◎黃河 （三亞學(xué)院）

合唱是一門集體演唱的、具有多聲部聲樂的藝術(shù)種類。目前，合唱已經(jīng)成為一種普及性很高的演出形式，它的參與群體也是非常廣，包含了從幼兒到老年人各個(gè)年齡段的群體。合唱作為一種集體性的藝術(shù)，需要團(tuán)隊(duì)中每一位成員的努力，才能最終呈現(xiàn)出一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的完美舞臺(tái)。但是在合唱中，每個(gè)聲部的成員都有自己的使命，只有大家齊心協(xié)力演唱好自己的聲部，才能保證歌曲的完美進(jìn)行。《半個(gè)月亮爬上來》就是一首經(jīng)典的無伴奏合唱曲目，無伴奏合唱曲目對(duì)人們的合唱有著更高的要求，所以如何排練好一首無伴奏合唱是非常復(fù)雜的，而本文就以《半個(gè)月亮爬上來》為例，分析了合唱排練中需要注意的一些事項(xiàng)和步驟。

一、《半個(gè)月亮爬上來》作品簡析

《半個(gè)月亮爬上來》是由我國著名作曲家王洛賓創(chuàng)作的歌曲，這首合唱歌曲屬于無伴奏合唱，因其短小精湛易于學(xué)唱而流傳中國，歌曲主要講的是西北地區(qū)年輕人的愛情故事。全曲質(zhì)樸、優(yōu)雅，主題簡潔明了，后來經(jīng)過蔡余文的改編變成了無伴奏混合四部合唱。

這首歌的主要?jiǎng)?chuàng)作來源是我國西北地區(qū)的新疆維吾爾族，維吾爾族的人們能歌善舞，具有豐富的音樂文化底蘊(yùn)。王洛賓青年時(shí)期在青海西寧等西北地區(qū)進(jìn)行表演，在這期間認(rèn)識(shí)了眾多的維吾爾族人，而這首歌就是王洛賓在當(dāng)時(shí)與維吾爾族人的相處過程中記錄下來的，后來王洛賓才經(jīng)過整理將其制作成了一首抒情的民歌。[1]

二、《半個(gè)月亮爬上來》的合唱排練方式

《半個(gè)月亮爬上來》全曲分為三個(gè)樂段，重點(diǎn)在第二樂段和第三樂段，第二樂段是全曲的高潮樂段，主要表達(dá)的是維吾爾族的男生對(duì)女生流連忘返，表現(xiàn)出了他們渴望愛情的沖動(dòng)。而第三樂段是第一樂段的再現(xiàn)和延續(xù)，這一樂段強(qiáng)調(diào)意境朦朧，仿佛出現(xiàn)了小伙子在夢(mèng)境中對(duì)自己喜歡的姑娘不斷呼喚的畫面。整首歌曲對(duì)意境和情緒的表達(dá)要求非常高，所以在排練中要注意很多細(xì)節(jié)。

（一）處理好歌曲與呼吸

在進(jìn)行合唱排練的過程中，首先要注意呼吸的把控，因?yàn)檫@首歌是一首節(jié)奏較快的歌曲，如果在合唱的過程中無法有效地處理好自己的呼吸，就很有可能造成混亂的局面。呼吸和合唱之間的聯(lián)系十分緊密，專家通過辨別你唱歌時(shí)的呼吸就可以判斷出你的歌唱水平，所以為了合唱時(shí)的整體效果，必須把握好自己的呼吸。

而呼吸的把握不僅跟歌曲有關(guān)，還跟自己的基本功有關(guān)，只有自身的基本功扎實(shí)了，才能夠在合唱的過程中將自己的呼吸把控得游刃有余。因此，要想排練好《半個(gè)月亮爬上來》，首先必須要求合唱團(tuán)的每一位成員都有扎實(shí)的基本功。而基本功的訓(xùn)練在于自己的日常訓(xùn)練，首先要保證自己在日常的訓(xùn)練中有一個(gè)規(guī)范的呼吸，只有將規(guī)范性的呼吸進(jìn)行不斷的訓(xùn)練，才能最終形成一種自然的條件反射，從而在進(jìn)行排練時(shí)很好的解決呼吸問題。

在合唱歌曲《半個(gè)月亮爬上來》的合唱過程中，很多部分都要求大家采用循環(huán)呼吸的方法。因?yàn)槭煜み@首曲目的人都清楚，在歌曲第一樂段的第二小節(jié)到第三小節(jié)以及第六小節(jié)到第七小節(jié)有4個(gè)變化音。在第四到第八小節(jié)當(dāng)中，就要求女高音要將自己的聲音揚(yáng)起來。在第一樂段中需要在第三小節(jié)和第五小節(jié)結(jié)束的時(shí)候進(jìn)行兩次呼吸換氣。[2]

（二）處理好部分諧和與總的諧和

第一樂段的主旋律聲部是女高音，同時(shí)由男高音和女低音擔(dān)任和聲部，男低音擔(dān)任和弦低聲部，各部分只有配合得恰到好處，才能將其所抒發(fā)的感情表達(dá)出來。與諧和相對(duì)的就是失諧，《半個(gè)月亮爬上來》的第一樂段中，分別在第二小節(jié)、第三小節(jié)、第六小節(jié)和第七小節(jié)出現(xiàn)了變化音，而這些變化音是特殊調(diào)式中的變化音，如果不能合理的進(jìn)行演唱，就會(huì)出現(xiàn)失諧的情況。比如Ea 1、Eg 1這兩個(gè)變化音，它們的傾向性非常強(qiáng)，因此這就要求演唱者在唱這些音的時(shí)候，要唱的比一般的變化音傾向性更高一些，這樣才能保證其部分的和諧性。

歌曲中的第四小節(jié)和第八小節(jié)是兩個(gè)結(jié)束節(jié)，結(jié)束的時(shí)候音都會(huì)落在大三和弦上，但是女高音此時(shí)在三的位置上，而三音由于具有上傾的趨勢(shì)，所以女高音在這時(shí)候要適當(dāng)?shù)膶⒙曇魮P(yáng)起來，同時(shí)要避免女高音的犀利，要唱出與歌曲所表達(dá)感情相近的溫和感。但是，由于這首歌是四聲部的歌曲，所以同時(shí)還要求男高音在五音、女低音男低音在根音的位置上，這三個(gè)聲部聲音還要和女高音區(qū)別開來，不能出現(xiàn)揚(yáng)的情況，也不能具有傾向性。[3]

（三）注意歌曲中韻母的發(fā)聲

《半個(gè)月亮爬上來》這首歌曲是一首富有韻律感的合唱歌曲，歌詞的主要部分都是押韻的，而押韻的要求就是在不同句子中對(duì)應(yīng)位置的字，其韻尾相同。在歌曲中就有很多部分出現(xiàn)了押韻的情況。比如歌詞中的“來”、“開”、“臺(tái)”等，都是具有相同的韻母“ai”。

但是在演唱的時(shí)候，不能將聲母的樂音發(fā)出來，而是要在發(fā)韻母的前提下將聲母一帶而過，韻母在整個(gè)歌唱環(huán)節(jié)中占了很大的比重。通過這樣的方法來演唱《半個(gè)月亮爬上來》，會(huì)使整首歌的色調(diào)和氛圍更加朦朧，也更能突出這首歌的主題。

但是不同的小節(jié)和樂段在演唱這些音時(shí)還有著不同的要求。比如在第十一小節(jié)至第十四小節(jié)，位于主旋律區(qū)域的男高音音區(qū)比較高，但是他們?cè)诔伴_”的音時(shí)，不能完全放開唱，應(yīng)該用比較高的半聲狀態(tài)來唱，因?yàn)闉榱朔献髌返膬?nèi)容和所表達(dá)的情感，男聲必須在這里唱的抒情。在第九小節(jié)中，要在男高音和男低音開始強(qiáng)調(diào)這兩個(gè)聲部，兩個(gè)聲部要相互配合，使得第十小節(jié)的“開”字有一種推出來的感覺，而不是唱出來的感覺。同時(shí)在這個(gè)過程中，情緒、音色和音量都要不斷得到遞增，在“開”字出來以后，情緒、音色和音量又要不斷進(jìn)行變?nèi)?，這樣也更能體現(xiàn)出朦朧的感覺。

（四）歌曲第三樂段增加第二男低音

歌曲的第三樂段是第一樂段的再現(xiàn)，但同時(shí)又是第一樂段的升華，和第一樂段相比，第三樂段對(duì)于朦朧色調(diào)的感覺也要更加強(qiáng)烈。第三樂段和第一樂段的差別就在于第三樂段增加了第二男低音，而第二男低音的特點(diǎn)就是聲音渾厚有力、力量充沛。但是這個(gè)聲部的出現(xiàn)導(dǎo)致合唱時(shí)無法將音響進(jìn)行統(tǒng)一，當(dāng)然這種情況可以得到一定的改善，而解決的方法則是需要演唱第二男低音聲部的男生在合唱時(shí)，讓自己所唱的韻母與唱高音的人唱出的尾音部靠攏，這樣一來就會(huì)形成一種修飾高音的效果，從而讓這種狀況得到緩解。

當(dāng)然，這一聲部雖然可以讓歌曲的主題和情感得到升華，但是這個(gè)聲部的聲音也存在著一定的問題，那就是該聲部發(fā)出來的聲音在進(jìn)行改變時(shí)會(huì)反應(yīng)較慢，這就導(dǎo)致這個(gè)聲部的聲音顯得比較笨重。所以這就要求合唱團(tuán)的成員在平常練習(xí)的時(shí)候?qū)@個(gè)聲部進(jìn)行不斷的訓(xùn)練，在保證自己的胸腔和頭腔共鳴的前提下不斷進(jìn)行練習(xí)，才能逐漸讓這樣的狀況得到緩解和改善。

總之，合唱是需要考慮多方面因素的，只有保證各個(gè)要素和各個(gè)樂段之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能保證合唱作品的完美。在排練過程中，我們要對(duì)各聲部、各音調(diào)以及各個(gè)樂段進(jìn)行細(xì)致的安排，保證每一個(gè)環(huán)節(jié)的準(zhǔn)確，《半個(gè)月亮爬上來》屬于混聲四部合唱曲目，在合唱排練時(shí)的難度更大，再加上它沒有伴奏，所以對(duì)人聲的要求也更高，因此，我們只有將分工作到充分細(xì)致，并且做到一絲不茍，才能將其完美的進(jìn)行演繹。

三、《半個(gè)月亮爬上來》賞析

（一）作品內(nèi)容賞析

《半個(gè)月亮爬上來》是一首無伴奏歌曲，它的創(chuàng)作靈感來源是維吾爾族的愛情故事，因此它本身也是一生描繪愛情的歌曲，主要表現(xiàn)男子對(duì)心愛姑娘的思念和愛慕之情。如歌詞中的“請(qǐng)把你那玫瑰摘一朵，輕輕的，扔下來，為什么我的姑娘不出來，請(qǐng)你把那紗窗快打開”，我們從歌詞中就可以體會(huì)到男子想見到心愛的姑娘的迫切心情。而歌曲的第三樂段是第一樂段的升華，不僅與主題進(jìn)行了呼應(yīng)，還通過營造氛圍提升了感情的抒發(fā)。

（二）作品曲式賞析

《半個(gè)月亮爬上來》總共包括三個(gè)樂段，整首歌曲采用的是三段體曲式。第一樂段突出主題，第二樂段是過渡樂段，第三樂段是第一樂段的重現(xiàn)和升華，在第一樂段中，四聲部都得到運(yùn)用，但是主旋律起伏較小。第二樂段的男高音進(jìn)入后，整首歌曲的高潮到來，最后一樂段在高潮之后重現(xiàn)第一樂段，但是此時(shí)又通過男聲模仿女高音，讓整首歌曲充滿朦朧的氣息。

（三）作品音色賞析

《半個(gè)月亮爬上來》是一首無伴奏的合唱歌曲，因此在進(jìn)行表演時(shí)對(duì)人聲有著更高的要求。這首歌要求演唱者的音色要“高”、“柔”、“美”、“輕”，因?yàn)檫@與歌曲的內(nèi)容和歌曲所表達(dá)的情感是相互契合的，以第一樂段為例，因?yàn)榈谝粯范蔚哪懈呗暡恳院吐曅问秸宫F(xiàn)，所以要求男生在這部分的聲音要輕一點(diǎn)，但是在唱第三句的時(shí)候，要充分體現(xiàn)出男生對(duì)于姑娘的熱情，這時(shí)候就要求男生的音量要強(qiáng)一點(diǎn)，同時(shí)還要保證音色與情緒的同步。

（四）作品畫面賞析

《半個(gè)月亮爬上來》的畫面結(jié)構(gòu)主要包括兩部分，第一部分是歌曲以八分音符的形式展開畫面，另一部分是歌曲的和聲表現(xiàn)手法。在音符的使用當(dāng)中，整首歌曲以八分音符為主，少部分運(yùn)用了四分音符，這讓整首歌曲的表現(xiàn)畫面變得更加完整和豐富。而在和聲的表現(xiàn)手法中，本歌曲用的是柱式和弦式，全曲通過對(duì)四聲部的穿插，讓整首歌曲變得更加充實(shí)。以高音為主旋律，以低聲部為和聲，讓整首歌曲的感情都表達(dá)的淋漓盡致。[4]

結(jié) 語

總之，合唱曲目的排練，不是一項(xiàng)簡單的工作，首先合唱團(tuán)中的每一份子都是獨(dú)特的，要想讓這些獨(dú)特的一份子達(dá)到整體的和諧具有一定的難度。其次，合唱是一項(xiàng)繁瑣且復(fù)雜的工作，要想讓其中的每一個(gè)環(huán)節(jié)、每一個(gè)元素、每一個(gè)細(xì)節(jié)都得到有效的處理更是難上加難?！栋雮€(gè)月亮爬上來》的排練過程就是一個(gè)真實(shí)的例子，目前為止這首歌曲的排練方式依然存在著很多的問題，這就要求我們?cè)诮窈蟮膶?shí)踐過程中不斷將其進(jìn)行豐富。