古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的演奏版本分析

徐坤芳

（周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，河南 周口 466001）

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》是作曲家何占豪于1992 年在阮獨奏曲的基礎(chǔ)上先后改編為琵琶協(xié)奏曲和古箏協(xié)奏曲，其中以古箏曲最為出名。本文選取王中山、任潔、袁莎三位演奏家的演奏進行分析，希望能加深對這首古箏作品的認(rèn)識和理解。王中山出生于河南箏派的中心地南陽，師從趙曼琴。王中山不僅擁有深厚的河南流派的箏曲基礎(chǔ)，也是快速指序重要傳播人。王中山演奏的《臨安遺恨》音質(zhì)醇厚、人物性格鮮明、情感細膩。男性演奏家的性別優(yōu)勢，使得王中山的演奏十分符合人物形象，他的演奏剛?cè)岵⑿性屏魉⒁粴夂浅?。從他的演奏中仿佛看到岳飛的滿腔悲憤，壯志未酬！本文中所分析王中山演奏的《臨安遺恨》，是收錄于2004 龍音唱片發(fā)行的《古箏類——夜深沉》里其中的一首。

一、引子段落演奏對比

從王中山的彈奏中可以鮮明地看到河南箏派的特點,這點也是與其他演奏家明顯不同的地方。在樂曲的第24 小節(jié)中，王中山的彈奏強調(diào)第二拍的第一個音頭，第二拍的第一個音是樂句的開始，彈奏手法都是傳統(tǒng)箏曲的演奏技法，運用力度展現(xiàn)鏗鏘有力的音色，音色飽滿堅韌。力度上的松弛有度，使得樂曲聲音的表現(xiàn)力更為豐富，突出故事的戲劇性。

在引子長搖部分，開始的第一個3（mi）音，王中山彈奏的是由弱漸強，弱音即弱又密集，之后音量和力度著漸加大增強，對比明顯，這種處理方法深入人心，細膩地表達作品人物內(nèi)心深處的冤苦。任潔的處理與王中山的處理類似，都是采用由弱漸強的力度變化。引子的第14 小節(jié)王中山在3(mi)演奏上,王中山的彈奏和原譜有不一樣的地方原譜是搖指3(mi)，王中山彈奏的是搖指由3(mi)滑至5(sol)又滑至3(mi),同時力度偏大，且加入了重顫。這種處理方式使悲壯的引子在情緒上更加豐富。

任潔的處理類似于王中山，卻又有不一樣的地方，任潔是從5(sol)滑到4(fa)再到3(mi)，任潔的處理也能表達人物內(nèi)心的悲憤。引子弱搖指部分王中山彈奏的是由弱漸強，王中山彈奏的弱音即弱又集中，之后音量、力度逐漸加大，對比明顯。任潔的演奏樂句感較強，

引子部分任潔彈奏的速度稍快。在第24 小節(jié)3(mi)音的搖指處理，從5(sol)下滑到3(mi)與王中山相似卻又不同，都是3(mi)的滑音，但任潔的處理是大幅度上下來回滑音，演繹了引子部分的悲壯感嘆，二者的演奏都是足夠的深情細膩。同時描寫了英雄在獄中依然對國家前途的擔(dān)憂，對奸臣的憤懣。之后長搖部分的第一個音由弱變強再弱，同時加了顫音以及長搖后面的都有加顫音。在6(la)音結(jié)尾的前面加了7（xi）音。悲劇的氣氛在這里開始蔓延。

二、慢板段落演奏對比

慢板抒情部分，王中山的演奏時指尖力量控制的恰到好處。雖有“力拔山兮”之勢，卻沒有給人魯莽之感?！爸啬幂p放”彈奏出來的古箏音色質(zhì)樸，力度的控制恰到好處，音色醇厚，同時音頭突出，顆粒型強。左手滑音按壓力度較大，音樂的棱角突出，音色鏗鏘有力。按壓這些都與河南箏派有著千絲萬縷胡聯(lián)系。慢板部分第一個音大撮，以及這一樂節(jié)的最后一個音也是大撮，第二個大撮比第一個大撮的力度要輕，因為緊接著下一個樂節(jié)的第一個音也是大撮，音頭凸現(xiàn)出來，同時這一樂匯的5(sol)的上滑音，力度加重，音頭突出。比第一樂匯的5(sol)音力度加大，這一樂句最后一個音6(la)的搖指，做先弱后強的處理，因為要緊連接著下一句，下一句又是音頭突出的處理。樂句呈現(xiàn)出先弱后強再弱的聽覺效果。制造出音樂的跌但起伏。彈奏出來的音色敦厚，莊嚴(yán)，把古箏原本醇厚質(zhì)樸的音色與歷史厚重感極強的音樂旋律完美結(jié)合在一起。音色的鏗鏘有力更能表現(xiàn)人物岳飛內(nèi)心的忠貞不屈。

慢板部分任潔演奏的由弱漸強再漸弱再漸強直到推向高潮，強調(diào)4(fa)音。4(fa)音的強調(diào)，刻畫了英雄心中復(fù)雜而悲痛的思緒一浪高過一浪。對于一個豪情壯志并且身有冤屈的英雄人物來說，在面對生死時既無奈又遺憾。在慢板的高潮處第七十四小節(jié)，任潔在彈奏這一小節(jié)前加入左手由低音到高音的刮奏，推動了高潮的發(fā)展，快板部分任潔采用的是點奏，不同于袁莎采用的掃搖。

三、快板段落演奏對比

快速的點奏像馬蹄聲，節(jié)奏音型迅速將人們的思緒帶到了戰(zhàn)場。這是樂曲發(fā)展的重要段落,快板部分有一段長搖，任潔的演奏強調(diào)它的音頭，這種處理手法把對戰(zhàn)爭場面的描繪和對戰(zhàn)友的懷念戲劇性地展現(xiàn)出來。這里運用了戲曲音樂中“緊拉慢唱”的手法,生動地刻畫了英雄縱馬馳騁戰(zhàn)場、殺敵報國的激情，英雄對戰(zhàn)友的深厚情感。這段是樂曲獲得極大發(fā)展與慢板部分形成了鮮明的對比。古箏與鋼琴的完美配合，音樂聲一浪推過一浪,展現(xiàn)的緊張效果非常強烈。

快板部分，不論是快速食指點彈，還是左右手交替快彈，王中山在演奏上將快彈技法發(fā)揮到了極致，激情滿志，音色干凈利落。同時體現(xiàn)出王中山深厚的古箏技術(shù)功底。在快板段落中王中山與袁莎采取的演奏指法不一樣，王中山采用的是點奏技巧，袁莎采取的是掃搖技巧。古箏中的點奏指法突出的是彈奏音的顆粒性及連續(xù)性，掃搖技法中融入了掃弦和搖指，音樂中既有掃弦的氣勢又有搖指的顆粒性。二種技法的彈奏都能表現(xiàn)出岳飛在獄中回憶自己曾經(jīng)領(lǐng)兵作戰(zhàn)的場景，模擬出戰(zhàn)場上的馬蹄聲聲，只是在音色上感受上略有不同。

四、尾聲段落演奏對比

結(jié)尾段落的演奏上,王中山通過深厚的古箏技巧,加花裝飾的指法彈奏的游刃有余,在結(jié)尾處，王中山加入刮奏，通過七個剛勁有力的和弦結(jié)束了這一音色厚重、的去曲目。而這部分的演奏中任潔老師彈奏速度偏慢，這段的演奏比慢板彈奏得更加柔情、細膩，音樂柔情蘊含著一片深情，這段音樂所表現(xiàn)的是岳飛對家人的思念，所以這一段柔美的音色的處理完全符合音樂的發(fā)展需要，特別在音樂的第193 小節(jié)長搖2(re)前面加了1（do）的滑音，從1（do）到2（re），此滑音的演奏速度演奏家速度控制的極慢，展現(xiàn)了英雄的柔情和對家人的戀戀不舍。柔版過后的小快板結(jié)尾部分兩個音加了掃弦，之后強有力的搖指，長搖6（la）加了大幅度刮奏。最后右手七個和弦大撮的同時左手加了掃弦，七個和弦音的強度先依次遞減，最后一個以較強結(jié)束。突顯了深深的遺憾和英雄的精神永垂不朽。王中山在整首樂曲的表達上人物性格鮮明，情感細膩深刻，音樂豐富多彩，戲劇性強烈，給予聽眾留下深刻印象。王中山是一位炫技大師，也是一位激情滿志的古箏演奏家。此曲在其鏗鏘有力、干凈利落的演奏下，略微將某些音的處理加以改編。

不同版本的演奏家的演奏不同之處有很多，體現(xiàn)了各自不同的演奏風(fēng)格。男性的爆發(fā)力的優(yōu)勢的使王中山的演奏，更能貼切表現(xiàn)出故事中的人物岳飛的性格特點。王中山演奏的音樂的音頭強，樂句強弱對比明顯。這種爆發(fā)性的演奏表現(xiàn)出了音樂主題人物岳飛的愛恨分明，棱角分明。袁莎的演奏左手的按滑音，慢，柔。表達出來的音色，婉轉(zhuǎn)哀怨。任潔彈奏的音色亮麗，樂句的連貫性強，演奏出來的效果深情細膩。在搖指連接處，任老師做的是強處理，而不是弱處理，演奏出來的效果深情飽滿，惋惜留戀。通過音樂對比可以感受到袁莎和任潔的演奏都委婉細膩、飽含深情，而王中山的演奏鏗鏘有力、有爆發(fā)力和感染性。由此也可以看出同一首古箏作品女演奏家和男演奏家的音樂細節(jié)處理和音樂表現(xiàn)上的不同之處。王中山作為男演奏家的典范，他的演奏風(fēng)格灑脫、渾厚淳樸、深沉內(nèi)在、慷慨激昂，袁莎的演奏大氣、細膩、莊重、渾然天成，袁莎的演奏特點與她對中國傳統(tǒng)文化的熱愛不無關(guān)系。任潔演奏風(fēng)格和現(xiàn)代新的演奏家風(fēng)格相似，音色亮麗，音樂感強烈。

通過比較分析不同的演奏版本，有利于古箏學(xué)習(xí)者感受不同演奏家的演奏特點與風(fēng)格特征，有利于把握當(dāng)代演奏家們的音樂審美和演奏技巧，有助于體會作曲家的音樂寓意并感受不同的演奏風(fēng)格所表現(xiàn)出的音樂特點，有利于演奏者結(jié)合個人所感、所悟進行二次創(chuàng)作的再加工，對于音樂作品的理解和彈奏都有較為積極的促進作用。