馬靜

摘 要：當(dāng)前我國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了多元文化交融發(fā)王建中鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的藝術(shù)特征及演奏技巧研究展的時(shí)代，我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)受到了較大的沖擊。在這種情況下，我國(guó)很多現(xiàn)代音樂(lè)家都開(kāi)始積極探索中西結(jié)合的途徑，使得我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)在當(dāng)今時(shí)代背景下實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展。文章以王建中鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》為例，全面分析了這部鋼琴作品的藝術(shù)特征，探索了整部鋼琴作品的演奏過(guò)程，并從控制好速度與力度、靈活使用觸鍵技巧、合理控制演奏中的“呼吸”、做好裝飾音的處理四個(gè)方面探討了這部鋼琴作品的演奏技巧。

關(guān)鍵詞：王建中;《瀏陽(yáng)河》;藝術(shù)特征;演奏技巧

鋼琴藝術(shù)是從歐洲流傳過(guò)來(lái)的，目前已經(jīng)形成了相對(duì)完善全面的理論體系。鋼琴藝術(shù)傳入我國(guó)以后，得到了很多青年藝術(shù)家的喜愛(ài)，同時(shí)一些優(yōu)秀的鋼琴音樂(lè)作品被創(chuàng)作出來(lái)。我國(guó)青年藝術(shù)家在創(chuàng)作鋼琴作品的時(shí)候，使用了西方鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作手法，同時(shí)也融入了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)，使得最終創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品融合了中西方音樂(lè)藝術(shù)的特色，具有更強(qiáng)的藝術(shù)內(nèi)涵。王建中鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》是融合中西方音樂(lè)藝術(shù)的代表作品，下面從藝術(shù)特征和演奏技巧兩個(gè)方面對(duì)這部作品進(jìn)行全面的分析。

一、王建中鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的藝術(shù)特征

（一）曲調(diào)輕快且結(jié)構(gòu)清晰

鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》整部音樂(lè)節(jié)奏比較清晰，各個(gè)樂(lè)段的輕快緩急可以清晰表現(xiàn)出來(lái)。某些快速演奏的樂(lè)段對(duì)于演奏者的演奏速度控制與熟練程度有較高要求[1]。但正是通過(guò)這些輕快的曲調(diào)，整部音樂(lè)作品可以充分展現(xiàn)瀏陽(yáng)河的壯觀景象。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面，各個(gè)樂(lè)段的劃分也比較清晰，同時(shí)每一個(gè)樂(lè)段也有自己的特色，進(jìn)一步凸顯了音樂(lè)情感內(nèi)涵。

（二）極具民族特色

鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作直接來(lái)源于同名民歌，在創(chuàng)作上也保留了民歌《瀏陽(yáng)河》的藝術(shù)特點(diǎn)，使得我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)特色可以在這部作品中有較好的體現(xiàn)。正是因?yàn)榫哂蟹浅ｏ@著的民族特色，這部作品在演奏中可以給聽(tīng)眾帶來(lái)比較立體的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)也容易引發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴。

（三）潤(rùn)腔特色

潤(rùn)腔特色主要是指對(duì)民族音樂(lè)的唱腔進(jìn)行優(yōu)化和裝飾，最終通過(guò)樂(lè)器演奏進(jìn)行模仿。鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》就通過(guò)裝飾音和傳統(tǒng)五聲音階的相關(guān)內(nèi)容，使得整部作品具有非常鮮明的潤(rùn)腔特色，最終通過(guò)鋼琴音樂(lè)演奏模仿出了我國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器的聲音，使得這部音樂(lè)作品具有更強(qiáng)的藝術(shù)內(nèi)涵。

（四）立體化音色特色

鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》實(shí)現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特色與西方鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的融合，使得整部音樂(lè)作品具有非常顯著的立體化音色特色，顯著強(qiáng)化了聽(tīng)眾的綜合體驗(yàn)，可以將整部音樂(lè)作品的情感內(nèi)涵淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

二、王建中鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的演奏分析

鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》主要可以分為六個(gè)部分，這里也結(jié)合這六個(gè)部分的內(nèi)容全面展示這部鋼琴音樂(lè)作品的演奏技巧。

第一，引子部分（第1-9小節(jié)）。這部分音樂(lè)段落為行板，同時(shí)以中速的速度演奏。在具體演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)該固定好自身手臂的位置，并且右手還要維持和弦連奏的狀態(tài)。在這個(gè)過(guò)程中，演奏者左手的六連音一定要維持較高的流暢度，給人一種行云流水的感覺(jué)[2]。

第二，呈示部（第10-31小節(jié)）。在這部分樂(lè)段演奏過(guò)程中，右手單音主體旋律應(yīng)該保持清晰的狀態(tài)，同時(shí)還要凸顯力度的強(qiáng)弱變化，豐富音樂(lè)演奏情感。與此同時(shí)，演奏者還要充分關(guān)注音樂(lè)旋律的歌唱性。在具體演奏的時(shí)候，需要演奏者左手的琶音充分控制力度，同時(shí)給右手演奏做好襯托;而演奏者右手演奏的力度可以稍微加重，突出音色的明亮性。

第三部分，展開(kāi)部（第33-51小節(jié)）。在這一樂(lè)段中，主題音樂(lè)內(nèi)容繼續(xù)出現(xiàn)，同時(shí)音樂(lè)的織體也出現(xiàn)了非常顯著的變化。特別是演奏者的右手轉(zhuǎn)換到了低音區(qū)，同時(shí)呈現(xiàn)為連續(xù)不斷的六連音伴奏音型。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，六連音的跨度比較大，屬于一種比較難的演奏技巧。因此演奏者在平時(shí)也應(yīng)該進(jìn)行這項(xiàng)技巧的單獨(dú)訓(xùn)練，并且在訓(xùn)練的時(shí)候注意使用手臂帶動(dòng)手腕，這樣就可以較快地掌握這個(gè)技巧。

第四部分，間奏（第52-59小節(jié)）。這部分樂(lè)段主要發(fā)揮了過(guò)渡連接的作用。這一段樂(lè)段的節(jié)奏是比較自由的，演奏者可以控制雙手律動(dòng)，實(shí)現(xiàn)對(duì)古箏音色的模仿，最終展現(xiàn)出一種河水緩緩流動(dòng)，微微掀起波瀾的情境。在具體演奏的時(shí)候，演奏者雙手彈奏應(yīng)該做到就像一只手一樣，保持發(fā)音的清晰與均勻，實(shí)現(xiàn)整個(gè)樂(lè)段音樂(lè)彈奏的平穩(wěn)性與流暢性。

第五，再現(xiàn)部（第60-87小節(jié)）。在這個(gè)樂(lè)段中，主題旋律重新出現(xiàn)，同時(shí)跟呈示部相比較來(lái)說(shuō)，增加了和弦外音。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該充分關(guān)注音樂(lè)旋律的歌唱性和旋律本身的流暢性。特別是在演奏第77-85小節(jié)中的時(shí)候，右手主旋律從原先的單音變成了八度和弦。在演奏動(dòng)作與技巧方面，則需要演奏者靈活使用大臂與身體的力量，同時(shí)還要保證鋼琴發(fā)音的厚實(shí)與飽滿(mǎn)，集中表現(xiàn)音樂(lè)情感。

第六，尾聲（第88-90小節(jié)）。這部分樂(lè)段是由一連串六連音的流動(dòng)音型組成。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該充分關(guān)注自身演奏過(guò)程中左右手的配合，保證音樂(lè)演奏的連貫性與流暢性。同時(shí)，演奏者還要控制演奏力度，使得彈奏逐步從快速轉(zhuǎn)為慢速，最終促使整部音樂(lè)節(jié)奏變得更加輕柔，慢慢結(jié)束這部音樂(lè)作品。

三、王建中鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的演奏技巧

（一）控制好速度與力度

在演奏鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的時(shí)候，演奏者應(yīng)該做好速度與力度的控制，其直接決定了這部音樂(lè)作品的演奏成效。這部作品的整體速度為中速，但樂(lè)譜主題部分標(biāo)記了“Moderator”，使得整體音樂(lè)的旋律走向比較明顯，可以由演奏者結(jié)合自己對(duì)作品的理解隨意處理速度。在演奏力度方面，由于民歌《瀏陽(yáng)河》的旋律非常寬廣，因此演奏力度的跨度也比較大，需要演奏者充分結(jié)合樂(lè)譜和民歌《瀏陽(yáng)河》演唱特色，明確由強(qiáng)到弱、由弱到強(qiáng)等各類(lèi)速度變化，同時(shí)也要提高手指靈活性，做好強(qiáng)弱力度的轉(zhuǎn)變[3]。

（二）靈活使用觸鍵技巧

鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》本身就帶有抒情性，在觸鍵方式上要求有較高的手臂力度和指尖觸鍵強(qiáng)弱的控制水平。這主要是因?yàn)殇撉僮髌贰稙g陽(yáng)河》是由同名民歌改編而來(lái)，很多這類(lèi)作品在觸鍵技巧方面都有這些特點(diǎn)。因此對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該在演奏過(guò)程中保持手指滿(mǎn)下鍵，同時(shí)手腕還要處于放松的狀態(tài)，使彈奏更加流暢。比如在引子部分，整個(gè)樂(lè)段的旋律為柱式和弦，需要演奏者以掌關(guān)節(jié)為支撐點(diǎn)，同時(shí)還要維持指尖貼鍵，保證下鍵力度一致，凸顯作品的歌唱性。

（三）合理控制演奏中的“呼吸”

在鋼琴作品演奏過(guò)程中，“呼吸”的控制也是非常重要的，直接影響了鋼琴演奏的成效。這里所說(shuō)的“呼吸”控制主要是指手臂和手肘運(yùn)作技巧。比如在引子部分演奏的時(shí)候，演奏者應(yīng)該重視手指的靈活性，實(shí)現(xiàn)音符在手指之間的傳遞，不能出現(xiàn)中斷的情況。在維持手腕動(dòng)作的時(shí)候，應(yīng)該掌握“呼吸”的技巧，使得自身手腕、手臂、手肘的動(dòng)作都具有節(jié)奏性，最終通過(guò)鋼琴音色展現(xiàn)瀏陽(yáng)河水緩緩流動(dòng)的場(chǎng)景。

（四）做好裝飾音的處理

裝飾音本身就是用來(lái)裝飾旋律的，可以較好增強(qiáng)鋼琴演奏的音樂(lè)表現(xiàn)力，目前在很多鋼琴作品中都有應(yīng)用[4]。在鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》中，所使用的裝飾音主要有琶音、波音、倚音等。在樂(lè)譜第9小節(jié)中就出現(xiàn)了琶音的標(biāo)記，需要演奏者充分重視自身手指的相互配合，并使用左右手連續(xù)的琶音來(lái)豐富旋律，使得這一段音樂(lè)可以充分表現(xiàn)出瀏陽(yáng)河的水流美。在樂(lè)譜第37、45、73小節(jié)中，需要使用到倚音，并通過(guò)五度音程效果來(lái)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)歌詞內(nèi)容，使得這些音樂(lè)段落的情感可以表現(xiàn)得更加濃厚。

四、結(jié)語(yǔ)

王建中鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》具有非常鮮明的民族音樂(lè)特色，同時(shí)也較好地融入了西方作曲技法，使得整部作品實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)與西方音樂(lè)元素的交融。這在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)體系發(fā)展遭遇困境的背景下是有較大幫助的，可以推動(dòng)我國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)逐步走向世界舞臺(tái)。對(duì)于音樂(lè)演奏者來(lái)說(shuō)，也應(yīng)該充分關(guān)注這部作品的音樂(lè)藝術(shù)特點(diǎn)和演奏技巧內(nèi)容，在演奏中較好地展現(xiàn)這部音樂(lè)的藝術(shù)內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張婷婷.王建中鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的作品分析及演奏技巧[J].戲劇之家，2018（30）：45.

[2]陳雅丹.王建中鋼琴改編曲《瀏陽(yáng)河》音樂(lè)特征[J].當(dāng)代音樂(lè)，2019（7）：105-107.

[3]秦迪.王建中鋼琴獨(dú)奏曲《瀏陽(yáng)河》演奏技巧分析[J].大眾文藝，2018（14）：112-113.

[4]秦迪.淺談王建中鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的音樂(lè)分析[J].大眾文藝，2018（15）：102.

作者單位：

衡水學(xué)院