摘要：文章主要探討唐朝時期仕女畫的審美特征以及這種審美形成的原因和對后世所產(chǎn)生的影響，通過對唐代仕女畫家張萱的代表作品《虢國夫人游春圖》的多方面分析進(jìn)一步對唐代仕女畫的審美特征進(jìn)行論證。通過對唐代各種仕女畫整體風(fēng)貌的探討，在此基礎(chǔ)上更好的分析圖像背后的圖像意義和藝術(shù)價值，感受仕女畫帶來的迷人魅力。

關(guān)鍵詞：唐代;仕女畫;藝術(shù)特色

第一節(jié)?《虢國夫人游春圖》中人物造型特征

《虢國夫人游春圖》表現(xiàn)了楊貴妃三姐妹三月三在外游春的場景，通過人物的外在特征如體態(tài)、曲線、服飾和妝容的艷麗營造靈動的氣勢?！扒钾S頰，肌生于骨”是描繪唐代仕女畫最形象的句子。從流傳至今的唐代繪畫中我們不難發(fā)現(xiàn)仕女豐肥的體型在體態(tài)的處理以及服飾妝容的巧妙結(jié)合下營造出一種珠圓玉潤的美。《虢國夫人游春圖》中仕女形象形體變動不大，比例適中，簡約流暢的細(xì)節(jié)刻畫，高高豎起的發(fā)髻，充溢著張力而又婉轉(zhuǎn)的線條勾畫出豐滿的體態(tài)。臉部刻畫以唐代獨有的模式：細(xì)長的眼眉、櫻桃般的嘴唇、飽滿紅艷的雙頰，雖然形象沒有什么差異，但是依然可以傳達(dá)出唐代仕女畫獨有的神韻。仕女畫在女性姿態(tài)的刻畫上十分講究，身段、腰肢、手勢、眼色等都經(jīng)過了深思熟慮后的描繪。

在表現(xiàn)唐代仕女畫豐肥美的同時，張萱依然記住要刻畫描繪出仕女身形的曲線美。仕女們修長的身形，飄逸的裙擺，映襯著仕女、夫人、小姐們婀娜的身姿，與靈致的動態(tài)相呼應(yīng)生動的傳達(dá)出不同的情懷。該畫描繪的是楊貴妃姐妹虢國夫人騎馬春游的場景。畫面分布了八個不同身份的仕女和幼童，八匹駿馬分別分配給不同的仕女。中間并行的倆個婦人，衣紋線條細(xì)勁流暢，轉(zhuǎn)折處則是溫婉的曲線皺褶，突出了她們神態(tài)從容富麗的動態(tài)美感。將視角集中在臉部時，不難發(fā)現(xiàn)圓潤的臉部線條塑造了宮廷女性富麗嫻靜的氣息。放眼望去，后面帶小孩的宮女她的臉以及衣紋的線條較前者更為緊張，緊密曲折的線條與前者舒展流暢的線條形成強烈的對比。隨著線的轉(zhuǎn)動彎曲，恰如其分的顯現(xiàn)出了她擔(dān)憂自己由于照顧不周會讓幼童摔馬的心境。整幅畫不管是在線的對比還是線條長短、松緊、曲直上的變化，都十分和諧生動。賦予了畫中人物新的活力與時代氣息，奏出了充滿靈性韻味的生動樂章。

第二節(jié)?《虢國夫人游春圖》的技法探析

《虢國夫人游春圖》是絹本設(shè)色，而絹屬于古代絲質(zhì)物的一種。絹的質(zhì)地為平紋，表面光滑如輕紗一般。在絹上，他們運用筆、墨、顏料等材料將頭腦中的藝術(shù)意象進(jìn)行提煉，仕女畫家將植物顏料和礦物質(zhì)顏料交融，表現(xiàn)婦女身上盈動飄逸的衣紋質(zhì)地，制造層次變化的遮掩效果。面部以及袒露的肌膚則用濃重的白色粉末加以體現(xiàn)，再用勾勒描線等方式對畫面中仕女的發(fā)髻進(jìn)行加工營造，使人物形象與畫面材質(zhì)巧妙融合，發(fā)絲更顯靈動，發(fā)髻的立體厚重也更為突出。張萱通過使用絹本材質(zhì)使仕女人物形象的高雅富貴躍然紙上，畫面也顯得更有質(zhì)感，并且隨著時間的變遷，絹本材質(zhì)使作品的歷史沉淀感也愈加深沉。

《虢國夫人游春圖》的構(gòu)圖是在前人長期經(jīng)驗下總結(jié)并發(fā)展形成自己的獨特風(fēng)格的，為了打破東晉時期人物畫趨向于夸張變形，張萱便將真實描繪視為第一選擇，最明顯的特點是畫面精煉集中并充滿節(jié)奏感。中國傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖重視意境，在《虢國夫人游春圖》中，畫家打破傳統(tǒng)的空間束縛，最大限度發(fā)揮主觀性。《虢國夫人游春圖》中的“留白”也給觀者留下無盡的想象空間，空白場景會讓人不禁聯(lián)想到長安郊外的繁花綠柳，深入聯(lián)想便能處于畫家所想表達(dá)的內(nèi)心境界，感受到畫中人物空寂或者安適的情緒。人們在空靈的背景中找到心靈的平靜，雖是描繪的貴族游春的仕女圖，但是通過張萱對于構(gòu)圖的巧妙構(gòu)造使畫面?zhèn)鬟_(dá)出濃厚的幽靜深遠(yuǎn)、淡泊閑適的生活理想。

第三節(jié)?《虢國夫人游春圖》的色彩造型特點

唐代仕女畫家擅長運用絢爛的色彩構(gòu)造令人興奮的審美圖式，精確傳遞畫家所想表達(dá)的情感，畫外者也能受到畫面的感染，同時引起觀者的共鳴?？v觀《虢國夫人游春圖》如圖2所示畫面上以數(shù)十種顏色，朱紅、緋紅、胭脂、石青等加以渲染，并以大塊的濃淡墨色為輔，畫面光彩奪目，給人一種春光明媚之感。這幅畫是以紅褐色為基調(diào)，大面積的紅色與不同層次的綠色形成一種冷暖的比照，使畫面充滿色調(diào)的律動感。張萱將畫面中人物的衣帽、發(fā)髻、靴子都以濃墨為主，注意主次變化。除開人物，單個物體也有濃淡變化，以穿白衣服侍從所騎的黑馬為例，黑馬整體以黑為主，卻有濃淡的變化，這種處理使觀者感受到畫面的層次變化以及清風(fēng)吹拂之感。張萱以紅色為整體色調(diào)，又用黑白倆色進(jìn)行大面積平鋪使畫面達(dá)到均衡的狀態(tài)，色彩之間相互協(xié)調(diào)。

圖中的八匹駿馬，有五匹都用了同背景相似的棕色，張萱的不平凡之處就在于在上面籠罩一層白粉，讓駿馬和背景區(qū)分開來，并巧妙地讓與背景的黃調(diào)統(tǒng)一。同時讓主體人物更加突出，增加了畫面的空間層次感。在服飾上，大面積的紅色等暖色的活潑色系與小面積的綠色冷色系形成對比，造成一種活躍的氣氛。將紅色作為畫面主調(diào)，借小片淡綠色使畫面更加生動，同時充分顯現(xiàn)唐代女性的貴族氣息。

人物畫所體現(xiàn)出來的線條不僅有充滿韻律和雄拔持重的特點，還有純樸纖麗的特點。這種藝術(shù)感染力不光在形式上有著美感，在意境也有著濃厚的真切韻味?！峨絿蛉擞未簣D》中大量使用充滿力量感的線條，柔麗秀勁，展現(xiàn)貴族婦女們的雍容華貴和滿卷春意，盛唐的風(fēng)貌被張萱用細(xì)勁有力的線條以及疏密相映的構(gòu)圖刻畫地嫵媚生動。嫻熟的線條將構(gòu)圖處理得疏密有致，前三匹馬雖疏松卻有序，后五匹馬之間間隙小卻絲毫不嫌擁擠，節(jié)奏感和諧，層次之間充滿韻律，標(biāo)志著人物畫的線條運用在唐代已經(jīng)發(fā)展得較為成熟。

張萱的《虢國夫人游春圖》雖然是宋代摹本，但仍能從中看出張萱精湛的繪畫技藝，線條如音樂般富有節(jié)奏和韻律感，線條流暢、圓潤，人物或矜持或愉悅，或憂郁或哀愁，無不緊扣心懸，顯示出唐代高度的藝術(shù)內(nèi)涵。

作者簡介：羅藍(lán)琦（1997-），女，漢族，重慶，碩士在讀，單位：四川美術(shù)學(xué)院，研究方向：藝術(shù)史。

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（四川美術(shù)學(xué)院?重慶?401331）