絲綢設(shè)計(jì)中流行色發(fā)展的歷史情境、敘事主體及模式研究(1960—1985年)

摘要： 文章以歷史文獻(xiàn)和設(shè)計(jì)檔案為主要依據(jù)，以敘事學(xué)為研究視域，分析和綜述了20世紀(jì)60—80年代流行色在中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展歷程和歷史情境，以及發(fā)展過(guò)程的參與主體和多元的敘事模式。從對(duì)國(guó)際流行色發(fā)展的感知與關(guān)注，逐漸發(fā)展到自發(fā)、自覺(jué)的嘗試與探索，直至以敘事主體的身份與多種敘事模式積極參與到國(guó)際流行色的敘事體系與進(jìn)程之中。此過(guò)程既是中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)界對(duì)流行色概念、作用的認(rèn)知、探索階段，也是色彩設(shè)計(jì)觀念的不斷轉(zhuǎn)換、發(fā)展的重要時(shí)期。

關(guān)鍵詞： 流行色;絲綢設(shè)計(jì);歷史情境;敘事主體;敘事模式

Abstract： Based on historical documents and design archives， and with narratology as the research field， this study is intended to analyze and summarize the development course and historical context of popular colors in Chinese silk design from the 1960s to 1980s， as well as the participants in the development course and the diverse narrative modes. The study is conducted from perception of and attention to the development of international popular colors， to spontaneous and conscious attempts and explorations， and to actively participating in the narrative system and process of international popular colors with as narrative subject in multiple narrative modes. This process relates to both cognition and exploration of Chinese silk design circles on the concept and function of popular colors， and is also an important period for the continuous conversion and development of color design concepts.

Key words： popular colors; silk design; historical context; narrative subject; narrative mode

中華人民共和國(guó)成立以后，中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)一直在艱難曲折的發(fā)展中摸索前行，設(shè)計(jì)文化、流行趨勢(shì)等方面的交流基本處于與世界隔絕的狀態(tài)，至20世紀(jì)70年代末才逐漸走向開放、融合。而國(guó)內(nèi)絲綢設(shè)計(jì)界對(duì)國(guó)際流行色趨勢(shì)了解、參與、融入的發(fā)展進(jìn)程，呈現(xiàn)從被動(dòng)接受到主動(dòng)參與的變遷特點(diǎn)。此時(shí)尚敘事的變遷首先是從展會(huì)、雜志等媒介間接、被動(dòng)的關(guān)注中感知流行色的世界格局;再?gòu)淖园l(fā)到自覺(jué)地通過(guò)各種渠道嘗試、探索流行色的信息與市場(chǎng)運(yùn)用;最終，通過(guò)各種媒介、展會(huì)、產(chǎn)品，多元化的敘事主體主動(dòng)、積極地展開了流行色的設(shè)計(jì)、探討，使中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)與國(guó)際流行色趨勢(shì)逐步獲得了時(shí)尚敘事的相對(duì)同步，為中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)產(chǎn)品進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)和如今的設(shè)計(jì)發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

關(guān)于絲綢設(shè)計(jì)的色彩及流行色的研究，從20世紀(jì)70年代就見諸各類雜志，到20世紀(jì)80年代進(jìn)入探討的繁盛期。本文以上述文獻(xiàn)和作者收藏的設(shè)計(jì)檔案為依據(jù)，以敘事學(xué)為研究的主要視域，從中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)發(fā)展的歷史情境中，對(duì)流行色引進(jìn)、發(fā)展的歷程和成果進(jìn)行了反思性、系統(tǒng)性的綜合論述和探討，為現(xiàn)代絲綢設(shè)計(jì)史的研究和當(dāng)代絲綢色彩設(shè)計(jì)的創(chuàng)新提供了一種新的途徑和視角。

1 作為時(shí)尚設(shè)計(jì)敘事的熱點(diǎn)——流行色

20世紀(jì)60年代初期，隨著西方國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的回升、貿(mào)易活動(dòng)的日益頻繁，時(shí)尚設(shè)計(jì)與商業(yè)銷售資本開始把色彩的變化作為刺激商品消費(fèi)的一種途徑，色彩的流行性逐漸顯露出來(lái)，并滲透到國(guó)際經(jīng)濟(jì)貿(mào)易之中，國(guó)際性的流行色彩趨勢(shì)受到各國(guó)設(shè)計(jì)界的重視。1962年，法國(guó)、德國(guó)、瑞士和日本等國(guó)的時(shí)尚界人士在巴黎組建了國(guó)際流行色委員會(huì)，作為預(yù)測(cè)和發(fā)布國(guó)際流行色的機(jī)構(gòu)，定期發(fā)布國(guó)際流行色的共享信息，開創(chuàng)了國(guó)際流行色敘事的濫觴。

1982年中國(guó)絲綢流行色協(xié)會(huì)在上海成立，這是中國(guó)第一家專業(yè)從事流行色研究、預(yù)測(cè)、發(fā)布和應(yīng)用普及的機(jī)構(gòu)，也成為中國(guó)流行色敘事的首位倡導(dǎo)者。同年4月，《絲綢流行色》創(chuàng)刊（后更名為《流行色》），與此同時(shí)，中國(guó)開始派代表出席每年一度的國(guó)際流行色委員會(huì)（簡(jiǎn)稱IC）會(huì)議，并于1983年正式成為IC成員國(guó)。自此中國(guó)絲綢產(chǎn)品的色彩設(shè)計(jì)，開始突破自我封閉的格局，融入國(guó)際流行色研究的體系之中。由于當(dāng)時(shí)絲綢產(chǎn)品與國(guó)際市場(chǎng)密切的關(guān)聯(lián)度，絲綢業(yè)內(nèi)設(shè)計(jì)人員成為最早意識(shí)到色彩重要性的群體。從某種角度來(lái)說(shuō)，中國(guó)流行色敘事的發(fā)展，與絲綢設(shè)計(jì)的發(fā)展、進(jìn)步密切相關(guān)。

流行色是一種社會(huì)心理的產(chǎn)物，它是某個(gè)特定時(shí)期、特定地域內(nèi)人們對(duì)某幾種色彩或某幾種色彩系列所產(chǎn)生的共同美感之心理反應(yīng)。流行色一般定義為：合乎時(shí)尚的顏色，也即在一定時(shí)期內(nèi)最受相關(guān)人群歡迎的色彩、色調(diào)。流行色敘事的產(chǎn)生，不僅是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和歷史文化變遷的折射，同時(shí)也是社會(huì)心理、消費(fèi)者心理變化的一種表達(dá)途徑。流行色的立意和傳播，是對(duì)色彩時(shí)尚認(rèn)識(shí)、預(yù)測(cè)的一種引導(dǎo)性敘事，并且具有較強(qiáng)的時(shí)限性、地域性、導(dǎo)向性和大眾性。

如果從后經(jīng)典敘事學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，流行色的預(yù)測(cè)和發(fā)表，實(shí)質(zhì)就是敘事者（流行色發(fā)布的某些機(jī)構(gòu)、團(tuán)體、企業(yè)），為了公益、商業(yè)等目的，向受敘者（商品生產(chǎn)者、消費(fèi)者）講述一個(gè)在不久將要發(fā)生（或并沒(méi)有發(fā)生）的色彩時(shí)尚故事。而不同的敘事者、敘事角度、敘事模式，書寫、創(chuàng)造了諸多不同版本的流行敘事的時(shí)尚故事和商業(yè)盛宴。而流行色時(shí)尚的受敘者，有時(shí)也會(huì)成為流行色敘事的積極參與者、擁戴者。

在中國(guó)流行色的發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)師們從國(guó)際流行色趨勢(shì)的受敘者、轉(zhuǎn)敘者、追隨者，逐漸轉(zhuǎn)變成為解讀者、參與者和積極的敘事者。在這種歷史的過(guò)往中，不管是處于被動(dòng)或主動(dòng)狀態(tài)，不管是作為受敘者、轉(zhuǎn)敘者或敘事者的身份，他們無(wú)疑都為流行色和中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極和卓有成效的推動(dòng)作用。

2 流行色發(fā)展的歷史情境

對(duì)歷史現(xiàn)象的準(zhǔn)確理解通常需要將某些事件放置在特定歷史情境之中，方能獲得客觀的勾勒和解讀。能否“設(shè)構(gòu)背景”，能否“注察背景”，是衡量研究絲綢設(shè)計(jì)發(fā)展歷史是否具有的學(xué)術(shù)觀察力的重要標(biāo)尺。

2.1 迷茫的感知者、關(guān)注者

中華人民共和國(guó)成立初絲綢貿(mào)易的主要對(duì)象是蘇聯(lián)和新民主主義國(guó)家，而且遵循的是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下“民族風(fēng)格為主”的設(shè)計(jì)策略，對(duì)外來(lái)風(fēng)格及色彩的關(guān)注度有限。20世紀(jì)60年代，中蘇關(guān)系破裂，導(dǎo)致絲綢產(chǎn)品出口貿(mào)易的重心發(fā)生了變化，對(duì)資本主義國(guó)家的出口開始受到重視，這一改變使絲綢產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和對(duì)絲綢流行色彩的關(guān)注產(chǎn)生了轉(zhuǎn)折性的影響。“流行”“時(shí)尚”這一類概念開始影響到絲綢色彩的設(shè)計(jì)，絲綢設(shè)計(jì)的主管部門及設(shè)計(jì)師們對(duì)國(guó)外流行色抵觸和排斥的觀念開始得到扭轉(zhuǎn)。從20世紀(jì)60年代以后，絲綢生產(chǎn)的各級(jí)主管部門和設(shè)計(jì)師們逐漸成為了國(guó)際流行色彩敘事的關(guān)注者、感知者。并已在一定程度上嘗試運(yùn)用國(guó)際流行色的方法于新產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和開發(fā)之中。

1963年上海絲綢工業(yè)公司在開展第一季度產(chǎn)品質(zhì)量分析評(píng)比的基礎(chǔ)上，舉辦了產(chǎn)品實(shí)物展覽會(huì)。展覽會(huì)展出了一些國(guó)外樣品供業(yè)內(nèi)設(shè)計(jì)人員觀摩。同年8月，中國(guó)紡織品進(jìn)出口公司和上海對(duì)外貿(mào)易局在上海聯(lián)合舉辦國(guó)外紡織樣品展覽會(huì)，展出了當(dāng)時(shí)國(guó)際市場(chǎng)上較流行的各種新原料、新工藝、新花色品種的各種紡織樣品。通過(guò)這些展示和觀摩，國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)師開啟了直接了解國(guó)外絲綢產(chǎn)品的肇端，也使設(shè)計(jì)師們對(duì)國(guó)外的色彩流行有了朦朧的感知。

然而，由于“左傾”意識(shí)形態(tài)的影響，在部分設(shè)計(jì)師的觀念中，認(rèn)為西方國(guó)家的所謂流行色彩是資產(chǎn)階級(jí)思想在絲綢設(shè)計(jì)中的反映，流行和時(shí)尚是資產(chǎn)階級(jí)強(qiáng)加給消費(fèi)者，帶有很大的欺騙性的消費(fèi)手段。同時(shí)，由于當(dāng)時(shí)信息交流不暢和流行色彩特殊的時(shí)效性等原因，國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)很難跟上西方色彩流行的節(jié)奏，也導(dǎo)致有些嘗試追隨國(guó)外流行色彩的設(shè)計(jì)，也并未達(dá)到預(yù)期的市場(chǎng)效應(yīng)。因此，對(duì)是否需要吸收國(guó)外流行色彩，怎么利用流行色彩，成為不少設(shè)計(jì)師為之迷茫的難題。

在當(dāng)時(shí)流行色信息交流十分困難的情況下，中國(guó)的絲綢設(shè)計(jì)人員通過(guò)“聽”的途徑，從外貿(mào)部門、專家到國(guó)外考察回來(lái)傳達(dá)的信息和意見;以“看”的途徑，從國(guó)外的絲綢實(shí)樣入手，認(rèn)真分析國(guó)際流行趨勢(shì);再通過(guò)“比較”的方法，分析研究各國(guó)接受中國(guó)綢緞品種花色的不同情況，努力掌握其愛(ài)好與色彩流行規(guī)律。在上述基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的不少符合流行色趨勢(shì)的優(yōu)秀產(chǎn)品，受到西方客戶的喜愛(ài)，從而成功地實(shí)現(xiàn)了從蘇新國(guó)家到資本主義國(guó)家的市場(chǎng)轉(zhuǎn)移。

2.2 嘗試與探索的自發(fā)、自覺(jué)

在流行色的嘗試、探索和運(yùn)用的案例方面，筆者收集到的一冊(cè)由上海市染織公司花布圖案設(shè)計(jì)研究室在1963年刊印的《外銷花布流行色（宇宙色）參考色譜》（圖1）。這個(gè)流行色參考色譜雖然只是對(duì)國(guó)際流行色趨勢(shì)的一種轉(zhuǎn)敘形態(tài)，但也從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明20世紀(jì)60年代，中國(guó)的設(shè)計(jì)師們已經(jīng)開始關(guān)注當(dāng)時(shí)國(guó)際流行色的發(fā)展趨勢(shì)。這本流行色色譜共有133種顏色，“分為紅、棕、綠、藍(lán)、紫五個(gè)基調(diào)，計(jì)紅調(diào)四乎，棕調(diào)四種，綠調(diào)三種，藍(lán)調(diào)二種，紫調(diào)二種，共十五種配色主調(diào);另附有藍(lán)、綠、棕、紅四種灰調(diào)”，并且在說(shuō)明中較為詳細(xì)地介紹了主色調(diào)與陪襯色及點(diǎn)綴色的使用方法。更能說(shuō)明問(wèn)題的是上海絲綢進(jìn)出口公司于1965年4月刊印的一本流行色譜（圖2）?！读餍猩肥歉鶕?jù)法國(guó)樣本上所列的1965—1966年印花流行色而翻印的，共兩冊(cè)，計(jì)190種顏色，由上海絲綢進(jìn)出口公司印染廠印制，作為《新品種》樣本的附冊(cè)發(fā)行。這本《流行色》的轉(zhuǎn)敘和發(fā)行，對(duì)國(guó)內(nèi)生產(chǎn)企業(yè)進(jìn)一步了解、研究、運(yùn)用國(guó)際流行色，起到了很好的促進(jìn)和推動(dòng)作用?！读餍猩返恼f(shuō)明中介紹到：“在資本主義市場(chǎng)上每年有各種不同的流行色吸引著消費(fèi)者。前幾年所謂‘宇宙色被使用在各種紡織品上流行著一個(gè)時(shí)期就是一個(gè)例子。為了使中國(guó)的出口綢緞，特別是印花綢的色彩能密切適合市場(chǎng)需要，除了我們自己的創(chuàng)造調(diào)配（色調(diào)、色彩組合）以外，吸收和運(yùn)用外來(lái)的流行色調(diào)，對(duì)我們的配色工作，當(dāng)有一定的幫助?！盵1-2]

在20世紀(jì)70年代對(duì)流行色的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用還很不成熟，但對(duì)色彩配色方法運(yùn)用已獲得相當(dāng)?shù)墓沧R(shí)。1973年廣交會(huì)以后，相關(guān)專家就提出了印花色彩搭配的要求。如：一花五色深淺統(tǒng)一，以姐妹色為佳，配色比例一般為五彩色占50%，姐妹色30%，雙色、三色20%[3]。

1978年中國(guó)共產(chǎn)黨的十一屆三中全會(huì)后，隨著中國(guó)改革開放和現(xiàn)代化進(jìn)程加速，與西方國(guó)家文化交流的障礙逐漸消除。各省、市絲綢公司等機(jī)構(gòu)也加大了對(duì)國(guó)外流行趨勢(shì)及相關(guān)產(chǎn)品的介紹。1979年上海絲綢進(jìn)出口公司在浙江省召開江、浙、滬三地區(qū)印花設(shè)計(jì)的評(píng)選交流會(huì)。會(huì)議期間，觀摩了設(shè)計(jì)的紙樣和成交的絲綢樣品，上海外貿(mào)相關(guān)人員介紹和分析了目前印花綢流行情況及發(fā)展趨勢(shì)，還介紹了日本客戶對(duì)中國(guó)生產(chǎn)的花色品種的反映。

1983年，中國(guó)絲綢流行色協(xié)會(huì)在上海錦江飯店舉辦了首次絲綢時(shí)裝表演，引起極大轟動(dòng)，甚至美國(guó)、日本等國(guó)外新聞媒體也紛紛予以報(bào)道，成為中國(guó)改革開放在時(shí)尚敘事上的鮮明標(biāo)志。

3 多元的敘事主體與敘事模式

從20世紀(jì)60年代開始，中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)界已經(jīng)意識(shí)到絲綢色彩設(shè)計(jì)及配色工作的重要性。中國(guó)絲綢公司上海分公司在1960年就提出在絲綢設(shè)計(jì)上“必須加強(qiáng)配色工作的領(lǐng)導(dǎo)，以及配色工作力量的配備和培養(yǎng)，加強(qiáng)對(duì)國(guó)外市場(chǎng)色彩風(fēng)尚的調(diào)查研究工作，力爭(zhēng)掌握色彩時(shí)行的趨勢(shì)和我們配色工作的主動(dòng)權(quán)”[4]。此中提到的“國(guó)外市場(chǎng)色彩風(fēng)尚”及“色彩時(shí)行的趨勢(shì)”應(yīng)該是中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)界對(duì)“流行色”概念的最初理解和敘事。

20世紀(jì)80年代初，改革開放使不少設(shè)計(jì)師獲得了可以走出國(guó)門參觀法蘭克福的“INTERSTOFF”、巴黎的“PREMIERE VISION”、意大利的“IDEAL COMO”等國(guó)際面料博覽會(huì)，以及開展流行色信息交流與花色研究工作的機(jī)會(huì)，在這些過(guò)程中深刻感受到融入國(guó)際流行潮流的必要性。此階段，對(duì)流行色展開探索和研究的敘事主體較為多元，就絲綢設(shè)計(jì)的流行色研究而言，主要的敘事者包括了輕工部、紡工部、中國(guó)流行色協(xié)會(huì)、各省市絲綢紡織公司、絲綢生產(chǎn)企業(yè)及設(shè)計(jì)師群體和個(gè)人等。本文以20世紀(jì)80年代為主線，對(duì)四個(gè)敘事主體在流行色方面的探索、研究進(jìn)行扼要的梳理和綜述。

3.1 國(guó)家層面相關(guān)機(jī)構(gòu)的宏觀敘事

20世紀(jì)70年代起，當(dāng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)人王震、錢之光、姚依林等十分重視絲綢的產(chǎn)品的出口及發(fā)展，輕工部、紡工部、外貿(mào)部及中國(guó)紡織品進(jìn)出口總公司等機(jī)構(gòu)在不同層面的會(huì)議、展覽中，都十分注重對(duì)國(guó)外流行花色和發(fā)展趨勢(shì)的介紹和交流。如在1978年全國(guó)出口綢緞花色品種評(píng)比交流會(huì)上，展出了駐港調(diào)研組對(duì)國(guó)內(nèi)外真絲印花綢配色的研究與分析，以及上海分公司就目前國(guó)外流行花色的介紹。

1981年，紡織工業(yè)部委托上海絲綢工業(yè)公司、上海絲綢研究所組建“中國(guó)絲綢流行色研究中心”，以及其后成立的中國(guó)絲綢流行色協(xié)會(huì)，根據(jù)世界流行色的趨勢(shì)，結(jié)合中國(guó)市場(chǎng)情況和敦煌民族特色，擬定了1983年春夏季流行色二十四種的提案。開啟了中國(guó)流行色發(fā)布的先河，也結(jié)束了中國(guó)30多年的孤獨(dú)跋涉，積極參與國(guó)際流行色的研究、頒布等國(guó)際設(shè)計(jì)界的學(xué)術(shù)交流之中。中國(guó)流行色協(xié)會(huì)每年的流行色發(fā)布，以及專家們對(duì)流行色的概念、預(yù)測(cè)方法、發(fā)展動(dòng)向等從宏觀的角度做出了諸多指導(dǎo)性敘述。

當(dāng)時(shí)紡織部駐港調(diào)研組的范作云[5]就香港市場(chǎng)的調(diào)研指出：在國(guó)際紡織品市場(chǎng)每年都有各種流行色卡推出，在應(yīng)用這些色卡時(shí)一定要加以分析。因?yàn)槭袌?chǎng)上所宣傳的東西，都具有某些商業(yè)企圖，往往宣傳的成分很大，與實(shí)際市場(chǎng)消費(fèi)所能接受的情況有一定的距離。因此，要結(jié)合具體品種及款式、穿著特點(diǎn)，以及不同市場(chǎng)和季節(jié)變化等因素加以選擇。同時(shí)，對(duì)常年適銷色和流行色也要有恰當(dāng)?shù)谋壤钆?。此觀點(diǎn)既體現(xiàn)了對(duì)國(guó)際流行色的重視，又客觀表達(dá)對(duì)不同流行色宣傳的理性分析。

全國(guó)絲綢工業(yè)科技情報(bào)站的童年[6]著文認(rèn)為“流行”不是絕對(duì)的，花、色的流行取決于派路的類型及服用效果。各國(guó)、各地區(qū)對(duì)流行色的概念、發(fā)表各有不同，其對(duì)流行色的敘事模式和途徑也各相異。所以，同一時(shí)間、同一地區(qū)（國(guó)家），乃至整個(gè)世界，是不可能有絕對(duì)統(tǒng)一的流行色的，此觀點(diǎn)與上述范作云的觀點(diǎn)基本一致。

3.2 各省市機(jī)構(gòu)的市場(chǎng)調(diào)研敘事

各省、市絲綢與紡織機(jī)構(gòu)在流行色的發(fā)展、運(yùn)用的敘事中可以說(shuō)厥功甚偉，特別是江蘇、浙江和上海等的行業(yè)協(xié)會(huì)的調(diào)研，為正確使用流行色提出了適當(dāng)?shù)挠^點(diǎn)。

江蘇絲綢調(diào)研組[7]在對(duì)香港真絲綢市場(chǎng)情況調(diào)研后，提出1981年春夏香港市場(chǎng)主要適銷顏色為皎月，翠綠、金黃、黑、白、紫漿，棗紅、土紅等暗紅色，麻黃、象牙色、沙黃、含綠的深鐵灰、中深綠灰、藕色、米色、淺銀灰、中淺暗藍(lán)灰等顏色。對(duì)于蘋果綠、嫩王、純正色相的中淺藍(lán)和中淺綠等顏色，市場(chǎng)適銷性較差，應(yīng)少采用。并且針對(duì)中國(guó)真絲印花綢顏色鮮艷度較差的現(xiàn)狀，提出雖然市場(chǎng)適銷的色調(diào)較多，配色方面仍應(yīng)適當(dāng)注意色相冷暖和明度上的對(duì)比，使花樣色調(diào)既柔和又醒目。

天津紡織品進(jìn)出口分公司蔡毅[8]根據(jù)絲綢花色品種的適銷對(duì)路情況，絲綢產(chǎn)品色彩的變異一般按“先鋒色”“流行色”“常用色”三個(gè)階段逐步推移變化。先鋒色——在某時(shí)某地區(qū)起著標(biāo)新立異作用的顏色;流行色——從先鋒色中轉(zhuǎn)移過(guò)來(lái)，為某時(shí)某地區(qū)人們普遍采用的顏色;常用色——從流行色中轉(zhuǎn)移過(guò)來(lái)，為廣大消費(fèi)者普遍采用的穩(wěn)定顏色。蔡毅還進(jìn)一步提出：在國(guó)際貿(mào)易的色彩運(yùn)用中，著眼點(diǎn)應(yīng)放在流行色的研究和使用上，也要做先鋒色的探索，保留一定比例的穩(wěn)定色，同時(shí)還要了解不同國(guó)家和地區(qū)對(duì)某些顏色的禁忌。

3.3 設(shè)計(jì)師群體和個(gè)人的評(píng)述敘事

在流行色的傳播中，不可忽視的是設(shè)計(jì)師們從群體、個(gè)人角度的研究性、推介性敘事。在各種媒介中發(fā)表的諸多論文，不僅介紹了參與各種絲綢交易會(huì)、展會(huì)獲得流行色信息、國(guó)外相關(guān)資料的流行色資訊，更是從設(shè)計(jì)的角度展開了對(duì)流行色概念和運(yùn)用的探討敘述。

對(duì)國(guó)際展會(huì)所做的描述性、綜述性敘事——范存良[9]在其44屆“INTERSTOFF”國(guó)際衣料博覽會(huì)的調(diào)研報(bào)告中指出：“國(guó)際色彩權(quán)威”預(yù)測(cè)1981—1982年秋冬季流行色，女裝的色調(diào)主要是醬色，棗紅，紅棕色，偏灰的粉紅;淺奶黃，駝色，米色，淺黃加深咖啡，奶黃，灰，中綠，秋香，暗綠，米黃;淺鉆藍(lán)，中鉆藍(lán)，灰藍(lán)，香灰，黛色。而44屆“INTERSTOFF”國(guó)際衣料博覽會(huì)的展品與上述預(yù)測(cè)基本相符，說(shuō)明“國(guó)際色彩權(quán)威”對(duì)歐洲紡織品的產(chǎn)、銷影響很大。楊丹等[10]在對(duì)西德紡織品市場(chǎng)進(jìn)行調(diào)研后，認(rèn)為流行色在紡織產(chǎn)品中占有重要的地位。

過(guò)去人們對(duì)流行色的認(rèn)識(shí)不足，通過(guò)對(duì)歷屆國(guó)際衣料博覽會(huì)的多次調(diào)研，逐步加強(qiáng)了對(duì)流行色的研究和分析，認(rèn)識(shí)也不斷深化。目前西德紡織品市場(chǎng)進(jìn)行調(diào)研顯示：在博覽會(huì)上各種機(jī)構(gòu)推出的流行色卡很多，都自稱是“82/83年秋冬季流行色”，可說(shuō)是集流行色之大成。其中包括國(guó)際性機(jī)構(gòu)、大公司，甚至個(gè)體戶。根據(jù)不同的側(cè)重點(diǎn)（如棉、毛、合纖、運(yùn)動(dòng)衣等），以及自己的見解發(fā)布流行色。國(guó)際羊毛局流行色卡的色彩比較沉著，男裝有米色、駝色、深色、草綠、醬色、寶藍(lán);女裝有姜黃、銹黃、醬紅、淺藍(lán)、灰、草綠、蓮。美國(guó)杜邦公司流行色卡預(yù)測(cè)的林地自然色、爐邊鮮明色、木炭深色等。國(guó)際運(yùn)動(dòng)衣研究所流行色卡色彩鮮明，有檸檬黃、大紅、翠綠、天藍(lán)、玫紅、橘紅、藏青、紫色等。國(guó)際棉布中心流行色卡彩度較高，有姜黃、橘紅、大紅、石綠、天藍(lán)、熟褐、深紫醬等。法國(guó)里昂流行色卡（較多是絲綢織物）推出海岸色、古典色、舞臺(tái)效果色等，色澤比較鮮明[10]。

國(guó)內(nèi)的廣交會(huì)、絲綢交易會(huì)等，也是設(shè)計(jì)師們了解和掌握國(guó)際流行色的重要渠道。屠醒霞[11]對(duì)廣州五十屆出口商品交易會(huì)進(jìn)行調(diào)研后，提出在流行色在1981年以來(lái)紡織品流行中不再?gòu)?qiáng)調(diào)標(biāo)新立異，都以平實(shí)溫和為基調(diào)，注重于實(shí)用。這一特點(diǎn)預(yù)計(jì)將持續(xù)到1982年上半年。而色彩則將由大自然氣息轉(zhuǎn)為戲劇舞臺(tái)的表演色，即為夸張、跳躍、對(duì)比的流行色調(diào)。根據(jù)國(guó)際上一些紡織品流行色卡預(yù)報(bào)，預(yù)計(jì)1981年下半年到1982年上半年，香港市場(chǎng)適銷的主要顏色除常用色中淺米色、灰、藏藍(lán)、大紅、黑、白等以外，將流行咖啡、醬紅、酒紅、銹紅、卡其色（即含灰的各類軍裝色），中深湖藍(lán)、湖綠、中深藍(lán)灰等;紫色雖已退居次位，有可能再趨流行，金黃色趨下坡，只宜少量點(diǎn)綴。武良炬等[12]三位設(shè)計(jì)師根據(jù)1982年中國(guó)絲綢春季交易會(huì)絲印花綢成交情況，總結(jié)了各國(guó)（地區(qū)）的流行色彩，并有針對(duì)性地分析了新加坡、馬來(lái)西亞、中國(guó)（香港、澳門）、科威特的流行用色和忌用色彩。

國(guó)外資料的流行色評(píng)述敘事——江蘇省絲綢公司設(shè)計(jì)師丁偉[13]依據(jù)法國(guó)《倍倍爾》及《巴黎紡織回聲》樣本介紹，結(jié)合自己多年的工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)1982年夏季印花綢流行趨向加以預(yù)測(cè)性敘述。提出1982年配色將是新鮮明亮，有時(shí)略為鮮艷，但不過(guò)分。原來(lái)盛行的派斯妥（Pastel）配色風(fēng)格，色彩猶如蒙上一層霧紗，彩度降低;現(xiàn)存這一層霧紗逐步消散，彩度色相明朗。淺地上配深色或深地上配淺色皆可。戴立群[14]根據(jù)荷蘭《國(guó)際紛織》的信息，翻譯了1982年夏季絲綢流行色的趨勢(shì)：熱烈的充滿光感的色彩——淡黃和藍(lán)色，吊金鐘紅、翠綠、橘黃;半透明的冰淇淋色調(diào)，用于浪漫夜禮服;白，珍珠灰，沙色，帶粉紅的沙巖色和海貍皮色，再配上明亮的顏色。上述設(shè)計(jì)師們以各自獨(dú)特的視角，鮮明表達(dá)了對(duì)國(guó)際流行色認(rèn)識(shí)的敘說(shuō)，對(duì)中國(guó)流行色水平的整體提高及相關(guān)產(chǎn)品的出口創(chuàng)匯都起到了積極的推動(dòng)作用。

流行色及應(yīng)用問(wèn)題的評(píng)述敘事——關(guān)于流行色的概念、運(yùn)用方法等也是此階段設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)敘事的重要關(guān)注點(diǎn)。廣東佛山絲綢印染廠蔡國(guó)棠設(shè)計(jì)師[15]，對(duì)流行色如何結(jié)合銷售地區(qū)不同客商要求，應(yīng)有區(qū)別地運(yùn)用流行色;并對(duì)流行色運(yùn)用方法進(jìn)行了探討。江蘇設(shè)計(jì)師范存良[16]也就流行色及其運(yùn)用闡述了自己的觀點(diǎn)：1）掌握流行色的時(shí)間特點(diǎn);2）不同地區(qū)區(qū)別對(duì)待;3）不同的品種區(qū)別對(duì)待;4）不同的花樣需要選擇不同的流行色。金韭姮[17]在介紹流行色的使用時(shí)，介紹了西德伊斯拜脫公司哈力克女士對(duì)中國(guó)的設(shè)計(jì)人員運(yùn)用流行色的中肯建議。哈力克女士希望在運(yùn)用流行色的過(guò)程中，要消化成自己的財(cái)富，再設(shè)計(jì)出具有國(guó)際流行和中國(guó)風(fēng)格的花色，而不是生搬硬套。她還指出人們?cè)谑褂昧餍猩珪r(shí)，一定要考慮與常用色的結(jié)合問(wèn)題。如果是展品，可以多用些流行色;如果是新花色小額生產(chǎn)，那么在一花幾色中，可以用一、二只流行色作底色，也可以用上述流行色作花色，但大部分應(yīng)使用常用色或者常用色與流行色結(jié)合。以上評(píng)述敘事，從多方面反映了設(shè)計(jì)師們對(duì)流行色及應(yīng)用問(wèn)題的思考與實(shí)踐心得，也反映了中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)管理者和設(shè)計(jì)師們?cè)?0世紀(jì)80年代基本的色彩觀念。

4 結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)對(duì)國(guó)際流行色關(guān)注、探索、參與的過(guò)程呈現(xiàn)出一種從被動(dòng)到主動(dòng)的轉(zhuǎn)變跨越特征，是特定歷史情景下時(shí)尚敘事的典型縮影。在此過(guò)程中，政府相關(guān)部門和設(shè)計(jì)師作為不同的參與者、敘事者從不同的敘事立場(chǎng)，以不同的敘事方式，表達(dá)了對(duì)流行色與絲綢發(fā)展策略、設(shè)計(jì)范式、消費(fèi)對(duì)象、國(guó)際貿(mào)易等的關(guān)系的認(rèn)知，以及在流行色敘事中的觀念變遷、設(shè)計(jì)實(shí)踐。此過(guò)程不僅促進(jìn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)的國(guó)際化進(jìn)程和中國(guó)流行色的發(fā)展及進(jìn)步，對(duì)中國(guó)絲綢設(shè)計(jì)在全球化的社會(huì)語(yǔ)境中，在文化自覺(jué)創(chuàng)新發(fā)展的基礎(chǔ)之上，如何吸收、借鑒國(guó)外設(shè)計(jì)文化資源，亦提供了諸多值得深思的經(jīng)驗(yàn)和啟示。

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