嗩吶演奏技巧的控制與運(yùn)用

吳澤琨（中國廣播民族樂團(tuán)）

嗩吶這個(gè)民間樂器在我國有悠久的歷史、應(yīng)用廣泛、技巧豐富多樣，被稱為大笛或者是喇叭，經(jīng)過氣息控制的，嗩吶能擁有惟妙惟肖的音色。今天人們通過不斷地發(fā)展，豐富了嗩吶演奏的技巧，提升自身表現(xiàn)力，既可表現(xiàn)粗獷的剛硬，又可傳達(dá)細(xì)膩委婉的柔情，成為一種最具民族特色的獨(dú)奏樂器。

民族管樂中的主奏樂器嗩吶，又常被稱為喇叭。嗩吶和其他的樂器不同，除了要求樂器自身的質(zhì)量以及音準(zhǔn)之外，還是一個(gè)很有個(gè)性的樂器。嗩吶的個(gè)性，除了樂器本身特色之外，主要還是取決于演奏者的整體演奏素質(zhì)以及水準(zhǔn)。本文從樂器及其演奏，談?wù)勅绾握J(rèn)識(shí)嗩吶，以及嗩吶演奏技巧的控制與運(yùn)用。

一、嗩吶結(jié)構(gòu)組成以及種類

由碗、氣牌、桿、侵字等部分構(gòu)成的就是嗩吶，在木質(zhì)桿子上設(shè)定八個(gè)音孔，然后在桿子生端裝帶有的銅質(zhì)侵子，在侵子上面裝上套氣牌、套。干下端裝有碗、另外嗩吶組成品種多種多樣，還是缺乏具體的調(diào)高概念，基本上桿都設(shè)定在23cm 的長度，在廣西、廣東、湖南等地區(qū)流行。音色比較柔和，可以獨(dú)奏以及合奏，其中和二胡合奏起來更為動(dòng)聽，廣泛應(yīng)用于歌舞伴奏中。當(dāng)前各個(gè)地區(qū)嗩吶上的哨應(yīng)用材質(zhì)還存在很大的差異性，有的應(yīng)用麥稈，有的應(yīng)用蟲殼，有的應(yīng)用蘆葦。在我國南方地區(qū)廣泛應(yīng)用中小嗩吶，而大嗩吶的主桿長42—57cm 之間，經(jīng)常用的是50cm 的嗩吶，其主要是流行在山海關(guān)、冀東等地區(qū)，哨基本上都是用蘆葦制作，哨片選用的是口袋狀，在演奏期間聲音低沉而洪亮，基本上都是用于大型樂曲吹奏中。目前嗩吶按照筒音音高分成低、中、高三種，在我國的20 世紀(jì)60 年代，已經(jīng)開始了研究以及推廣加鍵嗩吶，其桿上音孔主要是按照十二平均律開列，逐漸開始補(bǔ)充完善半音，方便轉(zhuǎn)調(diào)，分低音、次中音、中音、高音。和傳統(tǒng)的嗩吶音色做比較，現(xiàn)在的嗩吶音色更加豐富，音量增加，可以拓展音域。

圖1 嗩吶

二、嗩吶演奏技巧以及發(fā)音控制

（一）唇部技巧

首先，是正確的唇部演奏方式，唇部直接接觸嗩吶的零件有哨片以及氣盤。也就是說正確的演奏方法是兩唇放松自然的微包哨片，然后嘴角稍稍上揚(yáng)，上嘴唇微抱包住牙齒，致使上唇依靠著哨片，下嘴唇抵住下方哨片，唇邊位置靠近哨片、哨面的上半部分，唇部肌肉靠近哨根的位置，整個(gè)嘴巴都抵在棋盤上，保證聲音可以自然且松弛的吹奏出來。另外唇部和哨片、氣盤之間的完美配合是演奏出動(dòng)聽音色的關(guān)鍵，正確的唇部演奏方式就是嗩吶演奏需要注意固定嘴型，而唇部的控制也不是一成不變的，因?yàn)樯谄翘J葦制作，屬于消耗品，在練習(xí)嗩吶的時(shí)候會(huì)不斷應(yīng)用新的哨片，甚至?xí)龅礁鞣N形態(tài)、大小、薄厚的哨片，所以需要在演奏的時(shí)候唇部按照哨片的不同做調(diào)整，像有些哨片稍微硬一點(diǎn)，哨片的壁厚一點(diǎn)，在吹奏的時(shí)候嘴唇就需要給哨片更大的壓力，還有上下顎緊閉，這樣才能保證哨片的震動(dòng)更加平穩(wěn)，而音樂發(fā)聲更加動(dòng)聽。如果哨片壁比較薄、哨片松軟的就要使唇部更加放松，用氣的方法更加舒緩。嗩吶不同的調(diào)對(duì)應(yīng)的哨片大小不同，調(diào)越低哨片會(huì)越大越硬，調(diào)高反而哨片會(huì)越小越軟，演奏者在演奏低音大嗩吶的時(shí)候哨片就是比較偏大的，這個(gè)時(shí)候?yàn)榱烁玫乜刂粕谄饎?dòng)需要兩唇向里大面積包住哨面，上下顎更加用力；但是在演奏高音小嗩吶的時(shí)候，哨片小并且軟，唇部就需要向外一些，上下顎更放松一點(diǎn)，這樣演奏出來的音色更加通透一些。在演奏嗩吶的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)忽視氣盤的功能，而氣盤作為嗩吶五大組成零件之一，作用非常重要，我們可以理解為氣盤是唇部的好朋友，氣盤插在芯子，大多數(shù)都是由塑料以及木頭材質(zhì)制作，氣盤的主要功能就是在演奏的時(shí)候防止嘴巴漏氣，保證音吹奏的更加飽滿；氣盤也有緩解唇部疲勞的功能，使演奏者在演奏的時(shí)候唇部不會(huì)感覺非常累；讓氣盤抵住嘴唇控制哨片會(huì)更加自如，發(fā)揮技巧更加容易，像吹雙吐、唇顫音、花舌等技巧，唇部沒有壓力。另外，演奏者需要按照哨片的形狀不同調(diào)整唇部力度，就是經(jīng)過對(duì)唇部壓力以及位置的調(diào)節(jié)使哨片的震動(dòng)達(dá)到一個(gè)良好穩(wěn)定的狀態(tài)中，而每個(gè)哨片的震動(dòng)頻率也是由范圍，我們唇部用力比較大的時(shí)候，會(huì)超出哨片震動(dòng)頻率就會(huì)超負(fù)荷，這個(gè)時(shí)候音準(zhǔn)會(huì)偏高一點(diǎn)，音色發(fā)燥且尖銳，甚至?xí)嬖谄埔舻那闆r；相反，演奏者在演奏的時(shí)候唇部放松，壓力不夠的時(shí)候，哨片沒有達(dá)到正常的震動(dòng)頻率，這個(gè)時(shí)候音準(zhǔn)就比較低。在確定正確唇部口型之后，需要做的就是按照哨片的不同形制，快速微調(diào)，盡快找到哨片最合適的振動(dòng)頻率，在聯(lián)系之后形成唇部的下意識(shí)技巧，保證演奏的時(shí)候不出差錯(cuò)。

其次，是唇部控制音準(zhǔn)以及音色、音量，其實(shí)嗩吶演奏期間嗩吶的音準(zhǔn)、音色、音量是難以控制的，演奏者直接控制嗩吶的身體器官就是嘴唇、手指、舌頭，最難的部分就是嘴唇，由于手指主要的作用就是按孔、舌頭是為了調(diào)整氣息，嘴唇要一直穩(wěn)定氣息還要按照音的高低變化及時(shí)調(diào)整，如果出現(xiàn)差錯(cuò)就會(huì)對(duì)嗩吶的音準(zhǔn)有一定的影響。第一，音準(zhǔn)是學(xué)習(xí)嗩吶需要第一個(gè)解決的問題，嗩吶的音準(zhǔn)不容易控制，演奏低音的時(shí)候嘴唇比較放松，氣息舒緩。中音的時(shí)候嘴唇稍微緊閉，氣息比較大。高音的時(shí)候嘴唇更緊，氣息更大。演奏者需要按照音的高低強(qiáng)弱隨時(shí)作出調(diào)整，假如一個(gè)完全沒有音準(zhǔn)認(rèn)知的人演奏嗩吶很難把握音準(zhǔn)，因此吹準(zhǔn)音是在有音準(zhǔn)概念基礎(chǔ)上練習(xí)的，唇部按照不同的音進(jìn)行微調(diào)，及時(shí)做好變化的準(zhǔn)備；第二，是變化音，嗩吶發(fā)高音困難就是在同一個(gè)音孔中吹奏高低八度的同音，雖然兩個(gè)音有同樣的指法，但是唇部控制以及氣息變化是完全不同的，為了演奏好高音需要統(tǒng)一各個(gè)方面的技巧，在很短的時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確吹奏嗩吶高音。

（二）呼吸技巧

首先是呼氣技巧，演奏嗩吶的時(shí)候，演奏者常常需要快速吸入適量的空氣，快速吸入空氣是為了使大量的空氣瞬間流入在胸腹中，吸氣的時(shí)候，演奏者需要確保吸氣的速度以及嗩吶演奏樂曲的停頓時(shí)間是一致的。在換氣的時(shí)候，演奏者需要確保吸氣的時(shí)間短且快速。換氣的時(shí)候，演奏者還要避免換氣對(duì)音符、演奏樂曲的節(jié)奏產(chǎn)生的影響。其次是呼氣技巧，在演奏嗩吶的時(shí)候，演奏者在呼氣時(shí)還要注意不能將胸腹中的氣息呼出，由于這樣會(huì)對(duì)自身產(chǎn)生影響，還有演奏者不能精準(zhǔn)控制樂曲，對(duì)演奏結(jié)果有一定的影響。在演奏期間，演奏者在呼氣的時(shí)候需要將胸腹中多余的空氣呼出，然后吸入適量的空氣。這個(gè)時(shí)候演奏者需要注意的是假如演奏者在演奏期間將空氣完全排出的化，演奏者容易被含氧量下降所影響，所以演奏者在換氣的時(shí)候需要排出多余的空氣。想要確保演奏的效果，演奏者必須在呼氣的時(shí)候確保自身胸腔在平穩(wěn)的狀態(tài)中，使氣流運(yùn)動(dòng)保持均衡。最后是胸腹結(jié)合呼吸，胸腹式呼吸就是在腹式呼吸的基礎(chǔ)上充分調(diào)動(dòng)自身的胸廓部分肌肉，不斷提升肺活量，這個(gè)呼吸方式主要就是控制在于橫膈膜以及腹肌。經(jīng)過胸腹式呼吸，保證演奏者可以增加吸氣量，延長自己演奏期間的連音時(shí)間。

（三）手指技巧

指顫音，手指顫音就是手指在音孔上做連續(xù)的上下垂直運(yùn)動(dòng)，將音顫動(dòng)起來，手指顫的時(shí)值長短叫法也不同，手指顫的時(shí)間長叫指顫音，手指只是顫動(dòng)一下被稱為墊指。學(xué)習(xí)嗩吶的初學(xué)者在聯(lián)系指顫音的時(shí)候需要注意手指不能僵硬不動(dòng)，還是要放松，可以先從慢速的聯(lián)系，需要注意指顫音的頻率需要盡量保持一致，不能一會(huì)快一會(huì)慢，需要多多聯(lián)系，在手指技能越來越好的時(shí)候手速也會(huì)隨之增加，指顫音又快速又穩(wěn)定?？壑敢?，扣指音的技巧基本上用于嗩吶的上把位音中，演奏者在演奏的時(shí)候，將本音音孔打開，扣住本音下方的音孔，不斷地控制氣息，在不影響本音音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上改變本音的音響效果，增加音的厚度，在需要情緒遞進(jìn)的樂句中廣泛應(yīng)用這個(gè)技巧。指滑音，手指滑音分成上滑音以及下滑音，而上滑音是從下方音向上方音滑，下滑音是從上方滑向下方。手指在做滑音的時(shí)候需要注意不能直接抬起，而手指的內(nèi)側(cè)盡量貼著嗩吶桿，指尖帶動(dòng)手指，緩慢抬起。指打音，手指打音是嗩吶經(jīng)常用的技巧，基本上是從下方四度音或者五度音向上做打音，然后幾個(gè)手指同時(shí)松開，加上口腔中單吐音的配合，這個(gè)時(shí)候音樂會(huì)呈現(xiàn)出一種爆破感，非常適合嗩吶演奏中歡快環(huán)境。在演奏指打音的時(shí)候，手指的速度要快，手指抬起的速度頻率和吐音要契合。

指墊音，分成單墊音以及復(fù)墊音，快速啟放本音上方一音孔或者是第八音控為單墊音；同時(shí)快速依次啟放本音下方音孔到上方音孔為復(fù)墊音，主要是起到分音的效果，音響效果和倚音相似，然而短于倚音。演奏指墊音的時(shí)候需要中醫(yī)手指的靈活應(yīng)用以及扎實(shí)掌握節(jié)奏。指柔音，用手指在本音上方一音孔做均勻的半孔揉動(dòng)，保證本音產(chǎn)生波狀似的顫音效果，在演奏的時(shí)候需要注意音的柔美圓滑，然后手指動(dòng)作幅度必須小，不能生硬，需要注意掌握節(jié)奏，切勿因?yàn)槭种溉嘁艏记赏下淖印?/p>

三、嗩吶演奏方法

（一）氣顫音的演奏方法

氣顫音可以看成是一種吟音，氣顫音的音符上演奏方法就是，先深吸一口氣，在丹田處用力控制氣流的方向，腹部有規(guī)律的起伏，然后發(fā)出聲音產(chǎn)生輕微的顫動(dòng)，這樣的音樂效果非常溫婉柔和。按照樂曲的實(shí)際需要調(diào)整顫音的快慢以及強(qiáng)弱，這樣顫音基本上用于修飾長音，顫音的波動(dòng)不但可以表現(xiàn)不同曲子的風(fēng)格，還可以展示不同區(qū)域的特點(diǎn)。

（二）小臂顫音的方法

小臂顫音的音樂效果聽起來和指顫音相似，然而仔細(xì)辨別還是容易區(qū)分清楚。演奏方法主要是快速的小臂帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)。其主要在垂直木桿的方向使小臂抖動(dòng)，手指伴隨著小臂的抖動(dòng)反復(fù)閉合音孔以及打開音孔的操作發(fā)音顫動(dòng)。演奏期間，基本上時(shí)間較長，在音律方面密集均勻，進(jìn)行小臂顫音的方法練習(xí)時(shí)需要注意手指保持不動(dòng)，借助小臂的移動(dòng)帶動(dòng)手指移動(dòng)；手指稍微離開音孔一定的距離不能太遠(yuǎn)；演奏期間，手腕、小臂、手指盡量保持在一條水平線上。

（三）齒顫音的方法

齒顫音也屬于吟音的范圍，演奏期間，用下邊的牙齒輕輕推動(dòng)哨根，使其略微的顫動(dòng)，然后發(fā)出略微顫動(dòng)的聲音。這樣齒顫的演奏方式主要應(yīng)用于吹奏戲曲的演奏，主要分成硬顫演奏以及軟顫演奏。硬顫在演奏期間，主要使用牙齒直接接觸哨根，軟顫是在演奏期間將嘴唇置于牙齒和哨根中間。

（四）循環(huán)換氣的方法

通常是在表演連續(xù)較長的音律時(shí)候應(yīng)用循環(huán)換氣方法，應(yīng)用丹田控制呼吸力量的大小以及長短，應(yīng)用鼻子吸入氣體，嘴巴呼出氣體。吸氣期間，鼻翼兩側(cè)鼓起，氣沉丹田，腹部緩慢向里收，致使吸入的氣流逐漸向上排出然后進(jìn)入口腔中，按照情境的需要不斷調(diào)整兩側(cè)腮幫中的氣體含量，將口腔中的氣體緩慢向外突出。同時(shí)，腹部的肌肉在逐漸放松，逐漸趨于平衡。動(dòng)作銜接的時(shí)候，第一個(gè)動(dòng)作快結(jié)束時(shí)，口腔中還有剩余的氣體時(shí)就開始控制鼻翼經(jīng)過口腔吸入第二口空氣，保證兩個(gè)過程的連貫，確保長音的持續(xù)。

四、嗩吶演奏的發(fā)展以及創(chuàng)新

嗩吶的藝術(shù)形式深受大眾的青睞，已經(jīng)收到社會(huì)各界人士、政府部門的重視，特別是民間打擊樂被評(píng)為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。其打擊樂作為一種樂器以及傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，已經(jīng)成為東北地區(qū)有代表性的風(fēng)格特色。我們用東北地區(qū)作為例子，其擊打音樂以及其他地區(qū)一樣，在婚禮、葬禮、儀式、慶典等活動(dòng)中是必要的?，F(xiàn)在，民風(fēng)和打擊樂的演奏形式是多種多樣的，不只是有嗩吶以及打擊樂器，有二胡、電子琴等其他管樂器，但是嗩吶依然保持著領(lǐng)先的位置。想要吸引觀眾，表演者在演奏期間增加很多表演技巧。總而言之，伴隨著民族文化藝術(shù)的進(jìn)步以及穩(wěn)定發(fā)展，嗩吶的表演技巧以及風(fēng)格已經(jīng)融入各個(gè)地區(qū)的地區(qū)特色以及表演特征，及時(shí)融入新的表演技巧，全面提升表演高度?，F(xiàn)在我國民間活動(dòng)在不斷發(fā)展，民間演奏者的參與，促進(jìn)嗩吶演奏技術(shù)的豐富，同時(shí)在音樂演奏中發(fā)揮豐富創(chuàng)新的作用。

五、結(jié)語

總而言之，嗩吶不管是從演奏技巧還是表演形式上都有一定的突破，會(huì)成為我國群眾喜愛的一種民族管樂器，將人民群眾的生活思想以及情感反映出來，不斷涌現(xiàn)出一批又一批優(yōu)秀的演奏人才，甚至有很多原創(chuàng)作品。將嗩吶這個(gè)民間樂器搬到舞臺(tái)上，在國際舞臺(tái)上頻頻獲獎(jiǎng)，將嗩吶這種歷史悠久的傳統(tǒng)樂器發(fā)揚(yáng)光大，成為我國民族樂中的瑰寶。