趙莎莎

摘要：隨著當前時代的快速發(fā)展，“文化+”已然成為一種潮流趨勢，而現(xiàn)代藝術設計也應當積極與時俱進，加強與文化以及其他各個方面的深度融合發(fā)展?；诂F(xiàn)代藝術設計的發(fā)展視角，本文針對當前現(xiàn)代藝術設計與傳統(tǒng)文化精髓之間的有效融合展開具體分析與探究，特別針對當前現(xiàn)代藝術和民間藝術之間的有機融合展開研究，以供參考。

關鍵詞：中華傳統(tǒng)文化;藝術設計;現(xiàn)代融合

全面分析了解現(xiàn)代藝術設計發(fā)展的基本情況，當前產(chǎn)品設計或者環(huán)境藝術設計，都存在著向后倒退的發(fā)展趨勢和特點。現(xiàn)代社會語境下所謂的倒退，其實是建立在文化自信的基礎上的一種倒退，是對于傳統(tǒng)優(yōu)秀文化以及民族文化自信提升的積極倒退。就產(chǎn)品設計而言，現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品和文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)都得到很大程度上的飛躍式發(fā)展，當前“現(xiàn)代產(chǎn)品設計與文化融合”或者“現(xiàn)代藝術設計與文化融合”已經(jīng)成為新時代發(fā)展的潮流趨勢，現(xiàn)代藝術設計也呈現(xiàn)出更加多元化和開放化的特點。

1現(xiàn)代藝術設計

中華民族的傳統(tǒng)文化有著非常深厚的底蘊，博大深遠的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術的深入融合，使得現(xiàn)代藝術設計也具有了更加多元化的特點，這也是促進其長遠發(fā)展同時呈現(xiàn)地域性特色的重要原因。而且，中華傳統(tǒng)文化本身有其非常鮮明的形象特征，而且具備廣發(fā)的地域性特征，這些都使得我國現(xiàn)代藝術設計沒有因為國際文化以及設計風格的沖擊而發(fā)生割裂的重要原因。基于客觀視角分析而言，中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化對于現(xiàn)代的藝術設計師而言，為其提供了非常豐富多元的藝術素材，同時也是有效融合現(xiàn)代有設計元素的主要目標，加強當前文化強國戰(zhàn)略的深入落實，更是現(xiàn)代藝術設計不斷實現(xiàn)發(fā)展與融合的重要方式。

融合中華傳統(tǒng)文化元素于現(xiàn)代藝術設計創(chuàng)新的過程，有助于進一步發(fā)揚傳承中華民族的傳統(tǒng)文化，同時現(xiàn)代藝術設計與其他領域的深入融合，也可以推動我國傳統(tǒng)文化實現(xiàn)新的發(fā)展以及創(chuàng)新，能夠有效豐富并提升中華藝術的環(huán)境氛圍，創(chuàng)造更加獨特的人文特點。現(xiàn)代藝術設計中，各種文創(chuàng)產(chǎn)品的設計發(fā)展以及文創(chuàng)領域的發(fā)展，都是建立在豐富的民間藝術傳統(tǒng)文化的基礎之上的，也為未來的現(xiàn)代藝術設計的快速發(fā)展提供的新的方向，現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展與融合代表著時代的發(fā)展的趨勢，體現(xiàn)出當代人的情感特征，也充分反映了當代人藝術審美的特點與標準。而其，現(xiàn)代有設計作為我國民間藝術的重要分支，它和民間藝術之間也存在著諸多的相同點。我國新時代背景下的現(xiàn)代藝術設計想要保持充分的地域性特地，也就是突出其文脈主義，這就需要將其和優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化進行深度合理的融合。所以，在現(xiàn)代藝術設計發(fā)展過程中，積極研究民間藝術和它之間如何有效進行融合，能夠促進現(xiàn)代藝術更加快速的發(fā)展進步，也可以有效促進民間藝術的弘揚以及發(fā)展[1]。

2現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展趨勢與設計企業(yè)現(xiàn)狀

2.1我國現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展現(xiàn)狀

當前世界經(jīng)濟全球化趨勢進一步加深，我國實施改革開發(fā)舉措也在不斷深入，社會文化的發(fā)展也呈現(xiàn)出更加開放以及包容的特點，傳統(tǒng)藝術設計也因此受到現(xiàn)代創(chuàng)新理念以及國際主流設計理念的影響?，F(xiàn)階段，我國的藝術設計發(fā)展也面臨著新的變革與轉(zhuǎn)型，這樣才可以充分促進新時代產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求得到有效滿足。再這樣的發(fā)展形勢下，現(xiàn)代藝術設計也開始漸漸深入地實現(xiàn)與各個行業(yè)之間的有機融合。當前我國現(xiàn)代藝術設計的整體市場環(huán)境以及發(fā)展情況并不是特別好，因為受到現(xiàn)代設計思想理念的沖擊和影響，導致設計過程中的文脈以及地域性特點逐漸被弱化甚至消失，而現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展也呈現(xiàn)出一些過于著急以及目標過高的問題，盡管現(xiàn)代各種文創(chuàng)產(chǎn)品設計發(fā)展熱度非常高，然而復制抄襲的情況層出不窮，很多產(chǎn)品直接抄襲國際設計的一些理念，或者復制粘貼別人的創(chuàng)意，缺乏足夠的原創(chuàng)性，這樣的發(fā)展趨勢必然會導致現(xiàn)代藝術設計無法健康順利的發(fā)展進步。

2.2現(xiàn)代藝術設計企業(yè)的發(fā)展

當前現(xiàn)代設計行業(yè)也迎來了快速發(fā)展的關鍵時期，各種設計企業(yè)也開始蓬勃發(fā)展，一些企業(yè)屬于知識密集型的設計企業(yè)，然而隨著大小企業(yè)越來越多，而企業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的影響下也刺激到關聯(lián)性產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，在一定程度上形成了規(guī)模效益。設計企業(yè)發(fā)展的實際水平也是由企業(yè)自身文化的建設成熟度來決定的。企業(yè)管理者看重企業(yè)文化的發(fā)展建設，才可以有效促進設計企業(yè)自身文化的穩(wěn)定健康發(fā)展，而企業(yè)文化本身也展示者企業(yè)的價值理念，凸顯著企業(yè)的形象以及發(fā)展環(huán)境。企業(yè)在經(jīng)營發(fā)展過程中，必須要充分突出自身文化的特色和優(yōu)勢，積極梳理企業(yè)獨有的文化特點以及價值理念，對于優(yōu)秀的企業(yè)文化應當積極進行傳承和發(fā)揚，還要主動加強企業(yè)文化的創(chuàng)新，保持與時代的同步發(fā)展。要在企業(yè)管理工作中積極踐行自身的文化理念與價值觀。企業(yè)經(jīng)營發(fā)展的目標應當密切結合企業(yè)自身發(fā)展實際，不斷強化企業(yè)的競爭優(yōu)勢[2]。

3現(xiàn)代藝術設計與民間美術的融合發(fā)展及相互關系

3.1民間美術是現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展源泉

新時代藝術設計活動有序開展的進程中，其實最佳素材來源就在于最最真實的生活之中，生活本身就是藝術不可或缺的組成部分。藝術家通過深加工各種來源于生活中的素材，營造出濃郁的藝術氣息，民間藝術本身也是民間文化的重要載體，更是藝術設計的重要來源，不僅有豐富的民俗物質(zhì)文化，同時也有豐富的精神文明，這些都是藝術發(fā)展過程中非常重要的藝術素材，而且，藝術表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出多元性特征，現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品的藝術設計其實本身也是在民間藝術和傳統(tǒng)文化深度融合而產(chǎn)生的。

3.2民間美術與現(xiàn)代藝術設計具有共同的文化內(nèi)涵

民間藝術的各種主題，其實能夠帶給藝術設計工作者更多的創(chuàng)作靈感，我們在深入分析各種民間藝術作品過程中不難看出，各種民間藝術創(chuàng)作的靈感其實都和地域性的物質(zhì)以及文化資源之間存在密切關聯(lián)，豐富的文化資源也為民間藝術發(fā)展的多樣性提供素材。而現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展進步，必須要建立在滿足現(xiàn)代人的實際需求，同時要與生活密切融合，要能夠取之于生活，而這些都離不開地方本身的物質(zhì)資源基礎。

4現(xiàn)代藝術設計與民間美術融合發(fā)展的策略

4.1藝術設計者要積極學習民間美術

現(xiàn)代藝術設計師因為當前西方文化的影響，缺乏對于本土地域文化的深入理解，因此具體藝術設計時也沒有積極探索地方文化特色，在作品創(chuàng)作中沒有體現(xiàn)出歷史文化的特點，所以設計文脈并未有效聯(lián)通，出現(xiàn)割裂的情況。所以，現(xiàn)代藝術設計發(fā)展與融合過程中，設計師自身要不斷加強傳統(tǒng)文化的學習，主動承擔設計的主要責任，積極了解民間藝術文化內(nèi)涵，深入探究民間藝術的發(fā)展形式，創(chuàng)新藝術設計的創(chuàng)作理念[3]。

4.2藝術設計者應積極樹立兼容并包的藝術設計思想

現(xiàn)代藝術設計理念本身非常多元化，設計形式也并非是傳統(tǒng)的架上繪畫的形式，而是有著豐富多樣化的創(chuàng)作手法，設計文化也在朝向更加多元的形式快速發(fā)展，現(xiàn)代藝術設計師要積極結合實際，拓寬眼界，融合現(xiàn)代藝術理念，貫通東西方文化的特色，積極弘揚傳統(tǒng)的民族文化，吸收多元創(chuàng)作素材，加深對于民間藝術文化的整理和利用，結合西方設計，融合民間文化，促進現(xiàn)代藝術設計的深入融合發(fā)展。

4.3現(xiàn)代藝術設計與民間美術色彩的融合

在現(xiàn)代藝術設計融合發(fā)展過程中，對于色彩的應用也應當結合民眾的實際生活，通過具有象征特點的傳統(tǒng)色彩，促進現(xiàn)代與民間藝術色彩的深入有機融合，豐富藝術創(chuàng)作的色彩展示，突出藝術審美的新特點。

5結語

總而言之，現(xiàn)代藝術設計發(fā)展與融合的過程中，設計師應當積極發(fā)掘民間藝術文化的內(nèi)涵和優(yōu)勢，靈活創(chuàng)新和利用，促進現(xiàn)代設計和傳統(tǒng)民族文化的融合，打造中華民族特色的現(xiàn)代藝術設計風格。

參考文獻：

[1]白晶.淺析現(xiàn)代藝術設計與民間美術的融合與應用[J].大眾文藝，2018，03：74.

[2]徐智超.數(shù)字媒體對現(xiàn)代藝術設計的影響[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020，02：88-89.

[3]曹鷺.淺析現(xiàn)代藝術設計與民間美術的融合[J].佳木斯職業(yè)學院學報，2021，3706：71-72.