斗中被敵人俘獲，殘忍殺害，面對(duì)丈夫的慘死，江姐沒(méi)有時(shí)間悲傷，忍著萬(wàn)千苦痛毅然決然接下丈夫未完成的任務(wù)，奮斗在革命的第一線，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了江姐作為一個(gè)共產(chǎn)黨人以公為先、無(wú)私奉獻(xiàn)、勇敢無(wú)畏的精神;在歌劇的第三場(chǎng)，用音樂(lè)的高低起伏表現(xiàn)出了江姐在任何情況下都始終將戰(zhàn)友的生死放在自己的前面，這也為后續(xù)在牢獄中江姐為掩護(hù)其他獄友毅然赴死埋下了伏筆;在歌曲的最后兩場(chǎng)，面對(duì)國(guó)民黨敵人的嚴(yán)刑拷打，卻依舊吟唱“前途風(fēng)光無(wú)限好”，將一個(gè)共產(chǎn)黨人置之生死、大義凜然、為共產(chǎn)主義甘愿奉獻(xiàn)一切的精神展現(xiàn)得淋漓盡致，也是全劇的點(diǎn)睛之筆，真正樹(shù)立了共產(chǎn)黨人的偉大形象。

三、歌劇內(nèi)容

（一）序幕

歌劇以《川江號(hào)子》拉開(kāi)序幕，既交代了江姐的出生背景，又借由波瀾壯闊的曲調(diào)暗含了當(dāng)前局勢(shì)的動(dòng)蕩不安，暗示著江姐可能遇到的艱難險(xiǎn)阻，為后面彭詠梧的犧牲及江姐的被俘留下了伏筆。隨后用《巴山蜀水要解放》承接上曲，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了江姐作為一個(gè)先進(jìn)的知識(shí)分子內(nèi)心的豪邁、豁達(dá)與從容，從而為后續(xù)江姐勇敢無(wú)畏、置之生死于度外、敢于為共產(chǎn)主義事業(yè)犧牲自我的情節(jié)埋下伏筆。