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      漆畫創(chuàng)作中的裝飾藝術(shù)研究

      2020-09-21 08:45:31黃曉菊
      中國(guó)民族博覽 2020年8期
      關(guān)鍵詞:裝飾藝術(shù)研究方法

      【摘要】漆畫作為一個(gè)獨(dú)立畫種,其發(fā)展歷史僅有數(shù)十載,但是,在漆畫發(fā)展過程中,裝飾藝術(shù)在漆畫中的應(yīng)用非常重要。想要真正促進(jìn)漆畫的發(fā)展,就要打破傳統(tǒng)的局限性,從美感、線條、構(gòu)圖、色彩等多個(gè)方面進(jìn)行突破,這就需要在漆畫創(chuàng)作過程中更好地研究裝飾藝術(shù)的應(yīng)用,從而促進(jìn)漆畫發(fā)展。因此,本文首先分析了漆畫的特性,然后探究裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)載體,最后對(duì)漆畫創(chuàng)作中裝飾藝術(shù)的具體運(yùn)用進(jìn)行研究,以供參考。

      【關(guān)鍵詞】漆畫創(chuàng)作;裝飾藝術(shù);研究方法

      【中圖分類號(hào)】J631.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

      1960年以來,我國(guó)漆畫創(chuàng)作得到了很好的發(fā)展,已經(jīng)完成了獨(dú)立的藝術(shù)轉(zhuǎn)型,成為一項(xiàng)獨(dú)立畫種。漆畫創(chuàng)作題材多樣,藝術(shù)表現(xiàn)形式也多種多樣,想要更好地發(fā)展漆畫,就需要更加重視漆畫的現(xiàn)代化發(fā)展。在漆畫創(chuàng)作過程中,需要緊跟時(shí)代,更好地反映現(xiàn)實(shí)和生活,同時(shí),重視裝飾藝術(shù),將漆畫的特有魅力有效發(fā)揮出來,從而促進(jìn)漆畫的多樣化發(fā)展。裝飾藝術(shù)是隨著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展而發(fā)展起來的一種藝術(shù)形式,具有更高的生命力和魅力,將其有效應(yīng)用于漆畫創(chuàng)作中,能夠更好地為漆畫的后續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

      一、漆畫的特性

      當(dāng)前,漆畫已經(jīng)成為一個(gè)獨(dú)立的畫種,想要更好地保證漆畫創(chuàng)作質(zhì)量,就需要對(duì)漆畫的特性進(jìn)行具體分析。其一,獨(dú)特性。我國(guó)擁有上下五千年的歷史,藝術(shù)形式多種多樣,盡管如此,漆畫依然是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,漆畫包含了創(chuàng)作藝術(shù)和裝飾藝術(shù)多種藝術(shù)形式,獨(dú)特性明顯。[1]其二,裝飾性。漆畫作品從某種程度上講是一種裝飾作品,其主要應(yīng)用在器物上,隨著時(shí)代的發(fā)展,漆畫的藝術(shù)性不斷增強(qiáng),但其本身依然存在較高的裝飾性,可以通過線型、平面、散點(diǎn)等方式來表現(xiàn),同時(shí)融入了更多現(xiàn)代繪畫技巧,裝飾效果良好。其三,技術(shù)性。與普通繪畫相比,漆畫在工藝和材料上存在很大的不同,作者在創(chuàng)作漆畫的時(shí)候,要充分了解各種材料的特點(diǎn),并且結(jié)合其特點(diǎn)完成相應(yīng)的創(chuàng)作,技術(shù)性相對(duì)比較強(qiáng)。其四,豐富性。漆畫需要通過多個(gè)方面進(jìn)行體現(xiàn),所以,漆畫的豐富性主要表現(xiàn)在材料、制作工藝、表現(xiàn)效果等方面。其中,材料包括金銀粉、漆粉等,不同的材料運(yùn)用會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果,而起皺、繪刻、描金、粘貼等工藝的應(yīng)用也會(huì)呈現(xiàn)出不同效果,從而更好地表現(xiàn)漆畫的豐富性。

      二、裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)載體

      隨著藝術(shù)的發(fā)展,裝飾藝術(shù)表現(xiàn)形式也在不斷豐富,以下針對(duì)裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)載體進(jìn)行具體分析。其一,彩陶。彩陶屬于造型藝術(shù)的源頭,在彩陶裝飾中,通過造型語(yǔ)言對(duì)事物進(jìn)行有效描述,具有邏輯性強(qiáng)、想象力豐富等優(yōu)勢(shì),能夠很好地將事物展現(xiàn)出來。彩陶裝飾是器物裝飾的起源,經(jīng)歷了從具象到抽象的演變過程,能夠提煉、概括和高度集中裝飾形式,是重要的裝飾藝術(shù)表現(xiàn)載體。[2]其二,青銅器。青銅器具有比較高的文物價(jià)值,且裝飾風(fēng)格和技藝比較精湛,屬于我國(guó)偉大的藝術(shù)瑰寶。我國(guó)是青銅器發(fā)現(xiàn)最早的國(guó)家,青銅器的種類繁多,分布廣泛,具有比較龐大的系統(tǒng)裝飾藝術(shù)。其中,山西博物館收藏了很多寶貴的青銅器,這些青銅器都是古代漆畫裝飾藝術(shù)的重要載體。其三,漆器。我國(guó)是當(dāng)今世界上產(chǎn)漆最多、也是最早認(rèn)識(shí)漆的國(guó)家,因此,漆器的歷史比較久遠(yuǎn)。在石器時(shí)代,漆器主要體現(xiàn)在夾貯胎、木胎、竹胎方面,經(jīng)過加工后,美觀而大方。隨著時(shí)代的發(fā)展,漆器裝飾藝術(shù)也在不斷進(jìn)步,各種豐富的裝飾手法逐漸被運(yùn)用到漆器創(chuàng)作當(dāng)中,包括銅器漆飾、刮涂、罩明、銀扣、彩繪圖案、金銀箱貼花、針刻、鑲嵌、雕花、描繪、動(dòng)物裝飾、植物裝飾、人物裝飾等,是重要的裝飾藝術(shù)載體之一。其四,壁畫。人們?cè)谏町?dāng)中,需要借助墻壁遮擋風(fēng)雨,而壁畫就是刻畫在墻壁上的一種裝飾藝術(shù)形式。古代人們通過壁畫記錄生活,同時(shí)也能增加獨(dú)立性與安全感,美化居住環(huán)境。壁畫是一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式,隨著歷史的發(fā)展,表現(xiàn)手法、造型特點(diǎn)、裝飾語(yǔ)匯等都在不斷豐富,且地域分布性非常廣泛,山西、陜西等都是壁畫的主要分布地區(qū)。其五,民間裝飾藝術(shù)。民間裝飾藝術(shù)具有非常悠久的歷史,也是我國(guó)勞動(dòng)人民生活的體現(xiàn)。在民間裝飾藝術(shù)中,具有種類繁多、功能齊全、風(fēng)格多樣等優(yōu)勢(shì)。當(dāng)前,常見的包括民間繪畫、民間印染、風(fēng)箏、刺繡、皮影、剪紙、臉譜、竹雕、木雕、木版畫、年畫等,在這些民間裝飾藝術(shù)中往往蘊(yùn)含著濃厚的地域文化特征,具有較高的實(shí)用性。

      三、裝飾藝術(shù)在漆畫創(chuàng)作中的具體運(yùn)用

      (一)裝飾造型在漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

      漆畫本身具有一定的裝飾性,在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中,漆畫保持了原來物象的基本面貌,同時(shí)又融合了一些特殊的裝飾元素,然后再進(jìn)行創(chuàng)作和再加工,能夠更好地保證現(xiàn)代漆畫藝術(shù)性。[3]所以,裝飾藝術(shù)在漆畫創(chuàng)作中的應(yīng)用首先體現(xiàn)在裝飾造型上,通過有效的提煉概括,去繁就簡(jiǎn),對(duì)藝術(shù)進(jìn)行提純?cè)偌庸ぃ蛊岙嫺泳?、形象更加突出,寓意更加深刻。以《荷花》為例,在?chuàng)作《荷花》這幅漆畫的時(shí)候,首先利用簡(jiǎn)化統(tǒng)一的線條將內(nèi)部形態(tài)勾畫出來,保證了主題部分的影形效果與裝飾效果,通過裝飾造型將線條的結(jié)構(gòu)作用有效凸顯出來。再比如《魚系列》,創(chuàng)作者利用裝飾造型將魚的紋理和條線進(jìn)行提煉和概括,能夠更好地突出主體效果,形成鮮明的視覺對(duì)比。此外,在利用裝飾造型創(chuàng)作漆畫的時(shí)候,還可以將夸張美化等技術(shù)引入其中,通過適當(dāng)?shù)目鋸埫阑軌驅(qū)⑵岙嫷娜の缎?、裝飾性凸顯出來。例如,在《漆祖之光》漆畫中,作者主要利用了夸張的手法,將漆畫中喜悅之情充分展示出來,整個(gè)畫作也顯得更加活躍、靈動(dòng)。不過,值得注意的是,在運(yùn)用夸張美化手法的時(shí)候,創(chuàng)作者還應(yīng)該堅(jiān)守生活原則,將裝飾的魅力充分展示出來。

      (二)裝飾構(gòu)圖在漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

      除了裝飾造型外,裝飾藝術(shù)在漆畫創(chuàng)作中的應(yīng)用還體現(xiàn)在裝飾構(gòu)圖上。不管哪一種繪畫形式,構(gòu)圖都是非常重要的,也是保證整個(gè)畫作能夠完美體現(xiàn)和完整表達(dá)的關(guān)鍵。所以,創(chuàng)作者在進(jìn)行裝飾構(gòu)圖的時(shí)候,要在保證內(nèi)容豐富的同時(shí),更好地適應(yīng)漆畫的形式,從而將自身的特點(diǎn)展示出來。以下針對(duì)幾種常見裝飾構(gòu)圖在漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行具體分析。其一,平視體構(gòu)圖的運(yùn)用。所謂平視體構(gòu)圖,就是指無前后形象對(duì)比,視覺點(diǎn)不集中、不重疊、視覺形象平擺的構(gòu)圖形式。平視體構(gòu)圖起源可以追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,一種比較獨(dú)特且具有魅力的構(gòu)圖方式。平視體構(gòu)圖的應(yīng)用范圍比較廣,包括銅器、畫像磚、畫像石等。在平視體構(gòu)圖中,最常用的就是對(duì)比手法,其中,《黑與白》《夜與晝》就是典型代表,通過前后不重疊的對(duì)比,能夠讓觀賞者更好地把握構(gòu)圖全局,從而產(chǎn)生比較大的視覺沖突。其二,立視體構(gòu)圖。立視體構(gòu)圖是在平視體構(gòu)圖之上的一種延伸和發(fā)展,相較于平視體構(gòu)圖來說,立視體構(gòu)圖具有更加寬廣的場(chǎng)景,能夠給觀賞者一種以小觀大的感覺,使漆畫更加生動(dòng)、立體、形象。例如,在《大和方舟》這幅漆畫中,運(yùn)用了立視體構(gòu)圖方法,能夠?qū)?chǎng)景有效展示出來,使畫面更具延伸感。創(chuàng)作者通過“從大處著眼、小處著手”的創(chuàng)作手法,控制好方位與比例,能夠使構(gòu)圖更加宏大、氣勢(shì)磅礴。其三,填充式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式需要先確定輪廓和形狀,再進(jìn)行填充,從而保證繪畫效果。以《零的突破》這幅作品為例,創(chuàng)作者結(jié)合創(chuàng)造主體,通過顯示阿拉伯?dāng)?shù)字的方式來完成填充構(gòu)圖,使畫作輪廓更加清晰,呈現(xiàn)出密而不擠的效果。

      (三)裝飾藝術(shù)形態(tài)元素在漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

      裝飾藝術(shù)形態(tài)包括點(diǎn)、線、面幾種,所謂“無點(diǎn)不成線,無線不成面,無面不成體”,裝飾藝術(shù)形態(tài)在漆畫中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在點(diǎn)、線、面的和諧統(tǒng)一之上。首先,分析裝飾藝術(shù)形態(tài)中的點(diǎn)。在數(shù)學(xué)中,點(diǎn)的位置往往可以決定數(shù)字的大小,同樣,在漆畫創(chuàng)作過程中,點(diǎn)的排列順序不同也能給人以不同的視覺感受。以《小時(shí)》為例,在這幅作品當(dāng)中,運(yùn)用的是大小統(tǒng)一的點(diǎn),通過排序產(chǎn)生視覺裝飾效果,能夠更好地將秩序美體現(xiàn)出來。其次,分析裝飾藝術(shù)形態(tài)中的線。當(dāng)無數(shù)個(gè)點(diǎn)連在一起的時(shí)候,就是線。一般來說,線給人的視覺感受是理性和整齊。也就是說,創(chuàng)作者在利用線來進(jìn)行漆畫創(chuàng)作的時(shí)候,需要通過線條的長(zhǎng)度和寬度變化,將內(nèi)心的情感和想要表達(dá)的東西表達(dá)出來,實(shí)現(xiàn)良好的情感表達(dá)。以《縱橫》為例,在這作品中,通過線條語(yǔ)言將自然物象很好地展示出來,給人一種渾厚感和充實(shí)感。最后,分析裝飾藝術(shù)形態(tài)中的面。面是最后一種裝飾藝術(shù)形式,具有空間性,在創(chuàng)作過程中,需要將面的空間性充分發(fā)揮出來,從而使漆畫形式多樣,豐富多彩。以《紅色》為例,在這幅漆畫中,利用了面的獨(dú)特藝術(shù)魅力,實(shí)現(xiàn)相交、漸變、對(duì)稱和分離,視覺感更強(qiáng)。

      四、結(jié)語(yǔ)

      綜上所述,在漆畫創(chuàng)作過程中,裝飾藝術(shù)是體現(xiàn)文化內(nèi)涵的重要方式,也折射了人類文明與進(jìn)步,所以,將裝飾藝術(shù)與漆畫有效融合起來,能夠更好地促進(jìn)漆畫發(fā)展和進(jìn)步,保證漆畫的多樣性。

      參考文獻(xiàn):

      [1]李冉.淺談寫實(shí)油畫技法在當(dāng)代中國(guó)漆畫創(chuàng)作中的探究[J].藝術(shù)工作,2017,11(5):41-45.

      [2]陳皎月.中國(guó)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究[J].藝術(shù)科技,2017,28(12):18.

      [3]金玉,盧振邦.平面設(shè)計(jì)“一融、二組、三感”的藝術(shù)融合研究——以漆畫創(chuàng)作為例[J].美術(shù)大觀,2018,371(11):74-75.

      作者簡(jiǎn)介:黃曉菊(1978-),女,山西沁縣,碩士,講師,山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,研究方向:平面設(shè)計(jì)及漆畫制作。

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