陜西箏派的演奏技巧在古箏曲《秦土情》當中的運用

圣雨晴（安徽師范大學）

一、陜西箏派的形成

箏，戰(zhàn)國時期在秦地盛行，是我國最古老的民族彈撥樂器之一，距離今天大約已有兩千五百多年的歷史了。古箏，是在中國這片廣袤的黃土地上生根發(fā)芽的一件非常古老的傳統民族樂器，可以說傳承著中國的悠久歷史文化。春秋戰(zhàn)國時期就在陜西、甘肅一帶普遍流行。公元前237年李斯在他上書秦始皇時，就對中國傳統箏曲演奏的生動場面進行了詳細描述：“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀而歌乎嗚嗚，快耳目者，真秦之聲也。”這段描述可見于《史記·李斯列傳》中的《李斯諫逐客書》篇。上述文字中的“秦”也就是指如今的陜西地區(qū)。秦箏雖起源于戰(zhàn)國時期（今陜西地區(qū)）的秦國，但演奏卻沒在當地蓬勃發(fā)展。當時，古箏也僅僅只有在榆林地區(qū)，跟揚琴、琵琶、三弦等一起在榆林小曲的伴奏中出現過。但是，榆林地區(qū)地域偏僻，文化相對落后，也導致了箏的演奏技藝還停留在古法彈奏上。經過時間的推移，古箏的演奏技法逐漸發(fā)展單一化，右手的演奏主要用大指和食指兩指，左手的滑音顫音則少之又少，演奏技巧則更少的人使用箏也就慢慢地被人們忽視和遺忘。直至20世紀50 年代末，著名演奏家周延甲先生，面對日漸衰落又百廢待興的秦箏，提出了“秦箏歸秦”的口號。通過現代箏曲中運用的現代技法，再加以借鑒外派的各種技法等多種方面的研究，對陜西民間箏樂進行及時的研究和保護，并加以創(chuàng)新、繼承和發(fā)展，終于使古箏這一古老的民族彈撥樂器在陜西地區(qū)重獲新生，同時，也形成了具有其本身獨特風格特征的古箏流派——陜西箏派。

二、陜西箏派的演奏技法特點在古箏曲《秦土情》當中的運用

（一）右手的演奏技法特點

（1）撮弦和搖指相結合的方法。據史料中記載，秦時音樂多有“秦聲多撮弦”的說法，也就是秦時的音樂多用撮弦的演奏方式。秦時音樂為了增強音樂旋律的情感內容，常使用右手先撮弦，緊接著再用搖指的演奏方式，也就逐漸形成了一種具有秦地音樂風格特征的獨特效果。這樣，一方面可以延長音樂的時值，達到延續(xù)音樂情感表達的效果；另一方面在搖指前加上撮弦，可以使樂句的音頭加重，更加突出，句與句之間清晰明了，同時，也增強了旋律的抑揚頓挫和跌宕起伏之感。這種撮搖結合的演奏方式多出現在樂句的尾部，當一句旋律演奏完，通過這種方式使樂句前后銜接的更加自然流暢，同時，也強化了樂曲的表現張力。例如，在古箏曲《秦土情》中就有出現：在旋律剛進入慢板的時候，就有多次使用這種方法，在每句的結尾處都使用這種撮搖結合的演奏方式，使每個句與句之間的鏈接恰到好處，旋律流暢、優(yōu)美，如行云流水一般。

（2）快速的大指托劈。在陜西流派的箏曲中，會要大量運用大指快速托劈的指法。在演奏中，最有力的手指，則是我們的大指，同時也是最靈活，運動速度最快的手指。所以，在陜西箏派琴曲的演奏中，大指的作用尤為重要。拇指的靈活、快速，加上堅定而連續(xù)的快速托劈指法，壓弦或靠弦彈奏。演奏時干凈簡單利落，鏗鏘有力，就如秦地人民豪爽而率真的性格，更能描繪出秦聲的慷慨激昂和哀怨惆悵的效果，調動觀眾的情緒。該曲中這種大指托劈的指法還是較為常見的，而且，多用于慢板中烘托情緒的部位。古箏曲《秦土情》的慢板描寫的非常生動，敘述性較強，而大指的連續(xù)快速托劈多出現于慢板中兩個樂句的銜接處或樂段的段落結尾處。其目的就是在于，將剛進入慢板時委婉的訴說和情緒的表達更深一步，更深一個層次，使哀怨惆悵的情緒更加生動和飽滿，而慢板的尾部加上這種演奏手法則是烘托高亢的情緒發(fā)展進入最高峰。

（3）大指的雙托。陜西箏派的樂曲在演奏時，為了加強旋律的歌唱性，讓古箏這一單旋律樂器在演奏時不至于單調，讓其旋律線條更加飽滿和豐富，較為常用的就是大指的雙托。雙托音的演奏，就是大指向里，快速進行兩弦的彈奏。上方的音為襯托音，下方的音為滑音，多以二度出現，兩個音在音色上相互補充，聽上去既不單調又很好地體現了秦地的地方音樂特色。加強了音效的音樂，旋律線條也得到修飾，音樂則更加具有沖擊力，也是陜西箏派獨特的演奏技巧和代表性的標志。

（4）掛搖的演奏方式。掛搖，可以說是在陜西箏派中非常常見而又獨特的演奏技法之一。它的演奏方式是在右手進行搖指之前，中指將所彈音的低八度位置的弦，快速勾彈，然后，緊接拇指的搖指。在《秦土情》中，這種演奏方式多在樂曲的中后部分出現，并且多為整段出現。其中，指彈奏的上方八度音，加強了搖指的音頭，使樂曲的層次更加豐富，給人以抑揚頓挫和跌宕起伏的變化之感。而其大篇幅的出現，則為樂曲的尾部情感釋放表達做了鋪墊，調動聽者緊張的情緒。

（二）左手的演奏技巧

1.左手大指的按弦

在陜西箏派的樂曲中，拇指按弦是其最為顯著的特征之一，也是最具有代表性的演奏技巧之一。在陜西箏曲中，“4”和“7”是在古箏五聲音階中最具獨特的存在。在古箏五聲音階中，“4”和“7”需要我們左手按壓常用弦“3”和“6”才會產生。而在陜西箏曲中，“4”和“7”在旋律中常常先后出現或隔得非常近，也導致演奏者單獨使用某一手指并不能及時地進行換弦，制造出不必要或影響整體音效的雜音或滑音，而必須同時在普通二三四指的按弦技巧之上，加入拇指的按弦，使“4”和“7”先后出現，并且，能夠在保證音準的情況下不發(fā)出多余的雜音或滑音。這也是在該曲或是整個陜西箏派樂曲中，較為難控制和掌握的技巧之一。在《秦土情》中引子的一小句可以看出，在短短的一小句中，僅前10 個音就交替出現了4 次“4”和“7”，而慢起漸快的速度和時而出現的滑音讓原本就需要按弦的“4”和“7”更難掌控，所以，演奏者必須交替使用大指和普通二三四指的按弦，以保證“4”和“7”的音準與穩(wěn)定性，最大化的減少雜音和不必要的滑音的出現。陜西箏曲完美地融合了陜西當地的音樂風格。樂曲的旋律大多為上行的跳進和下行的級進，所以，在我們演奏的過程中需要多注意音樂發(fā)展的連貫性。同時，為了使樂曲更加流暢，我們使用左手大指和另外的二三四指交替按弦，讓其音不斷在“4”和“7”之間連貫滑按，使其旋律穩(wěn)定而流暢的進行，秦箏的韻味和魅力就在這得以更好地體現。

2.左手的滑音

在陜西箏派的樂曲中，滑音也有著特殊的演奏技巧。滑音分為上滑音和下滑音。在秦箏的樂曲中，“以韻補聲”是陜西樂派最大的特點，很好地體現了陜西音樂的音樂風格。陜西箏曲中，二度滑音與陜西的地方方言有著密不可分的關系，其音樂具有聲腔化的特殊性。在曲子引子中第1、3、8 個音中，都出現了這種滑音，這種話音的出現，是旋律如同當地人民說話般婉轉和如泣如訴，就像人們在傷心難過時說話的含糊不清。在陜西箏曲中，這種滑音的運用，最大化地表現出憂傷哀怨和凄涼的情緒。在樂曲慢板的第二小節(jié)也可以清晰地看出在秦箏中滑音的運用極為巧妙。

3.左手的顫音

顫音是左手演奏出“韻”眾多技法中的一個十分重要的演奏技巧。當右手彈奏后，左手的手臂帶動手腕提起，使變化的弦音回到原位。當完成一次弦的上下顫動，肩臂放松后，手腕和小臂扔保持水平，小臂和大臂扔保持緊張感，從而完成一次上下顫弦的動作。按照上述這種方法，不斷地來回重復動作，便形成了完整的顫弦技法。顫音的演奏，可以根據演奏者對于樂曲的風格內容的理解，對于情感表達的處理，進行在自己理解基礎上的處理，所以，這也給演奏者提供了自己發(fā)揮的空間。但也因此，在同一首樂曲中不同地方的顫音，需要的演奏效果和演奏方式也大不相同。所以，顫音的彈奏對于演奏者的要求也是非常之高的。在陜西箏曲中，用得最多的是“重顫”和“滑顫”這兩種顫音的演奏技巧?！爸仡潯本褪窃谏鲜龅姆椒ㄖ屑哟笮”酆痛蟊鄣念潉臃?，多為“4”和“7”之后出現在“3”和“6”上進行的顫音，或出現在較長的搖指時；“滑顫”則為滑音之后出現的顫音。在演奏《秦土情》第一段慢板時，第一小節(jié)“4”之后的“3”則需要用“重顫”來演奏；而第二小節(jié)中，滑音“3”之后的“2”則需要用“滑顫”的技巧來演奏。在陜西箏曲中，“重顫”和“滑顫”的結合給人以委婉、凄涼之感，有種奇妙的感覺，就像在哭。

三、陜西箏派的音樂風格特征在《秦土情》當中的運用

秦箏一直以來都有慷慨激越、粗獷高亢、凄楚悲涼的特點。陜西箏派巧妙地融入了秦腔的獨特風格。在日常生活中，秦地人們就借聲音來抒發(fā)他們樸實無華的情感，真實豪放的性格特征。因此，受地方音樂的影響，陜西箏派的獨特音樂風格特征也與之大體相同。

“苦音”和“變音”的運用：

“歡音”與“苦音”是存在于陜西箏派箏曲作品中的兩種主要的調式音階。在陜西箏派的音樂中，“苦音”為最主要的也是最常見的演奏音階，但同時，也會有“歡音”音階的出現，二者的結合出現，在曲目中也很常見。在大部分音樂作品中，“歡音”是音樂中常見的基本音階，它在演奏中所表達的情緒具有歡樂而高漲的特點。而“苦音”則是用來表現一種如泣如訴、婉轉凄涼和哀怨悲傷的情緒。在陜西箏曲的大量音樂作品中，苦音的運用則很大程度上的取代了歡音的出現。在實際運用當中，兩種音階的運用也不是完全分開使用的，有時會依據旋律情緒的不斷變化而交錯使用，多數情況下是用于表達人們復雜的內心情緒?！皻g音”的音階為sol、la、do、re、mi、sol“苦音”的音階為sol、la、降si、do、re、升fa、sol。人們通常會形容一種音的狀態(tài)為“二變之音的游離性”，就是因為，苦音的音階并不是完全固定不變的，它的音階也會根據樂曲旋律的不斷起伏而隨之改變，因此，有著一種游離的感覺?？嘁粢话闱闆r下微升4 向3游移，微降7 向6 游移，其表達方式增強了其哀怨，凄楚，悲涼的感情色彩。從曲中慢板的第一句可以看到，兩小節(jié)中都有4 的出現，此時，微升4 是介于4 和5 之間的音，該曲最大的難點莫過于音準的掌握。在演奏這一句時，在按弦的同時要加上顫音，來修飾音效，模仿秦腔當中的哭腔，增加曲中悲傷、哀怨的情緒。而樂曲中的7，則跟4 的按弦有著異曲同工之妙，其處理方式也和4 的處理方式相同，微降7 則是介于7 和降6之間的音。所以，在處理這些音的時候，左手的技巧尤為重要，耳朵也要實時聽著音準，所以，在練習時，要對苦音的按弦反復斟酌，以保證左手的按弦準確、到位。尤其在快板中出現的苦音，在按音時則更要堅定而準確，不能拖泥帶水。在陜西箏派的樂曲中，苦音的運用也是其標志性特征之一。

四、陜西箏派在古箏曲《秦土情》中的情感處理

（一）主題的推動

陜西箏派樂曲風格細膩，悲傷、哀怨、婉轉，激越中有抒情。陜西箏派樂曲以抒情風格的作品居多，善于表達人們內心的情感。因此，慢板當中的廣板部分則承擔著敘述故事，抒發(fā)情感的重任。演奏者在練習陜西箏派箏曲時，慢板的反復斟酌是將整首曲子的精髓演奏好的重中之重?！肚赝燎椤分械穆蹇煞譃樗膫€部分，該曲采用變化重復的手法，將主題重復了四次，使人不斷加深對主題的印象，將情感層層推進。旋律中的情緒也由哀傷漸漸轉為激憤，最后在強有力的刮奏和搖指的結尾達到高潮。陜西箏派的作品多注重于情感的表達，所以，慢板中主題的多次變化重復，推動了主題的發(fā)展，主題情緒的層層遞進更是很好地表達了秦箏多抒情的特點。

（二）演奏時的力度變化和強弱起伏

演奏者在演奏作品時，直接影響到作品的欣賞和情緒表達的重要因素之一，就是力度的強弱起伏。在陜西箏派這一多抒情樂曲的流派作品中，力度的強弱變化的掌控則尤為重要，而力度變化的由弱漸強、由強漸弱、突強或突弱則穿插在樂曲的每一部分。在樂曲慢板中的最后一部分，有三個相似的樂節(jié)，不能用平鋪直敘的手法隨意的演奏，而是需要力度的逐漸推進，由弱漸強，由強漸弱，再由弱漸強，層層遞進，根據情緒的逐漸推進，情感的表達逐漸激烈而增強力度，仿佛一個人在訴說內心想法時的情感交織變化。在樂曲進入廣板時，力度則要達到最高峰，有直抒胸臆的意義。所以，從曲中這一段的演奏方式可以看出，陜西箏派的作品在演奏時，力度強弱起伏變化的掌控是尤為重要的。

五、結語

客觀地說，在陜西樂派對秦箏的復興工作中，對其風格的把握是以今天的“秦聲”的音樂風格為基礎的?！扒芈暋卑饲氐氐膽蚯魳泛退械拿耖g音樂，概括的來說就是指秦地的傳統音樂文化。秦箏樂曲主要是依靠從“秦聲”中吸引大量的傳統音樂曲調作為素材進行創(chuàng)作的。因此，陜西箏曲涉及了多種多樣的戲種、樂種和曲調，有著豐富多樣的音樂形態(tài)和多種多樣的風格色彩。

《秦土情》這首樂曲在經歷了“秦箏”復興之路后，兼具了陜西音樂風格的演奏特征和現代的演奏技法特點。不僅有樸實的情感敘述，也有現代技巧的運用，使作品更加豐富飽滿。演奏者在演繹這首樂曲時，最重要的就是注重各種演奏技巧和慢板中對情感細膩的表達，讓情感真實而有效的通過我們的演奏技巧融入樂曲中。它吸收了陜西箏派的一系列風格特征，將秦箏的抒情化和注重強烈的情感表達融入其中，用現代的演奏技巧抒發(fā)“秦聲”——淳樸善良的秦地人民的情感語言表達，使樂曲充滿溫暖與人情味兒。