江 東

【內(nèi)容提要】本文就深圳歌劇舞劇院新近推出的首部舞劇作品《追夢(mèng)人》進(jìn)行了評(píng)述，對(duì)作品在當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展格局中的積極意義及其藝術(shù)追求做出判斷，同時(shí)也對(duì)舞劇創(chuàng)作者在作品中展現(xiàn)出來的嶄新意識(shí)及其手法給予了評(píng)說。

深圳歌劇舞劇院甫成立不久，便打造了一臺(tái)舞劇作品，名為《追夢(mèng)人》。《追夢(mèng)人》在深圳大劇院的首輪演出中，獲得了觀眾的掌聲。觀畢這部舞劇，我在以下幾個(gè)方面有了一些想法。

一、“夢(mèng)”在深圳

恐怕沒人會(huì)漠視深圳作為一個(gè)建設(shè)史上的奇跡所取得的令人驚艷的成就。伴隨著祖國(guó)“改革開放”的東風(fēng)，短短四十年的時(shí)光，深圳便從一個(gè)邊關(guān)小漁村一躍成長(zhǎng)為一個(gè)國(guó)際大都市。這樣的成長(zhǎng)速度若非親眼所見簡(jiǎn)直就像一個(gè)天方夜譚，令人難以置信。然而，當(dāng)你有機(jī)會(huì)去深圳看一看，去感受一下這個(gè)現(xiàn)代都市的“一顰一笑”，或許會(huì)真正產(chǎn)生身為中國(guó)人的由衷的自豪感。因?yàn)?，正是在今天的中?guó)，才會(huì)有這樣的速度，才會(huì)發(fā)生這樣的奇跡。所以說，深圳不啻是中國(guó)當(dāng)今發(fā)展速度的一個(gè)縮影，呈現(xiàn)出社會(huì)蓬勃向上的積極態(tài)勢(shì)，也是中國(guó)人民奮發(fā)圖強(qiáng)的一個(gè)真實(shí)可感的寫照。

舞劇《追夢(mèng)人》劇照（深圳歌劇舞劇院供圖）

在如此快速的發(fā)展中，社會(huì)的迅猛變化導(dǎo)致了人的變化。在深圳這個(gè)社會(huì)中，就出現(xiàn)了各種色彩繽紛的人及其故事。這個(gè)曾是偏安一隅的南方小漁村，成了許多人追尋夢(mèng)想、實(shí)現(xiàn)理想的競(jìng)技場(chǎng)。一大批懷揣著夢(mèng)想的年輕人在這里開始了他們?nèi)松玫陌仙?，在追求?mèng)想的道路上演繹出人生百態(tài)。這些故事都閃爍著獨(dú)特的人性光輝，許多故事的專有性和獨(dú)特性都只能出現(xiàn)在這片熱土之上。于是，深圳以及當(dāng)今的深圳人，便吸引了那些敏銳的文藝創(chuàng)作者的目光，以描寫深圳人為內(nèi)容的藝術(shù)作品也就出現(xiàn)了趨熱的勢(shì)頭。舞劇《追夢(mèng)人》雖然是為數(shù)不多的描繪“深圳人”的舞蹈作品，但它的問世顯然是創(chuàng)作者們有感于這樣一種千載難逢的時(shí)代和環(huán)境而產(chǎn)生的創(chuàng)作沖動(dòng)。因此，表現(xiàn)“深圳人”，表現(xiàn)深圳人的夢(mèng)想，表現(xiàn)深圳人在追尋夢(mèng)想時(shí)的心路歷程，就成為了這部新創(chuàng)舞劇的核心內(nèi)容。

打造這部舞劇的是深圳歌劇舞劇院——一個(gè)成立不久的新團(tuán)體。按說，一個(gè)新生事物的問世，總會(huì)碰到各種難處。聽劇院劉興范院長(zhǎng)介紹，他七個(gè)半月之前來任職時(shí)，這個(gè)團(tuán)的舞者僅有七男八女和幾位工作人員。在他近乎瘋狂的努力下，深圳歌劇舞劇院在短短半年的時(shí)間便成功推出了第一部作品——舞劇《追夢(mèng)人》，其間的各種不容易是可想而知的。

很難，但是因?yàn)樾闹杏袎?mèng)，因?yàn)橛星閼押拓?zé)任心，劉興范院長(zhǎng)硬是憑著一腔熱情帶著這個(gè)團(tuán)隊(duì)在短時(shí)間內(nèi)交出了一份讓人動(dòng)容的答卷。舞劇《追夢(mèng)人》的首演，牽動(dòng)了方方面面的關(guān)切目光。深圳歌劇舞劇院的首次面世，便贏得了無數(shù)掌聲。

舞劇《追夢(mèng)人》劇照（深圳歌劇舞劇院供圖）

深圳的成長(zhǎng)，完全是中國(guó)人的一個(gè)夢(mèng)；而透析這個(gè)夢(mèng)中無數(shù)為之無私付出的奮斗者的成長(zhǎng)歷程，便成為舞劇《追夢(mèng)人》的一個(gè)夢(mèng)。如今，深圳在建設(shè)上的夢(mèng)想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，而舞劇《追夢(mèng)人》的夢(mèng)想也展現(xiàn)在了我們的眼前。我們?yōu)樯钲谌斯恼?，更為深圳歌劇舞劇院鼓掌。正是他們的努力，無限放大了實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想的種種努力，讓我們重溫了在實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想時(shí)那些普通人的付出及其歷史價(jià)值。

二、“夢(mèng)”在費(fèi)波

年輕編導(dǎo)費(fèi)波讓深圳歌劇舞劇院的這個(gè)“夢(mèng)”實(shí)現(xiàn)在舞臺(tái)上。作為總導(dǎo)演，費(fèi)波的這次努力也在實(shí)現(xiàn)著他自己的夢(mèng)想。

費(fèi)波是一位近年來成績(jī)不錯(cuò)的青年編導(dǎo)。通過他不懈的努力，這些年來業(yè)界看到了許多出自他的手的作品，其中不乏佳作?？梢哉f，無論是小作品還是大舞劇，這些作品的完成對(duì)于費(fèi)波的歷練顯然是很有益的，因?yàn)閺摹蹲穳?mèng)人》中不難看到他在一步一個(gè)腳印地踏實(shí)成長(zhǎng)。

費(fèi)波是北京舞蹈學(xué)院王玫教授的學(xué)生。還曾記得，在某次國(guó)家大劇院的一個(gè)國(guó)際舞蹈研討會(huì)上，王玫發(fā)言時(shí)便開門見山地評(píng)述（批評(píng)）了費(fèi)波在舞劇《牡丹亭》中的編舞，認(rèn)為費(fèi)波在創(chuàng)作這部舞劇時(shí)并沒有想清楚。要說王玫可真是一位嚴(yán)厲而又負(fù)責(zé)任的導(dǎo)師，她對(duì)自己學(xué)生那份嚴(yán)厲中的關(guān)愛，溢于言表。當(dāng)然，在如此嚴(yán)厲的導(dǎo)師的調(diào)教下，她的學(xué)生自然也個(gè)個(gè)都不弱。學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞出身的費(fèi)波，畢業(yè)便有了一個(gè)好去處——被中央芭蕾舞團(tuán)看中并成為該團(tuán)的駐團(tuán)編導(dǎo)！這可是一份無上榮耀的信任。中央芭蕾舞團(tuán)作為國(guó)家級(jí)藝術(shù)平臺(tái)，其創(chuàng)作成果必然含有“國(guó)家級(jí)”分量。這一得天獨(dú)厚的機(jī)遇，顯然為費(fèi)波迅速開啟了一扇通向成功的大門。當(dāng)然，勤奮的費(fèi)波也的確沒有辜負(fù)這個(gè)位置和大家的期望，并在一部又一部大大小小的作品中發(fā)揮出了他的熱情和能量，讓社會(huì)迅速“看”到了他的實(shí)力。

然而，費(fèi)波畢竟是一位“年輕”的編導(dǎo)，之前現(xiàn)代舞的學(xué)習(xí)雖然有助于他開拓自己的藝術(shù)視野和思維，但同時(shí)又妨礙了他在文化厚度上的開掘，因此，等待他的自然是如何突破自我，如何從現(xiàn)代舞編演的較為有限的范圍向更大空間的拓展，特別是有機(jī)會(huì)駕馭更“大”作品時(shí)所需要的能力。畢竟，有了現(xiàn)代舞的視野和手段，再能更佳地符合中國(guó)舞蹈實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)，才會(huì)使一個(gè)編導(dǎo)有所作為。于是，在克服了之前的一些不足之后，我們看到了費(fèi)波全新打造的舞劇《追夢(mèng)人》。該作中，費(fèi)波不斷地琢磨和咀嚼，不畏艱難困苦，不避閑言碎語，以充分的自信去實(shí)施自己的藝術(shù)主張，終于讓業(yè)界看到了一個(gè)“不一樣”的費(fèi)波。這個(gè)“不一樣”，體現(xiàn)了他越來越成形的創(chuàng)作觀念，同樣也體現(xiàn)了他獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)作手法。在藝術(shù)處理上，他并沒有沿著他慣常所熟悉的現(xiàn)代舞的常規(guī)方法，也沒有完全按照傳統(tǒng)的舞劇敘事模式去發(fā)展，而是結(jié)合了各種方法之優(yōu)長(zhǎng)，同時(shí)又努力探索和實(shí)踐自己的藝術(shù)想法和路徑，因而讓大家看到了一個(gè)不斷成長(zhǎng)、不斷成熟的費(fèi)波。他認(rèn)真探索的態(tài)度，無疑是值得肯定的。

三、“夢(mèng)”在創(chuàng)作

顯然，舞劇《追夢(mèng)人》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是有夢(mèng)想的。為了該劇形式感的表達(dá)，他們把舞劇的環(huán)境設(shè)定在一個(gè)“盒子”里，舞劇的環(huán)境是一個(gè)三面有硬板墻景的“盒子”。剛看時(shí)，筆者覺得這個(gè)空間有些呆板和壓抑，雖很“現(xiàn)代”，卻沒有妙筆生花的亮點(diǎn)。然而隨著劇情的不斷展開，這個(gè)“盒子”開始有了各種變化，原本“呆板”的硬景面墻有了各種變化和不同處理。這時(shí)筆者方意識(shí)到：“這個(gè)設(shè)計(jì)真可謂是一個(gè)用心之筆！”巨大的“盒子”面墻上，有各種機(jī)關(guān)和效果，不斷地延展著、烘托著舞劇的主題，有機(jī)巧，也有實(shí)際用意，完全能感受到一個(gè)舞美設(shè)計(jì)師的良苦用心和力道。特別是在“虛”的環(huán)境里又變幻出“實(shí)”的空間，這種虛實(shí)相交的手法將一個(gè)特定的空間，也就是“深圳”的特有空間非常藝術(shù)并寫意地表達(dá)出來，既給人新鮮感又很耐琢磨，其舞美設(shè)計(jì)語言的細(xì)膩和深入給人以好感。當(dāng)然，在某些情況下這個(gè)設(shè)計(jì)也會(huì)給人以“逼仄”感，大色塊的灰色設(shè)計(jì)讓視覺感受有些固化。當(dāng)然，設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思路和語言是從劇目的整體原則來予以考量的，因此目前這一設(shè)計(jì)手段是有效的，正面的感覺倒是遠(yuǎn)高于負(fù)面的感受。

舞美語言的有效性當(dāng)然是為了更好地襯托舞劇本身的藝術(shù)表達(dá)。這部舞劇的“現(xiàn)代意味”應(yīng)該說還是相當(dāng)濃郁的，畢竟受創(chuàng)作者的舞種背景影響，因此整個(gè)劇目的舞蹈語言還是較偏“現(xiàn)代”。這當(dāng)然并非什么原則問題，因?yàn)橐粋€(gè)編導(dǎo)在使用某種舞蹈語匯時(shí)，自然傾向于使用那些自我具有優(yōu)勢(shì)的個(gè)人表達(dá)方式，本不足為怪。在該劇的敘事上，上半場(chǎng)的敘事節(jié)奏及其口吻更富于邏輯感，而下半場(chǎng)則有點(diǎn)回到了更近現(xiàn)代舞的表現(xiàn)方式上，其富有邏輯的“敘事性”有所下降，成為了一段一段的獨(dú)立舞段。實(shí)際上這有些可惜，因?yàn)橹颁伵诺哪切┣楦芯€索，并沒有很好地得到利用。在下半場(chǎng)的開場(chǎng)群舞段落中，群舞的“對(duì)峙意識(shí)”有些過度，亦需要再行考慮。

舞劇《追夢(mèng)人》采用的是分場(chǎng)次但無間斷的結(jié)構(gòu)及表述，其內(nèi)容表現(xiàn)的是一群來深圳“追夢(mèng)”的普通小人物，主要角色有三男兩女，時(shí)間跨度與“改革開放”相一致。應(yīng)該說，在人物的塑造上，還是應(yīng)該更多地考慮人物的個(gè)性特質(zhì)，動(dòng)作語言的形成也需要圍繞人物展開，盡量避免不同性格的人物在表現(xiàn)上的“同質(zhì)性”。由于該劇主演陣容集合了目前國(guó)內(nèi)超強(qiáng)的著名舞者，因而他們都具有在肢體上的超常表達(dá)能力，然而可能也正是因?yàn)檫@樣，他們之間的“人物特性”差距有些拉不開，其鮮明的形象性仍然可以予以進(jìn)一步的強(qiáng)化。

因?yàn)橛袎?mèng)，才有了這部《追夢(mèng)人》。這部已經(jīng)有了一定藝術(shù)成色的舞劇，一定會(huì)在進(jìn)一步細(xì)磨之后取得更為出色的藝術(shù)成就。