摘 要：電影的語言是對(duì)現(xiàn)實(shí)語言的模擬。一部好的譯制片會(huì)通過翻譯向目的語觀眾重現(xiàn)原片的審美價(jià)值，包括其真實(shí)感、代入感，以及文字中蘊(yùn)含的情感。因此，電影翻譯的基本原則之一就是生活化。本文以著名美國(guó)影片《肖申克的救贖》字幕組翻譯版本為例，從語言的自然流暢、對(duì)話感和對(duì)話情境三個(gè)角度，研究如何在電影翻譯中實(shí)現(xiàn)語言的生活化。

關(guān)鍵詞：電影翻譯 生活化 “說話”

電影的翻譯是文學(xué)翻譯的一種，其主要任務(wù)是還原原作的審美價(jià)值。然而，與一般的文學(xué)翻譯不同，電影翻譯的對(duì)象不是簡(jiǎn)單的書面文本，而是口語或?qū)υ?。電影語言極具真實(shí)性，其中承載著人們豐富的情感和思想，因而可以被看作對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種模擬。值得注意的是，電影文本的功能不僅在于幫助觀眾理解劇情，其本身就是故事的重要組成部分。因此，譯者的任務(wù)也不僅僅是幫助目的語觀眾理解影片故事，而是運(yùn)用目的語對(duì)劇本進(jìn)行改寫，使目的語觀眾能夠獲得與源語觀眾相似的審美體驗(yàn)。換句話說，譯制活動(dòng)屬于藝術(shù)創(chuàng)作。

從這個(gè)角度來看，譯者的工作與編劇的工作類似，只不過譯者使用的是另一種語言。因此，譯者在翻譯時(shí)，需要充分考慮電影語言的特征，將其思維模式從“碼字”轉(zhuǎn)換到“說話”。然而，所謂“說話”其實(shí)并不像看上去那么簡(jiǎn)單，在其中還涉及“說什么”“怎么說”“達(dá)到什么樣的效果”等各種問題，需要譯者進(jìn)行仔細(xì)斟酌。本文對(duì)麻爭(zhēng)旗教授提出的影視劇翻譯“修辭重構(gòu)”理論中的基本翻譯原則之一——生活化原則進(jìn)行研究，主要從語言的自然性、對(duì)話感和對(duì)話情境三個(gè)方面展開討論。

一、 語言的自然性

電影的語言是對(duì)人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中所用語言的模擬，因此，電影能夠引起觀眾的共鳴。根據(jù)錢紹昌教授的觀點(diǎn)，對(duì)于電影對(duì)話的翻譯應(yīng)該通俗易懂。因此，譯文應(yīng)該自然流暢，無限接近人們的日常語言，這樣才能與目的語觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)相一致，從而使其產(chǎn)生共鳴。這種流暢性要求目的語符合觀眾的語言習(xí)慣，同時(shí)正確揭示語言使用者的情感。

這段對(duì)話發(fā)生在影片開頭，安迪被指控殘忍地殺害了他的妻子和妻子的情人。在本段對(duì)話中，檢察官正在詢問安迪在“犯罪”前與妻子爭(zhēng)吵的情形。由于所有的證據(jù)都對(duì)安迪不利，檢察官堅(jiān)信他就是兇手，因此說話的語氣非常嚴(yán)厲且堅(jiān)決。譯文的主要問題是語言不夠自然，不符合中國(guó)人的語言習(xí)慣，而且話語背后蘊(yùn)含的情感也基本全部喪失，使語言聽起來非常機(jī)械化。在句（1）中，安迪描述了妻子在知道他發(fā)現(xiàn)她出軌后的冷漠反應(yīng)。然而，譯文將“glad”直譯為“高興”，這與中國(guó)人的常識(shí)相矛盾，因?yàn)槌鲕壉徽煞虬l(fā)現(xiàn)其實(shí)并不是什么值得“高興”的事。在這里，妻子想表達(dá)的情感應(yīng)該是“松了一口氣”，因?yàn)椴挥迷俣愣悴夭?。另外，中文中的“我已知道”是典型的書面語風(fēng)格，此譯法與文本類型不符。同時(shí)，“hate”和“all”這兩個(gè)詞所表達(dá)的無聊和不耐煩的情感在譯文中也完全消失了。因此筆者認(rèn)為，更流暢的翻譯應(yīng)該是：“她說知道也無所謂，偷偷摸摸沒意思。”句（4）是一個(gè)翻譯錯(cuò)誤，原句“I would not grant one”的意思是“我不同意離婚”，而非“我不在乎”。這句話可以譯為“我說不可能”或更尖銳、更接地氣的“我說你休想”。

在某些文化背景下，一個(gè)詞可能具有其他文化所不具備的含義，這就需要譯者在翻譯時(shí)注意揭示其深層含義，從而達(dá)到對(duì)等的目的。例如，句（2）和句（5）由“Reno”這個(gè)詞進(jìn)行了銜接。在20世紀(jì)上半葉，離婚在美國(guó)并不是什么光彩的行為，但是在雷諾市（Reno）離婚的夫婦可以免受他人的指指點(diǎn)點(diǎn)。這個(gè)文化概念對(duì)于中國(guó)觀眾來說是未知的，而且在句子中并不占據(jù)重要地位，因此可以簡(jiǎn)單地用“離婚”代替，用歸化的手段消除原文的陌生感。筆者認(rèn)為，句（5）可以和句（4）銜接起來譯為“你不可能/休想活著跟我離婚”，這樣可以更好地表現(xiàn)出檢察官問訊時(shí)的咄咄逼人，也更符合漢語的語言習(xí)慣。

這段對(duì)話發(fā)生在安迪初進(jìn)監(jiān)獄的時(shí)候。瑞德和獄友們正從遠(yuǎn)處觀察這些新來的囚犯，打賭這些人中誰會(huì)在第一晚最先哭出來。瑞德對(duì)安迪的第一印象并不是很好，他認(rèn)為安迪既憔悴又虛弱，看起來嬌生慣養(yǎng)，因此把賭注壓在他身上。以上就是這段對(duì)話要體現(xiàn)的主要思想。原文非常生動(dòng)活潑，用俚語和夸張的手法表達(dá)了瑞德初次見到安迪時(shí)的蔑視和不屑。然而，譯文卻只是將源語文本的字面意思轉(zhuǎn)換為目的語文本，還出現(xiàn)了一些錯(cuò)誤。這種“碼字”的譯法導(dǎo)致文字背后的情感盡數(shù)喪失，并使語言與電影的畫面無法自然地聯(lián)系起來。句（1）出現(xiàn)了翻譯錯(cuò)誤，譯者將“didnt think much of”錯(cuò)誤地理解成“沒有特別的感覺”，但這個(gè)詞組在此的意思應(yīng)該是“瞧不起”，因此整句話可以翻譯為“說實(shí)話，剛見到安迪時(shí)，我挺瞧不起他的”。這句話奠定了瑞德下面話語的情感基調(diào)。句（2）進(jìn)一步解釋了瑞德為什么看不起安迪：“他太弱了，連一點(diǎn)微風(fēng)都承受不了?！比欢?，通過“碼字”得出的譯文卻讓觀眾覺得瑞德對(duì)安迪有一種憐憫的情感，而不是蔑視，這與句（1）的感情相矛盾。為了強(qiáng)調(diào)蔑視的感覺，這句話可以改譯為“一副弱不禁風(fēng)的喪氣樣”。有些學(xué)者認(rèn)為，由于時(shí)間和空間的限制，字幕的翻譯應(yīng)該積極采用縮減的翻譯策略。然而，這種觀點(diǎn)忽略了電影對(duì)話刻畫人物和傳達(dá)情感的功能。在句（5）中，譯者采用了縮減法，僅僅還原了原句的基本含義，不帶任何情感。但是，這句話是瑞德對(duì)安迪的主觀描述，其中也理應(yīng)包含他對(duì)安迪的情感態(tài)度，才能達(dá)到生活化的語言效果。“高個(gè)子”的形象描述比較中性，不符合原文情感，節(jié)奏也明顯太短，語氣不強(qiáng)。筆者認(rèn)為，這句話可以用“那個(gè)瘦得跟竹竿似的公子哥”這樣具有明顯貶義的表達(dá)來翻譯，從而達(dá)到與原文同樣的效果。

二、 語言的對(duì)話感

電影的翻譯主要由對(duì)話翻譯構(gòu)成。前面提到，譯者在進(jìn)行電影翻譯時(shí)應(yīng)將其思維模式從“碼字”轉(zhuǎn)換到“說話”。如果說譯者可以通過“與自己說話”來實(shí)現(xiàn)語言的自然性，那么對(duì)話感則應(yīng)該通過“與他人說話”來實(shí)現(xiàn)。對(duì)話有兩個(gè)重要的特點(diǎn)：首先，一段對(duì)話在內(nèi)部是相互銜接的，這意味著翻譯時(shí)譯者也應(yīng)對(duì)話語進(jìn)行銜接處理；其次，對(duì)話至少需要雙方才能進(jìn)行，一個(gè)人進(jìn)行對(duì)話的方式也會(huì)根據(jù)其交談對(duì)象的身份而改變。

這段對(duì)話是安迪與瑞德的第一次交談。瑞德想詳細(xì)打聽安迪殺妻的原因，他不相信安迪其實(shí)并未犯罪。原文中的所有句子都很簡(jiǎn)短，而且非?？谡Z化，句子之間也存在許多省略和指代的現(xiàn)象。根據(jù)韓禮德和哈桑提出的銜接理論，省略和指代屬于英語中的主要語法銜接手段。因此，在原文中，一條無形的紐帶將所有的句子連接起來，形成了一個(gè)對(duì)話。譯文1雖然正確地將原文的意義轉(zhuǎn)換為中文，但存在兩個(gè)主要問題：首先，其語言不自然，因?yàn)橛迷~大多屬于書面語風(fēng)格，這在上一部分已經(jīng)討論過了；其次，大部分的句子并沒有銜接起來，每句話都是獨(dú)立的，導(dǎo)致整段對(duì)話讀起來就好像三個(gè)人并沒有在交談一樣。相比較而言，譯文2在銜接上要更緊密，因?yàn)槠渲兄貜?fù)出現(xiàn)了“犯事”，且使用了因果連詞“那”。根據(jù)胡壯麟教授的研究，重復(fù)和連詞是中文常見的銜接手段，能夠有效地將句子黏合在一起。因此，在譯文中恢復(fù)銜接能夠使對(duì)話感更強(qiáng)，更接近于觀眾現(xiàn)實(shí)生活中的語言，也就是更加生活化。

這段對(duì)話展現(xiàn)了瑞德在影片中第一次接受假釋審查的情形。根據(jù)影片的描述，瑞德曾接受過多次假釋審查，都沒能獲得假釋，但他仍然希望能在這次審查中獲得假釋而出獄，觀眾可以從他恭敬的語氣、緊張的面部表情和笨拙的身體動(dòng)作中清楚地發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。另一方面，審查官員們有權(quán)決定瑞德的命運(yùn)，他們的行為舉止顯得非常公事公辦，帶有一點(diǎn)身居高位的優(yōu)越感。對(duì)話雙方懸殊的身份差異顯然影響了其說話方式，這也造就了這段對(duì)話強(qiáng)烈的真實(shí)感。譯文1和譯文2都能從字面上傳達(dá)原文的含義，但譯文2顯然比譯文1更加生活化，因?yàn)槠涓泳哂鞋F(xiàn)實(shí)生活中對(duì)話的互動(dòng)感。例如，當(dāng)囚犯在稱呼擁有決定自己自由的權(quán)力的警官時(shí)，使用更加恭敬的“長(zhǎng)官”或“大人”要比用中性的“先生”恰當(dāng)；而當(dāng)一個(gè)警官在面對(duì)囚犯時(shí)，使用簡(jiǎn)短有力的命令“坐”比用更溫和的“坐下”更能顯示其優(yōu)越性。這段對(duì)話中同樣存在銜接的問題。在最后一句中，瑞德為了強(qiáng)調(diào)自己已經(jīng)完全“改過自新”，對(duì)官員提出的一個(gè)問題連續(xù)做出了兩個(gè)肯定的答復(fù)。然而，從字面上將其翻譯成中文的兩個(gè)肯定句，會(huì)將瑞德的答復(fù)與官員的問題分離開來，也削弱了句中的強(qiáng)調(diào)意味。因此筆者認(rèn)為，這句話可以譯為“改了，長(zhǎng)官，徹底改了”，通過重復(fù)問題中的關(guān)鍵字“改”，將答復(fù)與問題更好地銜接起來，增強(qiáng)對(duì)話感，也能使重點(diǎn)更加突出，強(qiáng)化感情色彩。

三、 對(duì)話情境

前面我們討論了，在語言具有口語化特點(diǎn)的情況下，如何在翻譯中實(shí)現(xiàn)生活化。然而，“生活化語言”不等于“口語化語言”，而是“真實(shí)的語言”。根據(jù)文體學(xué)的觀點(diǎn)，語言的使用必須與其使用情境相符合。如前文所述，電影是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的模擬，那么其中就包含著各種不同類型的社會(huì)活動(dòng)情境，而不同情境下的文本在內(nèi)容和形式上均應(yīng)與其風(fēng)格相匹配，從而達(dá)到生活化。因此，譯者的任務(wù)就是分析原文的情境，然后在目的語背景下為這種情境找出合適的語言。

在這段劇情中，法官對(duì)安迪做出了判決。這種社會(huì)活動(dòng)的情境自然是非常嚴(yán)肅和莊重的，這就需要采用正式的語言風(fēng)格。事實(shí)上，譯文1的譯者確實(shí)考慮到了語言風(fēng)格問題，也采用了書面語的表達(dá)，但是，這句話的內(nèi)容與中國(guó)人對(duì)嚴(yán)肅的法庭審判的理解和期待并不相符。首先，美國(guó)是一個(gè)聯(lián)邦制國(guó)家，每個(gè)州都有獨(dú)立的司法系統(tǒng)。在大多數(shù)只涉及本州事務(wù)的案件中，州最高法院的判決就是最終判決。然而，沒有這方面知識(shí)的中國(guó)觀眾會(huì)將美國(guó)的州法院與中國(guó)的省級(jí)法院橫向比較，并疑惑為何安迪作為一個(gè)年少有成的銀行家，面對(duì)如此嚴(yán)重的指控卻不進(jìn)行上訴，這樣的疑惑會(huì)打破觀眾的沉浸式觀影體驗(yàn)。因此，為了保持故事的邏輯性和真實(shí)性，最好在譯文中加入“不得上訴”來消除觀眾的疑問。另外，“判處你兩項(xiàng)終身監(jiān)禁”“分別為兩位死者”的表達(dá)方式顯得過于兒戲。在中國(guó)觀眾看來，這樣的判決顯然與現(xiàn)實(shí)中的審判相去甚遠(yuǎn)。事實(shí)上，“兩項(xiàng)終身監(jiān)禁”在此想表達(dá)的核心含義是，無論安迪在監(jiān)獄里如何悔過自新，他都不可能獲得假釋。譯文2將此句翻譯為“不得減刑”，可以將其內(nèi)在含義直接呈現(xiàn)。此外，在譯文中使用一些中文法律術(shù)語，如“被告”和“無期徒刑”，也會(huì)使其更接近觀眾的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)。

四、 結(jié)語

總而言之，要在電影翻譯中實(shí)現(xiàn)語言的生活化，譯者必須要考慮以下三個(gè)方面，即語言的自然性、對(duì)話感和對(duì)話情境。譯者應(yīng)始終牢記，在電影譯制中，重要的不是將每個(gè)單詞確切地轉(zhuǎn)換為中文，而是將這些單詞組合起來，理解其背后想要表達(dá)的含義、所蘊(yùn)含的情感和所能實(shí)現(xiàn)的效果，并著力將其還原。正如麻爭(zhēng)旗教授指出的，電影譯者的追求不僅是“把意思說對(duì)”，更是“把話說好”。

電影語言的美學(xué)價(jià)值在于其兩個(gè)看似矛盾的特點(diǎn)：一方面，電影語言是帶有情感的、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中語言的一種模擬，因此可以讓觀眾身臨其境，營(yíng)造真實(shí)感和沉浸感，即“入戲”；另一方面，電影語言并不是現(xiàn)實(shí)生活中的語言，因其經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，所以非常巧妙，甚至富有哲理。因此，要還原電影的美學(xué)價(jià)值，譯者需要同時(shí)兼顧這兩個(gè)特征。由于篇幅有限，本文僅著重于對(duì)第一個(gè)方面，即語言生活化的實(shí)現(xiàn)進(jìn)行探討，但這兩個(gè)方面的中心原則是統(tǒng)一的。在電影翻譯中，譯者不應(yīng)停留在字面意思的對(duì)應(yīng)，而應(yīng)深入挖掘文字背后的情感和思想，從而讓目的語觀眾能和源語觀眾一樣，獲得沉浸于電影之中的藝術(shù)享受。

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基金項(xiàng)目： 本文系國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“‘一帶一路背景下中國(guó)影視譯制藝術(shù)與國(guó)際傳播力研究（編號(hào)：19BC038）”階段性成果

作 者： 李牧蕓，中國(guó)傳媒大學(xué)外國(guó)語言文化學(xué)院英語語言文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：翻譯理論與影視譯制。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com