◎ 劉洋 （白俄羅斯國(guó)立文化藝術(shù)大學(xué)）

浪漫主義涵蓋了精神文化的所有領(lǐng)域：文學(xué)，音樂(lè)，戲劇，哲學(xué)，造型藝術(shù)等。音樂(lè)在浪漫主義藝術(shù)的層次結(jié)構(gòu)中處于主導(dǎo)地位，它結(jié)合了對(duì)思想審美和民族特色基礎(chǔ)的追求，最能傳達(dá)出人們生活中深深隱藏的情感領(lǐng)域的理想和愿望。

在音樂(lè)中“浪漫主義”這個(gè)詞最初由德國(guó)作家及作曲家恩斯特·西奧多·阿瑪?shù)纤埂せ舴蚵搿Ｗ匪莸?9世紀(jì)前十年，在德奧的作家、哲學(xué)家以及后來(lái)音樂(lè)家的創(chuàng)作影響下形成了創(chuàng)作領(lǐng)域的新方向，其中維也納古典主義發(fā)揮了重要作用。18世紀(jì)和19世紀(jì)之交，由于文學(xué)和音樂(lè)領(lǐng)域的巨大成就，在德奧兩國(guó)文化融合中發(fā)揮了特殊的作用。一方面，對(duì)于奧地利和德國(guó)普遍意義在于獲得德國(guó)作家萊斯辛、歌德、席勒和文學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“風(fēng)暴與沖擊”。另一方面，得益于維也納古典樂(lè)團(tuán)格魯克，海頓，莫扎特和貝多芬的活動(dòng)，奧地利在音樂(lè)領(lǐng)域獲得了絕對(duì)的統(tǒng)治地位。

浪漫主義時(shí)代，統(tǒng)一趨勢(shì)繼續(xù)存在并確定了奧德音樂(lè)之間的緊密聯(lián)系。例如，在奧地利著名浪漫主義作曲家舒伯特的歌曲中，德國(guó)浪漫主義詩(shī)歌得到了廣泛的體現(xiàn)（德國(guó)詩(shī)人威廉·米勒演唱詩(shī)歌）、勃拉姆斯于1860年移居維也納，在他的作品中德奧兩種文化緊密的交織在一起。

19世紀(jì)歐洲音樂(lè)浪漫主義的三個(gè)主要階段(早期、中期、晚期)與奧地利和德國(guó)音樂(lè)的總體發(fā)展階段相對(duì)應(yīng)。早期可追溯到十九世紀(jì)的1810至1820年，霍夫曼的歌劇《昂丁》、韋伯的歌劇《西爾瓦納》，《阿布·哈?！?，1815年鋼琴曲《邀舞》標(biāo)志著音樂(lè)的開(kāi)始。成熟的浪漫主義階段是在1830年至1840年，期間門德?tīng)査珊褪媛淖髌放畈l(fā)展；瓦格納創(chuàng)作《坦格塞》和《洛亨格林》（1848年）。當(dāng)時(shí)，家庭舞蹈音樂(lè)的創(chuàng)造者約瑟夫·蘭納和約翰·施特勞斯的父親在奧地利名聲大噪。從1850年代初到1890年中期，由于德國(guó)土地獨(dú)立統(tǒng)一以及奧地利最終的政治孤立，浪漫主義的晚期跨越了幾十年，瓦格納把音樂(lè)戲劇作為“未來(lái)的藝術(shù)”的角色，勃拉姆斯在作品中證明了古典音樂(lè)傳統(tǒng)與新的浪漫世界觀相結(jié)合的持久重要性。1880年代下半葉，浪漫主義顯然開(kāi)始衰落，但德奧兩國(guó)一些浪漫主義作品仍在涌現(xiàn)，如勃拉姆斯的最后一首鋼琴作品，布魯克納的最后一首交響樂(lè)，下一代偉大的奧地利作曲家馬勒和德國(guó)理查德·斯特勞斯在1880年-1890年的作品中表現(xiàn)出自己的浪漫色彩?？偟膩?lái)說(shuō)，這些作曲家是19世紀(jì)“浪漫”和“反浪漫”20世紀(jì)之間的橋梁。

在音樂(lè)文化上相近的德國(guó)和奧地利，由于歷史文化傳統(tǒng)具有民族差異性。杰出的德國(guó)作曲家不僅限于創(chuàng)作并從事文化和教育工作，從而促進(jìn)了該國(guó)家音樂(lè)文化水平的提高。韋伯擔(dān)任歌劇指揮和音樂(lè)評(píng)論家，門德?tīng)査蓳?dān)任音樂(lè)會(huì)指揮和老師，也是德國(guó)第一音樂(lè)學(xué)院的創(chuàng)始人。在奧地利，由于政治和文化的集中化，作曲家沒(méi)有廣泛的社會(huì)活動(dòng)條件，在維也納著名的舒伯特圈子是團(tuán)結(jié)藝術(shù)知識(shí)分子代表的唯一可能形式。而奧地利文化有著獨(dú)特的色彩，在維也納，德國(guó)、匈牙利、意大利和斯拉夫文化的元素結(jié)合在一起形成了豐富的音樂(lè)土壤，在此基礎(chǔ)上舒伯特，施特勞斯等人的作品得以形成，后來(lái)勃拉姆斯移居維也納這些元素成為他的特征。

奧德音樂(lè)風(fēng)格與歐洲其他民族文化不同。創(chuàng)作特點(diǎn)歌詞均親切抒情，散發(fā)遐想，尤其是舒伯特，韋伯，門德?tīng)査?，舒曼。他們的音?lè)以自然悠揚(yáng)的旋律，純凈的聲音為主導(dǎo)，與德國(guó)歌曲的概念聯(lián)系在一起。在德國(guó)和奧地利浪漫主義的早期階段，積極的開(kāi)端往往以悲劇性、激動(dòng)人心、叛逆的形象出現(xiàn)。舒伯特的《孤兒院》和《亞特蘭大》、通過(guò)弗洛雷斯坦對(duì)舒曼的印象，他的序曲《曼弗雷德》、門德?tīng)査尚蚯秴我痢げ祭埂贰?/p>

奧地利和德國(guó)的作品中大自然的元素占有極其重要的地位。在門德?tīng)査傻慕豁憳?lè)作品中，音樂(lè)景觀得到了廣泛的發(fā)展。它主要與海洋元素有關(guān)：蘇格蘭交響曲、赫布里底群島的序曲、平靜的海洋與幸福的航行。德國(guó)風(fēng)景畫(huà)典型特征：史詩(shī)般浪漫的森林世界，在韋伯式的歌劇《魔術(shù)射手》和《奧伯龍》的介紹中，詩(shī)意地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。從門德?tīng)査傻囊魳?lè)《夜曲》到莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》。從這里一直延伸到布魯克納交響曲（第4號(hào)“浪漫主義”，第7號(hào)），瓦格納四部曲中的交響風(fēng)景“森林的沙沙聲”，以及馬勒的第一個(gè)交響曲中的森林圖片。

浪漫主義的風(fēng)格來(lái)源之一是路德維?！し丁へ惗喾业淖髌?。勃拉姆斯談到貝多芬時(shí)說(shuō)：“我們總是聽(tīng)到巨人的腳步聲”。他與19世紀(jì)作曲家有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在作品中，作曲家偏離了交響樂(lè)和奏鳴曲的嚴(yán)格傳統(tǒng)，例如，第7號(hào)交響曲《田園》。門德?tīng)査傻男蚯崎_(kāi)是基于貝多芬的序曲。瓦格納的聲樂(lè)交響樂(lè)直接追溯到貝多芬的歌劇和演繹風(fēng)格。李斯特交響詩(shī)的風(fēng)格以明顯的色彩特征為特征，表現(xiàn)在貝多芬晚期的作品中，以及對(duì)奏鳴曲周期的自由詮釋。同時(shí)，勃拉姆斯轉(zhuǎn)向貝多芬交響曲的嚴(yán)格結(jié)構(gòu)，而柴可夫斯基則重振了內(nèi)心的戲劇。在貝多芬的作品中，可以預(yù)見(jiàn)十九世紀(jì)某些重要的藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)。他們傾向于細(xì)節(jié)的表達(dá)是19世紀(jì)浪漫文學(xué)的特征。

霍夫曼是第一位享譽(yù)全球的德國(guó)浪漫主義者，也是莫扎特和格魯克歌劇的出色詮釋者。在他的作品中，將每一部作品變成熱情洋溢的個(gè)人表白，作品主題為藝術(shù)與生活的關(guān)系，藝術(shù)家與非利士人的關(guān)系;中心沖突是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、詩(shī)歌與真理之間的矛盾。與他的文學(xué)作品相較，音樂(lè)作品體現(xiàn)了他的浪漫主義的概念，如：悲劇音樂(lè)《波羅的海的十字勛章》；芭蕾舞《丑角》；“鋼琴、小提琴和大提琴的三重奏”；情景劇《吉娜：三幕中的印度情節(jié)劇》；歌劇《奧羅拉》等。用他自己的話說(shuō)：音樂(lè)是“伴侶和安慰者”、“自從我寫音樂(lè)以來(lái)，我忘記所有的煩惱，忘記整個(gè)世界。因?yàn)樵谖业姆块g里，在我的手指下產(chǎn)生了數(shù)千個(gè)聲音的世界，與外面的一切事物都不相容”這表達(dá)了霍夫曼的天性，有著非凡感受音樂(lè)的能力，在苦難的生活中感受快樂(lè)。

作曲家在理解歌劇作為音樂(lè)和戲劇的綜合體時(shí)，從格魯克的美學(xué)觀點(diǎn)出發(fā)，關(guān)于音樂(lè)語(yǔ)言的各種手段的許多陳述，包括旋律、和聲的含義以及音樂(lè)作品的豐富性，至今仍未失去其意義。說(shuō)起浪漫主義歌劇，不能不說(shuō)莫特·富凱的小說(shuō)《昂丁》，他在1816年作為第一部浪漫歌劇進(jìn)入音樂(lè)史。隨后阿爾伯特·羅爾青對(duì)歌劇進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，1847年新版本在維也納上演?；仡檮∏?，霍夫曼的音樂(lè)戲劇概念在歌劇的第一幕中最清楚地揭示了出來(lái)，這是一個(gè)巨大的合奏，奔放而輕松，但充滿內(nèi)在的張力。

霍夫曼的創(chuàng)新作品預(yù)示著韋伯的《歐麗安特》和瓦格納的歌劇將在尋找音樂(lè)劇更新的途中。

馮·韋伯—19世紀(jì)初期德國(guó)杰出的作曲家，演奏家，也是德國(guó)音樂(lè)戲劇事業(yè)的組織者和改革家，并在音樂(lè)劇院中實(shí)現(xiàn)了萊辛的審美準(zhǔn)則。他發(fā)現(xiàn)了單簧管、巴松管和法國(guó)號(hào)的精湛技藝，并創(chuàng)作了一系列音樂(lè)會(huì)。韋伯浪漫歌劇的樂(lè)器，在視覺(jué)和心理特性上是他歌劇風(fēng)格的最重要特征之一，這段時(shí)期重要的作品包括浪漫歌劇《西爾瓦娜》、《阿巴加?！?，《邀舞》，眾多室內(nèi)樂(lè)器和聲樂(lè)合奏，歌曲（超過(guò)90首）。這些作品，尤其是鋼琴奏鳴曲，不同于維也納古典音樂(lè)，其色彩豐富，主題對(duì)比鮮明。他的大部分評(píng)論都是關(guān)于當(dāng)代室內(nèi)樂(lè)和交響樂(lè)。交響曲作品則被刻在世紀(jì)繪畫(huà)的總體背景中。三部后期最成熟的歌劇《魔術(shù)射手》、《歐文塔》、《奧伯隆》也預(yù)示著德國(guó)歌劇的開(kāi)始。

韋伯一生中在德累斯頓的最后一個(gè)時(shí)期（1817-1826年）以他著名歌劇的出現(xiàn)為標(biāo)志，1821年《魔術(shù)射手》在柏林的凱旋首演成為他作品的頂峰。這部作品中表達(dá)了新德國(guó)歌劇藝術(shù)的理想，這些理想成為后來(lái)該流派發(fā)展的基礎(chǔ)。伴隨著《魔術(shù)射手》的出現(xiàn)，浪漫主義在德國(guó)確立了地位。在世界觀的形成和韋伯的創(chuàng)作基礎(chǔ)形成的那些年里，作曲家認(rèn)真考慮德國(guó)音樂(lè)的命運(yùn)，決定獻(xiàn)身于為民族藝術(shù)。在未完成的小說(shuō)《藝術(shù)家的生活》中，專門針對(duì)新音樂(lè)作品進(jìn)行巧妙分析，評(píng)判。這大大反應(yīng)了反映了韋伯精神上的成熟度。在大量德國(guó)民間故事與民間文學(xué)藝術(shù)的涌現(xiàn)，韋伯親自與許多當(dāng)代作家交談。最新的浪漫主義文學(xué)對(duì)作曲家審美原則的形成產(chǎn)生了巨大的影響。這些童話般的民間形象幫助韋伯找到了新的《魔術(shù)射手》模式。在尋找民族題材的過(guò)程中，作曲家堅(jiān)持騎士的浪漫主義，這也是德國(guó)詩(shī)歌中贊美的浪漫主義。

舒伯特一生中創(chuàng)作了大量的作品：奏鳴曲、彌撒、歌曲、歌劇、交響樂(lè)，無(wú)一不揭示人類無(wú)限的精神世界。他大部分作品核心意識(shí)形態(tài)是理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，作曲家注意的焦點(diǎn)不是以積極理想為名義進(jìn)行的斗爭(zhēng)，而是或多或少的明確揭露矛盾，這是舒伯特屬于浪漫主義的主要證明，它的主題取材于生活，反映了包括作曲家本人在內(nèi)的命運(yùn)。

舒伯特是浪漫交響樂(lè)(抒情戲劇和史詩(shī))的創(chuàng)始人。在音樂(lè)史上，他的名字主要與浪漫主義的流派相關(guān)?！兑国L和歌聲的天鵝》歌曲的旋律構(gòu)成了舒伯特器樂(lè)作品的主題基礎(chǔ)。而抒情是他創(chuàng)作的本質(zhì)，在作品中，抒情主題的范圍非常廣泛：詩(shī)意、大自然、愛(ài)、孤獨(dú)色彩交織在一起。

作品的歌詞多年來(lái)已經(jīng)從天真的田園詩(shī)般的對(duì)生命和自然的感知轉(zhuǎn)變?yōu)槌墒斓男睦?，戲劇和悲劇表達(dá)。在他生命最后所著的《美麗的磨坊女》《冬之旅》構(gòu)成了他創(chuàng)作的高潮，這兩首都是以著名浪漫主義詩(shī)人威廉·米勒（1794-1827）的詩(shī)歌為基礎(chǔ)?！抖谩肥恰睹利惖哪シ慌返难永m(xù)，以孤獨(dú)的主題與相關(guān)的旅行情節(jié)為共同點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)浪漫主義藝術(shù)的特征。

舒伯特音樂(lè)是古典主義和浪漫主義音樂(lè)之間的界限。從十九世紀(jì)開(kāi)始浪漫主義歌曲普及整個(gè)歐洲，可稱為“舒伯特主義”。

綜上所述，德奧浪漫主義音樂(lè)在19世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展中起著主導(dǎo)作用。主觀抒情是浪漫主義的特點(diǎn)，而浪漫主義者也是該風(fēng)格的源頭。若說(shuō)霍夫曼是德奧浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)始，那韋伯則是推動(dòng)者進(jìn)行歌劇改革，舒伯特，舒曼，瓦格納，勃拉姆斯、柏遼茲，李斯特這些音樂(lè)家都是鑒證和發(fā)展者。正是在音樂(lè)中，新的創(chuàng)作領(lǐng)域被發(fā)現(xiàn)，大批作品涌現(xiàn)，推動(dòng)了近代音樂(lè)文化的發(fā)展。這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物有著深遠(yuǎn)的文化意義和斑斕的歷史場(chǎng)景，在音樂(lè)的長(zhǎng)河里架起了一座絢爛的橋梁。