摘要：古箏曲《曉霧》歷經(jīng)了數(shù)百年傳承，如今依舊在社會(huì)上流行并廣受人們喜愛。該曲是王中山先生于2006年創(chuàng)作，音樂結(jié)構(gòu)、旋律特征、演奏技巧都十分獨(dú)特，不僅在民間受到人們喜愛，同時(shí)也引起了很多古箏演奏者的關(guān)注?！稌造F》靈活應(yīng)用獨(dú)特的音樂結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)不能太集中，要激發(fā)樂曲內(nèi)部的張力。如今，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展非?？?，古典樂曲的創(chuàng)作方式也由此出現(xiàn)許多變化。在傳承古典樂曲的基礎(chǔ)上，對(duì)古箏曲進(jìn)行創(chuàng)新是古箏曲發(fā)展的必然趨勢(shì)。文章從古箏曲《曉霧》著手，分析其創(chuàng)作背景、音樂結(jié)構(gòu)、旋律特征、創(chuàng)作技法等，讓更多人感受到古典樂曲的韻味，并為古箏愛好者的創(chuàng)作提供參考。

關(guān)鍵詞：古箏曲;《曉霧》;演奏技法;創(chuàng)作風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J648.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）02-0-03

0 引言

古箏又被人們稱為漢箏、瑤箏，屬于中國(guó)的古典民族樂器，其聲音十分優(yōu)美、演奏方法非常多、音域?qū)拸V、具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，在民間頗受歡迎。我國(guó)有許多著名的古箏曲，如《出水蓮》《井岡山上太陽(yáng)紅》《寒鴉戲水》等，不但具有古典風(fēng)格，還具有紅色文化、現(xiàn)代文化的韻味。古箏在現(xiàn)代社會(huì)具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。王中山先生創(chuàng)作的現(xiàn)代獨(dú)奏曲《曉霧》，其演奏難度十分大，有著獨(dú)特的創(chuàng)作思想，不僅受到很多聽眾的喜愛，演奏者也很喜愛。

古箏曲《曉霧》富有詩(shī)情畫意，描繪了纏繞在京城的曉霧、什剎海的煙柳、霧靄里的京城韻味、紫禁城的角樓等很多打動(dòng)人心的畫面，其巧妙地融入京劇元素，起到升華樂曲主題的作用，在快板樂段加快了演奏速度，展現(xiàn)出樂器的特點(diǎn)。《曉霧》在很大程度上推動(dòng)了現(xiàn)代古箏音樂的發(fā)展。因此，為了提高古箏音樂愛好者的藝術(shù)修養(yǎng)，提升演奏者的彈奏水平，讓古箏樂發(fā)展得越來(lái)越好，研究《曉霧》的創(chuàng)作方法、技巧很有必要。

1 古箏曲《曉霧》的創(chuàng)作背景

古箏曲《曉霧》是王中山先生在2006年創(chuàng)作的，作品主要描繪老北京的場(chǎng)景，是古典文化和現(xiàn)代流行風(fēng)格的結(jié)合。樂曲也融合了北京地方戲曲與古典京劇的韻味，使古箏曲不僅具有現(xiàn)代意味，還有古典風(fēng)格。古箏曲《曉霧》有很多段落展現(xiàn)了傳統(tǒng)的漸變式線性結(jié)構(gòu)。雖然曲子從開始到結(jié)束都是有條不紊的樣子，但是伴隨著音樂的循序漸進(jìn)，聽眾可從節(jié)奏中感受到自由，這增強(qiáng)了樂曲的靈活性。王中山先生以其高超的創(chuàng)作技巧，營(yíng)造了一種神奇的氛圍，令人有身臨其境之感[1]。

2 古箏曲《曉霧》的音樂結(jié)構(gòu)

2.1 結(jié)構(gòu)特征

古箏曲《曉霧》的音樂結(jié)構(gòu)極其獨(dú)特。樂曲被分為了幾個(gè)部分，樂曲由四大段和尾聲構(gòu)成，樂曲結(jié)合了京劇的主題腔調(diào)。整首曲子一共301節(jié)，被分為五個(gè)小段落。第一段是引子，共有27小節(jié);第二段一共有25節(jié)，其中28～45節(jié)是慢板，46～52是慢板與中板的過渡部分;第三節(jié)是中板，共有64節(jié)，這里面的104～116節(jié)屬于樂曲的華彩樂段，117～146節(jié)屬于中板與快板的過渡部分;第四段是快板135節(jié);最后一段是與第一段相呼應(yīng)的引子部分，共有22節(jié)。

通過分析曲子的整體結(jié)構(gòu)，可以得知曲子具有極其獨(dú)特的音樂結(jié)構(gòu)，引子和主題腔調(diào)-a-a1-a2-插段-a3-a4-插段-a3-a4-插段-a5-插段-尾聲，并結(jié)合了“散、慢、中、快、慢、散”這樣一種古典音樂的循序漸進(jìn)的規(guī)律?！稌造F》屬于定弦箏曲，其中包含B宮系統(tǒng)的清音樂階段、G宮系統(tǒng)的清音樂階段、F宮系統(tǒng)的清音樂階段、D宮系統(tǒng)的清音樂階段，這些都是來(lái)自四大民族的調(diào)式。《曉霧》具有西皮調(diào)式宮調(diào)式的特征，引子部分采用D宮調(diào)調(diào)式，慢板處在D徵與A徵之間移動(dòng)，樂句在G徵結(jié)束，最終在G徵調(diào)式。

2.2 旋律特征

整首曲子采用的音樂素材非常集中，重點(diǎn)是三個(gè)音樂素材構(gòu)成的，一是引子，二是主題腔調(diào)，三是插段。引子通常用來(lái)吸引欣賞者進(jìn)入主題音調(diào)。主題音調(diào)主要包括京劇西皮過門里“京腔”的樂曲特點(diǎn)，還在曲子結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折中逐漸發(fā)展與引申。插段采用的音樂素材屬于京劇藝術(shù)中的快速流水板，而且在后面的段落中也經(jīng)常出現(xiàn)。

京腔本來(lái)是戲曲中的一種。明末清初時(shí)，弋陽(yáng)腔傳到了北京，并與本地方言相融合，形成京腔。當(dāng)時(shí)有“北弋、東柳、西梆、南昆”的說法，其中“北弋”指的是京腔[2]。王中山從來(lái)沒有停止研究與學(xué)習(xí)音樂的腳步，其將古典民族音樂里的京腔和如今的音樂相融合?！稌造F》的主題音調(diào)來(lái)自《小開門》，它是京劇西皮曲牌，同時(shí)也是胡琴曲牌?！稌造F》是在《小開門》的基礎(chǔ)上創(chuàng)新的，兩者之間的音程關(guān)系十分相似。這個(gè)主題的音調(diào)并非一下就展現(xiàn)出來(lái)的，而是經(jīng)過不停地變奏得到的，整首曲子一共出現(xiàn)過13次。

3 古箏曲《曉霧》的演奏技法

3.1 快速指

要想在古箏樂曲的演奏過程中實(shí)現(xiàn)用手指自主迅速地指序是比較難的，演奏者要明確持續(xù)、過弦、改變指序、運(yùn)指四者之間的聯(lián)系。《曉霧》從引子段落就已經(jīng)應(yīng)用了十六分音。演奏者演奏時(shí)要時(shí)刻關(guān)注曲子，不能中斷且要協(xié)調(diào)有序，同時(shí)還要很自然地展現(xiàn)出來(lái)，不能過于整齊，使節(jié)奏感靈活巧妙，確保曲子借助循序漸進(jìn)的規(guī)律得以成功演奏。比如第1節(jié)彈奏用到不規(guī)則的重音演奏。旋律線條借助二度模式上下波動(dòng)，重音分布在5、4、3及4上，這種有序的遞進(jìn)且?guī)в胁煌羯?，目的是描繪淡霧下角樓若隱若現(xiàn)的畫面。

準(zhǔn)備彈奏時(shí)，要觀察手臂、肩部，不能彎曲，要自然下垂，手指要輕度彎曲、手腕不能緊繃，要呈放松的狀態(tài)，手指指頭在弦上移動(dòng)，觸弦時(shí)不能用太大力，否則會(huì)影響音效，盡量采用“離弦摸彈”的方式彈奏。手指觸弦后立刻拿開，指頭向掌心的位置，借助提彈避免雜音[3]。還有一種彈奏方式是“摸彈”，演奏者演奏時(shí)手指跨開的幅度不宜過大，要自主用力，隨著氣息的變化，就像摸弦時(shí)發(fā)出的旋律聲。在彈奏的過程中，手掌也不能張開太大，比如跳動(dòng)、旋轉(zhuǎn)等，手掌要處于穩(wěn)定的狀態(tài)，保持旋律，氣息穩(wěn)定協(xié)調(diào)?！稌造F》的第三段運(yùn)用到了“復(fù)調(diào)”彈奏的方法，這也是這首曲子比較獨(dú)特的地方。這一段的變奏是以主題音調(diào)為基礎(chǔ)的，為了順利走向高潮，彈奏過程中，兩手都要采用“快速指序技法”，在旋律迅速變化時(shí)，演奏者要注意雙手的力度，兩手動(dòng)作要協(xié)調(diào)。迅速指序?qū)嫱斜本┓比A的氣氛有很大的幫助。

3.2 輪指

古箏中運(yùn)用的輪指方法來(lái)自琵琶彈奏，是對(duì)琵琶彈奏中輪指技巧的傳承、創(chuàng)新，從而形成了一種新的創(chuàng)作技巧。古箏中運(yùn)用到的輪指方法是指前三根或者四根手指從外往里依次彈奏。在彈奏的過程中還要把握好力度，力度要均勻，這樣才能更好地展現(xiàn)從點(diǎn)到線的樂曲效果。古箏曲《曉霧》采用三輪指，在開始引子慢板時(shí)，輪指不停地替換。

在這首曲子中，第一次更換節(jié)奏時(shí)，可以看出一根上下二度纏繞的旋律線[4]。這時(shí)，樂曲特征也開始凸顯出來(lái)，多采用16分音符，且在短時(shí)間內(nèi)增加了演奏的難度，同時(shí)讓原本單調(diào)的旋律開始跳躍起來(lái)。有裝飾音或者琵琶音出現(xiàn)時(shí)，要保證能很好地承接前部分輕快的演奏形式，讓樂曲更有節(jié)奏感。

3.3 搖指

搖指是古箏的彈奏技巧之一，對(duì)古箏彈奏有至關(guān)重要的作用。借助搖指，演奏者能把單音都聚集起來(lái)，延長(zhǎng)樂曲效果，豐富其意蘊(yùn)。搖指就是右手小拇指頂住前梁底端準(zhǔn)備演奏的琴弦弦孔和上面發(fā)音弦孔之間的部位。手腕不能抬高，要與手指頭在同一條線上。胳膊要隨著右手大拇指指甲與觸弦的角度彎曲。要堅(jiān)持先劈后托的演奏順序，選擇一個(gè)合理的彈奏位置?！稌造F》變奏后，出現(xiàn)過兩三次搖指的變化，借助延長(zhǎng)音調(diào)，形成一段相對(duì)整齊的主題樂句[5]。同時(shí)左手必須演奏十六音符的音效，從而形成寬闊、悠長(zhǎng)的天籟之音，這也是演奏過程中最難的一個(gè)地方，用到的是三對(duì)二的兩手對(duì)位方法，不但可以用右手搖指演奏出完美的音符，還可以很好地把握左手的彈奏。在演奏的過程中，掌握好力度與速度是十分關(guān)鍵的。

3.4 左手止音

止音是指讓古箏彈奏出的聲音清脆利落，人為減少拉弦時(shí)發(fā)出的振動(dòng)聲。止音的方式有很多，如義甲正面、手掌等各種止音方式。古箏曲《曉霧》中也用到了很多次止音，比如用右手演奏時(shí)用左手手指止音，在上下彈奏中用左手迅速止音等。還有一種非常重要的止音方法，即刮奏止音。刮奏止音生動(dòng)形象地體現(xiàn)出樂曲的京劇色彩。更應(yīng)該注意的是，止音要先演奏再按壓琴弦，用這種方式使琴弦不再振動(dòng)，要確保演奏和按壓不在同一個(gè)時(shí)間進(jìn)行，要協(xié)調(diào)好出現(xiàn)的時(shí)間。應(yīng)用止音的方法，可以讓彈奏出的音效更加干凈，有跌宕起伏的節(jié)奏，更加吸引聽眾。

3.5 靈活運(yùn)用特殊音效

古箏曲《曉霧》從創(chuàng)作起就有很多關(guān)于它的議論，一直持續(xù)至今。之所以出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，是因?yàn)椤稌造F》的音樂結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特、內(nèi)部張力很強(qiáng)。此外，《曉霧》中運(yùn)用了京劇材料，讓京劇含義更加深刻。王中山先生借助主動(dòng)創(chuàng)新形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，帶給人們無(wú)限的想象，并讓人回味無(wú)窮。

4 古箏曲《曉霧》的創(chuàng)作風(fēng)格

4.1 立足傳統(tǒng)音樂

《曉霧》融入了儒家和道家的思想。在演奏過程中，聽眾可以感受到作者對(duì)樂曲風(fēng)格的塑造。儒家古典作品《樂記》記載：“凡音者，生人心者也。情動(dòng)于中，故形成于聲。聲成文，謂之音。”王中山先生的《曉霧》余音繞梁，令人回味無(wú)窮，無(wú)不體現(xiàn)出作品之美。道家一直提倡“無(wú)為而治”，老子非常注重音樂的美感，一定要在“大音希聲”中體現(xiàn)出來(lái)。通過一快一慢一散明確了《曉霧》的美，充分展現(xiàn)作品的美感而非野性，飽含期待和寄托，把作者的情感充分地表達(dá)出來(lái)，令人身陷其中。

4.2 立足京劇藝術(shù)

京劇四藝?yán)镏v到的“唱”在這里主要指唱歌。站在聽眾的角度，“唱”一定要借助聲音來(lái)彰顯景物形象，對(duì)人產(chǎn)生很大的影響[6]。借助古代傳統(tǒng)的京劇藝術(shù)，不但有利于人們感受到音樂之美，還能幫助人們傳揚(yáng)我國(guó)的京劇文化，促進(jìn)音樂家創(chuàng)作出更多的音樂作品?！澳睢笔且环N用于展現(xiàn)京劇藝術(shù)的方式，它借助聲樂技巧展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。“念”與“唱”是互相聯(lián)系的，都是語(yǔ)音藝術(shù)的精華。作者融合了京劇文化，用音樂詮釋這種獨(dú)特的古典藝術(shù)。

4.3 立足情感表達(dá)

隨著和諧跳動(dòng)的音符，古箏曲《曉霧》的音樂旋律開始活躍起來(lái)。尤其在引子部分體現(xiàn)出來(lái)，因此引子對(duì)于樂曲來(lái)說是至關(guān)重要的。演奏者要同時(shí)演奏出三個(gè)不同的音律，讓每個(gè)聲部創(chuàng)造出分散但有機(jī)結(jié)合的藝術(shù)效果。引子部分隱藏著一條向上的旋律線，這條線對(duì)曲子具有很大的作用，將我國(guó)的古典文化體現(xiàn)出來(lái)。

例如，在第四部分，將左手止音作為背景，開頭用右手插入的方式掃弦、刮奏與擊拍，結(jié)合了精彩的音樂素材，增強(qiáng)了曲子的旋律感。樂曲《曉霧》的結(jié)尾處很靈活地轉(zhuǎn)變成了岳山側(cè)的刮奏，具有京劇藝術(shù)干凈洪亮的獨(dú)特音效，讓聽眾感受到一種活躍的氣氛。但是，要把《曉霧》更好地展現(xiàn)出來(lái)，不能只靠作品原本的結(jié)構(gòu)特征，更要在樂曲中投入感情，這需要演奏者具有高超的演奏技巧，且對(duì)音樂的文化內(nèi)涵有深入的了解。

5 結(jié)語(yǔ)

古箏在現(xiàn)代的發(fā)展黃金期從20世紀(jì)以后開始。在這一階段，作曲家靈感噴涌，經(jīng)典作品不斷出現(xiàn)。作品在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，起承轉(zhuǎn)合，不斷融合，無(wú)論是作曲家的作品創(chuàng)作思路，還是演奏者的演奏技巧，都有新的突破和成就，呈現(xiàn)出現(xiàn)代氣息和傳統(tǒng)音樂交織的獨(dú)特美感。古箏曲的演奏形式，也不再拘泥于一開始的單一形式，開始出現(xiàn)電子樂和古箏結(jié)合的《蝴蝶與蘭》、鋼琴與古箏結(jié)合的《七夕》等等，這些作品突破古箏獨(dú)奏的單一形式，形式新穎，舞臺(tái)效果強(qiáng)烈，推動(dòng)了現(xiàn)代古箏的發(fā)展。《曉霧》正是在這樣的大環(huán)境下被創(chuàng)作出來(lái)的優(yōu)秀作品，既符合現(xiàn)代音樂的審美要求，又繼承了傳統(tǒng)音樂的優(yōu)勢(shì)，演奏時(shí)既能展現(xiàn)作曲家的作曲水平和演奏者的技藝，又能給欣賞者帶來(lái)一場(chǎng)古箏的聽覺盛宴。

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作者簡(jiǎn)介：謝婷（1993—），女，貴州織金人，碩士在讀，研究方向：音樂表演（古箏）。