劉曉雨

摘 要：我國傳統(tǒng)建筑形式多樣，不同地區(qū)、不同民族，由于生產(chǎn)生活方式不同，人文歷史文化不同以及所處地區(qū)的地理、氣候等環(huán)境的差異，形成各自極具地域和民族特征的建筑。這種多樣而生動的建筑風(fēng)格與構(gòu)造形式是水彩寫生描繪的重要來源。建筑題材水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作要在注重建筑造型的基礎(chǔ)上，抓住水彩的藝術(shù)特點，通過主觀的意識賦予建筑體視覺精神內(nèi)涵，表達情感，形成變幻莫測的效果。

關(guān)鍵詞：建筑水彩;水彩風(fēng)景畫;繪畫語言;藝術(shù)元素

基金項目：本文系吉林省教育科學(xué)規(guī)劃“一三五”規(guī)劃課題（GH19208）研究成果。

水彩畫以其優(yōu)美、雅致的格調(diào)和詩意化的語言特征得到大眾喜愛。透明、滋潤、輕快，是其材料語言本身的特色。水與色對撞而成的光影以及虛實變奏，形成了水彩畫豐富的色彩肌理變化;水與色交融也存在許多偶然性，使其呈現(xiàn)出變幻莫測的水色韻味。水彩畫在水與色的交融中、光與景的融合中、透與純的滲透中、動與靜的結(jié)合中彰顯著一種輕快、透明、靈動的藝術(shù)魅力。其水色淋漓的視覺效果與中國傳統(tǒng)繪畫具有相似之處，二者在表現(xiàn)手段方面也有相似之處。當(dāng)今的水彩風(fēng)景畫藝術(shù)風(fēng)格強調(diào)多元化和個性化，畫面形式言語、技法有所不同，畫面出現(xiàn)的效果也不盡相同。水彩畫還被大量用于建筑效果圖中，因其既能體現(xiàn)建筑透視空間感的準確，又能渲染建筑的整體藝術(shù)效果。

我國傳統(tǒng)建筑形式多樣，不同地區(qū)、不同民族，由于生產(chǎn)生活方式不同，人文歷史文化不同以及所處地區(qū)的地理、氣候等環(huán)境的差異，形成各自極具地域和民族特征的建筑。這種多樣而生動的建筑風(fēng)格與構(gòu)造形式成為水彩寫生描繪的重要來源。建筑題材水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作要在注重建筑造型的基礎(chǔ)上，抓住水彩的藝術(shù)特點，同時廣泛拓展水彩風(fēng)景畫的形式語言，通過主觀的意識賦予建筑體視覺精神內(nèi)涵，表達情感。

我國民居建筑南北地域差異大，其中，南方最具特色的要屬徽派建筑?；张山ㄖ嘁浪?，特有的黑磚白瓦，顏色淡雅樸素。當(dāng)代著名畫家吳冠中以中國特有的眼光看世界，繼承并發(fā)揚了中國傳統(tǒng)繪畫精神、意境的表達與運用，融會中西，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其水彩畫作品大多取材于江南風(fēng)光，表現(xiàn)徽派建筑，重形式、講對比、求明快，以東方特色的思維方式，靜謐、唯美的審美范式，賦予畫面獨有的詩意氣質(zhì)，具有民族特點，讓人領(lǐng)略了東方神韻和濃郁的民族氣息。他的建筑題材水彩畫頗具感染力，虛實處理恰到好處，對光影的把握、意境的表達充滿詩意，更是讓人著迷。

中國傳統(tǒng)建筑宮殿、寺院等，在造型形式方面已經(jīng)顯示出來自身是權(quán)力、威嚴的象征，建筑色彩則采用了紅色、黃色、綠色等純色以營造莊嚴壯麗的氣氛。說到這些古建筑，我們立刻就會想到那些復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和精致的裝飾，正是這種獨具特色的形式，體現(xiàn)出古建筑的整體氣質(zhì)特征。圖1的主題是恒山的懸空寺，它建造在懸崖峭壁之上，奇特的外觀非常吸引畫者。圖1這幅畫的構(gòu)圖選擇了一種獨特的透視角度，中間是建筑主體，左側(cè)是峭壁，近景有數(shù)根支撐建筑的高高的圓木柱。建筑主體部分和近景圓木柱使用的是一種比較陳舊的紅色，顯示了歲月的痕跡，是建筑經(jīng)受長時間暴曬、風(fēng)雨洗禮的見證，筆者是用土紅色加群青、鈷藍等顏色調(diào)和加以表現(xiàn)的;建筑檐下的綠色則用湖藍、熟褐調(diào)和而成，如果用色盤里的綠色，不經(jīng)調(diào)和，就會給人一種生硬感，色調(diào)不統(tǒng)一;左側(cè)崖壁巖石的色彩使用了土黃、中黃，為了避免黃色的純度過高，可以加一些補色來降低純度。畫面建筑的透視準確展示了建筑的壯觀，重色的結(jié)構(gòu)細節(jié)和亮色純色形成對比，干濕結(jié)合的辦法是這幅水彩畫繪制的靈魂所在。

在我國北方山區(qū)，山巒起伏，建筑以矮平房為主，布局往往是坐北面南，家家戶戶都用柵欄圍著自己的院子，院子里會種一些果樹、花、蔬菜等，別有一番特色。北方最具特色的雪景往往是水彩畫家最愛的題材。畫家黃有維是新寫實主義水彩畫家，他的繪畫作品既古典雅致又現(xiàn)代，唯美又寫實，尤其是筆下的雪景，安靜而神秘，讓人感到身臨其境。他畫雪從不用白色，而是利用水彩紙自然純凈的本色。

圖2《沁園春·雪》是筆者根據(jù)毛澤東詩詞《沁園春·雪》的意境畫的一張大畫。作品的構(gòu)圖是精心推敲過的，畫面意境深遠，非常開闊大氣。畫中的雪沒有用白色，完全是靠留白。畫面是灰色調(diào)的，只在遠山上有淡淡的暖色。近景長城上的城磚則是暖色調(diào)的，調(diào)和了桔黃和檸檬黃的顏色，畫出了乍暖還寒的北國雪景，展現(xiàn)偉大祖國的壯麗山河，意境開闊，氣魄宏大。

在水彩風(fēng)景畫語言形式方面，構(gòu)成畫面的基本元素是點線面，點線面的節(jié)奏變化在不同的畫面中會產(chǎn)生不同的視覺效果。利用虛實、疏密、強弱等對比關(guān)系構(gòu)筑畫面，使畫面的因素更恰當(dāng)?shù)亟M合排列，形成畫面的形式美感。表現(xiàn)物象和渲染氣氛可以利用畫面的肌理，以彰顯畫面的表現(xiàn)力。當(dāng)代著名水彩畫家劉壽祥的風(fēng)景畫以淡雅的灰色為主調(diào)，將意境、情感、形體、色彩融于水彩中，水韻淋漓，色調(diào)淡雅，豐富細微，充分運用中國畫的神韻與筆法，將水性的通透、多層色和精微的細節(jié)刻畫三者有機地結(jié)合。他擅長將水分的控制與巧奪天工的行筆相結(jié)合，用點、劃、渲、蹭的筆跡營造畫面中詩一樣的氣韻，營造出典雅和諧、沉靜大方的意境，其建筑題材水彩畫作品典雅質(zhì)樸，把握住了事物內(nèi)在生命及其形式邏輯，體現(xiàn)了對生命的關(guān)注。

馬蒂斯曾經(jīng)說過：“誰想獻身繪畫，誰首先就得通曉語言。”繪畫語言是構(gòu)成繪畫藝術(shù)的多種可視因素的總和，而繪畫語言的形成離不開工具材料的運用，即筆、紙、刀等物質(zhì)材料的運用，影響著色彩、線條、肌理、明暗等語言內(nèi)涵。水彩畫家要在熟練掌握運用水彩的繪畫工具材料的基礎(chǔ)上，通曉繪畫語言的特點。水味是水彩畫靈魂之所在，是其語言中最重要的因素和手段。水彩畫是靠水來帶動顏料，技巧離不開水的運用，水的流動性強，揮發(fā)速度快，因此用水的技巧往往就成為了評判水彩畫藝術(shù)效果的重要依據(jù)。水是水彩畫的生命與靈魂，水不但能稀釋顏料，調(diào)節(jié)濃淡，充分顯示水彩畫的透明特性，而且對水彩畫的濕潤、銜接、沖化、洗滌等發(fā)揮著重要的作用。一幅好的建筑水彩畫，要充分顯示水彩畫透明的特質(zhì)，有水的酣暢淋漓的韻味，還能營造出豐富多彩的感受，水色交融，色調(diào)和諧，為水彩創(chuàng)作增加美感和表現(xiàn)力。

圖3這幅畫描繪的是江西民居中的一條小巷，高聳的墻壁在斜陽的映射下形成美妙的光影，陰影里的石板小路樸素靜謐。除留白的地方留出來外，將畫面用淡淡的土黃色涂一遍。當(dāng)畫面仍保持濕潤時，在天空部分畫上一些群青和少量的朱紅色，讓天空有種漸變感，越往遠處，天空的顏色越灰。房檐上最暗的部分使用的是熟褐混合普藍。右面墻面的顏色也是熟褐土黃的色調(diào)，可以用凡戴棕、熟褐、群青調(diào)和畫右側(cè)暗的墻面，自上而下、由暗到亮加水越來越多。用同樣的幾種色彩調(diào)和快速地將左側(cè)墻面涂繪一遍，要畫出色調(diào)的明暗和冷暖。水彩畫中暗色調(diào)一般來說是不宜多次重復(fù)的，畫比較暗的色彩時一定要準確果斷，不能反復(fù)修改和涂抹。在白色墻壁的最上端是色彩比較暗的青瓦，為了表現(xiàn)逐漸深遠的透視關(guān)系，把握色彩的明暗虛實變化。近處的物體一般采用干畫法，物體色彩變化豐富且對比強;遠處的物體色彩純度和明度都要低，對比減弱，遠處墻壁上端突出來的檐口暗面以及陰影使用了比較暖的顏色，這是由于較強的地面反光所造成的。地面的色彩變化十分微妙，這是因為在這條青石板鋪成的小路受來自墻面、天空等多種色彩和光源的影響。小路的遠端色彩偏暖，近端稍稍偏冷。墻上濺上的顏料色斑，增強了陳舊墻面的質(zhì)感和畫面的肌理變化。

水彩畫以其明澈清麗的風(fēng)格、豐富多彩的表現(xiàn)力以及便捷經(jīng)濟的材料，受到藝術(shù)家和大眾的喜愛，同時也適用于高校建筑相關(guān)專業(yè)美術(shù)教學(xué)。隨著時代的發(fā)展，水彩畫在題材選擇、風(fēng)格表現(xiàn)以及技術(shù)手段等方面都出現(xiàn)了飛躍的變化，更具民族性和時代性，更具獨特的藝術(shù)特色。

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作者單位：

吉林建筑大學(xué)