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      淺談世界三大音樂教育體系在小學(xué)音樂課堂中的運(yùn)用

      2022-06-21 22:25:18招春燕
      教學(xué)研究與管理 2022年5期
      關(guān)鍵詞:柯達(dá)伊教學(xué)法奧爾夫教學(xué)法小學(xué)音樂

      招春燕

      摘 要:我國音樂教育的現(xiàn)狀,仍長期使用著以歌唱、教學(xué)樂理知識為主體的陳舊模式,不僅教師難教出效果,學(xué)生也覺得枯燥乏味。如何改變目前的教學(xué)困境?筆者認(rèn)為要先從教師自身的教學(xué)方法出發(fā),與時俱進(jìn),轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念,學(xué)習(xí)新的教學(xué)模式。文章主要針對國內(nèi)音樂教育現(xiàn)狀,結(jié)合世界三大音樂教育體系各自的特點(diǎn)以及在課堂中的使用進(jìn)行探討,為音樂教學(xué)工作提供方向和指導(dǎo)。

      關(guān)鍵詞:小學(xué)音樂;奧爾夫教學(xué)法;柯達(dá)伊教學(xué)法;達(dá)爾克羅茲教學(xué)法

      目前世界主要有三大音樂教育體系,他們分別是——德國的奧爾夫、匈牙利的柯達(dá)伊、瑞士的達(dá)爾克羅滋。那么,音樂教師如何運(yùn)用好教育體系為音樂教學(xué)課堂增添色彩?

      一、奧爾夫教學(xué)法

      “奧爾夫教學(xué)法”為聯(lián)邦德國著名音樂家卡爾·奧爾夫所創(chuàng)建,是一個獨(dú)創(chuàng)的音樂教育體系,它關(guān)注開發(fā)孩子的內(nèi)心世界,在游戲中學(xué)習(xí),孩子不會把學(xué)音樂當(dāng)成一種負(fù)擔(dān),而是全身心地投入到音樂世界中來,用他們的肢體、語言、樂器自由地演繹,培養(yǎng)孩子樂理、樂感、表演、演奏等能力。

      (一)奧爾夫教學(xué)法特點(diǎn)

      1. 注重節(jié)奏

      節(jié)奏是音樂的心臟,是音樂的靈魂。奧爾夫認(rèn)為:節(jié)奏是最原本的動力,可以通過拍掌、跺腳等以最原始的情況被呈現(xiàn)。所以奧爾夫強(qiáng)調(diào)音樂教學(xué)要從節(jié)奏入手,節(jié)奏訓(xùn)練是奧爾夫最重要的教學(xué)環(huán)節(jié)。

      2. 運(yùn)用打擊樂器

      運(yùn)用打擊樂器也是奧爾夫教學(xué)的一大特色,由于打擊樂器容易掌握,不像小提琴、鋼琴等樂器需要一定的專業(yè)技術(shù)才能演奏,因此使用打擊樂器會極大地減少學(xué)生學(xué)習(xí)樂器的技術(shù)負(fù)擔(dān),從而增加學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣。其次打擊樂器分為“有固定音高”和“無固定音高”兩類,“有固定音高”樂器可以敲奏一些簡單的旋律,“無固定音高”樂器則可以用于節(jié)奏的擊打。且每種樂器音色鮮明,富有想象力,充分滿足學(xué)生的好奇心,可以讓學(xué)生進(jìn)行簡單的歌曲編排,在課堂中也可以互相交換樂器,讓他們接觸到更多的打擊樂,了解各種打擊樂器的使用方法。

      3. 即興演奏

      奧爾夫教學(xué)運(yùn)用到簡單易學(xué)的打擊樂器,和聲思維簡單,且伴奏可以使用固定的節(jié)奏,因此完全可以讓學(xué)生進(jìn)行即興的創(chuàng)編或演奏,充分發(fā)揮學(xué)生在課堂的主動性、創(chuàng)造力和想象力。

      4. 音樂和游戲相結(jié)合

      傳統(tǒng)的音樂教學(xué)局限于學(xué)生看譜唱、奏或模仿教師唱。學(xué)生不僅覺得枯燥乏味,且一旦離開教師和樂譜,便喪失對音樂感受力的創(chuàng)造力。音樂教育更重要的是培養(yǎng)學(xué)生對音樂美的感受,讓音樂課成為游戲的過程,那么音樂教育就是令學(xué)生感到快樂的藝術(shù)教育。奧爾夫教學(xué)把游戲結(jié)合于音樂教學(xué)中,讓學(xué)生在游戲過程中感受音的旋律、節(jié)奏、調(diào)性、結(jié)構(gòu)等音樂元素,可以在一首歌中學(xué)會一段舞,也可以在一節(jié)課中學(xué)會一段打擊樂合奏,在學(xué)中玩,在玩中感知音樂的內(nèi)涵、增強(qiáng)合作意識,讓學(xué)生在音樂游戲中發(fā)展音樂才能。

      (二)奧爾夫教學(xué)法的課堂運(yùn)用

      因?yàn)閵W爾夫教學(xué)法注重節(jié)奏,所以歌唱課適用奧爾夫節(jié)奏教學(xué),遇到節(jié)奏感較強(qiáng)的歌曲時,還可以用打擊樂器邊打節(jié)奏邊讀歌詞,能更好地加強(qiáng)學(xué)生的節(jié)奏感。遇到需要模仿樂器、動物等聲音的歌曲時,如敲鼓、蛙鳴、風(fēng)鈴等,可以加入打擊樂器:鼓、蛙鳴筒、三角鐵等與歌曲中模仿聲音比較相像的樂器,讓學(xué)生對歌曲的理解與體會更加深刻。以花城版一年級音樂《過新年》為例,曲子有比較強(qiáng)的節(jié)奏感,還有模仿敲鼓聲的歌詞,教師可以運(yùn)用鼓類樂器進(jìn)行節(jié)奏敲打教學(xué),加深學(xué)生對節(jié)奏的印象,也可以分配其他打擊樂器,讓學(xué)生即興演奏,進(jìn)行音樂游戲。

      奧爾夫音樂教學(xué)并不是學(xué)習(xí)高深的音樂技能,而是通過敲打節(jié)奏和打擊樂器進(jìn)行音樂游戲,讓學(xué)生在輕松自由的“玩”中,感受音樂??偟膩碚f,奧爾夫教學(xué)法是學(xué)生音樂學(xué)習(xí)的啟蒙,是學(xué)習(xí)其他音樂的起步。

      二、柯達(dá)伊教學(xué)法

      柯達(dá)伊教學(xué)法由匈牙利音樂教育家佐爾丹·柯達(dá)伊提出,他的理念是音樂成為每個小孩教育的一部分??逻_(dá)伊認(rèn)為,人聲是最好的教學(xué)工具,只要具備接受良好訓(xùn)練的師資和完整的教材,無論在哪里都可以實(shí)施,教學(xué)對象由兩歲幼兒至成人都可以透過歌唱的方式學(xué)習(xí)音樂。

      (一)柯達(dá)伊教學(xué)法特點(diǎn)

      1. 柯達(dá)伊教學(xué)法以集體唱歌為主要教學(xué)形式

      柯達(dá)伊認(rèn)為并不是每個人都能學(xué)習(xí)樂器,但唱歌卻人人都能學(xué)習(xí)。唱歌是人們對自己內(nèi)心情感的表達(dá),既簡單易行,又容易看到成果??逻_(dá)伊提倡使用無伴奏的合唱訓(xùn)練,這對教師本身的音樂專業(yè)要求也較高。

      2. 柯達(dá)伊教學(xué)法以五聲音階和四分、八分音符節(jié)奏為視唱教學(xué)基礎(chǔ)

      柯達(dá)伊發(fā)現(xiàn)兒童難以掌握半音,反而對小三度音程掌握得較好,因此跳進(jìn)比級進(jìn)更容易唱準(zhǔn)。而四分音符的速度與兒童走路時的速度比較匹配,八分音符則與跑步速度相近。因此,在柯達(dá)伊的教學(xué)中,往往都以五聲音階和四分、八分音符節(jié)奏為教學(xué)基礎(chǔ),學(xué)生掌握一定的音準(zhǔn)和節(jié)奏基礎(chǔ)后,再加深其他音程和節(jié)奏的訓(xùn)練。

      3. 柯達(dá)伊教學(xué)法采用首調(diào)唱名法、柯爾文手勢及節(jié)奏讀法教學(xué)

      剛接觸音樂的學(xué)生,對音高概念不清晰,但是對調(diào)性的概念則較強(qiáng),所以柯達(dá)伊采用首調(diào)唱名法,幫助學(xué)生建立音高概念,待學(xué)生掌握首調(diào)唱名法后,可以開始用固定唱名與之交替使用。

      為了幫助學(xué)生更好地理解音的高低位置,在柯達(dá)伊教學(xué)法中還采用柯爾文手勢,通過不同的姿勢以及在空間中的不同位置,顯示音階中各個音的高低關(guān)系,這樣能讓抽象的音符變得更加直觀易懂。

      (二)柯達(dá)伊教學(xué)法的課堂運(yùn)用

      通過了解柯達(dá)伊教學(xué)法的特點(diǎn),我們可以在一些富有民族調(diào)性的曲目上運(yùn)用柯達(dá)伊教學(xué)法,也可以在一些節(jié)奏以四分音符和八分音符為主的曲目上進(jìn)行柯達(dá)伊教學(xué)。而柯爾文手勢則可以運(yùn)用到每一首難以唱準(zhǔn)音程的歌曲當(dāng)中去。

      以花城版二年級音樂《勇敢的鄂倫春》為例,歌曲為五聲調(diào)式,節(jié)奏也以四分、八分音符為主。唱譜時,遇到跨度較大的音程或者難以唱準(zhǔn)的音時,可運(yùn)用柯爾文手勢加以幫助,加強(qiáng)學(xué)生對音的“距離”的體會,從而更加準(zhǔn)確地唱譜。

      三、達(dá)爾克羅茲教學(xué)法

      達(dá)爾克羅茲教學(xué)法是由瑞士教育家埃米爾·雅克·達(dá)爾克羅茲創(chuàng)立的教育體系。它提倡用形體動作來體現(xiàn)音樂節(jié)奏,被稱為體態(tài)律動。

      (一)達(dá)爾克羅茲教學(xué)法特點(diǎn)

      達(dá)爾克羅茲教學(xué)法提倡音樂課堂以體態(tài)律動為主,他更偏向于讓學(xué)生自己感受音樂、表達(dá)音樂。教學(xué)過程中以學(xué)生感受為主,它要求學(xué)生以身體各個器官作為樂器,把所聽到的音樂,所得到的感受通過身體表現(xiàn)出來。他的課堂形式主要以游戲?yàn)橹?,?dāng)發(fā)現(xiàn)學(xué)生注意力有所渙散時,可以立即變換,讓課堂永遠(yuǎn)處于一種新鮮的狀態(tài)。由于這種教學(xué)沒有固定的答案,也不需要學(xué)生有特別的專業(yè)技術(shù),不同年齡階段的學(xué)生都非常適合。

      (二)達(dá)爾克羅茲教學(xué)法的課堂運(yùn)用

      根據(jù)達(dá)爾克羅茲教學(xué)法的特點(diǎn),在欣賞課上運(yùn)用此教學(xué)法顯得特別合適。學(xué)生通過一段律動或一段舞蹈,就能更好地體會樂曲中所表達(dá)的情緒、節(jié)奏、速度、力度等音樂要素。教師既可以通過編排不同的身體律動動作,讓學(xué)生感受不同樂段的變化,也可以讓學(xué)生自己進(jìn)行創(chuàng)編適合的身體律動。

      以花城版一年級音樂管弦樂曲《小鴨和大灰狼》為例,當(dāng)學(xué)生聽到代表小鴨子愉快游泳的樂段時,可以引導(dǎo)學(xué)生舒張身體,做出一些表示愉悅放松的動作;當(dāng)聽到代表大灰狼的樂段時,可以引導(dǎo)學(xué)生展示出緊張、蜷縮、繃緊等身體律動感覺。運(yùn)用體態(tài)表達(dá)音樂,不僅能讓學(xué)生更加專注于聆聽音樂,也能提升學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,更利于提升學(xué)生展現(xiàn)自我、表現(xiàn)自我的能力。

      四、結(jié)語

      總之,傳統(tǒng)的音樂教學(xué)手段已經(jīng)跟不上時代的腳步,學(xué)校和教師應(yīng)該積極進(jìn)行改革和創(chuàng)新,著眼于學(xué)生的未來。世界三大音樂教學(xué)體系各有特色,它們既可以獨(dú)立使用,也可以互相配合使用。教師可以根據(jù)課堂教學(xué)的歌曲特點(diǎn),選擇合適的教學(xué)法進(jìn)行教學(xué)。無論如何,時代在進(jìn)步,音樂教育工作也在進(jìn)步,這不僅需要音樂教師日益精進(jìn)自己的專業(yè),還要不斷努力提升自身的教學(xué)能力,讓學(xué)生不再將音樂作為一種學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān),而是作為一種愉悅身心的美好享受。學(xué)生能通過語言、游戲、舞蹈等新的學(xué)習(xí)方法,本能地感受音樂的獨(dú)特魅力,在游戲中不知不覺地學(xué)習(xí)音樂知識,發(fā)展音樂素養(yǎng),真正從音樂中獲得無限的快樂。如此,音樂在美育方面的作用才會發(fā)揮得淋漓盡致。

      參考文獻(xiàn)

      [1][德]哈澤爾巴赫.奧爾夫教學(xué)法的理論與實(shí)踐[M].劉沛,譯.北京:中央音樂學(xué)院出版社,2014.

      [2]雍敦全.柯達(dá)伊音樂教學(xué)法的運(yùn)用[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2019.

      [3][瑞士]埃米爾·雅克·達(dá)爾克羅茲.達(dá)爾克羅茲方法:體態(tài)律動[M].謝呈譯,譯.北京:文化藝術(shù)出版社,2021.

      [4]關(guān)正春.柯達(dá)伊音樂教學(xué)法特點(diǎn)[J].現(xiàn)代中小學(xué)教育,2004(10).

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