■陶明超

稱贊一個(gè)好的書法家寫字是力透紙背，入木三分，稱贊藝術(shù)家塑造人物也應(yīng)該演人入骨，虛擬如真。無怪乎會(huì)對(duì)有些藝術(shù)家冠以“活曹操”、“活周瑜”等稱謂，我團(tuán)已故老藝術(shù)家武麟童先生也有“活包公”的美譽(yù)。是他們的塑造人物頗有建樹，得到了廣大觀眾的認(rèn)可。我想都與他們每演一個(gè)角色，都要走入人物內(nèi)心，深入骨髓的分析了解這一人物有關(guān)；都和他們煞費(fèi)苦心地研究最佳表現(xiàn)手段有關(guān)；都和他們禪精竭慮對(duì)表現(xiàn)人物細(xì)節(jié)的講究進(jìn)行精雕細(xì)刻有關(guān)。他們成就了所塑造的人物，所塑造的人物也成就了藝術(shù)大家的盛譽(yù)。

2008年9月，我有幸入選儀征市揚(yáng)劇團(tuán)學(xué)員隊(duì)，由政府出資送往上海市戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校進(jìn)行戲曲藝術(shù)學(xué)習(xí)。六年的培訓(xùn)，在良好的教學(xué)氛圍中，我們對(duì)戲曲表演藝術(shù)從開始的懵懂逐步有了一些認(rèn)識(shí)，特別是進(jìn)入到劇團(tuán)工作后，為了讓自己更好的學(xué)習(xí)表演塑造劇中人物，我不得不借鑒一些優(yōu)秀的戲劇演出，比如，京劇《紅燈記》中李玉和的扮演者錢浩亮及鳩山的扮演者袁世海，他們演好人的都把好人演出到了讓你信服，讓你確認(rèn)他們就是令人崇拜的英雄；同時(shí)演壞人的都把壞人演得壞透了頂，達(dá)到了人人要打的地步。胡漢三那一付嘴臉，動(dòng)與不動(dòng)都體現(xiàn)出了貪婪歹毒，反動(dòng)透頂，李玉和英姿挺拔，唱念激情飛濺，躍然出一個(gè)共產(chǎn)黨員威武不屈、正氣浩然；鳩山笑面相對(duì)，暗藏殺機(jī)，將一個(gè)老牌日本特務(wù)老謀深算，虛偽奸詐表現(xiàn)得惟妙惟肖，淋漓盡致，似乎讓觀眾感到臺(tái)上的不是演員在表演，而是真人現(xiàn)身。這些老一輩藝術(shù)家的形象在我心中不斷升騰，再看他們塑造的所有人物，不是千人一面，而是一人千面，沒有一個(gè)雷同，個(gè)個(gè)迥異鮮活。

在戲校學(xué)習(xí)期間，我主要學(xué)習(xí)小生行當(dāng)，回團(tuán)工作后，由于工作需要，我不但演小生戲，還演老生戲，《徐策跑城》就是我團(tuán)移植于京劇的一個(gè)折子戲。我在劇中飾演了徐策這一角色，當(dāng)?shù)弥搫∈侵﹦”硌菟囆g(shù)大師周信芳的代表作之一的時(shí)候，我確實(shí)感到自己真是個(gè)不知道天高地厚的毛頭，就想打退堂鼓。領(lǐng)導(dǎo)看出我的思想苗頭，就做我的思想工作，同事們也跟著起哄，對(duì)我進(jìn)行鼓勵(lì)，讓我振作起來，打消了顧慮，認(rèn)真做起了準(zhǔn)備。

這是一個(gè)唱做一體的急功戲，是折子戲中的精粹，作為預(yù)習(xí)，我反復(fù)觀看大師們《徐策跑城》的電影、錄像，一遍又一遍，在心里跟著模仿，模仿來模仿去，就是模仿不了大師們那種神韻，就是表演找不到感覺，苦思冥想中，李默然等戲骨藝術(shù)家又浮上我的心頭，他們?cè)谘菝恳粋€(gè)人物時(shí)一定要對(duì)所演人物非常了解，對(duì)劇情的故事及其時(shí)代背景要非常了解，對(duì)劇中人物關(guān)系要非常了解。而我，連徐策是誰都不知道，該折子戲的來由都不知道，怎么能演好這個(gè)戲呢？因此，在老師幫助下，我查閱了相關(guān)資料，原來該折子戲是京劇傳統(tǒng)戲《薛剛反唐》中的一折，說的是唐朝薛仁貴的后代遭奸臣誣陷，滿門抄斬，同朝好友老臣徐策忿忿不平，為保薛家留下血脈，忍痛用親生兒子赴死，調(diào)換薛家后代薛蛟，將其撫養(yǎng)成人。為雪冤仇，薛蛟持徐策書信到韓山，搬來薛剛等幾路人馬，擺開了圍攻京城長(zhǎng)安架勢(shì)。徐策聞報(bào)大喜，不顧年邁，上城觀望，見薛家兵精馬壯，甚為欣喜，飛跑入朝，迫使朝廷鋤奸除惡為薛家平反昭雪。

了解了劇情，讓我明白徐策是一個(gè)忠義雙全的人物。同時(shí)更讓我懂得了大師們的表演一切都是從人物出發(fā)的，他們深入人物的內(nèi)心世界，才能塑造出鮮活的人物形象來。他們的表演雖然為我們樹立了樣板，但是我們不走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，靠簡(jiǎn)單的模仿演戲，那演出來的人物是空乏蒼白的，僅僅是個(gè)沒有神采沒有靈魂的軀殼。明白了這些道理，我對(duì)演徐策好像通了竅，再看電影和錄像，對(duì)大師們的一招一式，每一個(gè)眼神都有了一定的理解。

大師們的樣板給了我極大的幫助，但我們是揚(yáng)劇團(tuán)得唱揚(yáng)劇曲調(diào)，我就趕緊找作曲老師，把這個(gè)戲的故事講給作曲老師聽，最終選定了揚(yáng)劇當(dāng)中的大陸板。大陸板是揚(yáng)劇唱腔以曲牌體為主少有的板腔體曲調(diào)，它可敘事可抒情，可低婉可激昂，板式靈活，與京劇中的高撥子有同工之用。在導(dǎo)演未開排之前，我就努力做足功課，背熟了臺(tái)詞學(xué)會(huì)了唱。

導(dǎo)演進(jìn)入后，對(duì)這個(gè)戲又作了詳盡的講解，開排后，讓我感到這個(gè)戲程式性很強(qiáng)，但程式和程式有機(jī)的連接使得程式具有極大的創(chuàng)新性和思想性，從導(dǎo)演的啟發(fā)中，讓我感覺到每個(gè)程式的運(yùn)用，都與人物要表達(dá)的情景、心境、劇情緊密貼合，或收斂，或夸張，無一不是為展現(xiàn)人物性格、推動(dòng)劇情發(fā)展而利用。心里清楚的，不一定能做出來，心里不清楚的，肯定做不出來，要使心里清楚，清楚的要做出來，那就得認(rèn)真學(xué)習(xí)，勤于思考，抱著“只要功夫深，鐵棒磨成針”的信念，那怕是臨時(shí)抱佛腳，確信苦練也能補(bǔ)短板。

《徐策跑城》是歌唱與舞蹈緊密結(jié)合的典范，集中展現(xiàn)了中國(guó)戲曲藝術(shù)載歌載舞的基本特質(zhì)，大師們呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的一招一式都展現(xiàn)了戲曲的美?！缎觳吲艹恰奉櫭剂x，重點(diǎn)就在一個(gè)“跑”字上，因此要有較好的腳底功夫，所以我腳穿高底靴、腿上綁沙袋，起早貪黑苦練圓場(chǎng)功，以求在舞臺(tái)上能得心應(yīng)手的跑出徐策的急切、徐策的喜悅、徐策的凝重、徐策的灑脫、徐策的衰邁，徐策的俊逸。我不斷探索，找到的感覺是跑的時(shí)候上身要提氣，下部身軀注意把控、減少晃動(dòng)，確保跑起來穩(wěn)健，特別是快跑時(shí)要輕捷不累贅，落地近無聲；我還苦練水袖和髯口同時(shí)舞動(dòng)翻飛的協(xié)調(diào)性，以求在舞臺(tái)上體現(xiàn)徐策因薛家冤仇將要得報(bào)興奮和急迫的心情，以一幅雙袖白翻飛、銀絲飄拂，盔袍共舞放大渲染的動(dòng)感畫面將劇情推向高潮；對(duì)于唱腔，我注重氣口安排，通過調(diào)適發(fā)聲位置，盡力讓唱段唱得厚實(shí)蒼勁、豪放有力，通過節(jié)奏變化唱出人物的內(nèi)心氣質(zhì)，唱出滄桑、急迫、喜悅等情感。

慨而言之，這個(gè)戲動(dòng)作和唱念的節(jié)律性很強(qiáng)，這個(gè)節(jié)律性成了人物內(nèi)心世界向外泄露的光點(diǎn)，也是呈現(xiàn)戲劇韻律美的亮點(diǎn)，就連一個(gè)“硬屁股坐子”都要跌得那樣的優(yōu)美，雙手翻袖，身體向上騰躍，兩腿交叉，當(dāng)身體下落時(shí)，右手將袍角向后一甩，臀部隨之著地，跌得干而脆之，又利落飄逸，跌出了急切的心情，跌出了一個(gè)步履蹣跚老人的衰邁，同時(shí)又跌出了一個(gè)身秉忠義，披肝瀝膽老臣的身份。