嚴(yán)樂 屠夢(mèng)妍

《彩云追月》是廣東音樂的著名曲目，描寫了小市民簡(jiǎn)單平凡的生活，整體風(fēng)格輕快，體現(xiàn)出廣東民間音樂的風(fēng)格。它作為鋼琴曲的經(jīng)典曲目，它包含了獨(dú)特的民族色彩，本文從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性等方面進(jìn)行音樂分析。

1《彩云追月》作曲家簡(jiǎn)介

《彩云追月》是1935年由著名的音樂家任光和聶耳共同創(chuàng)作完成的一首民族管弦樂曲，后來由王建中改編成鋼琴獨(dú)奏曲。

任光（1900—1941），浙江嵊州人，中國(guó)近代著名的音樂家、作曲家。從小學(xué)習(xí)的樂器種類較多，如二胡、彈風(fēng)琴、吹銅號(hào)等，后進(jìn)入里昂大學(xué)音樂系學(xué)習(xí)樂理和作曲，他創(chuàng)作了眾多革命歌曲、群眾歌曲和抒情歌曲，開拓了左翼電影音樂領(lǐng)域，代表作《漁光曲》《大地進(jìn)行曲》等等。

聶耳（1912—1935），云南玉溪人，中國(guó)著名音樂家、作曲家，中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的創(chuàng)作者，他的音樂具有鮮明的時(shí)代感、強(qiáng)烈的民族精神和藝術(shù)創(chuàng)造性，為中國(guó)無產(chǎn)階級(jí)革命音樂發(fā)展指出了方向，樹立了中國(guó)音樂創(chuàng)作的榜樣。

王建中（1933—2016），江蘇人，中國(guó)著名的作曲家、鋼琴家，他創(chuàng)作改編的許多鋼琴作品都將中國(guó)的民族民間音樂與西方的創(chuàng)作手法融合起來，代表作《山丹丹花開紅艷艷》《繡金匾》等。他改編的《彩云追月》體現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族性和時(shí)代性，在大量改編作品中脫穎而出。

2 曲式結(jié)構(gòu)分析

該曲子為三段式結(jié)構(gòu)，A宮五聲調(diào)式，4/4拍，共71個(gè)小節(jié)，由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲構(gòu)成，具有廣東小調(diào)的風(fēng)格。曲式結(jié)構(gòu)分析圖示如圖1所示。

引子（1～9小節(jié)）：第一小節(jié)旋律模仿了彈撥樂器，第二小節(jié)為流動(dòng)的五聲音階琶音，再加上顫音，具有濃烈的民族特色，給人一種流水的感覺，后兩個(gè)小節(jié)是前兩個(gè)小節(jié)的模進(jìn)，最后用右手八度、左右手交替的方式來表現(xiàn)云和月打鬧的場(chǎng)景，讓我們看到了浩瀚的天空和平靜的湖水。

呈示部A（10～19小節(jié)）：a樂句模仿了管弦樂器來進(jìn)行演奏，在四拍保持音的時(shí)候有二聲部進(jìn)行補(bǔ)充，b樂句的裝飾音是模仿了笛子的音色變得歡快起來，b’樂句是b樂句的下行四度模進(jìn)。

連接部（20～22小節(jié)）：采用了引子的動(dòng)機(jī)，節(jié)奏一樣，但是左手的伴奏織體變?yōu)榱伺靡簟?/p>

展開部B（22～37小節(jié)）：c樂句第一小節(jié)采用了與b樂句相同的節(jié)奏型后發(fā)生變奏，d樂句縮小了節(jié)奏型，加快了歡樂的氛圍，c樂句15連音模仿了古箏的琶音。

連接部（38～47小節(jié)）：左手旋律為a樂句的主題動(dòng)機(jī)，起到了承上啟下的作用，為再現(xiàn)部做好鋪墊。

再現(xiàn)部A’（48～57小節(jié)）：a’’樂句旋律與a樂句相同，但是由a樂句的單音擴(kuò)大到了九和弦和八度，左手伴奏織體也發(fā)生了變化為五連音，b’’’與b’’’’樂句在b樂句的基礎(chǔ)上增加了和弦的厚度，左手為五連音伴奏織體，最后不完滿終止于主和弦上。

尾聲（57～71小節(jié)）：與引子部分旋律相同，最后漸慢，給人一種虛無縹緲的感覺，讓人產(chǎn)生了聯(lián)想。

3 音樂分析

《彩云追月》是一首非常具有中國(guó)民族特色的鋼琴作品，雖然改編自民族管弦樂的版本，但是無論從曲式結(jié)構(gòu)還是和聲色彩上，作曲家再進(jìn)行二次創(chuàng)作的時(shí)候都完完整整地保留了曲子本來的民族風(fēng)格，從鋼琴的音域和特點(diǎn)出發(fā)，又有民族的特點(diǎn)也有西方音樂多樣的表現(xiàn)方式，讓《彩云追月》這首作品擁有其獨(dú)一無二的韻味。從調(diào)式和聲、模仿民族樂器、節(jié)奏裝飾音這三方面來分析這首作品，我們可以發(fā)現(xiàn)《彩云追月》在不同的方面體現(xiàn)出了濃郁的民族色彩。

3.1 調(diào)式和聲分析

《彩云追月》采用的是具有中國(guó)民族特色的“五聲調(diào)式”，音程以五度音程、八度音程為主，彈奏起來在和聲效果上十分和諧，也因此音樂旋律會(huì)變得寬廣大氣。在樂曲的引子部分的第2小節(jié)，左右手交替的以徵音開始的快琶音以及在第4小節(jié)的快琶音都是運(yùn)用了五聲調(diào)式里的音。主題出現(xiàn)的第9小節(jié)也同樣如此，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的和聲色彩。彩云追月譜例圖如圖2和圖3所示。

呈示段的第一樂句以徵、羽、宮、商、角為順序作音階式上行進(jìn)行模進(jìn)，第二樂句和第一樂句就形成了鮮明的對(duì)比，在旋律的最高音處加入了為羽調(diào)式的裝飾音[1]，和聲上用了六級(jí)和三級(jí)的七和弦，在A宮調(diào)式上終止。中段為A宮調(diào)式，是呈示段的繼續(xù)發(fā)展。第三樂句的主題旋律動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在左手的低聲部，也是第一樂句的再現(xiàn)，第四樂句的左手伴奏部分運(yùn)用的五聲音階，是對(duì)第二樂句的再現(xiàn)，這四個(gè)樂句強(qiáng)弱對(duì)比明顯，要表現(xiàn)出云和月在天空中嬉戲的意境，最后結(jié)束在A宮調(diào)式上。再現(xiàn)段是對(duì)于呈示段的再現(xiàn)，伴奏還是運(yùn)用的五聲調(diào)式，但是由單音變成了八度音程，將全曲推向高潮，結(jié)尾與引子相呼應(yīng)，增強(qiáng)了終止的感覺。

3.2 模仿民族器樂

通常在中國(guó)的鋼琴作品中，都會(huì)對(duì)中國(guó)民族樂器進(jìn)行一些模仿。在民樂合奏的《彩云追月》中，演奏的樂器有琵琶、豎琴、二胡等，這些民族樂器的使用使整首曲子音樂性以及民族色彩性更強(qiáng)了。在改編的鋼琴曲中將民族樂器和鋼琴完美融合，取長(zhǎng)補(bǔ)短?！恫试谱吩隆返?～7小節(jié)，就模仿了揚(yáng)琴和古箏，如第1小節(jié)的和弦就是對(duì)揚(yáng)琴的模仿，而我們?cè)趶椬嗟臅r(shí)候不能把裝飾音彈得生硬，先去聆聽樂器的音響效果再用鋼琴進(jìn)行模仿，這樣民族韻味會(huì)更加的明顯。第2小節(jié)和第4小節(jié)的快琶音就是對(duì)古箏的模仿，快琶音就是古箏琴弦上的刮奏，彈奏的時(shí)候節(jié)奏不能太過于規(guī)整，雖然是左右手交替，但彈奏的時(shí)候這一連串的琶音要非常的連貫，一氣呵成。第5～6小節(jié)是單音和八度交替進(jìn)行的旋律，同樣也是對(duì)揚(yáng)琴的模仿，敲擊時(shí)揚(yáng)琴發(fā)出的清亮的聲音在彈奏中更應(yīng)該有所體現(xiàn)，如此才能將人們帶入朦朧的意境。

3.3 節(jié)奏及裝飾音

在樂曲的主題旋律上，融入了西方獨(dú)特的節(jié)奏探戈探戈的節(jié)奏在不同的地區(qū)都有所不同，而《彩云追月》的主題旋律加入了拉丁美洲的探戈節(jié)奏，節(jié)奏感緊湊鏗鏘有力，與引子出現(xiàn)自由的速度形成了對(duì)比，但又相得益彰。任光民樂合奏的版本將探戈的節(jié)奏加在了引子和多處句子與句子的連接中[2]，例如引子結(jié)束后連續(xù)4個(gè)小節(jié)的探戈節(jié)奏將主題呈現(xiàn)出來。而王建中改編的鋼琴版，探戈節(jié)奏則通過左手的演奏來呈現(xiàn)并代替了民族合奏中其他的器樂。

裝飾音在中國(guó)作品中也是十分常見的，我們對(duì)于這些裝飾音不能視而不見反而要格外的重視，因?yàn)橥谘b飾音的演奏也會(huì)影響到整個(gè)音樂的韻味。例如第2小節(jié)的最后兩拍的長(zhǎng)顫音，它體現(xiàn)了散板的效果，讓節(jié)奏更加自由，旋律也變得更加的靈動(dòng)了;在主旋律出現(xiàn)的上方增加了顫音，前后兩個(gè)樂句分別構(gòu)成了大二度和小二度的音程，如同一問一答，讓旋律變得活潑俏皮。

4 演奏技巧

在演奏《彩云追月》的時(shí)候，我們要注意的是，再現(xiàn)段部分雖然與呈示段部分比較的相似，但還是有一些聯(lián)系的，演奏的時(shí)候不能用一樣的情感和方式去表達(dá)音樂。例如，引子是一首樂曲的開頭，也是能夠帶給人們進(jìn)入意境的一個(gè)重要部分，仔細(xì)觀察樂譜上的力度記號(hào)，從p開始，跳音和弦的彈奏要將力量集中到手指尖，發(fā)出的聲音要飽滿而不虛。緊接著是左右手交替旋律向上走的長(zhǎng)琶音，這里的琶音要貼鍵演奏，每一個(gè)音要非常的均勻，不能出現(xiàn)明顯的重音，左右手交替的時(shí)候要非常的連貫，這時(shí)候需要我們控制一下下鍵的速度和方式，只有在同一頻率上才能彈出一氣呵成的效果。呈示部的主題旋律出現(xiàn)，短顫音在旋律的最高音上，這時(shí)手指的擊鍵與引子部分是完全不相同的，下鍵要果斷而深，顫音要顫得很清楚，手臂和手指的配合也能讓旋律更加凸顯出來。中段有許多連續(xù)的五聲音階琶音，根據(jù)譜子上旋律的走向做漸強(qiáng)漸弱，一般是兩頭弱中間強(qiáng)，每個(gè)音都不能給人突兀的感覺，這對(duì)手指的要求更高了[3]，音階要彈出顆粒感，運(yùn)用上手臂和手指的結(jié)合，手臂帶動(dòng)手指力量轉(zhuǎn)移，指尖集中，要求手指觸鍵的準(zhǔn)確性。再現(xiàn)段部分，也是全曲的高潮部分，八度音程的主題再現(xiàn)的時(shí)候，力度要比呈示部更加強(qiáng)，但是這個(gè)強(qiáng)不是“砸琴”，而是要用上大臂，把力量沉下來，手指第一關(guān)節(jié)在彈八度的時(shí)候尤其要在琴鍵上站住，這樣出來的聲音才會(huì)通透。尾聲部分與引子相同，但情感會(huì)有所不同，要從漸強(qiáng)到漸弱的處理。

踏板對(duì)于曲子的重要程度不言而喻，如何正確的使用踏板能把中國(guó)特色的五聲調(diào)式最大化地呈現(xiàn)出來也是一個(gè)值得研究的問題。踏板從頭踩到尾會(huì)讓曲子的音響效果一直處于渾濁狀態(tài)，如果一直不踩踏板整首曲子又失去了朦朧的感覺，所以合理地使用踏板也是關(guān)鍵的要素。例如在音階出現(xiàn)的時(shí)候就要使用音后踏板，在鋼琴聲音出來后快速踩下踏板。而在后面八度出現(xiàn)的時(shí)候就應(yīng)該踩下踏板再?gòu)椬?。不同的演奏技巧使用踏板的方法就?huì)不一樣。

5 結(jié)語

《彩云追月》是我國(guó)優(yōu)秀的鋼琴作品，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，詩(shī)情畫意的意境也讓這首樂曲一直備受大家的喜愛。王建中先生在進(jìn)行對(duì)《彩云追月》的二度創(chuàng)作中，完整地保留了中國(guó)民族音樂特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合了西方音樂，西方作品追求的音響效果和諧和東方追求的情感表達(dá)，這種中西合璧方式也讓這首曲子在一眾鋼琴曲中顯得別具一格。通過對(duì)《彩云追月》的分析，對(duì)音樂作品的內(nèi)涵和特點(diǎn)都有了一定的了解，也為之后演奏者更好的演繹打下了基礎(chǔ)。

引用

[1] 武麗娜.鋼琴曲《彩云追月》的音樂分析[J].北方音樂， 2015，35（1）：24-25.

[2] 魏亞楠.鋼琴曲《彩云追月》的音樂與演奏分析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（14）：15-16+49.

[3] 趙曉生.鋼琴演奏之道 [M].上海：上海音樂出版社，2007： 352+405.

作者簡(jiǎn)介：嚴(yán)樂（1999—），女，浙江杭州人，碩士研究生，就讀于紹興文理學(xué)院;屠夢(mèng)妍（1997—），女，浙江紹興人，碩士研究生，就讀于紹興文理學(xué)院。