格里格《索爾維格之歌》音樂形態(tài)

□廖幸瑤 廣東省民政職業(yè)技術(shù)學校

《索爾維格之歌》是挪威著名作曲家愛德華·格里格的一首代表作，是戲劇配樂《培爾·金特》第二組曲中最為著名的一首。它將挪威特色的民族民間音樂元素融入和聲作曲技法中，以抒情優(yōu)美的旋律刻畫了女主人公純潔美好的音樂形象，使音樂與文學得到完美融合，讓人更加深切地感受到劇中人物的內(nèi)心世界，得到了更好的審美與情感體驗。

1874——1875 年，格里格為著名戲劇作家亨利克·易卜生（Henrik Ibsen，1828——1906 年）的幻想詩劇《培爾·金特》作了配樂，他從戲劇配樂中選出八段音樂，再改編成兩套管弦樂交響組曲，定名為《彼爾·金特第一、二組曲》，每個組曲分別由四個樂章構(gòu)成。每一樂章的寫作手法簡樸通俗，音樂風格具有濃郁的北歐民族風情，成為膾炙人口、雅俗共賞的世界名曲。《培爾·金特》組曲以挪威的民間傳說為題材，具有較強的諷刺意義。

《索爾維格之歌》是《培爾·金特》第二組曲中的第四樂章（末樂章），主要有小提琴、中提琴、單簧管、長笛、圓號和豎琴演奏。樂曲用小提琴奏出了淳樸婉轉(zhuǎn)的旋律，將人引入音樂情緒中。弦樂器的前奏和尾聲，由一個相同結(jié)構(gòu)的樂句首尾呼應(yīng)，讓人回味無窮?！端鳡柧S格之歌》是一首單二部曲式的民歌風格歌曲，由引子、兩個主題和尾聲組成，全曲的結(jié)構(gòu)為：引子+||:A B :||+尾聲。二部并列曲式是由兩個主題段落構(gòu)成的，因為調(diào)性、節(jié)拍、和聲、旋律、音樂情緒等方面各不相同，所以用A 和B 表示?！端鳡柧S格之歌》樂曲的第一部分以抒情為主，第二部分以花腔為主，調(diào)式上從a 小調(diào)轉(zhuǎn)為A 大調(diào)，拍子上從4/4 拍轉(zhuǎn)為3/4 拍，音樂速度也有所變化，從行板變?yōu)樾】彀?，從比較勻稱的節(jié)奏變成一長一短的節(jié)奏，使兩個部分形成鮮明對比，突出了樂曲的結(jié)構(gòu)層次。

樂曲的引子以a 小調(diào)開始，4/4 拍，旋律節(jié)奏平穩(wěn)，營造出一種沉郁、憂傷的氛圍，明確了樂曲的整體風格基調(diào)。引子短小，和尾聲的結(jié)構(gòu)一致，共9 小節(jié)，構(gòu)成首尾呼應(yīng)。當弦樂演奏完溫柔抒情的引子后，進入第一部分——A 段。A 段是方整型樂段，一共四句，結(jié)構(gòu)為4+4+3+4。開頭第一句主旋律優(yōu)美綿長，低聲部以五度柱式和弦持續(xù)伴奏，在節(jié)奏上營造了一種不安和凄涼的氣氛。第二句大小調(diào)交替使用，從a 小調(diào)轉(zhuǎn)入C 大調(diào)，并在C 大調(diào)的主和弦上結(jié)束，構(gòu)成T-S-D-T 完全終止。第三句是第一句的發(fā)展，結(jié)束在a 小調(diào)的屬和弦上，構(gòu)成不完全終止。第四句是第三句的變化重復(fù)，最終結(jié)束在a 小調(diào)主和弦上。A 段以暗淡柔和的調(diào)性色彩、級進上行的旋律讓人感受到充滿哀傷的情緒，表現(xiàn)了索爾維格對愛情的期盼。同時，格里格采用調(diào)式的轉(zhuǎn)換在聲部中加入了半音的進行，加強了音樂色彩的緊張性，體現(xiàn)了索爾維格內(nèi)心的不安。

接著，樂曲進入第二部分——B 段。調(diào)式轉(zhuǎn)為A 大調(diào)，3/4 拍，一共三句，結(jié)構(gòu)為5+4+4。大調(diào)音樂色彩明亮，旋律采用連續(xù)小符點、切分音節(jié)奏，體現(xiàn)了挪威民歌的風格特點，與A段的主題形成鮮明的對比。這一段花腔性的旋律只用“啊”來演唱，一長一短音符組成的生動節(jié)奏型用很輕的力度唱出，句法比較自由，表現(xiàn)了索爾維格喜悅的心情。最后，以二連音和三連音的交替為結(jié)束。格里格不僅用憂傷的曲調(diào)讓觀眾深切感受到索爾維格的悲傷，同時，為索爾維格重逢時刻給予觀眾充分的想象空間。

最后，A、B 段再重復(fù)一遍，但歌詞迥然不同，表達的思想內(nèi)涵也不同，情感升華到另一種境界。“假如你現(xiàn)在還活在人間，愿上帝保佑你，當你跪在上帝的面前，愿上帝祝福你。我要永遠忠誠地等待你，我等待你回來。你若已升天堂，就在天上相見，在天上相見。啊……”最后，為加強全曲的收束感，達到首尾呼應(yīng)的效果，格里格在全曲尾聲部分再現(xiàn)了引子的素材。

通過對《索爾維格之歌》音樂形態(tài)的分析，我們深刻認識到，格里格作為民族樂派著名作曲家，將挪威民族民間音樂特征體現(xiàn)得淋漓盡致。他的作品規(guī)整，常用和聲小調(diào)和旋律小調(diào)，或大小調(diào)交替。其大膽運用富于色彩性的和聲創(chuàng)造性手法，以及各種結(jié)構(gòu)不協(xié)和和弦，在大小調(diào)和聲基礎(chǔ)上進行調(diào)式化的和聲處理，使音樂更鮮明突出，更加飽滿豐富，與其他作曲家形成鮮明的對比，也對后來的印象派作曲家德彪西、拉威爾產(chǎn)生了重大的影響。在《培爾·金特》組曲的創(chuàng)作中，格里格以最優(yōu)美的旋律為索爾維格譜寫了頌歌，使音樂與文學相得益彰，讓人在更加深切地感受到劇中人物內(nèi)心世界的同時，獲得更好的審美與情感體驗。