主旋律作品受眾日趨廣泛的原因探究及影響

于心妍

【摘要】2021年，迎來(lái)了中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年。百年黨史，給予了影視創(chuàng)作者足夠豐富的素材和養(yǎng)料，創(chuàng)作者們認(rèn)清和把握好這一時(shí)期和節(jié)點(diǎn)的內(nèi)在要求，潛心文藝創(chuàng)新創(chuàng)造，更加注重現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、反映中國(guó)人審美追求的優(yōu)秀作品。這些作品從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作理念、制作過(guò)程以及傳達(dá)的思想，對(duì)觀眾以及后續(xù)的創(chuàng)作作品有深遠(yuǎn)的影響，分析其中能夠引領(lǐng)大眾的原因和作用，能夠?yàn)槲乃嚬ぷ髡邆兲峁└嗟膮⒖己退悸贰?/p>

【關(guān)鍵詞】文藝工作;主旋律;中國(guó)精神;情感共鳴

【中圖分類號(hào)】J824? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）42-0095-02

當(dāng)下，建黨百年展播劇進(jìn)入衛(wèi)視排播高潮期，由國(guó)家廣播電視總局策劃組織制作的慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年主題作品《理想照耀中國(guó)》自5月4日在湖南衛(wèi)視開(kāi)播以來(lái)，憑借著百年人物的理想信念故事持續(xù)引發(fā)觀眾熱議。在編排方面，浙江衛(wèi)視推出了“禮贊百年燃情劇獻(xiàn)”，是“百年風(fēng)華正美好” 慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年系列主題宣傳季的重要組成部分。歷經(jīng)大浪淘沙，沉淀美好風(fēng)華，《大浪淘沙》《美好的日子》兩部劇分別從中共一大代表和新中國(guó)建設(shè)者入手，回溯一路走來(lái)中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神歷程，為當(dāng)代社會(huì)提供有意義有價(jià)值的啟示。

一、主旋律作品播出背景

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上明確指出，文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。習(xí)近平總書(shū)記希望作家藝術(shù)家都成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡者。《山海情》《跨過(guò)鴨綠江》《最美逆行者》《覺(jué)醒年代》《理想照耀中國(guó)》《中流擊水》等一大批電視劇的熱播，就是中國(guó)文藝工作者們對(duì)習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文藝工作一系列重要論述的深入貫徹與落實(shí)。文化興國(guó)運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)。廣大文藝工作者們也積極響應(yīng)總書(shū)記的講話，準(zhǔn)確把握新時(shí)代的脈搏，承擔(dān)新時(shí)代賦予的使命，聆聽(tīng)和捕捉新時(shí)代的聲音，用精妙的藝術(shù)語(yǔ)言回答新時(shí)代文藝發(fā)展面臨的諸多課題，堅(jiān)定不移地用中國(guó)人獨(dú)特的思想、情感、審美去創(chuàng)造和鑄就屬于這個(gè)新時(shí)代的文藝高峰，為社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)貢獻(xiàn)智慧和力量。建黨100周年的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，就是文藝工作者們發(fā)揮重要作用和綻放迷人光彩的時(shí)刻。

二、主旋律作品廣受好評(píng)原因

（一）以傳播儀式觀傳達(dá)細(xì)膩情感

詹姆斯·W·凱瑞在《作為文化的傳播》中提出了傳播的“儀式觀”。在這里存在兩個(gè)概念，維系社會(huì)和共享信仰。維系社會(huì)指為傳播能夠促進(jìn)社會(huì)和民族的融合，共享信仰指為社會(huì)群體成員共同遵循特定的文化價(jià)值觀念。從傳播“儀式觀”的維度看，情感共情的前提和基礎(chǔ)在于儀式的參與、體驗(yàn)、分享，它并非以一種宏大敘事的結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)革命精神，而是以特定人物的故事經(jīng)歷來(lái)彰顯民族精神，是微觀化敘事。從微觀化敘事中，觀眾不僅感受到宏大敘事背后所要傳達(dá)的精神要義，而且能夠使觀眾以個(gè)體化視角切身地感受人物背后的故事。創(chuàng)作者將鏡頭以平視角敘事拉近與觀眾的距離，減少了“偉光正”的敘事描寫(xiě)，注重以小人物的視角展現(xiàn)真實(shí)的時(shí)代生活，具有更強(qiáng)的時(shí)代共鳴、更多的社會(huì)話題、更深刻的思想表達(dá)和更厚重的文化內(nèi)涵。如《理想照耀中國(guó)》由40個(gè)互相獨(dú)立的單元故事構(gòu)成，并且由22位編劇、17位導(dǎo)演合力完成創(chuàng)作拍攝，難度不言而喻。創(chuàng)作者不去“造神”，而是追求在宏觀的歷史進(jìn)程中發(fā)現(xiàn)角落里的璀璨，盡量選擇不為人知、與普通人更加貼近的小人物，哪怕是陳望道這樣的名人，也要以“下沉”的視角去切入。

在《覺(jué)醒年代》和《跨過(guò)鴨綠江》中，陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東、彭德懷，這些出現(xiàn)在中學(xué)課本里的名字，仿佛從此都有了具體的形象。《覺(jué)醒年代》整體基調(diào)是嚴(yán)肅不失日常，里面穿插了民國(guó)文人的一些趣事和生活瑣碎，陳獨(dú)秀不僅是個(gè)會(huì)和自己兒子斗氣吵架的老爸，還是個(gè)愛(ài)嗑瓜子涮火鍋的“吃貨”。這位思想家、革命家，經(jīng)過(guò)編劇龍平平的筆下潤(rùn)色，使觀眾覺(jué)得這部劇既有小處的可愛(ài)，又有大局的壯烈。而在《跨過(guò)鴨綠江》里，毛澤東在痛失愛(ài)子后獨(dú)自在辦公室落淚的畫(huà)面，讓觀眾感受到，此刻他也只是個(gè)普通的父親。創(chuàng)作者們用最真實(shí)親切的細(xì)節(jié)，匯聚成一幕幕超凡偉人的平凡時(shí)刻，使觀眾切身沉浸于在場(chǎng)性的藝術(shù)靈韻中。

（二）拍攝手法和技巧等方面有很多創(chuàng)新

電視劇的情景設(shè)計(jì)更加順滑流暢，人物轉(zhuǎn)變更加有理有據(jù)，在微博、微信等平臺(tái)的宣傳工作也能夠及時(shí)跟進(jìn)，多方因素促成了主旋律影視劇真正走入大眾心底。針對(duì)年輕用戶對(duì)互聯(lián)網(wǎng)媒介的使用習(xí)慣，《理想照耀中國(guó)》將單集時(shí)長(zhǎng)控制在30分鐘之內(nèi)，采取用中視頻的形制解長(zhǎng)短視頻之困，探索出引領(lǐng)年輕觀眾在媒介使用方面的審美?！队X(jué)醒年代》創(chuàng)新運(yùn)用影視審美的方式來(lái)真實(shí)準(zhǔn)確地呈現(xiàn)和還原歷史環(huán)境，用電影式鏡頭讓作品充滿藝術(shù)質(zhì)感。在整體呈現(xiàn)上，這部劇有著“重分鏡”的特點(diǎn)，因?yàn)?915年—1921年這段歷史主要是思想的流變，并沒(méi)有特別多戰(zhàn)爭(zhēng)等外在沖突，所以整部劇的架構(gòu)是弱戲劇性的。導(dǎo)演的選擇是，很多時(shí)候不用臺(tái)詞來(lái)展現(xiàn)沖突，而是依靠細(xì)致的分鏡渲染情緒，這才有了毛澤東出場(chǎng)、魯迅寫(xiě)《狂人日記》等名場(chǎng)面，劇中的人物，并不常直白地說(shuō)自己是開(kāi)心或者難過(guò)，但觀眾卻都很能共情，這種用分鏡渲染情緒的思路，也是處理弱戲劇性沖突的一個(gè)成功經(jīng)驗(yàn)。

（三）構(gòu)建想象共同體和敘述場(chǎng)域引發(fā)情感共鳴

美國(guó)學(xué)者本尼迪克特·安德森的《想象的共同體》，他認(rèn)為民族和國(guó)家是一個(gè)想象的共同體，通過(guò)大眾傳播媒介在不同社會(huì)群體之間喚起他們的“共同體”意識(shí)。《覺(jué)醒年代》的導(dǎo)演張永新說(shuō)：“一部好劇必須要和觀眾形成共情。”《覺(jué)醒年代》的故事，是一個(gè)既有理想主義高遠(yuǎn)，又有現(xiàn)實(shí)主義厚重的故事，因?yàn)樗粌H講述了先賢們?nèi)绾螡M懷熱情地籌劃與向往，也講述了他們?cè)谟龅嚼щy時(shí)如何砥礪前行，以身許國(guó)。這樣的情感共鳴就營(yíng)造出一個(gè)好的敘述場(chǎng)域。一個(gè)偉大的歷史瞬間如果通過(guò)個(gè)體的命運(yùn)和家庭的變遷去把握，可能會(huì)產(chǎn)生非常強(qiáng)的動(dòng)人效果。除此之外，在表現(xiàn)崇高價(jià)值點(diǎn)的時(shí)候，作品要努力去尋求它和大眾、人民的情感共鳴點(diǎn)，這個(gè)共鳴點(diǎn)既有引領(lǐng)性，同時(shí)也有現(xiàn)實(shí)性，能夠構(gòu)成一個(gè)非常好的敘述場(chǎng)域。在這個(gè)敘述場(chǎng)域里，觀眾容易理解，也容易在情感上折服。很多好的主旋律電視劇做得氣場(chǎng)宏大，但沒(méi)有折射歷史感，最后觀眾接受的過(guò)程中就有距離感。

（四）創(chuàng)作者從“工具人”的創(chuàng)作中解放出來(lái)

創(chuàng)作者要以創(chuàng)作本身為標(biāo)準(zhǔn)，不能違背創(chuàng)作規(guī)律，當(dāng)不再為平臺(tái)、收視率和數(shù)據(jù)創(chuàng)作，就一定會(huì)市場(chǎng)化。解放生產(chǎn)力，就是把創(chuàng)作者從“工具人”的創(chuàng)作中解放出來(lái)。比如《真理的味道》為展現(xiàn)建黨早期的篳路藍(lán)縷，大膽采用了詩(shī)化的、大寫(xiě)意的視聽(tīng)風(fēng)格與影像風(fēng)格，不同于一般的電視劇注重?cái)⑹碌倪B貫，而是用散文詩(shī)的形式標(biāo)亮真理誕生過(guò)程中的重要節(jié)點(diǎn)，靜水深流且余味甚遠(yuǎn)。主旋律影視劇正在悄然崛起，在履行傳播主流價(jià)值觀教化功能的同時(shí)也不忘實(shí)踐愉悅受眾的娛樂(lè)功能，從而更深地融入更廣大的人民群眾的生活。未來(lái)會(huì)有更多兼具嚴(yán)肅感人和溫情親切的主旋律影視劇，創(chuàng)新與藝術(shù)也會(huì)在此類題材的作品中盛放。

三、主旋律作品帶給社會(huì)的價(jià)值與影響

（一）重溫建黨初心，弘揚(yáng)奮斗精神

優(yōu)秀的主旋律作品不僅帶給觀眾震撼的視覺(jué)體驗(yàn)，也帶來(lái)深深的啟迪與思考。

通過(guò)對(duì)真實(shí)歷史的還原、主創(chuàng)的悉心創(chuàng)作、演員的傾情演繹，《中流擊水》將中國(guó)共產(chǎn)黨人偉大的首創(chuàng)精神、奮斗精神和奉獻(xiàn)精神生動(dòng)呈現(xiàn)。許多看過(guò)《中流擊水》的網(wǎng)友都由衷地發(fā)出了諸多評(píng)論和感慨：“尊重歷史，感謝你們的辛苦制作，讓我們更加了解歷史，我們要向那些革命烈士表達(dá)最高的敬意。”“老一輩共產(chǎn)黨人拋頭顱、灑熱血，革命先驅(qū)者的初心之純、主義之真、信仰之堅(jiān)、人格之美，跟隨《中流擊水》踏浪前行，一同追溯這段尋路歷程。”百年前的共產(chǎn)黨人以血肉之軀撼天動(dòng)地，為中華民族的解放書(shū)寫(xiě)了英雄的史詩(shī)。在當(dāng)前全國(guó)黨史學(xué)習(xí)教育的熱潮中，《中流擊水》探尋中國(guó)革命的精神之源，成為“黨史學(xué)習(xí)教育的生動(dòng)教材”。

（二）敲開(kāi)青年受眾群體的心靈大門

新時(shí)代的青年群體，是90后和00后。從物質(zhì)條件來(lái)看，他們經(jīng)歷了我國(guó)基本由短缺經(jīng)濟(jì)到局部過(guò)剩的時(shí)期;從文化資源來(lái)看，他們所接受的來(lái)自域外的社會(huì)文化信息豐富多樣，而且來(lái)自發(fā)達(dá)國(guó)家的信息占主體;從求學(xué)就業(yè)狀況來(lái)看，他們開(kāi)始進(jìn)入激烈競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)，而且是一個(gè)流動(dòng)性很強(qiáng)的社會(huì)，他們的職業(yè)遍布外企、民企、國(guó)企等各種所有制機(jī)構(gòu)。這些青年群體從小有著豐富的信息接收渠道，在美劇和英劇的澆灌之下長(zhǎng)大，他們對(duì)內(nèi)容的質(zhì)感有著更高的追求，而今年《山海情》《覺(jué)醒年代》和《理想照耀中國(guó)》三部作品在口碑與收視上的雙重成功，說(shuō)明了這一屆觀眾對(duì)這些主旋律作品的肯定、支持與贊賞。

（三）越來(lái)越年輕的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)成為影視創(chuàng)作的中堅(jiān)力量

年輕的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的價(jià)值觀自然會(huì)投射在作品中，他們也承擔(dān)著傳播核心價(jià)值觀的重任。主旋律創(chuàng)作一方面要解決“老故事”的青春化表達(dá)問(wèn)題，積極吸引青年觀眾群體;一方面要引導(dǎo)和支持青年群體的主旋律表述，為主旋律注入新的正能量。比如《理想照耀中國(guó)》分集主創(chuàng)（制片人、導(dǎo)演、編?。┑钠骄挲g僅為35歲，年齡最小的出生于1998年。所以，該劇也完全可以被視作是這一代的年輕人對(duì)于時(shí)代英雄人物的思考與理解。

四、結(jié)語(yǔ)

以史為鑒，可興國(guó)安邦。優(yōu)質(zhì)主旋律劇集緬懷革命先烈、重溫革命信仰，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量，鼓舞全國(guó)各族人民滿懷信心地建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，同時(shí)也向年輕觀眾傳遞了砥礪前行、保家衛(wèi)國(guó)、勿忘歷史的正確的積極的價(jià)值觀。

參考文獻(xiàn)：

[1]邵文燦.淺析主旋律電視劇的平民化探索[J].藝術(shù)教育，2020，（06）.

[2]李靜.新媒體時(shí)代下主旋律電視劇的新特點(diǎn)——以《人民的名義》為例[J].西部廣播電視，2017，（10）.

[3]劉雪梅.論建國(guó)以來(lái)主旋律歌曲的歷史變遷與美學(xué)特征[J].現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2018，（07）.

[4]張智華，萬(wàn)寧.注重電視劇文化內(nèi)涵與人文價(jià)值[J].藝術(shù)評(píng)論，2019，（08）.