淺談竹笛的演奏技巧

姚秋生

【摘 要】笛子的吹奏技巧，盡管多種多樣，然而可以概括分為四大類，即呼吸方面的（運(yùn)氣功）、指法方面的（指功）、舌頭方面的（舌功）、口型方面的（唇功）。每一大類都有其獨(dú)有技巧，每種技巧都有其特色，但是它們不是孤立的，而是相互聯(lián)系的。如運(yùn)氣功是與舌功有密切聯(lián)系的，且與指功、唇功也是有密切聯(lián)系的。這就要求各種技巧都要互相配合應(yīng)用，這樣才能演奏出好的效果。

【關(guān)鍵詞】竹笛;演奏;技巧

中圖分類號：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）31-0072-02

演奏好樂曲需要技巧和情感的高度結(jié)合，技巧是演奏樂曲的基礎(chǔ)，技巧直接關(guān)系到對樂曲的展現(xiàn)。因此，竹笛的演奏技巧對于竹笛演奏者來說是非常重要的。

一、呼吸技巧

（一）胸式呼吸

胸式呼吸就是肋骨式呼吸。這種呼吸形式的特點(diǎn)為胸廓的呼吸運(yùn)動(dòng)主要在胸廓中部進(jìn)行，同時(shí)吸氣不太緊張。吸氣時(shí)，橫膈膜保持不動(dòng)或者甚至有些向上收。橫膈膜不僅不能幫助呼吸動(dòng)作，甚至還可能阻礙胸腔容積在垂直方向上（即由上而下的）的擴(kuò)大。

（二）腹式呼吸

腹式呼吸就是橫膈膜式呼吸。即吸氣時(shí)橫膈膜放下，而呼氣時(shí)則提起。這樣，胸廓下部就能積極擴(kuò)張，因此它的運(yùn)動(dòng)就不費(fèi)力，也不緊張。

（三）胸腹式呼吸

胸腹式呼吸，是由胸式呼吸和腹式呼吸自然聯(lián)合而成的，即胸廓肋骨（其中也包括上肋骨）和橫膈膜同等地參與呼吸運(yùn)動(dòng)。在吸氣時(shí)，胸腔以及腹部能向各方自由擴(kuò)張，從而使肺部可以吸進(jìn)大量的氣，在呼氣（吹奏）時(shí)，胸腹部要盡量保持原狀，腹部要自然用力，特別是小腹要自然用力，將氣頂住。這樣一來，整個(gè)呼吸系統(tǒng)的聯(lián)合動(dòng)作，就將使因肌肉緊張導(dǎo)致的不均衡性降到最低，將肺呼吸量增加到最大數(shù)值，促使呼吸平穩(wěn)且省力。

三種呼吸方式比較起來可以發(fā)現(xiàn)，胸腹式呼吸法是最優(yōu)越的。首先，胸廓在各方面的自由擴(kuò)張，能使胸腔容積達(dá)到最大的規(guī)模（促進(jìn)了肺內(nèi)氣體的交換）;其次是整個(gè)呼吸系統(tǒng)聯(lián)合工作，使各部分所承擔(dān)的負(fù)荷較為均勻，因而呼吸較為輕松平穩(wěn)。胸腹式呼吸法是比較科學(xué)、比較合理的呼吸方法，所以在吹奏中被廣泛地應(yīng)用。

二、發(fā)音技巧

（一）吐音與連線

一般吹出的第一音，就要用吐音。由低音到高音，音程跳躍較大時(shí)，幫助口風(fēng)加驟加急，由弱突然轉(zhuǎn)強(qiáng);吹奏頓音以及同度的音等音時(shí)，均要用吐音。

吐音有很多種類。吐音就是吹氣時(shí)，舌像一個(gè)閥門一樣，在要吹出聲音的一剎那，舌立刻去頂住上牙齒與牙肉的部位（將氣頂住），而又立刻向后縮回，這時(shí)氣就“沖”出而產(chǎn)生吐音。因而舌的動(dòng)作，就像打開閥門的動(dòng)作，而不是靠舌頭真的向外吐氣。如果用舌吐氣的話，那是沒有什么力度的。

連線就是使兩個(gè)以上的音能夠圓滑地吹奏。在多個(gè)音的上面加上連接線，連線內(nèi)的第一個(gè)音要用吐音吹奏，后面其他音則不吐。按過去的吹法，一般第一個(gè)音不用吐音，但這樣發(fā)音是不夠結(jié)實(shí)飽滿的，有些含糊不清。按現(xiàn)在的吹法，起聲——第一個(gè)音都要用吐音。

（二）音波

音波就是聲音強(qiáng)、弱、高、低有規(guī)律的交替的波動(dòng)。

1.音波分好多種，但歸納起來有兩大類：一類是歌唱性波浪式的自然音波;一類是人工控制的音波。前者是最常用的，除特殊情況外，音波幾乎都屬于這一種。吹氣時(shí)，小腹自然向里收縮和用力，使吹出的聲音有規(guī)律地強(qiáng)弱交替，這就形成了音波。這種音波是最自然的、優(yōu)美的。一般剛學(xué)吹笛的人往往不會(huì)吹出這種音波，其關(guān)鍵就是不會(huì)用小腹。要特別注意，吸氣后、吹氣時(shí)，小腹要用力將氣頂住，小腹可做有彈性的自然收縮。

音波波動(dòng)的速度，應(yīng)根據(jù)樂曲的思想感情而定，如樂曲速度快則波動(dòng)快一些，樂曲速度慢則波動(dòng)要慢一些。在很多情況下，由于表現(xiàn)樂曲感情的需要，在吹出聲音后慢慢地吹出音波，并使音波慢慢消失。有時(shí)同一個(gè)長音的音波，也會(huì)有漸快漸慢、漸強(qiáng)漸弱之分。但總的說來，一般情況下，音波波動(dòng)的速度是差不多的。

2.人工控制的音波。它遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有上一類音波那樣優(yōu)美、自然。因此，只是在特殊情況下，為了表現(xiàn)一種特殊效果時(shí)才運(yùn)用它。這類音波共有五種。

（1）指波——靠手指在發(fā)音孔上進(jìn)行虛按，而使聲音產(chǎn)生波動(dòng)?？梢栽诎l(fā)音孔的上方或內(nèi)側(cè)做顫音似的虛按;也可以在發(fā)音孔下方的小半個(gè)音孔上做顫音似的虛按。這種虛按（顫音）要注意均勻，不要把音孔按得太少或太多，手指也不要抬得太高等。

在發(fā)音孔的上方一孔，手指只開一點(diǎn)，然后迅速關(guān)上，如此迅速地反復(fù)，并逐漸地過渡到顫音，可以產(chǎn)生新穎的效果。這種指波有點(diǎn)近似弦樂的揉弦，聲音比較柔細(xì)。因此在悠靜的樂曲中吹長音時(shí)可以運(yùn)用。

（2）腹部大音波——腹部自然用力，使氣較慢地、一沖一沖地吹出。這種音波波動(dòng)的速度較慢，因而波動(dòng)的幅度較大，關(guān)鍵是腹部特別是小腹要用力頂住，自然地用力收縮，并做慢速的彈性振動(dòng)。這種音波比較深沉、內(nèi)在。一般在憶苦、沉思、悠靜慢速的情況下運(yùn)用。

（3）喉波——喉頭做有彈性的振動(dòng)，使吹出的氣流隨之振動(dòng)而產(chǎn)生的音波。這種音波很不悅耳，一般情況下不宜運(yùn)用，只有在極特殊的情況下做特殊效果的呈現(xiàn)時(shí)才運(yùn)用它。

（4）唇波——由上下嘴唇的顫動(dòng)而吹出的音波。音波干澀、不自然，一般情況下不宜運(yùn)用。

（5）臂波——靠手臂的顫動(dòng)，而使笛身搖動(dòng)所吹出來的音波。這種音波非常緊張，在演奏中一般都不用它。

（三）音準(zhǔn)問題——強(qiáng)弱控制與高低音

進(jìn)行強(qiáng)弱控制與吹奏高低音，主要是靠氣息的控制。而氣息的控制則主要靠口型的變化、吹氣的方法，并輔以舌功、指功等。

1.強(qiáng)弱控制

在演奏強(qiáng)音時(shí)，首先要求加大氣息的力度與加快氣息的速度。具體的表現(xiàn)是在吹氣的力度上，小腹要多用些力，使吹氣的速度快、力度大。這時(shí)口型也要跟著變化，風(fēng)門相應(yīng)擴(kuò)大，使吹氣量加大。為了使氣集中，口型和風(fēng)門處的力度都要加強(qiáng)，下唇要適當(dāng)?shù)叵蚶锸?，使口勁集中在風(fēng)門的周圍;同時(shí)，嘴角也要用勁，以控制住風(fēng)門，強(qiáng)奏起音時(shí)，舌的用力也要加大。吹奏強(qiáng)音時(shí)，由于氣息加大，笛身向里稍稍偏轉(zhuǎn)，使吹口“撇”進(jìn)一些，這樣音高就能得到糾正，不致偏高。在弱奏時(shí)，一般與強(qiáng)奏正好相反。

2.高低音

吹奏高低音與進(jìn)行強(qiáng)弱控制的道理一樣。氣息、口型等都要求能有相應(yīng)的變化。一般吹奏高音時(shí)，風(fēng)門要求特別小;上下唇盡量壓得緊一些，同時(shí)口勁都集中在風(fēng)門的周圍一圈，并注意嘴角與頰肌的用力相配合;上唇微微地向里收;吹氣的力度加大，速度加急;腹部要用力，小腹的自然用力要加大。吹奏低音時(shí)則要求風(fēng)門放大，左右距離也要大，吹氣放緩一些。它和吹高音有共同點(diǎn)，即口勁集中在風(fēng)門的一圈，而且嘴角的用勁也是相當(dāng)大的。

（四）各種吐音

吹吐音的方法有三種：一是靠舌和氣的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)而吹出來的單吐、雙吐、三吐音和輕吐音（輕單吐、輕雙吐、輕三吐）;二是靠氣的運(yùn)動(dòng)而吹出來的氣吐音（只有單吐）;三是靠唇的運(yùn)動(dòng)而吹出來的唇吐音（只有單吐）。第一種吐音是最基本的，單吐、雙吐、三吐是大量應(yīng)用的，輕吐有時(shí)也有用。至于氣吐、唇吐，一般都作特殊效果使用，平時(shí)基本不用。各種吐音的演奏方法介紹如下。

1.單吐

一般來說，就是在氣和舌的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)下，吹一個(gè)“吐”字，就出一個(gè)音。這個(gè)音非常干脆、有力、清楚。要達(dá)到這一要求，關(guān)鍵在于舌頭頂住上牙齒和上牙肉，向后縮時(shí)要迅速、堅(jiān)決，不能有任何含糊。這個(gè)“閥門”的“開關(guān)”要果斷，當(dāng)然也要配合運(yùn)氣的力度，而不是靠“舌尖向前沖出”，靠舌尖沖出的氣，力度是不夠的。舌的活動(dòng)，要靠舌根的控制。因此，吹單吐時(shí)，要加大舌的動(dòng)作力度。

2.雙吐

雙吐就是單吐吹出一個(gè)音后，由于舌尖迅速后縮而使舌根部產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)，又發(fā)出一個(gè)音來。因此，吐一下而能吹出兩個(gè)音，即能吹出“吐”“苦”兩個(gè)吐音來。

雙吐要求吹第一個(gè)吐音時(shí)，舌尖的后縮要迅速有力。隨之舌根的動(dòng)作也要有力度，才能使“吐”“苦”兩個(gè)音都很飽滿，力度相等，不能吐得一個(gè)重、一個(gè)輕。

吹雙吐要靠胸腹的有力控制，使吹出來的氣堅(jiān)實(shí)有力，這樣再通過舌的作用，聲音才能結(jié)實(shí)。同時(shí)，也要配合正常的口勁，兩唇不能放松，否則，吹出來的音軟而無力。

吹雙吐還要與手指進(jìn)行密切的配合，這樣才能兩個(gè)音都很均勻。雙吐一次能吐出兩個(gè)音，因此比單吐快一倍，所以多在表現(xiàn)熱烈、快速、歡騰的情景中應(yīng)用?；顫?、跳躍的曲調(diào)更宜采用這種方法。

一般快速的或雙數(shù)的音符，都可以用雙吐法吹奏，但一般開始練習(xí)時(shí)，可暫把速度放慢些，也可先進(jìn)行“吐”“苦”的念字練習(xí)，并注意使“吐”與“苦”兩字的力度一樣。

3.三吐

單吐和雙吐相結(jié)合就成了三吐。吹奏三吐的方法就是把吹奏單吐和吹奏雙吐的方法結(jié)合起來。

4.輕吐

輕吐就是很輕地吹奏吐音，輕吐時(shí)舌頭的動(dòng)作非常小，而且舌頭很軟。舌頭尖微微地一碰牙齒，便立即收回來。這個(gè)動(dòng)作非常輕微，因此發(fā)出來的聲音較為圓潤、柔和，猶如弓弦樂器的輕抖弓一樣。輕吐多用在表現(xiàn)抒情的快速樂曲中。按照上面所說的吹奏的方法，吹出單吐、雙吐、三吐和輕單吐、輕雙吐、輕三吐。例如《插秧忙》和《淮河換新裝》二曲中各有一段雙吐音，就是用的輕雙吐。

5.氣吐

氣吐就是靠氣流的“沖”出而吹出的吐音。吹奏氣吐，完全不用舌頭的動(dòng)作，而是靠腹部的力量，使氣流“沖”出來，而發(fā)出類似單吐的聲音。但它比單吐含糊。由于這種吹法與普通的單吐存在矛盾，因此沒有多大的實(shí)用價(jià)值，只是在表現(xiàn)特殊效果時(shí)偶爾使用。

6.唇吐

唇吐是利用上下唇開閉的瞬間而將氣吹出的吐音。上下唇閉合時(shí)，由于氣流的沖力，再加上有意識地打開上下唇，因此使氣流吹出，而發(fā)出類似吐音的效果。這種吐音比較圓柔，似連非連，似吐非吐，完全不靠氣流的力度，而是靠上下唇瞬間的開合。這種方法，在一般情況下不常采用，因?yàn)檫@種聲音不飽滿，要根據(jù)樂曲需要而用之。

總之，在竹笛演奏中只有具備扎實(shí)的功底，更好地把嫻熟的技巧運(yùn)用到樂曲當(dāng)中，才能演奏出技術(shù)高超、更優(yōu)美動(dòng)聽的笛曲。

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