楊會(huì)俊

摘 要：文章以油畫創(chuàng)作中的色彩語言及情感意蘊(yùn)為核心，分析油畫視覺藝術(shù)中的色彩語言，對(duì)比東西方油畫藝術(shù)中的色彩語言形態(tài)，明確油畫創(chuàng)作中色彩語言和情感表現(xiàn)之間的聯(lián)系，探索色彩語言情感表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作;色彩語言;情感意蘊(yùn)

注：本文系運(yùn)城師范高等?？茖W(xué)校校級(jí)課題項(xiàng)目（Ycszkt201911）研究成果。

油畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用十分重要，必須合理搭配色彩，使作品具有色彩語言情感，形成良好的視覺效果，進(jìn)而引發(fā)觀賞者的共鳴和認(rèn)同。從這一層面上看油畫創(chuàng)作中的色彩語言和情感意蘊(yùn)十分關(guān)鍵，不同的色彩語言搭配會(huì)體現(xiàn)出不同的情感，假如在沒有色彩的世界里，人們的認(rèn)知和個(gè)性發(fā)展都會(huì)受到阻礙，這就使得色彩語言和情感成為整個(gè)畫面的靈魂。因此，本文主要探索油畫創(chuàng)作中的色彩語言及情感意蘊(yùn)，通過加強(qiáng)色彩語言和情感間的聯(lián)系，優(yōu)化作品內(nèi)涵，加強(qiáng)人們對(duì)油畫作品的認(rèn)同感和注意力，進(jìn)而達(dá)到油畫創(chuàng)作的最佳效果。

一、油畫創(chuàng)作中色彩語言和

情感表達(dá)之間的聯(lián)系

（一）表達(dá)創(chuàng)作者的情感

藝術(shù)屬于一種無形的精神產(chǎn)品，需要有形符號(hào)進(jìn)行表現(xiàn)和襯托，這種襯托精神產(chǎn)品的有形符號(hào)就是藝術(shù)語言。在藝術(shù)語言結(jié)構(gòu)中，藝術(shù)語言的表現(xiàn)力主要通過色彩語言的個(gè)性展現(xiàn)，也就是說色彩語言越強(qiáng)烈，藝術(shù)語言的表現(xiàn)力越強(qiáng)，使得藝術(shù)作品具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在油畫創(chuàng)作中，點(diǎn)、線、面、形體、色彩等審美元素都是形式要素，這些形式要素組合在一起就成為了有形符號(hào)。而在油畫創(chuàng)作中，需要借助物質(zhì)手段進(jìn)行油畫作品個(gè)性的展現(xiàn)，色彩搭配就是其中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。從本質(zhì)上看，色彩具有極強(qiáng)的氛圍渲染能力，在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者會(huì)通過色彩的搭配來展現(xiàn)創(chuàng)作意圖與思想感情，通過合理的色彩搭配和色彩應(yīng)用，增強(qiáng)油畫創(chuàng)作中色彩語言的表現(xiàn)力，進(jìn)而建立欣賞者和創(chuàng)作者之間的情感聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)油畫的情感表達(dá)。為了更好地了解色彩語言和情感間的聯(lián)系，我們可以從莫奈、凡·高、高更等國(guó)外藝術(shù)大師的作品中得到答案，他們?cè)谏蚀钆浜蜕蕬?yīng)用的過程中，已經(jīng)脫離于物象的固有色，而是更加注重內(nèi)心的色彩世界，繼而建立了情感與色彩之間的聯(lián)系，提高了油畫作品的豐富性和創(chuàng)造力。

在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者必須重視色彩語言的表現(xiàn)過程，合理運(yùn)用色彩語言，這主要是貼合受眾心理的用色更能打動(dòng)欣賞者。一方面，油畫創(chuàng)作中的用色歸屬于裝飾色彩語言范疇，為了吸引欣賞者的目光用色過多，可能會(huì)起到反向作用，因此色彩語言應(yīng)做到合理運(yùn)用，突出油畫作品的主題，使得整個(gè)油畫作品更具吸引力。另一方面，在色彩語言運(yùn)用時(shí)，要選擇適宜的色彩語言，使得色彩語言可以呼應(yīng)和襯托油畫主題，強(qiáng)化油畫作品中色彩語言的情感表達(dá)，增強(qiáng)欣賞者對(duì)油畫作品的認(rèn)同感。

（二）升華和渲染物體形象

在油畫創(chuàng)作中，只有合理搭配色彩，才能夠體現(xiàn)出油畫中的情感，才能夠獲得良好的色彩表達(dá)效果。創(chuàng)作者可以通過對(duì)色彩語言的合理搭配，渲染和升華油畫中的物體形象，進(jìn)而建立色彩語言和情感間的聯(lián)系，凸顯出油畫作品的思想情感表達(dá)。由于每個(gè)人的色彩語言偏好不同，所以創(chuàng)作者可以通過色彩搭配，賦予物象性格特點(diǎn)和形象特點(diǎn)，形成較強(qiáng)的視覺沖擊，引發(fā)人們對(duì)物象的認(rèn)同感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)油畫中物象的升華和渲染。創(chuàng)作者在運(yùn)用色彩語言的過程中要考慮到大眾審美和大眾偏好的色彩，對(duì)色彩語言表現(xiàn)進(jìn)行完善和優(yōu)化，進(jìn)而引發(fā)欣賞者對(duì)創(chuàng)作油畫的認(rèn)同和喜愛，提高油畫創(chuàng)作的綜合水平。

（三）不同色彩的語言表現(xiàn)

從色彩語言表現(xiàn)上看，日常生活中常見的或是出現(xiàn)頻率高的色彩均為多種色彩混合顏色，即混合色彩語言?；旌仙收Z言需要兩種及兩種以上顏色的混合，形成新的色彩表現(xiàn)語言?；旌仙收Z言包括加色混合和減色混合，加色混合就是幾種色光的疊加與照射形成的色彩語言，這種顏色容易給人一種舒服、舒適的感覺。在色光增強(qiáng)后，人們隨著顏色的視覺效果而形成新的心理變化。加色混合效果即為視覺混合，若把三原色通過不同搭配方式進(jìn)行混合，就會(huì)形成很多色彩變化，而這種加色混合方法常常被應(yīng)用在油畫創(chuàng)作中。在油畫創(chuàng)作中，通過色彩語言的運(yùn)用可以讓油畫作品更加引人注目。創(chuàng)作者用色中，把具體色彩和底色進(jìn)行對(duì)照，即色彩冷暖對(duì)比，通過冷色與暖色的不同搭配，形成不同的視覺效果。色彩語言中的對(duì)比色表現(xiàn)十分強(qiáng)烈，視覺沖擊力更強(qiáng)，讓人們形成一種興奮感，視覺鮮艷效果明顯。情感是藝術(shù)創(chuàng)作的主要?jiǎng)訖C(jī)，在創(chuàng)作過程中進(jìn)行動(dòng)態(tài)化表現(xiàn)與描摹，就是一種強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，將色彩語言和情感表達(dá)融合在一起，進(jìn)而形成一幅優(yōu)秀的油畫作品。

二、油畫創(chuàng)作中的色彩語言

當(dāng)人們看到大自然物象時(shí)，首先就會(huì)被物象的色彩所吸引，也就是說色彩傳達(dá)的內(nèi)容，有時(shí)候比語言更加直觀。狩獵者看到地面上的血跡，無需言語就會(huì)立即采取防護(hù)措施，當(dāng)看到交通信號(hào)燈變成紅色時(shí)，司機(jī)就會(huì)調(diào)檔減速，在豐收的季節(jié)，農(nóng)夫可以根據(jù)果子的色澤來判斷其成熟與否，這些都可以說明色彩是物象重要的視覺要素。同樣的，油畫的視覺體驗(yàn)主要就是色彩，通過色彩給人強(qiáng)大的視覺沖擊，自然形成畫面的整體印象。例如，在克勞德·莫奈的《日出·印象》作品中，觀賞者首先會(huì)感受到淡藍(lán)、橘紅、淡黃等色彩氛圍，形成第一印象之后，才會(huì)仔細(xì)地了解畫面的細(xì)節(jié)內(nèi)容，通過近距離的觀賞，了解藝術(shù)家通過筆觸將顏色合理排列在畫布上，構(gòu)建了一幅迷人的景象。其中海水、天空、船舶、桅桿等物象都在晨曦中顯得朦朦朧朧、若隱若現(xiàn)，使得整個(gè)畫面形成一種內(nèi)斂而含蓄的情感氣息，物象與光色融為一體。在一幅油畫作品中，包含著很多審美元素，包括色彩、造型和線條等，而一般情況下，雖然形狀具有極強(qiáng)的外在形態(tài)，但是色彩更能表現(xiàn)出作品的情感。這就使得在油畫創(chuàng)作中，色彩常常被看作情感表達(dá)的主要元素，被賦予直覺性、抽象性和情感性特征，可以對(duì)觀賞者的情感調(diào)節(jié)起到直接的作用。由此可見，在油畫創(chuàng)作中，色彩是一種獨(dú)特的視覺語言，具有無法替代的作用。

（一）西方油畫中的色彩

古希臘美術(shù)是西方古典美術(shù)的代表，用色簡(jiǎn)潔，主要通過顏色來凸顯形體，人物整體色澤單一，凸顯莊重感覺。從這一方面上看，古希臘美術(shù)作品創(chuàng)作中追求有形的直觀質(zhì)感，到了文藝復(fù)興時(shí)期，這種直觀質(zhì)感漸漸演變成感性光感，直觀質(zhì)感和感性光感形成西方古代油畫色彩語言的基本框架。例如，達(dá)·芬奇以古希臘藝術(shù)理念為核心，其油畫作品中大多偏向于“形”和“質(zhì)感”，色彩運(yùn)用多為固有色，使得色彩語言和形體、透視以及光影融為一體，這是古典油畫的獨(dú)特風(fēng)格。在中世紀(jì)時(shí)期，油畫作品中的色彩主要是光的反射，色彩運(yùn)用必須建立在光學(xué)基礎(chǔ)上，而牛頓的光學(xué)理論成為色彩理論發(fā)展的基礎(chǔ)。印象派畫家將光認(rèn)定為色彩之母，多以戶外寫生為主，可以在光的變化下，追求更加自然的描摹效果，這就是外光畫法，推動(dòng)了色彩語言的應(yīng)用。例如，莫奈的《草垛》《魯昂大教堂》等作品中，追求光色變化，以感情色彩變化為基礎(chǔ)，延續(xù)具象寫實(shí)，通過色彩的對(duì)比關(guān)系和視覺調(diào)和，追求色彩的“像”，從而展現(xiàn)大自然的美。

（二）中國(guó)油畫用色

中國(guó)傳統(tǒng)文化中儒家講究美和善的統(tǒng)一，道家主張美和真的統(tǒng)一，釋家倡導(dǎo)美和禪的統(tǒng)一，而我國(guó)古代哲學(xué)思想對(duì)我國(guó)的藝術(shù)審美產(chǎn)生了極大的影響。藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作中，融合傳統(tǒng)文化思想，形成本土化特征。相比于西方油畫而言，中國(guó)繪畫中的色彩運(yùn)用不以追求物象外觀臨摹為主，而是追求象征主觀的個(gè)性精神的表達(dá)。中國(guó)畫主要運(yùn)用丹青顏色，所以中國(guó)畫又叫做丹青。在唐、南宋、明代時(shí)期，主要運(yùn)用石青、石綠進(jìn)行著色;在北宋、元、清時(shí)期，主要以文人畫為主流，畫家以“墨”為色?！澳治迳辈皇侵肝宸N顏色，而是通過深淺不一的墨色展現(xiàn)各種不同的層次，通過這種方式在觀賞者和畫面、觀賞者和形色間形成靈活自由的關(guān)系，不同的觀賞者可以從不同角度對(duì)繪畫作品有不同理解。之后受到西方啟蒙思想的影響，油畫傳入中國(guó)，并形成具有中國(guó)特色的油畫風(fēng)格。徐悲鴻、林風(fēng)眠等藝術(shù)家積極探索中西藝術(shù)語言的結(jié)合，在繼承中國(guó)文化傳統(tǒng)的同時(shí)，采納西方繪畫中的精髓，通過色調(diào)表現(xiàn)情緒，通過色調(diào)處理進(jìn)行環(huán)境與氣氛的烘托，并融合現(xiàn)代色彩，豐富我國(guó)的油畫語言，形成多樣化的油畫色彩表現(xiàn)方式。

三、油畫創(chuàng)作中色彩語言的情感意蘊(yùn)

（一）裝飾性色彩的情感表現(xiàn)力

裝飾性色彩主要是對(duì)自然界中的物體本色進(jìn)行主觀處理、概括后，通過簡(jiǎn)化、平面以及夸張等處理方式，使其成為人們審美所需的色彩，這種裝飾性色彩主要源自民間藝術(shù)、原始藝術(shù)、兒童涂鴉或宗教文化等。在馬蒂斯的作品《紅色的和諧》（圖1）中，整個(gè)畫面突出一個(gè)衣著整潔的女人布置房間，通過窗戶可以依稀看到窗外的風(fēng)景，這里面沒有明暗或形體的對(duì)比塑造，也沒有細(xì)節(jié)刻畫，只是運(yùn)用簡(jiǎn)單的線條與色塊，形成極具表現(xiàn)力的裝飾效果。在這一作品中，畫家對(duì)于色彩的應(yīng)用僅僅憑借觀察與感覺，以深紅色為主，墻面與桌布上都有藍(lán)色花紋，簡(jiǎn)單線條與色塊的搭配，將整個(gè)空間物象幻化成一種裝飾圖案，弱化整個(gè)作品的空間感與體積感，凸顯出馬蒂斯想遠(yuǎn)離世間的紛爭(zhēng)，渴望得到內(nèi)心安寧的思想情感。

（二）純粹色彩的狂熱情感

在油畫創(chuàng)作中，純粹色彩就是指色彩的高純度，通過鮮艷顏色的組合提高油畫作品的豐滿性，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，進(jìn)而凸顯狂熱和激烈的情感表達(dá)。例如，凡·高善于通過純粹色彩來表達(dá)作品中的自身情感和心靈體驗(yàn)，他用翠綠、朱紅、金黃以及普蘭等純粹色彩，融合線條和情感，塑造了少女、田野、農(nóng)夫和叢林等物象。特別是在《向日葵》（圖2）中，他以黃橙色為主調(diào)，運(yùn)用綠色、藍(lán)色描繪花莖，使用深色進(jìn)行點(diǎn)綴，使得黃色和藍(lán)色、綠色形成強(qiáng)烈的對(duì)比，提高畫面的明快感，把向日葵描繪得如燃燒的火焰，凸顯油畫作品的狂熱情感。

（三）人文情懷

在具象油畫創(chuàng)作中，其情感意蘊(yùn)與所描繪的具體物象有很大的關(guān)聯(lián)，畫家根據(jù)自己的理解和感受，對(duì)客觀物象進(jìn)行再現(xiàn)。艾軒是我國(guó)具象油畫代表人物之一，由于家庭環(huán)境和時(shí)代的影響，他的作品大都是對(duì)人生的思考，將生活的感悟融入到油畫創(chuàng)作中，特別是關(guān)于西藏的系列油畫作品中，以藏族女性為載體，通過冷色調(diào)凸顯藏族女性外表柔弱而內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的形象，抒發(fā)情感，使得畫面呈現(xiàn)出一種詩意和憂郁美，表達(dá)出對(duì)藏族女性的贊美和對(duì)藏族人民的熱愛，凸顯人文主義情懷。在作品《冬日寂寥》（圖3）中，艾軒刻畫了冬季雪天中，一個(gè)藏族小女孩身體倚靠在籬柵邊，畫面簡(jiǎn)單，女孩眼神空靈。畫中的小女孩沒有她這個(gè)年齡該有的天真爛漫，而是具有大人一樣憂郁的情緒，眼睛里透露出淡淡的憂傷，透過畫面可以感受到小女孩的孤獨(dú)和對(duì)未來的惶恐。整個(gè)畫面以冷色調(diào)為主，凸顯冬日氛圍，并表達(dá)人物內(nèi)心的冰冷，暗示惡劣環(huán)境下，小女孩對(duì)未來的恐懼和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。

四、結(jié)語

綜上所述，在油畫創(chuàng)作中，色彩語言和情感表達(dá)有很大的聯(lián)系，可以用不同的色彩語言搭配和組合表現(xiàn)出油畫作品中的情感。裝飾性色彩會(huì)帶來極具表現(xiàn)力的情感表達(dá)，純粹的色彩會(huì)帶來狂熱的情感表達(dá)，具象油畫通常會(huì)運(yùn)用冷或暖的色調(diào)表達(dá)創(chuàng)造者的內(nèi)心情感和人生經(jīng)歷，具有極強(qiáng)的人文情懷，這些對(duì)于油畫創(chuàng)作都是很好的借鑒。

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作者單位：

運(yùn)城師范高等專科學(xué)校