曾國華

【摘要】中國傳統(tǒng)山水畫與西方風景繪畫是東西方兩種不同審美觀下的藝術(shù)表現(xiàn)形式。中國傳統(tǒng)山水畫注重繪畫的精神內(nèi)涵，而西方風景繪畫則注重描繪對象的客觀再現(xiàn)。分析比較中國傳統(tǒng)山水畫與西方風景繪畫有利于中西方文化的融合創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】中國;傳統(tǒng)山水畫;西方;風景繪畫;比較

引言：

中國傳統(tǒng)山水畫與西方風景繪畫都是傳統(tǒng)的經(jīng)典藝術(shù)形式?，F(xiàn)代快節(jié)奏的生活方式改變了人們思想觀念，使傳統(tǒng)的藝術(shù)的地位變得比較尷尬。無論是西方風景繪畫還是中國傳統(tǒng)的山水畫都是人類寶貴的遺產(chǎn)，對兩者進行比較研究有利于我國繪畫藝術(shù)的傳承和發(fā)展，使中國藝術(shù)家在中西方文化的碰撞中尋找適合自己的繪畫形式。

一、中國傳統(tǒng)山水畫與西方風景繪畫的時空意識比較

中國的傳統(tǒng)山水畫受到儒道禪的思想影響，表現(xiàn)出來的是連續(xù)、持久而立體的時空特點。中國傳統(tǒng)的山水畫比較注重形象性，追求的是心物交融，是一種的意構(gòu)的空間。中國傳統(tǒng)的山水畫強調(diào)形神相依、相互影響。而西方繪畫遵循的是透視法規(guī)律，注重邏輯性，具有科學、客觀的空間特點，描畫時利用光線的明暗變化從意識和視覺上做到景物的真實再現(xiàn)。繪畫者在繪畫時力求以旁觀者的身份將真實的自然景物描繪出來。西方風景畫家在作畫時以理性的態(tài)度對事物進行再現(xiàn)，將自然萬物看作是與人相對立的物體。如喬爾喬內(nèi)畫的《暴風雨》中前景是一位母親安靜的哺育孩子，她的左側(cè)有一個男子毫無表情的注視著遠方。畫的遠景為電閃雷鳴，預示著暴風雨即將來臨。這幅畫表現(xiàn)出的人與環(huán)境矛盾對立而不可融合。

二、中國傳統(tǒng)山水畫與西方風景繪畫在造型表現(xiàn)特點的比較

中國傳統(tǒng)山水畫在造型上表現(xiàn)出來的形式是裝飾性的、二維的。而西方風景繪畫的造型特征則表現(xiàn)為寫實性和立體性。中國畫是作者內(nèi)心情感的表達，是作者用獨特的藝術(shù)語言將個人內(nèi)心情感融于繪畫中，中國畫扎根現(xiàn)實而又不囿于現(xiàn)實，繪畫時既強調(diào)形也重視氣韻。而西方風景繪畫則是作者視覺中的真實感受，是藝術(shù)家利用明暗、色彩、透視等造型因素將視覺中的大自然完美的再現(xiàn)出來以展現(xiàn)大自然的魅力。中國山水畫虛實結(jié)合，畫面上會有留白，體現(xiàn)出虛實結(jié)合特點。如南宋馬遠的《寒江獨釣圖》中的留白更能讓人體會到釣翁的孤寂無奈。而西方的風景繪畫中是是沒有留白一說的，尤其在印象派及此時代以前，空白不符合畫面的明暗規(guī)律和色彩規(guī)律。如倫勃朗將畫面背景畫暗畫黑，而印象派則將畫底色彩留出來表現(xiàn)斑駁的光影，印象派的留底也僅限于刷過底色的畫框，并且露出的小塊底色是符合場景的色相要求的。中國傳統(tǒng)山水畫講究“詩書畫印”結(jié)合，利用詩、書、印來補充繪畫藝術(shù)，形成詩中有畫，畫中有詩的境界。西方風景繪畫講究的是寫實，畫家在完成作品后只是為了證明身份而提上名字或創(chuàng)作日期，不會采取詩書畫印結(jié)合的方式進行繪畫。中國傳統(tǒng)的山水畫采用點、線、面相互配合的方式來表現(xiàn)畫面的基礎(chǔ)形象，以墨線為主。作畫時畫家利用毛筆、水墨、宣紙等工具畫出千變?nèi)f化的線條，使之成為獨特的藝術(shù)。西方風景繪畫則利用面來表現(xiàn)眼中的事物，作畫時利用焦點透視使之所畫事物具象而真實。

三、中國傳統(tǒng)山水畫與西方風景繪畫所用工具材料的比較

工具材料直接影響著繪畫手段和繪畫技法。中國傳統(tǒng)的山水畫色彩強烈濃艷，極具觀賞性，會給人帶來視覺上的沖擊。繪畫所用顏料簡單，分為植物類和礦物類，不足二十種。中國山水畫的筆墨技法豐富多變，筆墨技法的運用是中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的生命力之源。西方的風景繪畫所用顏料有上千種，繪畫時畫家根據(jù)需要和愛好來選擇顏料，由于所用顏料和色調(diào)的繪畫筆法習慣及愛好不同，所形成的藝術(shù)作品的風格也大不相同。中國山水畫用水調(diào)和顏色，因此畫面不易修改，而西方風景繪畫（油畫）用油調(diào)色，可以修改。中國山水畫作畫所用毛筆為硬毫、軟毫及兼毫三類，而西方風景繪畫所用工具為毛筆和油畫刀，毛筆可分為尖頭筆、圓頭筆、扇形筆和扁筆等多種。中國山水畫早其所用基底材料為絹，宋元時代開始使用宣紙。而西方繪畫基底材料為木板或亞麻布。中國山水畫完成后采用裝裱工藝來保護，而西方風景畫則配上形式各樣的外框來烘托和渲染畫面。

四、中國傳統(tǒng)山水畫與西方風景繪畫空間表現(xiàn)特點的比較

中國傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖布局講究起、承、轉(zhuǎn)、合，而西方風景繪畫構(gòu)圖是由大的幾何框架決定的。中國山水畫是畫家對自然山水的改造加工而成的，構(gòu)圖方法是山水的客觀規(guī)律與畫家思想感情表現(xiàn)的統(tǒng)一。而西方風景繪畫中的所畫事物都是經(jīng)過計算安排的，講究賓主、疏密，講究整體與局部的統(tǒng)一。因此畫家在作畫時瞇細眼睛觀察所畫對象和畫。而中國的山水畫畫家作畫觀察事物時環(huán)顧東西，從不同的角度對所畫事物進行觀察以便找出最入畫的部分。中國山水畫的觀察法可分為以大觀小法和以小觀大法。西方風景繪畫采用的焦點透視法，而中國山水畫剛采用的是散點透視法。

五、中國傳統(tǒng)山水畫與西方風景繪畫色彩表現(xiàn)特點的比較

中國傳統(tǒng)山水畫可分為青綠山水與水墨山水兩大流派。唐朝之前用色接近自然色，繪畫色彩繽紛，到了李唐時代以墨為主。水墨山水在中國傳統(tǒng)山水畫中處于領(lǐng)軍地位。繪畫色彩由有色為主向無色為主過渡，所用色彩種類少。而西方風景繪畫講究色彩與形共存，尤其在巴比松畫派之后的印象派時期，畫面之中的色彩純度、明度及色相的微妙變化嚴謹而科學。

結(jié)語：

中國傳統(tǒng)山水畫與西方風景繪畫由于審美觀念的不同，在時空意識、造型表現(xiàn)特點、所用材料和空間表現(xiàn)特點等多方面都有所不同。但是無論是中國傳統(tǒng)的山水畫還是西方的風景繪畫都是人類文明發(fā)展的結(jié)果，都對世界藝術(shù)文化的發(fā)展有著深遠的影響。對二者進行研究比較可讓二者相互滲透、相互影響和借鑒，從而促進中西方文化相互融合與創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻：

[1]馮炳超.淺談中國傳統(tǒng)山水畫與西方風景油畫題材內(nèi)容的差異[J].山西青年（下半月），2013（12）：232-233.