變化大、小調(diào)式形成溯源

陳佳倩

一、研究緣起

和聲大調(diào)是將自然大調(diào)式的第Ⅵ級(jí)音降低半音；和聲小調(diào)是將自然小調(diào)式的第Ⅶ級(jí)音升高半音；旋律大調(diào)上行與自然大調(diào)相同，下行是將自然大調(diào)式的第Ⅵ級(jí)音和Ⅶ級(jí)音都降低半音；旋律小調(diào)下行與自然小調(diào)相同，上行是將自然小調(diào)式的第Ⅶ級(jí)音和第Ⅵ級(jí)音升高半音，就以上特性音的變化來(lái)看這四種調(diào)都是變化的大、小調(diào)式。而半音的引用使調(diào)式音階結(jié)構(gòu)和音程的性質(zhì)變化，這只是變化后的大、小調(diào)式的表現(xiàn)特征，并不能解釋這些特征音從何而來(lái)，也無(wú)法說(shuō)明自然大、小調(diào)式是如何一步步演變并最終分別形成四種變化的大、小調(diào)式。本文旨在以同主音交替大小調(diào)體系為研究基礎(chǔ)追溯這四種變化大、小調(diào)式的形成源頭，梳理自然調(diào)式至和聲調(diào)式以及進(jìn)一步發(fā)展至旋律調(diào)式的形成過(guò)程，辯析交替調(diào)式與綜合調(diào)式兩易混淆概念的根本不同，并加以后調(diào)性理論中音程級(jí)向量的知識(shí)闡述變化的大小調(diào)式的意義與優(yōu)勢(shì)所在。

二、何謂同主音交替大小調(diào)體系

為了便于對(duì)變化的大、小調(diào)進(jìn)行溯源，必須先對(duì)交替調(diào)式理論中“同主音交替”這一分支概念進(jìn)行簡(jiǎn)要的梳理與回顧。同主音交替必定是由兩個(gè)調(diào)號(hào)相差小三度的同宮關(guān)系的大小調(diào)相互影響產(chǎn)生復(fù)雜的多樣化，并且可以依據(jù)其中是大調(diào)或小調(diào)的調(diào)性占主導(dǎo)地位而區(qū)分為交替的大小調(diào)或交替的小大調(diào)，所以同主音交替又稱之為同主音交替大小調(diào)體系，且調(diào)式與調(diào)式間的交替都是一個(gè)循序漸級(jí)的過(guò)程，有一定順序與規(guī)則。

1、交替的大小調(diào)：大調(diào)調(diào)性占主導(dǎo)地位時(shí)，逐漸引入其同主音小調(diào)的不穩(wěn)定功能組和弦使大調(diào)和聲復(fù)雜化。引入不穩(wěn)定和弦能使即使是暫時(shí)性占主導(dǎo)地位的大調(diào)的調(diào)式結(jié)構(gòu)仍能夠清晰明了。

第一階段交替：首先是在大調(diào)中引入同主音小調(diào)所特有的小下屬和弦（s)。主和弦（s）再依據(jù)上方三度與下方三度，以功能聯(lián)系為基礎(chǔ)，引入下屬組的副三和弦：sii與tsVI。此時(shí)，同主音小調(diào)的所有下屬組的和弦都被引入到了同主音的大調(diào)中。

第二階段交替：經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的有機(jī)滲透之后，在大調(diào)中引入同主音小調(diào)的另一個(gè)特有的小屬和弦（d)，再引入屬組的副三和弦：dtIII與dVII。此時(shí)，同主音自然小調(diào)的所以屬組的和弦都被引入，將其大調(diào)多樣化。

2、交替的小大調(diào)：小調(diào)調(diào)性占主導(dǎo)地位時(shí)，逐漸引入其同主音大調(diào)的不穩(wěn)定功能組和弦使小調(diào)和聲復(fù)雜化。

第一階段交替：首先是在小調(diào)中引入同主音大調(diào)所特有的屬和弦（D)。再引入屬組的副三和弦：DTiii與Dvii。此時(shí)，同主音小調(diào)的所有下屬組的和弦都被引入到了同主音的大調(diào)中。

第二階段交替：經(jīng)過(guò)第一階段使小調(diào)復(fù)雜化后，再將同主音大調(diào)的另一個(gè)特有的大下屬和弦（S)，依據(jù)功能聯(lián)系，再引入下屬組的副三和弦：Sii與TSvi。此時(shí)，同主音大調(diào)的所以屬組的和弦都被引入，將其小調(diào)呈現(xiàn)出了多樣化。

三、以同主音調(diào)式交替溯變化大、小調(diào)式形成之源

通過(guò)觀察四種變化大、小調(diào)式外部特征，依據(jù)同主音大小調(diào)交替的概念將和聲大調(diào)、旋律大調(diào)以大調(diào)色彩為主歸類于同主音交替大小調(diào)；和聲小調(diào)、旋律小調(diào)以小調(diào)色彩占主要部分則歸類于同主音交替小大調(diào)。

1、和聲大調(diào)與旋律大調(diào)的形成過(guò)程（以主音為A為例）：

主音都為A的所有大調(diào)式中，A和聲大調(diào)及A旋律大調(diào)都是其同主音自然大、小調(diào)進(jìn)行交替的過(guò)程性產(chǎn)物。

A自然大調(diào)引入同主音自然小調(diào)的小下屬和弦（s）后，其原本的第VI級(jí)音#F被還原了，這與A和聲大調(diào)的音階完全吻合。和聲大調(diào)的特性音是降低第VI級(jí)音，是由于自然大調(diào)引入同主音自然小調(diào)不穩(wěn)定的下屬和弦所導(dǎo)致。A旋律大調(diào)的上行保持自然大調(diào)不變，而下行降第VI、VII級(jí)是因?yàn)锳自然大調(diào)引入了同主音自然小調(diào)的s、d和弦。和聲大調(diào)與旋律小調(diào)之所以是以大調(diào)色彩為主且略帶一定的小調(diào)色彩，歸因于同主音交替大小調(diào)，以同主音自然大調(diào)為主體引入同主音自然小調(diào)的不穩(wěn)定和弦。

2、和聲小調(diào)與旋律小調(diào)的形成過(guò)程（以主音為e為例）：

主音都為e的所有小調(diào)式中，無(wú)論是e和聲小調(diào)還是e旋律小調(diào)都是其同主音自然小、大調(diào)交替過(guò)程中生成的結(jié)果。

e自然小調(diào)借入E自然大調(diào)所特有的大屬和弦（D），使其原本的第VII級(jí)音被升高半音，變化后的音階與e和聲小調(diào)的特性音程完全吻合。當(dāng)然任何和聲小調(diào)的音階調(diào)性相同的，是由于自然大調(diào)引入同主音自然小調(diào)的屬和弦，第七級(jí)音被升高后，導(dǎo)致調(diào)式性質(zhì)發(fā)生了改變，同主音和聲小調(diào)由此生成。同理，e旋律小調(diào)的上行升第VI、VII級(jí)是因?yàn)閑自然小調(diào)借入了E自然大調(diào)的D、S和弦后，小調(diào)中融入了大調(diào)的不穩(wěn)定和弦，使得調(diào)性也必然發(fā)生了變化。而旋律小調(diào)的下行要還原第VI、VII級(jí)，是因?yàn)槠湎滦腥匀槐３衷镜淖匀恍≌{(diào)性質(zhì)，僅在上行中引入同主音自然大調(diào)所特有的大屬和弦和大下屬和弦。

總言而之，自然大調(diào)引入其同主音自然小調(diào)的不穩(wěn)定功能組和弦對(duì)調(diào)式進(jìn)行豐富后產(chǎn)生了和聲大調(diào)或旋律大調(diào)，而用同主音自然大調(diào)的不穩(wěn)定功能組和弦豐富后的小調(diào)就演變?yōu)楹吐曅≌{(diào)或是旋律小調(diào)。以上兩種情況都是同主音調(diào)式交替所形成的結(jié)果。

雖然它們皆是只引入了其對(duì)應(yīng)的同主音自然大調(diào)、小調(diào)的不穩(wěn)定功能組的正三和弦，并不是不穩(wěn)定功能組的所有和弦。但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f(shuō)只要是兩種不同的調(diào)式開(kāi)始進(jìn)行單向引借功能時(shí)，就可以將這種同主音大小調(diào)單項(xiàng)引用的過(guò)程定義為調(diào)式交替。且值得注意的是，在此筆者尤其強(qiáng)調(diào)調(diào)式交替是“單項(xiàng)引用”的過(guò)程，有兩方面的用意，一是突出前文在分析變化大、小調(diào)式形成的根本原因時(shí)，將和聲大調(diào)與旋律大調(diào)以及和聲小調(diào)和旋律小調(diào)分類論述的合理性。二是為了與讀者易混淆的另一種調(diào)式發(fā)展的概念“綜合調(diào)式”予以區(qū)分的重要依據(jù)。

在此要簡(jiǎn)要提及趙曉生先生提出的“綜合調(diào)式”①這一概念，為與“交替調(diào)式”相辯析?！熬C合調(diào)式”是將兩種或兩種以上的不同調(diào)式（如有西洋大小調(diào)式或中古調(diào)式、中國(guó)五聲等各種民族調(diào)式）進(jìn)行綜合，而使原有的兩種或多種調(diào)式產(chǎn)生一種新的音響效果。它不是一種全新的調(diào)式類型，而是將已有的調(diào)式類型進(jìn)行順序不同或是結(jié)構(gòu)不同等方式進(jìn)行各種元素的重新組裝，最終產(chǎn)生和諧且融合的全新音響效果，即一種以新的手法組織調(diào)式從而產(chǎn)生新音響結(jié)構(gòu)的手段。上文中提到變化的大小調(diào)是大小調(diào)式交替的產(chǎn)物，從某一角度易與調(diào)式綜合相混淆，既具備了大調(diào)的特征又具備小調(diào)的特征或前一半具備小調(diào)特征后一半具備大調(diào)特征，但細(xì)讀趙曉生先生《綜合調(diào)式》中關(guān)于“大小調(diào)十聲綜合調(diào)式“的論述，可以清楚的辨析出二者并不相同。前者是以某一大調(diào)式或者小調(diào)式占主導(dǎo)然后進(jìn)行“單向引用”其同主音大調(diào)或小調(diào)的結(jié)果，而后者是兩個(gè)不同的調(diào)式占相同地位，“雙向引用”與相互融合的產(chǎn)物。在《綜合調(diào)式》一文中對(duì)于大小調(diào)的綜合是“將兩種調(diào)式相互借用，互相融合”就是大小調(diào)雙向引用每一個(gè)自身沒(méi)有的音集，最終形成一個(gè)十聲調(diào)：以主音命名的調(diào)，而不再分大調(diào)小調(diào)。②由此四種變化的大小調(diào)式歸因于同主音大小調(diào)交替并不等同于大小調(diào)所有音集完全融合為一體的“大小調(diào)十聲綜合調(diào)式”。

四、以音程級(jí)向量探變化大、小調(diào)式自身之長(zhǎng)

我們姑且不說(shuō)古典、浪漫主義時(shí)期作曲家們使用交替調(diào)式讓音樂(lè)作品色彩更加豐富之外，即使用現(xiàn)在的后調(diào)性理論探究同樣能發(fā)現(xiàn)變化的大、小調(diào)式自身攜帶者許多優(yōu)秀的成分基因。交替調(diào)式的出現(xiàn)是音樂(lè)歷史的必然選擇，和聲大小調(diào)與旋律大小調(diào)增加了古典浪漫時(shí)期音樂(lè)作品的豐富性，對(duì)調(diào)性音樂(lè)創(chuàng)新與發(fā)展至關(guān)重要。

“音程級(jí)向量”是分析后調(diào)性音樂(lè)基本音響的一種重要手段，同樣對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)的音響構(gòu)造研究也很有意義。在此引入《后調(diào)性理論導(dǎo)論》中“音程級(jí)向量”③的概念是為了讓讀者在簡(jiǎn)單的六個(gè)數(shù)字中就能清晰的分辨出和聲大小調(diào)與旋律大小調(diào)的出現(xiàn)，并不是同主音自然大小調(diào)通過(guò)引入進(jìn)行簡(jiǎn)單的調(diào)式交替而是通過(guò)調(diào)式交替的手法從而形成全新的產(chǎn)物，這也更能突顯出同主音大小調(diào)交替的優(yōu)勢(shì)與出現(xiàn)的必要性，也是本文的溯源的用意之一。

音程級(jí)向量用六個(gè)范圍在0-6的數(shù)字可以非常詳細(xì)的顯示出一個(gè)調(diào)式中所有音程的可能性及不同音程分別出現(xiàn)的次數(shù)。音程級(jí)向量的第一個(gè)數(shù)字給出音程級(jí)1出現(xiàn)的次數(shù)；第二個(gè)數(shù)字給出音程級(jí)2出現(xiàn)的次數(shù)，以此類推。④如自然大調(diào)式中包含的音程有：2個(gè)小二度、5個(gè)大二度、4個(gè)小三度（或大七度）、3個(gè)大三度（或小七度）、6個(gè)純四度（或純五度）、1個(gè)增四度（或減五度），用音程級(jí)向量表示為254361。由于所有自然大小調(diào)都只變換了主音位置，它們的音階構(gòu)成沒(méi)有發(fā)生改變，所以自然調(diào)式的音程級(jí)向量都為254361。無(wú)論用自然大小調(diào)如何安排作品，本質(zhì)都是一塵不變的，作曲家難免會(huì)產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)疲勞，造成音樂(lè)發(fā)展的窘境。

以音程級(jí)向量為探究角度，很容易辯析出自然大、小調(diào)式與變化大、小調(diào)式之間的異同。和聲大小調(diào)的音程級(jí)向量是335442；旋律大小調(diào)的音程級(jí)向量是677673。由于自然大小調(diào)與和聲大小調(diào)都是一個(gè)七音音集，所以音程級(jí)向量254361與335442的音程總數(shù)都為21（21個(gè)音程）。但同主音自然大小調(diào)交替形成的和聲大小調(diào)，兩者的音程總數(shù)雖相同，音程級(jí)向量卻完全不同。而旋律大小調(diào)由于上下行的差異，去掉重復(fù)音，將剩余的音級(jí)按照音階上行的形式寫(xiě)在一個(gè)八度內(nèi)，是一個(gè)九音的音級(jí)集合，它們的音程級(jí)向量都為677673，這時(shí)的音程級(jí)總數(shù)為36，與上述四種調(diào)式音階的音程級(jí)向量中的音程總數(shù)不同，包含了更多音程組合的可能性，能產(chǎn)生的音響效果自然是更加豐富的。

由于調(diào)式交替手法是在主調(diào)不發(fā)生改變的基礎(chǔ)上，以追求和聲色彩上更加細(xì)微差別為目標(biāo)，所以使得古典、浪漫時(shí)期的音樂(lè)在保持調(diào)性音樂(lè)時(shí)期大環(huán)境下音樂(lè)強(qiáng)穩(wěn)定性特征的前提下，也能極大的豐富音樂(lè)創(chuàng)作中和聲色彩上較為強(qiáng)烈地明暗對(duì)比，調(diào)性的擴(kuò)張使得音樂(lè)形象更加變化莫測(cè)。變化的大、小調(diào)式形成的根源是其同主音自然大小調(diào)交替的結(jié)果，即言之變化的大、小調(diào)式出現(xiàn)之時(shí)就奠定了調(diào)式交替手法的雛形。變化的大、小調(diào)式的不斷完善為調(diào)式交替乃至調(diào)式綜合手法等調(diào)性擴(kuò)張手段的產(chǎn)生與發(fā)展作了鋪墊。

結(jié) 語(yǔ)

萬(wàn)物皆有其根源，本文通過(guò)對(duì)四種變化大、小調(diào)式的形成溯源，使我們了解和聲調(diào)式與旋律調(diào)式形成的真正原因是由于調(diào)式交替使調(diào)關(guān)系擴(kuò)張和發(fā)展的結(jié)果。同時(shí)啟發(fā)我們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作中運(yùn)用這種交替理念，幫助我們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作更加大膽自由地使用調(diào)式交替手法，獲得更多交替的可能。這種交替理念可以分為兩方面，一可以是交替語(yǔ)言的不同，如除了同主音大小調(diào)的交替還可以是關(guān)系大小調(diào)式之間的交替甚至中古七聲調(diào)式等等其它新音樂(lè)語(yǔ)言的引入是原調(diào)式更加豐富；二也可以是作品中交替層次的不同，如句內(nèi)或句間交替、局部交替、或整體交替等。通過(guò)對(duì)變化大、小調(diào)式形成溯源，為我們打開(kāi)了一扇大膽豐富原調(diào)式的門(mén)窗，為我們音樂(lè)創(chuàng)作有更多新的可能性提供了寶貴的參考?！?/p>

注釋：

① 趙曉生.綜合調(diào)式[J].音樂(lè)探索.四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1993,(02):17-24.

② 同①，第23頁(yè)。

③ 施特勞斯著,齊研譯.后調(diào)性理論導(dǎo)論[M].人民音樂(lè)出版社,2014,5.

④ 同③，第15-16頁(yè)。