淺析《玩偶之家》中的隱性藝術(shù)家形象

【摘要】《玩偶之家》是易卜生影響力最為深遠(yuǎn)的一部作品，以其獨(dú)特的魅力成為戲劇史上的經(jīng)典劇作。林丹太太是作者置入劇中的“隱性藝術(shù)家”，承載著創(chuàng)作者的思想意圖。通過分析林丹太太作為“隱性藝術(shù)家”的形象，能幫助讀者更好地探尋戲劇性的來源，體會(huì)人物藝術(shù)家般的靈魂，領(lǐng)悟文本內(nèi)在的詩(shī)性智慧和感通人心的力量。

【關(guān)鍵詞】《玩偶之家》;林丹太太;隱性藝術(shù)家

【中圖分類號(hào)】I533? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）27-0004-02

易卜生的《玩偶之家》自1879年問世以來，以其獨(dú)特的魅力成為戲劇史上的經(jīng)典劇作。劇中設(shè)置了五個(gè)來自不同階層的典型人物——娜拉、海爾茂、林丹太太、柯洛克斯泰和阮克醫(yī)生。每個(gè)角色都有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)和獨(dú)特的心靈世界，不同角色有兩重甚至多重關(guān)系，由此構(gòu)成了錯(cuò)綜復(fù)雜且相互影響的人物關(guān)系。娜拉是當(dāng)之無愧的主要角色，歷來都是學(xué)者討論和分析的對(duì)象，但另一位女性作為本劇中的“隱性藝術(shù)家”形象，突出了整部作品的戲劇性、深化了作品主旨，這個(gè)人就是林丹太太。

“隱性藝術(shù)家”作為戲劇的創(chuàng)作技巧之一，“是指作家派入作品人物世界的‘隱秘使者’”，他們看上去跟作品中其他人物一樣是現(xiàn)實(shí)人物，但他們更具有能動(dòng)性和創(chuàng)造性，且或顯或隱地按藝術(shù)思維行事，暗暗引導(dǎo)著作品實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì)或作家的創(chuàng)作意圖[1]。林丹太太在劇中身兼三職——娜拉大學(xué)時(shí)代的老同學(xué)、柯洛克斯泰的舊情人、即將成為海爾茂的新職員。這使得她的一言一行都會(huì)影響全劇的發(fā)展。而林丹太太的人生經(jīng)歷也表現(xiàn)出強(qiáng)大的自我反省意識(shí)，在婚姻關(guān)系、朋友關(guān)系、事業(yè)與家庭關(guān)系的調(diào)整中重鑄靈魂。通過分析林丹太太的“自由藝術(shù)家”身份，能幫助理解作品的內(nèi)在旨趣，更好地體會(huì)作家的藝術(shù)思維和詩(shī)性智慧。

一、強(qiáng)化戲劇性

林丹太太具有強(qiáng)大的能動(dòng)性與創(chuàng)造性，一步步揭開人物之間隱藏的矛盾，不斷引導(dǎo)全劇的情勢(shì)走向。林丹太太仿佛作家安插在劇中的導(dǎo)演，通過她與林丹太太的交談，揭開隱藏的人物內(nèi)心情感。海爾茂為了顯示自己準(zhǔn)備解雇柯洛克斯泰，而柯洛克斯泰則用娜拉假冒簽名作為砝碼予以反擊。阮克醫(yī)生是海爾茂的摯友，卻一直愛慕著善良美麗的娜拉，他同時(shí)也是柯洛克斯泰人品的披露者。這種看似和諧但卻脆弱的人際關(guān)系為矛盾的顯現(xiàn)提供了極大的可能性，人物之間相互制衡，只要爆發(fā)一個(gè)偶然事件，這種平衡就會(huì)被打破，假冒簽名的事情就會(huì)真相大白。一方喪失利益，就會(huì)使全局崩塌[2]。易卜生準(zhǔn)確把握這一點(diǎn)，讓多年未走動(dòng)的林丹太太尋訪娜拉，無形之中就打破了原有的制衡關(guān)系，點(diǎn)燃了矛盾的導(dǎo)火線，讓兩兩相對(duì)的明暗關(guān)系躍然紙上。

林丹太太的出現(xiàn)首先牽出了海爾茂與柯洛克斯泰的矛盾。他倆本是大學(xué)同學(xué)，但海爾茂成為經(jīng)理后，不但沒有照顧老同學(xué)，反而為了維護(hù)自己的威嚴(yán)和形象試圖開除柯洛克斯泰。這條矛盾線索本來是隱性的，因?yàn)榱值ぬ泻柮o自己安排工作，加速了海爾茂辭退柯洛克斯泰，使兩人之間的矛盾被公開挑明。

林丹太太牽出的第二條矛盾線索則是柯洛克斯泰與娜拉之間的矛盾。雖然柯洛克斯泰過去“做的事不怎么太體面”[5]，但現(xiàn)在為了兒子的前途和自己的名譽(yù)，從銀行的小職員開始重新做人，如果被辭退，他就得“再跌到泥坑里”[5]。心思縝密的林丹太太在與娜拉的閑談中引導(dǎo)娜拉說出了自己瞞著丈夫借錢的秘密，而柯洛克斯泰也因?yàn)l臨失業(yè)而向海爾茂進(jìn)行報(bào)復(fù)，娜拉冒名偽造的借據(jù)成為他要挾海爾茂的把柄。由于林丹太太的出現(xiàn)，娜拉徹底陷入被柯洛克斯泰的威脅中變得極度不安，進(jìn)而陷入恐懼絕望。

娜拉和海爾茂的矛盾是全劇的中心矛盾，同樣在林丹太太的參與中得以展現(xiàn)。林丹太太看到娜拉心煩意亂，于是決定找到柯洛克斯泰勸他拿回信件。在與林丹太太推心置腹的談話中，柯洛克斯泰與林丹太太重歸于好，并同意退回借據(jù)不再追究此事，但林丹太太卻突然改變想法，故意讓柯洛克斯泰不要拿回信件。海爾茂得知真相后徹底展現(xiàn)了真實(shí)面目，而娜拉也認(rèn)識(shí)到自己這么多年在家的“玩偶地位”，毅然決然地離家出走?？梢?，林丹太太才是引爆娜拉與海爾茂家庭矛盾、使得玩偶覺醒的藝術(shù)家角色。

二、苦痛中綻放的靈魂

相較于娜拉的天真、熱烈，林丹太太的身上有著經(jīng)歷人生坎坷后的憂郁、睿智與成熟，這是一種“注目于靈魂的純潔與高貴，在這塵世重鑄靈魂、重整乾坤，是一類自由藝術(shù)家的天性與使命”[1]。從林丹太太的身世中發(fā)現(xiàn)，年輕時(shí)的克里斯蒂娜與娜拉一樣，曾經(jīng)向往美好的愛情，也遭遇過現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)傷。但苦難并沒有壓垮林丹太太，反而使她更加自立強(qiáng)大。通過分析林丹太太對(duì)于親人、工作、愛情和朋友的態(tài)度中，能深刻感受到她藝術(shù)家般的靈魂。

在對(duì)待親人的態(tài)度上，林丹太太以孝為先，她不僅是家里的頂梁柱、母親的重要助手，也是弟弟們心中的好姐姐。她在家中發(fā)揮了重要作用，當(dāng)面臨愛情和家庭的選擇時(shí)，她毅然選擇了后者，身為長(zhǎng)女做出了最大的犧牲，讓家人都有好的結(jié)果和歸宿?？僧?dāng)她回過頭來才發(fā)現(xiàn)，自己又是孑然一身，“活在世上誰(shuí)也不用為我操心”[5]。林丹太太用犧牲愛情為代價(jià)，背上負(fù)心人的名聲，只為努力維護(hù)一個(gè)風(fēng)雨飄搖的家。

工作對(duì)于林丹太太而言，不僅是謀生的手段，也是生活的一部分。她輕描淡寫地對(duì)娜拉講述喪夫后的日子，“對(duì)付著開了個(gè)小鋪?zhàn)?，辦了個(gè)學(xué)校，反正有什么做什么，想盡辦法過日子”[5]。這句話看似輕松平常，但飽含了林丹太太三年的辛酸歷程。林丹太太是極其渴望工作的，“我一定得工作，不然活著沒意思，工作是我一生唯一最大的快樂”，而當(dāng)她說服柯洛克斯泰后，她興奮地感慨：“現(xiàn)在我的工作有了目標(biāo)，我的生活有了意義！”[5]這種溢于言表的喜悅讓讀者看到了一個(gè)獨(dú)立自強(qiáng)、真正擁有自由的新女性形象。

在對(duì)待伴侶方面，不論是故去的林丹先生還是柯洛克斯泰，林丹太太都是充滿感激和愧疚的。完成對(duì)家人的照顧后，林丹太太再次尋找自己的目標(biāo)—— 工作以及曾經(jīng)拋棄的愛情。對(duì)于曾經(jīng)的背叛，林丹太太對(duì)柯洛克斯泰心懷愧疚，她親昵地喚他尼爾，并發(fā)誓“一個(gè)女人為了別人把自己出賣過一次，不會(huì)出賣第二次”[5]。在無情的命運(yùn)面前，林丹太太是不屈頑強(qiáng)的女戰(zhàn)士;而在愛人面前，她既是坦誠(chéng)平等的伴侶，也是嬌柔感性的小女人。

經(jīng)過生活的洗禮，林丹太太能夠反思自己面對(duì)親情和愛情的選擇，在苦痛后活出自己嶄新的人生，成為劇作中真正的自由藝術(shù)家。回看劇本中娜拉與林丹太太重逢時(shí)所說的話：“剛才我簡(jiǎn)直不認(rèn)識(shí)你了。你很改了些樣子，這八九年功夫?！盵5]誠(chéng)然，八九年過去了，娜拉如同玩偶般在原地踏步，而林丹太太早已蛻變后重鑄靈魂。此話像是作者埋下的伏筆，仔細(xì)分析后讀來更有深意。

三、重建新世界的救贖者

《玩偶之家》自問世起，一般被解讀成一部關(guān)于女性意識(shí)覺醒的社會(huì)問題劇，但實(shí)際上林丹太太對(duì)娜拉的啟迪意義是超越性別且具有普遍意義的。林丹太太的形象已經(jīng)超越了“知情者”的功能，用睿智和包容來幫助每個(gè)人找到人生方向，并不斷努力實(shí)現(xiàn)自我，以及真正意義上的人格自由。

劇中林丹太太幫助柯洛克斯泰寬恕與放下，教會(huì)娜拉在情感、法律和倫理道德多個(gè)層面上找尋自我，最終實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的本質(zhì)，“表層在于以感性形象傳達(dá)某種情思、情趣并引人共鳴，而深層則與批判、分化與重整密切相關(guān)——通過分化，批判自我與現(xiàn)實(shí)中的一切丑惡，重建一個(gè)世界”[1] 。

對(duì)于海爾茂而言，林丹太太幫助他放下仇恨與嫉妒，在現(xiàn)實(shí)中重新找到人生的出發(fā)點(diǎn)，開始既有價(jià)值又能互相慰藉的生活。當(dāng)柯洛克斯泰問她，是不是為了救朋友才利用自己時(shí)，林丹太太堅(jiān)定地表示：“一個(gè)女人為了別人把自己出賣過一次，不會(huì)出賣第二次?！盵5]因?yàn)檫@份敞開心扉的真誠(chéng)，林丹太太和柯洛克斯泰重歸于好，彼此救贖?？侣蹇怂固┮沧罱K選擇原諒，既是原諒他人，也是寬恕自己。

對(duì)于“自由”的理解，娜拉和林丹太太有明顯分歧。初期的娜拉滿足于自己虛幻的“財(cái)務(wù)自由”，而林丹太太對(duì)于“自由”的理解包含兩個(gè)方面的內(nèi)涵：首先要有穩(wěn)定的工作，才能自力更生，不依附于其他人;其次是內(nèi)心有一個(gè)美好的向往和精神歸宿。真正的自由不是徹底的釋放，而是實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值為前提，從而達(dá)到自我期許，這樣方可實(shí)現(xiàn)真正的自由[3]。

在林丹太太的價(jià)值觀中，自由的前提是獨(dú)立與寬恕，之后才能尋找人生真正的價(jià)值和意義。由于林丹太太的存在，劇本的主題超越了性別與時(shí)代，“讓人不僅關(guān)注當(dāng)代社會(huì)中的婚姻問題，也不能不思考如何對(duì)待、幫助失足者的問題，以及人類的本性與命運(yùn)問題”[4]。

綜觀全劇，林丹太太作為易卜生置入在劇中的隱性藝術(shù)家，不僅是推動(dòng)劇情發(fā)展的引領(lǐng)者，更是具有藝術(shù)家情懷的救贖者。通過分析林丹太太這一“隱性藝術(shù)家”形象，能夠讓讀者與作者重新相遇，體會(huì)隱藏在人物背后的創(chuàng)作意圖和動(dòng)機(jī)，領(lǐng)悟文本內(nèi)在的詩(shī)性智慧。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪余禮.論莎士比亞四大悲劇中的隱性藝術(shù)家形象——兼論“隱性藝術(shù)家”與“隱含作者”的差異[J].戲劇藝術(shù)，2018，（02）：28-34.

[2]鄒佩耘.淺析戲劇《玩偶之家》人物關(guān)系設(shè)計(jì)[J].電影評(píng)介，2012，（04）：108+110.

[3]吳晛.林丹夫人與娜拉：未來與當(dāng)下的碰撞—— 《玩偶之家》中林丹太太形象淺析[J].戲劇之家，2020，（02）：24-25.

[4]汪余禮，王閱.試論易卜生現(xiàn)代劇創(chuàng)作的“秘密”——從《易卜生的工作坊》說起[J].戲?。ㄖ醒霊騽W(xué)院學(xué)報(bào)），2017，（05）：40-52.

[5]（挪）易卜生.易卜生文集（第5卷）[M].潘家洵譯.北京：人民文學(xué)出版社，1995.

作者簡(jiǎn)介：

郭歆彧，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究生，研究方向： 電影學(xué)。