兩漢時(shí)期隸書(shū)尤為興盛,東漢末年的《張遷碑》本應(yīng)該順應(yīng)著時(shí)代的潮流和其它隸書(shū)碑刻一樣呈現(xiàn)出蟬頭燕尾等程式化的傾向,但它卻逆著方向,出現(xiàn)了復(fù)古的面貌。它渾厚、樸茂、端莊之中又夾著稚趣;它是隸但又不失篆的古拙,擁有著先秦時(shí)期的意味,時(shí)代賦予了它新的意義。
一.《張遷碑》藝術(shù)簡(jiǎn)介
《漢故谷城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》簡(jiǎn)稱《張遷碑》(圖2-1),或稱《張遷表》、《張遷表頌》,東漢靈帝中平三年(186)立。出土于明初萬(wàn)歷年間山東省東平縣,原石現(xiàn)存于山東泰安岱廟。雖然《張遷碑》已經(jīng)處于兩漢隸書(shū)“拙美漸消,巧美漸增”的東漢末年,然而《張遷碑》完全不受同時(shí)碑刻代碑刻的影響,它依然是古意盎然,古樸淳厚,渾穆樸茂,稚趣求拙,絕去浮華媚麗,故歷來(lái)被視為漢碑中雄強(qiáng)一路典型的碑刻作品?!稄堖w碑》的字法多為重心偏低,大頭小身,用筆沉著,收放自如,雄壯奔放。清代萬(wàn)經(jīng)認(rèn)為:“其字頗佳,惜摹手不工,全無(wú)筆法,陰尤不堪?!被蛟S正是因?yàn)椤澳∈植还ぁ?,才看到東漢末年這樣不拘于程式化分書(shū)筆法的作品。清代楊守敬《評(píng)碑記》認(rèn)為:“其用筆已開(kāi)魏晉風(fēng)氣。此源始于《西狹頌》,流未黃初三碑之折頭刀,再變?yōu)楸蔽赫鏁?shū)之《始平公》等碑?!睏钍鼐吹脑u(píng)價(jià)雖然較高,但仍未能得其妙。黃惇先生說(shuō),其所謂“折頭刀”,又稱“方筆”者,也就是刻工用刀為之,而非書(shū)家以“方筆”所為,無(wú)所謂“用筆”者。由此可見(jiàn)東漢末年的刻工的刀法已開(kāi)魏晉風(fēng)氣。
二.章法之美
將章法的討論放在第一位來(lái)講和畫(huà)家謝赫將“氣韻生動(dòng)”放在“六法”首位是有異曲同工之妙的,書(shū)法的章法在美學(xué)形式上有著較高的要求,它并不是簡(jiǎn)單的、機(jī)械的單個(gè)字的堆積,更不是方方正正的擺列,書(shū)家的在章法的安排上起著重要的作用。正如明項(xiàng)穆《書(shū)法雅言 常變》說(shuō)講:“字猶用兵,同在制勝。兵尤常陳,字無(wú)定形,臨陣決機(jī),將書(shū)審勢(shì),權(quán)謀妙算,務(wù)在萬(wàn)全。然陣勢(shì)雖變,行伍不可亂也;字形雖變,體格不可逾也?!痹凇稄堖w碑》中我們明顯可以看到章法安排之古妙。隸書(shū)的通常章法是橫向成行,但是在《張遷碑》中我們可以看到它的不一樣,它并不是那樣一五一十排列,正如開(kāi)篇前幾列的“君”和“字”、“張”和“字”等字,并不是整整齊齊的排列的,它發(fā)生了些許的錯(cuò)落,正是由于這些合乎度的錯(cuò)落,在用字上,讓整個(gè)處在端莊嚴(yán)肅的漢碑有了一些稚趣。此碑的章法古意正表現(xiàn)在它的不太規(guī)律,當(dāng)我們將其碑和先秦時(shí)期的甲骨文或者是銘文來(lái)比較就發(fā)現(xiàn)它們之間的“血緣”關(guān)系。如《散氏盤(pán)》等,它們上下錯(cuò)落、左右搖擺,橫向軸線和縱線軸線不是直的。由此我們便可以看到《張遷碑》它自身的光輝,可以說(shuō)它們之間是有著一定的關(guān)系,這就是《張遷碑》章法之古。
三.結(jié)構(gòu)之美
《張遷碑》的結(jié)字比較豐富,大多數(shù)字形呈現(xiàn)出的是一種方扁或者方正的形態(tài),更甚的是較長(zhǎng)的字形在碑中成為常態(tài)。黃惇先生和曹建先生同時(shí)說(shuō)到了《張遷碑》有著大頭小身的特點(diǎn)。由于它點(diǎn)畫(huà)方向的變動(dòng),避免了點(diǎn)畫(huà)分布均勻的程式化,點(diǎn)畫(huà)之間相互顧盼,方正中求險(xiǎn)絕,形成了一個(gè)和諧統(tǒng)一富有生命的整體。一些字中可以看到它并沒(méi)有完全的擺脫篆書(shū)的影響。這種隸中帶篆的字法,可能是當(dāng)時(shí)書(shū)家自覺(jué)的追求,像“五”、“吾”、“子”等字是我們?cè)陔`書(shū)中常見(jiàn)的篆書(shū)痕跡,但如“之”、“陽(yáng)”、“陳”、“吾”等就像是故意采用篆書(shū)的寫(xiě)法。這種篆意的的痕跡不僅僅表現(xiàn)在獨(dú)體字,而且還有合體字,甚至是一些小部首。因字立形也是其碑之古之處,傅山曾說(shuō)過(guò):“漢隸之妙,拙樸精神。如見(jiàn)一丑人,初見(jiàn)時(shí)村野可笑,再視則古怪不俗,細(xì)細(xì)丁補(bǔ),風(fēng)流轉(zhuǎn)折,似更嫵媚?!币虼恕稄堖w碑》的字法在使用隸法的同時(shí)有參用了較多的篆法。
四.筆法之美
方厚樸茂。此碑多數(shù)字的起筆以方為主,雖然清代萬(wàn)經(jīng)認(rèn)為其“全無(wú)筆法”,但是我們可以看到刻工還是有意或者無(wú)意的將筆法刻寫(xiě)出來(lái),刻工是否遵循了原作,我們暫不討論。我們可以看到它并不是單一的都是方筆,還有方圓兼?zhèn)?、圓,甚至有些流露著尖頭起筆,啟功先生要尋求筆法的原貌,應(yīng)當(dāng)通過(guò)刀鋒看筆鋒。這也給我們提供了學(xué)習(xí)書(shū)法的經(jīng)驗(yàn)。
燕尾弱化。橫劃波磔,蠶頭燕尾是隸書(shū)的一頂帽子,人們習(xí)慣性的將有蠶頭燕尾的歸為隸書(shū),在此碑中我們可以看到的是弱化的蠶頭燕尾。東漢始隸書(shū)的發(fā)展趨于成熟,其中表現(xiàn)最為有特點(diǎn)的就是蠶頭燕尾,它們逐漸形成一種程式化的傾向,并不是說(shuō)這種傾向不好,而是說(shuō)它和古漸漸遠(yuǎn)離,處在東漢末年的《張遷碑》卻不隨波,表現(xiàn)出它自己的特點(diǎn),如開(kāi)篇第一個(gè)字“君”,“字”、“方”等字把蠶頭燕尾弱化,也是其追古的表現(xiàn)。
高峰墜石。此碑也的點(diǎn)畫(huà)也是富有力量感,正如“小”“九”“對(duì)”等字點(diǎn)畫(huà)渾厚,如高峰墜石也。
通過(guò)以上對(duì)章法、字法、筆法的論述,可見(jiàn)《張遷碑》在章法與東漢末年相對(duì)成熟的隸書(shū)石刻有所不同,東漢末年石刻章法更加成熟整齊,而《張遷碑》在章法上上下錯(cuò)落,左右擺動(dòng);在字法上,更具有古意,用字篆隸混用,甚至多字完全用篆書(shū)字法,這與同時(shí)期隸書(shū)發(fā)展的主流完全相悖;最后,在筆法上并不強(qiáng)調(diào)蠶頭燕尾,弱化收筆,起筆方圓兼?zhèn)渚哂凶?。由此我們看出在東漢末年隸書(shū)發(fā)展以及頗具成熟的時(shí)期,《張遷碑》的出現(xiàn)是逆著方向的,它在藝術(shù)風(fēng)格上表現(xiàn)出了濃濃的古意,值得我們深思。
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作者簡(jiǎn)介:趙鵬 (1995.6—),男,漢族,籍貫:山東曲阜人,西安美術(shù)學(xué)院書(shū)法系學(xué)院,19級(jí)在讀研究生,碩士學(xué)位,專業(yè):美術(shù)學(xué),研究方向:書(shū)法、篆刻的創(chuàng)作與研究.