從文學(xué)期待視野的三個(gè)層次淺談日本優(yōu)秀動(dòng)漫創(chuàng)作

陳牧童

【摘要】動(dòng)漫是集繪畫(huà)、音樂(lè)、攝影、數(shù)字媒體、電影、文學(xué)等多樣藝術(shù)樣式為一體的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中日本動(dòng)漫在世界范圍內(nèi)占據(jù)了重要地位，取得了很大的藝術(shù)成就。日本優(yōu)秀動(dòng)漫的創(chuàng)作離不開(kāi)文學(xué)深厚底蘊(yùn)的滋養(yǎng)，日本動(dòng)漫文學(xué)作為一種視覺(jué)性文學(xué)樣式，將文學(xué)與其他藝術(shù)緊密地結(jié)合起來(lái)，是優(yōu)秀動(dòng)漫作品不斷出現(xiàn)的不竭動(dòng)力源泉。本文試從文學(xué)期待視野的三個(gè)層次來(lái)分析日本優(yōu)秀動(dòng)漫的創(chuàng)作，將重點(diǎn)放在作品的文學(xué)性?xún)?nèi)核上，并希望從中獲得有關(guān)中國(guó)本土動(dòng)漫發(fā)展的啟示。

【關(guān)鍵詞】日本動(dòng)漫文學(xué);文學(xué);期待視野

【中圖分類(lèi)號(hào)】J954? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）45-0031-02

當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入了全新的視覺(jué)符號(hào)時(shí)代，人們通過(guò)各種媒體接收各類(lèi)信息尤其是視覺(jué)化信息，包括視頻新聞、短視頻、影視劇等。在此背景下，文學(xué)樣式也突破傳統(tǒng)，與視聽(tīng)媒體等多方位藝術(shù)進(jìn)行融合。日本動(dòng)漫文學(xué)是新時(shí)代視覺(jué)性文學(xué)樣式突出代表之一。

日本動(dòng)漫主要指動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲等，即通常所說(shuō)的“ACG”，其具備設(shè)定（環(huán)境）、人物、情節(jié)、主題等文學(xué)要素，雖然在具體表達(dá)上顛覆了傳統(tǒng)的文學(xué)表達(dá)形式，但日本動(dòng)漫文學(xué)作為一種文學(xué)樣式已沒(méi)有太大的爭(zhēng)議。日本優(yōu)秀動(dòng)漫在創(chuàng)作中深深受到文學(xué)傳統(tǒng)和文學(xué)思想的影響，如其多元化的文學(xué)特質(zhì)在動(dòng)漫創(chuàng)作上體現(xiàn)為動(dòng)漫題材的廣泛取材和內(nèi)涵、價(jià)值的多元取向等，可以說(shuō)動(dòng)漫除去精彩的畫(huà)面和生動(dòng)的配音外，其最大的魅力在于文學(xué)的內(nèi)核。

本文將從文學(xué)期待視野的角度分析日本優(yōu)秀動(dòng)漫創(chuàng)作。所謂期待視野，是指接受者在進(jìn)入接受過(guò)程前已有的對(duì)于接受客體的預(yù)先估計(jì)與期盼，是讀者原先各種經(jīng)驗(yàn)、趣味、素養(yǎng)、理想等綜合形成的對(duì)文學(xué)作品的欣賞水平與接受要求在具體閱讀中的表現(xiàn)。例如，熱血少年漫以努力、友情、勇氣和夢(mèng)想等作為主題，塑造個(gè)性張揚(yáng)的人物角色，用豐富刺激的故事情節(jié)滿(mǎn)足了青少年的心理期待，從而大受歡迎。期待視野可以具體分為文學(xué)的期待、生活的期待與價(jià)值的期待三個(gè)層次，下面將從這三個(gè)層次，結(jié)合具體的作品來(lái)詳細(xì)闡述。

一、文學(xué)的期待與動(dòng)漫

文學(xué)的期待是指讀者對(duì)作品的藝術(shù)形式與審美特質(zhì)方面的期待，包括作品的文學(xué)性、文體、表現(xiàn)方法、結(jié)構(gòu)技巧、語(yǔ)言特點(diǎn)、藝術(shù)感染力等。讀者這方面的要求與期盼，是以他過(guò)去的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)與能力為依據(jù)的。有很多青少年不喜歡閱讀經(jīng)典名著，或者是即使讀了，也不能理解其精彩之處，而沉迷于各種動(dòng)漫。其實(shí)，在許多優(yōu)秀的動(dòng)漫作品中都有經(jīng)典名著的身影，這就體現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)核的一致性。

例如，大熱動(dòng)漫《進(jìn)擊的巨人》①的開(kāi)頭獨(dú)白：“那一天，人類(lèi)終于回想起，曾一度被巨人支配的恐怖，和被囚禁于鳥(niǎo)籠中的那份屈辱?！边@與《百年孤獨(dú)》②那經(jīng)典的開(kāi)場(chǎng)白異曲同工：“多年以后，當(dāng)奧雷利亞諾·布恩迪亞上校面對(duì)行刑隊(duì)時(shí)，將會(huì)回想起，他父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午?！庇行﹦?dòng)漫的創(chuàng)作者具有很高的文學(xué)自覺(jué)性，甚至動(dòng)漫《心理測(cè)量者》③中有一個(gè)非常喜歡讀名著的人物槙島圣護(hù)，他的書(shū)單包括哲學(xué)、政治、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、心理學(xué)等各個(gè)方面，多達(dá)幾十上百本世界名著，而另一位角色狡嚙慎也特別喜歡讀《追憶似水年華》④，這本書(shū)成了劇場(chǎng)版的線索之一。

像這樣直接將文學(xué)與整部動(dòng)漫深深融合的作品還有《絕園的暴風(fēng)雨》⑤。它前半段是《Hamlet（哈姆雷特）》，后半段是《暴風(fēng)雨》，期間引用了許多莎士比亞⑥的名句，整部作品的主題是這兩部文學(xué)作品中體現(xiàn)的各種世界觀人生觀的結(jié)合。動(dòng)漫并非機(jī)械地套用原句，而是和所表達(dá)的主題完全契合。其中有“世界脫節(jié)了，這是怎樣一個(gè)被詛咒的因果啊，竟是因?yàn)榧m正它而生！”（The time is out of joint. O cursed spite， that ever I was born to set it right！——《哈姆雷特（第一幕第五場(chǎng)）》）;“你們這輩愚人！我和我的同伴們，都是命運(yùn)的使者?！保╕ou fools！ I and my fellows are ministers of fate—— 《暴風(fēng)雨（第三幕第三場(chǎng)）》）等經(jīng)典臺(tái)詞，與劇情相結(jié)合，達(dá)到了震撼人心的藝術(shù)效果。

動(dòng)漫就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)是一種商業(yè)化的產(chǎn)品，即使大量使用文學(xué)名著元素，它和名著的重點(diǎn)也是不一樣的，其主要目的是吸引盡可能多的受眾。有些青少年認(rèn)為一些動(dòng)漫比名著更深刻動(dòng)人，一方面是自身視野的限制，一方面是因?yàn)閯?dòng)漫擁有巨大的表現(xiàn)力和感染力，將一些經(jīng)典的主題以更容易讓人接受的表達(dá)形式重新展現(xiàn)，從而達(dá)成了文化價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的同時(shí)實(shí)現(xiàn)。不少動(dòng)漫的人設(shè)和矛盾點(diǎn)，跟《堂吉訶德》《浮士德》《基督山伯爵》⑦等其實(shí)是一個(gè)套路，多看看各國(guó)歷史，也能察覺(jué)到有些情節(jié)的荒誕和史詩(shī)感都是有借鑒的。不同的載體，不同的元素，會(huì)帶來(lái)完全不一樣的體驗(yàn)，但作品的內(nèi)核是接近甚至相同的。

二、生活的期待與動(dòng)漫

生活的期待是指讀者對(duì)作品生活內(nèi)蘊(yùn)與思想意義方面的期待，包括作品的題材、主題、情節(jié)、故事的發(fā)展、作家的意圖等。今敏⑧執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)作品《妄想代理人》，敘事結(jié)構(gòu)精巧，對(duì)社會(huì)的描述入木三分，犀利而震撼，力度十足，已然超出了大眾對(duì)動(dòng)漫消遣性的認(rèn)知，其《未麻的部屋》等作品也都超出觀眾的期待從而拓展了動(dòng)漫的定義。今敏偏愛(ài)現(xiàn)代題材，他的作品更多注重的是尋找人們?cè)谏鐣?huì)的各種壓力下表現(xiàn)出的心理中壓抑著的矛盾和自我的回歸，發(fā)展出一條動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與電影語(yǔ)言更加出色結(jié)合的新道路。

此外，日本動(dòng)畫(huà)界中，手冢治蟲(chóng)⑨和宮崎駿⑩等大師都具有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，從新角度以新方式發(fā)掘生活中的真善美、探討生活中的問(wèn)題?！讹L(fēng)之谷》對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的深刻探索，《幽靈公主》對(duì)人和自然關(guān)系的反思，在某種程度上都是傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代價(jià)值的對(duì)話(huà)。他們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候借助虛擬的戲劇思考人生的終極問(wèn)題：人從何而來(lái)、人性本善還是本惡、在面對(duì)命運(yùn)時(shí)該做何抉擇等等，由創(chuàng)作者筆下的人物發(fā)出質(zhì)疑，為旁觀的我們提供人生的體驗(yàn)。

從《冰菓》這部作品來(lái)看，它的推理情節(jié)僅在校園小事之中，劇情顯得平淡，并非通常意義上的推理作品，而是以罕見(jiàn)的成熟理性冷靜的角度審視青春期的心理，用細(xì)致生動(dòng)且貼近現(xiàn)實(shí)的故事描繪與渲染青春校園生活，從而滿(mǎn)足觀眾尤其是青少年的生活期待，引發(fā)共鳴。雖然沒(méi)有大起大伏，但人們?nèi)詾樽髌分械乃枷肭楦小⒗硐朐竿叭宋锏拿\(yùn)遭際所打動(dòng)。

三、價(jià)值的期待與動(dòng)漫

價(jià)值的期待是指讀者從接受動(dòng)機(jī)與需求中產(chǎn)生的對(duì)作品價(jià)值的整體期待。人們通常具有怡情悅性的娛樂(lè)動(dòng)機(jī)，有著向往自由、積極進(jìn)取、追求美的天性，也有著力圖超越自身而趨向崇高的欲望需求。

《鬼滅之刃》的大獲成功就顯示了這一點(diǎn)。就題材和劇情而言，《鬼滅之刃》是傳統(tǒng)的少年修煉成長(zhǎng)，打敗壞人的套路，顯得缺乏新意，但其細(xì)膩的情感刻畫(huà)、討喜的角色塑造、王道的主角成長(zhǎng)道路引發(fā)了觀眾的共鳴，有很多人表示這部動(dòng)漫讓他們重拾純粹的熱血與感動(dòng)。故事情節(jié)不追求復(fù)雜，也沒(méi)有繁雜的設(shè)定和大量伏筆，降低了觀賞門(mén)檻;故事設(shè)置于日本的大正時(shí)代，貼近生活;不追求絕美的愛(ài)情，而重視親情的塑造，細(xì)膩地描寫(xiě)兄妹和父母子女之間的情感;主角善良溫柔，不斷努力獲得成長(zhǎng)，有崇高的精神品質(zhì)……在沒(méi)有求新求怪的同時(shí)，它擊中了民眾樸素的價(jià)值取向，滿(mǎn)足了民眾各方面的普遍心理訴求，獲得了二次元受眾之外的大量人群的喜愛(ài)，成為日本的現(xiàn)象級(jí)作品。

四、日本動(dòng)漫文學(xué)發(fā)展啟示

動(dòng)漫作為新時(shí)代視覺(jué)性文學(xué)樣式，具有低門(mén)檻、易傳播、形象化、親切性等優(yōu)勢(shì)，是非常好的文化載體。日本動(dòng)漫文學(xué)以動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲、輕小說(shuō)等形式在全世界流行，提升了日本文化國(guó)際影響力。中國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和文學(xué)也需要用優(yōu)秀的現(xiàn)代文化表達(dá)形式向世界宣傳，需要?jiǎng)勇@一新興文化載體來(lái)提升文化軟實(shí)力。

從文學(xué)視角來(lái)看，本土動(dòng)漫創(chuàng)作應(yīng)重視動(dòng)漫文學(xué)的傳遞性、創(chuàng)造性。一是借助動(dòng)漫這一視覺(jué)化文學(xué)樣式將經(jīng)典重現(xiàn)，如《魔童哪吒》? 《姜子牙》等譜寫(xiě)新時(shí)代的神話(huà)故事;二是發(fā)揮動(dòng)漫創(chuàng)造次文學(xué)的創(chuàng)新能力，拓展動(dòng)漫的無(wú)限可能，創(chuàng)作出屬于當(dāng)下時(shí)代的獨(dú)特作品。

此外，動(dòng)漫對(duì)其受眾尤其是少年兒童的影響十分重大，因此動(dòng)漫的創(chuàng)作需要兼顧商業(yè)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值，低齡向作品要童趣而不低智，青少年向作品不能娛樂(lè)至死而要具備文學(xué)的自覺(jué)。

注釋?zhuān)?/p>

①《進(jìn)擊的巨人》：日本漫畫(huà)家諫山創(chuàng)創(chuàng)作漫畫(huà)作品2009年10開(kāi)始連載，改編動(dòng)畫(huà)于2013年4月6日開(kāi)始播出。

②《百年孤獨(dú)》：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者加西亞·馬爾克斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，1967年首版。

③《心理測(cè)量者》：虛淵玄編劇的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，Production I.G制作、本廣克行執(zhí)導(dǎo)，于2012年10月11日首播。

④《追憶似水年華》：20世紀(jì)法國(guó)偉大小說(shuō)家馬塞爾·普魯斯特（1871-1922）的代表作，也是20世紀(jì)世界文學(xué)史上最偉大的小說(shuō)之一。

⑤《絕園的暴風(fēng)雨》：城平京（原作）、左有秀（構(gòu)成）、彩崎廉（作畫(huà)）創(chuàng)作的日本推理漫畫(huà)作品，2009年8月開(kāi)始連載，2012年10月由BONES社TV動(dòng)畫(huà)化。

⑥莎士比亞：威廉·莎士比亞（William Shakespeare，1564年4月23日-1616年4月23日），英國(guó)文學(xué)史上最杰出的戲劇家，全世界最卓越的文學(xué)家之一，代表作《哈姆雷特》等。

⑦《堂吉訶德》《浮士德》《基督山伯爵》：世界經(jīng)典文學(xué)名著，作者分別為西班牙作家塞萬(wàn)提斯、德國(guó)作家歌德和法國(guó)作家大仲馬。

⑧今敏：日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，漫畫(huà)家。

⑨手冢治蟲(chóng)：日本漫畫(huà)家、動(dòng)畫(huà)制作人、醫(yī)學(xué)博士，是現(xiàn)代日本動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)立者之一。

⑩宮崎駿：日本動(dòng)畫(huà)師、漫畫(huà)家及動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，日本吉卜力工作室核心人物之一，先后執(zhí)導(dǎo)了《天空之城》《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》等11部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影，并獲得第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

參考文獻(xiàn)：

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