吳 菲
寧夏回族自治區(qū)石嘴山市平羅縣廟廟湖小學(xué)
流行歌曲《床前明月光》將盛唐“詩仙”李白的《靜夜思》從一首詩壇的曠世巨作演繹成了一首流行歌曲,其穿越時空的魅力和前衛(wèi)的樂器組合搭配的理念以及獨特的嗓音,成為了流行樂壇的又一部經(jīng)典之作。梅艷芳以醇厚低沉的嗓音把這首歌曲演繹的十分到位,給人一種“高處不勝寒”的感覺。本文就流行歌曲《床前明月光》的演唱風(fēng)格和技巧,進(jìn)行分析和探討,以其為這首歌曲的研究和演唱提供一點借鑒和參考。
《床前明月光》這首歌是一首富有古典韻味的歌曲,運用流行音樂進(jìn)行了演繹,形成了一首膾炙人口的歌曲。這首歌所處的時代是二十世紀(jì)九十年代,由香港陳富榮作詞、李安修作曲、梅艷芳首唱,梅艷芳以醇厚低沉的嗓音和華麗多變的形象著稱,她獨特的聲線和舞姿也別具魅力,她的諸多歌曲在現(xiàn)今都已經(jīng)成為了經(jīng)典。
單二部曲式一級曲式結(jié)構(gòu) 引子 A B起止小節(jié)數(shù) 1~4 5~21 22~29調(diào)式調(diào)性 D:
流行歌曲《床前明月光》是一首單二部曲式,主副歌形式,單一調(diào)性。引子(1~4):以和弦式給出了貫穿全曲的電子琴節(jié)奏。A樂段(5~21):是主歌部分,又可以稱為歌曲的內(nèi)容,是整首歌的主干部分。
B樂段(22~29):是副歌部分,將流行的曲風(fēng)融入到了中國傳統(tǒng)文化絕句的文化韻律中。
其音樂的前奏、間奏和尾聲與原題緊緊相扣,都是以相同的音樂作為全歌的完結(jié),將這一段旋律反復(fù)演繹直到樂曲消失,即歌曲結(jié)束。
首歌的旋律特征是抒情的,激進(jìn)伴隨跳動的,表達(dá)了一種看盡了人世離和散,生命無常的感嘆。前奏旋律第一拍都是四度或者五度跳進(jìn),其他都是二度的平穩(wěn)進(jìn)行;主歌第一小節(jié)是四度跳進(jìn),第二小節(jié)開始是一個六度大跳,第三小節(jié)開始三度平穩(wěn)進(jìn)行,給人一種平緩流暢的感覺。主歌旋律由“是你吧”到“離與散”是重復(fù)上行,即旋律一直處于上升的態(tài)勢。
對于流行歌曲的創(chuàng)作而言,一個始終不變的規(guī)律就是“先有和聲,后有曲調(diào)”,《床前明月光》這首歌就是如此。通觀全歌,其旋律中的和弦變化極多,因此即使在二十世紀(jì)九十年代,這首歌也能帶給聽眾不同的感受。這是一首B羽七聲清樂調(diào)式的歌曲,給人一種憂傷的感覺,并采用4/4的復(fù)拍子。所采用的和弦序列是:Ⅰ——Ⅵ——Ⅳ(Ⅱ)——Ⅴ,高低起伏不一的旋律使得歌曲獲得了更加豐富的表現(xiàn)力。
歌唱中的聲音分為兩種表現(xiàn):亮麗飽滿音色的共鳴和流動釋放的氣息。前半部分每句歌詞都短小簡潔,所以平穩(wěn)的運用氣息演唱比較自如,在演唱四分附點時,如:“千”“離”,氣息要做到區(qū)分四分附點和兩個八分節(jié)奏,主歌結(jié)束時將歌曲推向高潮,“狂”字氣息漸強(qiáng)演唱,后半部分在演唱“光”和“月”時,氣息做一個由弱到強(qiáng)再到弱。
真聲和假聲來自同一副聲帶的不同狀態(tài),要過渡自然。在這首歌中假聲的運用極少,用起來卻很難。梅艷芳在演唱時用低沉的聲音加上純熟的技巧運用,另真假聲的轉(zhuǎn)換發(fā)生在了無形之中,十分難以辨別其何時發(fā)生、何時結(jié)束。在演唱這首歌曲時,由真聲開始演唱,A段第一小節(jié)至十小節(jié),全部運用真聲來演唱,“來吟一首老詩”是一個五度跳進(jìn),運用假聲演唱到“別笑我癡”,之后轉(zhuǎn)換為假聲演唱。B段全部運用真聲來演唱。
這首歌不僅僅體現(xiàn)了當(dāng)時流行樂壇的狀態(tài),也是對梅艷芳自身生活經(jīng)歷和事業(yè)發(fā)展的寫照。因而在表演效果實現(xiàn)的過程中,她的情緒也很容易達(dá)到高峰。前半部分從“是你吧”到“生命本無?!鼻榫w悲傷、孤寂,接著“來吟一首老詩”到“別笑我狂”情緒低沉,后半部分低沉憂傷。在演繹這首歌時,她用豐富的舞臺表演如肢體動作、象征表情和暗示等方式,對歌曲從內(nèi)容到意境在到背景進(jìn)行了極為到位的詮釋,融入其感情,體會其孤寂和“高處不勝寒”之感。
上個世紀(jì)九十年代是流行樂壇各路表演者風(fēng)格不斷變換的時代,然而許多人在變換中黯然失色甚至退出舞臺。梅艷芳以醇厚低沉的嗓音、華麗多變的形象和獨特舞臺造型、聲線和舞姿成為當(dāng)時大變革時代背景下的前沿人物。在流行歌曲《床前明月光》的演唱中整合了氣息與共鳴的融合度,細(xì)膩了真假音的變換和豐富的舞臺表演經(jīng)驗。這首歌把流行的曲風(fēng)融入了中國傳統(tǒng)文化絕句的文化韻律當(dāng)中,朗朗上口的韻律獨樹一幟,成為對生命迷茫、無常的感嘆與吟唱。