藝術(shù)歌曲《斷橋遺夢(mèng)》的創(chuàng)作及情感分析

程云浩　顏春英

【摘要】藝術(shù)歌曲《斷橋遺夢(mèng)》由于較高水平的藝術(shù)性和技巧性，對(duì)演唱者提出了較高的要求。如果沒有熟練的聲樂技巧或?qū)ψ髌返母星榘盐眨赘枨谋憩F(xiàn)就不會(huì)成功。因此，值得探討這部聲樂作品各方面的歌唱技巧。本文將從作品的創(chuàng)作背景、作品演出處理等幾個(gè)方面對(duì)歌曲進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析和論述。

【關(guān)鍵詞】《斷橋遺夢(mèng)》;感情表達(dá);藝術(shù)處理

【中圖分類號(hào)】J292? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）36-0089-02

一、《斷橋遺夢(mèng)》的創(chuàng)作背景

《斷橋遺夢(mèng)》是作曲家趙季平根據(jù)與妻子的真實(shí)故事為背景創(chuàng)造的一首悲劇愛情歌曲。這首歌的特點(diǎn)是熱情雄壯的，歌詞簡(jiǎn)單干練，每句話都是真實(shí)而感動(dòng)的，不論是演唱者還是聽眾都能在作品中感受到深刻的情感，從而引發(fā)共鳴。

趙季平是為了表達(dá)自己對(duì)死去的妻子的愛和遺憾而寫的，他們夫妻間感情深厚。在生活中，不論是平時(shí)吃肉和蔬菜的營(yíng)養(yǎng)組合，還是上課時(shí)應(yīng)當(dāng)穿的衣服，都是妻子為他精心準(zhǔn)備。然而，生活總是充滿了坎坷與波折，妻子的死，從心底到生活都給了他很大的打擊。歌曲的背景是真實(shí)發(fā)生的感人事跡，包括了作曲家對(duì)妻子無盡的思念和悲傷之情。

二、《斷橋遺夢(mèng)》的脈絡(luò)分析

《斷橋遺夢(mèng)》以白娘子和許仙的愛情故事為背景展開，在作品的創(chuàng)作過程中，為了傳達(dá)《新白娘子傳奇》的千古愛情故事，整首音樂作品的基調(diào)是悲傷的，因此在表達(dá)中應(yīng)當(dāng)將情緒置身于故事情節(jié)之中，用心體會(huì)從而傳達(dá)歌曲內(nèi)容和感情。在作品的演唱中，演唱者可以根據(jù)對(duì)音樂作品的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作，可以自由地理解和表達(dá)。通過對(duì)歌曲分析和論述，將情感表現(xiàn)得更加細(xì)膩、準(zhǔn)確，讓聽眾能感受到作曲家想要表達(dá)的音樂情感。

歌曲在歌詞與曲調(diào)的完美配合下，委婉地講述了一個(gè)千古傳奇的悲慘愛情故事，與大氣磅礴的作品不同，整首作品細(xì)膩充滿期待，直擊聽眾的情感內(nèi)心。這首歌曲是以我國(guó)古代神話故事《新白娘子傳奇》為背景，講述了許仙和白娘子斷橋相遇、相知、相愛，唱盡了人間的真、善、美。

“西湖、斷橋、紙雨傘、錢塘江”這些詞的登場(chǎng)，將故事發(fā)生的背景、細(xì)節(jié)向聽眾表達(dá)出來，熟悉白娘子愛情故事的聽眾在歌詞的情境創(chuàng)設(shè)下，立馬有身臨其境的感覺。A樂段的第7節(jié)“呼啦啦啦西湖的橋從中折斷”這一句的歌詞演唱中，可以領(lǐng)會(huì)到音樂獨(dú)特的魅力，加上一系列“呼啦”疊詞的使用，結(jié)合六度音程的擬聲詞，將音樂旋律與歌詞緊密地結(jié)合表達(dá)出主人公的愛情思緒，刻畫出了一種無力的痛苦感。特別是在“橋”這個(gè)字上，趙季平老師用“#4”的變化音作為裝飾，使得音樂的和聲色彩豐富，給人以獨(dú)特的聽覺體驗(yàn)。

這首曲子的設(shè)計(jì)非常巧妙，不僅豐富了旋律的線條，還增強(qiáng)了樂文的表現(xiàn)力?！安徊徊徊?，我不相信真愛變老?！备柙~中連續(xù)使用四個(gè)“不”字的反復(fù)否定，強(qiáng)調(diào)出白娘子心中的遺憾、矛盾和痛苦。以此為基礎(chǔ)，隨著音樂的不斷發(fā)展，作品從A樂章的第13節(jié)開始，從愛情深厚的“我愛你”到深深的怨恨、討厭和辱罵，節(jié)奏的變化逐漸進(jìn)行。

樂段B的旋律與A段不同，整個(gè)B樂段中的旋律、歌詞、節(jié)奏都呈現(xiàn)出反復(fù)的感覺，在不斷地加強(qiáng)感受中，讓人感受到音樂作品中悲傷的感情?！皹颉⑺?、緣分、情、夢(mèng)”的歌詞從具體的到抽象的都很親切地唱歌，加上流動(dòng)的旋律，在一氣呵成的音樂演唱中，將音樂作品的情緒淋漓盡致地展現(xiàn)在聽眾面前，聽眾在音樂中仿佛感受到白娘子心中的無限掙扎與痛苦，從而將故事情節(jié)一步步地推向高潮，緩緩地將整個(gè)故事跟大家娓娓道來。

之前經(jīng)歷了兩段感情起伏后，C樂段以夸張的“觀音型”旋律將歌曲推向了高潮。“地老天荒我的愛心不變”的歌詞反復(fù)了三次，力度由從“f”轉(zhuǎn)變?yōu)椤癙P”，在情緒上產(chǎn)生了很大的差異。由于音句、鋼琴伴奏織物的強(qiáng)度變化，C樂段這一部分，不論是力度還是情感都得到了一定的緩沖，由一種悲憤的情緒轉(zhuǎn)而進(jìn)入了遺憾中。

三、作品的處理手法

藝術(shù)歌曲《斷橋遺夢(mèng)》雖然字?jǐn)?shù)不多，但是歌曲情感表達(dá)豐富。在此過程中，發(fā)音尤為重要。聲樂藝術(shù)的發(fā)展離不開發(fā)音的處理，不論是傳統(tǒng)的戲曲音樂還是現(xiàn)代的民族聲樂，發(fā)音都尤為重要。

明朝魏良輔曾經(jīng)說過：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕?！逼渲?，“字清”指的是吐字清晰、發(fā)音純正。“腔純”指的是聲音是明亮的，語氣溫柔潤(rùn)澤的意思。唱歌時(shí)要注意掌握發(fā)音和氛圍，再加上作品的節(jié)奏柔和、柔軟，所以狀態(tài)要通暢，否則很容易影響歌曲的整體感情表達(dá)，每次換氣要充分打開鼻音腔，保持腰部和腹部的力量。在開始唱歌之前，演唱者要調(diào)整好自己的感情，充分投入到角色中。另外，唱歌時(shí)不能放松警惕，屏住呼吸。作品的第一個(gè)歌詞“呼啦啦啦，西湖的橋，從中折斷”是作品發(fā)光的地方。正如前面所說，感情表現(xiàn)就像是在喊，戲劇的曲調(diào)有點(diǎn)混合，特別要注意高音的“湖、橋”兩個(gè)字。唱歌的時(shí)候氣氛要穩(wěn)定，“嘆氣”唱歌的話，高音部分就不會(huì)出現(xiàn)真正的尖叫和唱歌的狀態(tài)，因此會(huì)破壞作品感情表現(xiàn)的整體氛圍。

“我愛你，我想你，尋找你，呼喚你”和反復(fù)的旋律一直在播放，唱歌的時(shí)候聲音位置掛著，腰和腹部的力量一點(diǎn)點(diǎn)變強(qiáng)，唱歌的時(shí)候聲音才會(huì)變得流暢?！霸阱X塘江霧里，我的夢(mèng)，斷橋遺夢(mèng)，在蒼茫茫的天水間”，這首歌進(jìn)行到這里，主人公的感情得到了緩解。音樂中充滿了遺憾和思念，所以在作品行進(jìn)的過程中要不斷地進(jìn)行藝術(shù)處理，才能很好地連接下一篇章。

反復(fù)的四句歌詞，“橋斷水不斷，水?dāng)嗑壊粩?，緣斷情不斷，情斷?mèng)不斷”，歌曲的風(fēng)格是深情地訴說，仿佛是白娘子在表達(dá)思念之情，想給許仙訴說著痛苦。整首歌詞具有很強(qiáng)的號(hào)召性，如果在演唱時(shí)，聲音位置不穩(wěn)定，整個(gè)聲音會(huì)很悶，聲音就會(huì)變小變白。因此，在演唱的過程中需要通過科學(xué)的發(fā)聲與呼吸來調(diào)整，結(jié)合對(duì)作品的理解，緩緩地將聲音托出，表達(dá)白娘子內(nèi)心的情感，用聲音傳達(dá)故事，打動(dòng)聽眾。

第三樂章以歌詞、節(jié)奏、旋律為主，情緒逐漸高漲，節(jié)奏的不斷變化，氣氛、節(jié)奏與旋律的結(jié)合讓整首作品充滿感染力。那么演唱者在演唱的時(shí)候橫膈膜的強(qiáng)度也要逐漸強(qiáng)化，音越往下越要保持位置，必須充滿氣息。隨著不斷延續(xù)的氛圍，歌曲逐漸升溫，最后一句“地老天荒，我的愛心不變”，感情變成了有限，音量也減少了。擅長(zhǎng)唱弱音反而比唱高音更難，很多演唱者在演唱的過程中總是在高音的地方無法將共鳴與氣息結(jié)合起來。歌詞的表達(dá)是作品的亮點(diǎn)，將中國(guó)古典文學(xué)的意義與作品故事情節(jié)緊密地結(jié)合起來，將作品的意境烘托出來，從而使演唱者在演唱的過程中能夠結(jié)合具有中國(guó)風(fēng)韻的音樂要素將作品更好地表達(dá)出來，整個(gè)第三樂章充滿了中國(guó)音樂的元素。

整首作品的表達(dá)實(shí)際上與中國(guó)文化的內(nèi)涵是緊密聯(lián)系起來的，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，愛情與家庭占據(jù)非常重要的作用，愛情的忠貞、家庭的幸福是每個(gè)人追求的目標(biāo)，因此在作品的表達(dá)中演唱者應(yīng)當(dāng)領(lǐng)會(huì)中國(guó)傳統(tǒng)文化與中國(guó)傳統(tǒng)思想對(duì)作品的影響。在演唱的過程中通過對(duì)作品的背景、文化深層次的理解，將作品完整地表達(dá)出來。將音樂的詞、曲與中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行緊密地結(jié)合，不斷深入地挖掘作品的藝術(shù)內(nèi)涵，從而更好地表達(dá)作品，實(shí)現(xiàn)技術(shù)是為藝術(shù)服務(wù)的最終目標(biāo)。

四、《斷橋遺夢(mèng)》的感情表現(xiàn)

音樂、舞蹈、詩(shī)歌的起源都離不開情緒情感的表達(dá)，都是人內(nèi)心的外在表現(xiàn)。情感表達(dá)是音樂的重要所在意義之一，結(jié)合不同的音樂要素可以表達(dá)不同的情感。

音樂是看不見摸不著的藝術(shù)形式，但是千百年來音樂能夠得到如此發(fā)展，正是離不開其情感表達(dá)的作用，人們?cè)谝魳沸蕾p的過程中得到共鳴、共情，引發(fā)內(nèi)心的想法，從而喜歡音樂。

聲音的藝術(shù)表達(dá)實(shí)際與情感是密不可分的，因此在聲樂演唱的過程中，唱歌的時(shí)候不只是唱歌，而是在熟悉作品，在演唱的過程中，通過聲音技巧和情感的內(nèi)涵來表達(dá)作品。因此，只有通過二次創(chuàng)作，結(jié)合演唱者的理解和唱歌技巧，才能唱好歌。

《斷橋遺夢(mèng)》這首歌相比之下是難度比較大的一首曲子，歌曲本身感情很積極，有時(shí)激昂、高傲，有時(shí)低沉，有時(shí)也會(huì)竊竊私語。情感表達(dá)極其豐富，這種特點(diǎn)是任何演唱者都改變不了的。但是發(fā)音和氛圍都是表演者的重點(diǎn)。而且，演唱的時(shí)候因?yàn)楦星橥度?、投入到演技中的身體動(dòng)作、節(jié)奏、力量等音樂表現(xiàn)不同，演唱者對(duì)歌曲的理解不一樣，可能會(huì)有一些誤差。因此，演唱者們要對(duì)唱歌技巧、歌曲內(nèi)容、感情表現(xiàn)有充分的理解和自信，才能自由地解釋作品。

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作者簡(jiǎn)介：程云浩，男，河北人，湖南人文科技學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，研究方向：音樂學(xué)。

顏春英，湖南人文科技學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院二胡教師，講師。