徐佳祥

（哈爾濱師范大學 音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150025）

《蝴蝶》由十二個不同情節(jié)、不同風格的鋼琴小品組成，其創(chuàng)作來源是舒曼曾讀過的一部小說《少不更事的年代》。小說的最后一章叫做《幼蟲之舞》，描述了一場假面舞會。在舞會上，巴爾特和布爾特兄弟倆同時愛上了姑娘維娜，舒曼由此聯(lián)想到許多蝴蝶從蟲蛹相繼飛出。《蝴蝶》以優(yōu)美的散文形式呈現(xiàn)，音樂本身運用了類似波蘭舞曲、圓舞曲等風格?？梢哉f《蝴蝶》就像一篇優(yōu)美的散文，用音樂擴大了文字的表現(xiàn)力，讓人們身臨其境?！逗酚梢雍褪€小品組成，與舒曼所給的提示相結合，恰當合理的演奏處理及技巧運用可以使聽眾更加深刻地理解這首作品，從而更加準確地表達出作品的內涵。

一、引子部分

引子一共六小節(jié)，前四小節(jié)是向上的旋律，像是在為舞會的開始敲響鐘聲。演奏者在彈第一個音時，盡量讓觀眾沉浸在“舞會”的氣氛中，第一個音要落實，仿佛鐘聲落地，告訴人們舞會即將開始。演奏前大腦要想象出第一個音的實際演奏效果。在向上的旋律中，演奏者一定要連貫，不要踩踏板。在手指、手腕的準備方面，在拇指觸鍵前，演奏者要進行一個小呼吸同時手腕放松，然后手腕帶動指尖慢觸鍵的落下。前兩小節(jié)演奏者要稍作漸強，到三四小節(jié)再稍作呼吸，后兩個小節(jié)則是上一部分的回音，這里演奏時可以稍作處理，采用弱音踏板，在引子結束時，演奏者采用休止符的延長記號為第一部分做準備。

二、第一部分（化裝舞會）

圓舞曲風格，3/4 拍。樂曲的第一個樂句一開始使用八度旋律，八小節(jié)。在兩個休止符的醞釀后主題出現(xiàn)，輕快而華麗。注意譜面所給的指法3—4—5，要求高聲部旋律的連貫性，旋律是流動的八度音階。因此，演奏者要注重高聲部的旋律，同時也要注意拇指所負責的根音。旋律暗示著舞會的開始，每個人都戴著“面具”登場。前八小節(jié)基本相似，不同的是1—4 小節(jié)是由弱—漸強—弱，演奏者注意一定要收住，而4—8 小節(jié)則是弱—漸強—強的徹底釋放。兩個樂句要形成對比，并且要注意左手三拍的圓舞曲結構一定要遵守強—弱—弱的風格，低音的強一定要突出。

第二個樂句中，前四小節(jié)主要的演奏手法為“落提”，與第一樂句形成對比，描寫兩種不同的舞步。最后的四小節(jié)與第一樂句相似，但不同的是最后一個重音要與下一部分進行銜接，因此在演繹上演奏者要完全釋放，情緒上趨于飽滿。

三、第二部分（巴爾特）

2/4 拍，急板，本部分共十二個小節(jié)。頭四小節(jié)是一個短促的琶音，演奏時需要注意對齊，以及旋律走向的連線，仿佛坐過山車，忽上忽下，給人一種豪邁自由的男主形象。不同的是開場即為ff，演奏者要彈出漸強的感覺。連貫過程中，演奏者可踩一次踏板。最后結束第四小節(jié)出現(xiàn)新的主題，化裝舞會上，男主巴爾特登場。這里需要注意“落提”與右手連貫的旋律變化，演奏者需注意左手也要做一個小小的“落提”，注意低聲部旋律的來源。至此，第二部分結束。

四、第三部分（布爾特）

圓舞曲風格，3/4 拍，曲式從f 小調（第一部分）到A 大調（第二部分）再到f 小調（第三部分）。此時，巴爾特的兄弟布爾特登場。第一部分的旋律演奏者完全用左手來演奏，需注意踏板的運用，每一個音都要踩踏板并且要強有力，此時需用大臂帶動小臂，再帶動手腕演奏八度，此時的音色要結實有力，以體現(xiàn)另一個主人公的成熟穩(wěn)重。與第二部分截然不同的是八度要鏗鏘有力，演奏者拇指與小指要緊緊抓住。第一部分大體相同，但要注意的是此時的踏板需要演奏者根據(jù)左手的旋律去踩，而第一部分為音后踏板。第三部分不同的是此時的旋律已經(jīng)成為“復調”形式，演奏時演奏者需注意左右手的旋律，并且在本部分的最后漸弱處理。

五、第四部分（假面）

3/8 拍，在線三部曲式結構。第一樂句時演奏者的右手要彈得輕巧，體現(xiàn)小指的旋律，同時也要注意其中的各種記號。右手的高聲部旋律需要送出去，不要太強，但是一定要具有穿透力，同時右手的中聲部不要太強，否則會掩蓋高聲部。第二樂句旋律也要送出去，并非鋼琴敲擊的聲音，這里還需要注意音色的變化。十七小節(jié)開始，演奏者需要注意的還是“落提”的技巧，還有左手所蘊含的第二旋律，不必彈得太強，也不要很跳躍地彈。一直持續(xù)到三十二小節(jié)中的休止，呼吸一下進入到下一個樂句，然后從四十三小節(jié)中的漸強到強，第四部分結束。在兩段旋律的對比中，描繪二位主角的不同性格，此部分層次豐富，強弱對比明顯。

六、第五部分（維娜）

這一部分也是在線三部曲式，3/4 拍。要注意的是，此部分較難，演奏者需要進行左右手旋律單獨訓練。此部分為四部旋律，其中右手的旋律尤為突出。第一旋律作為女主角的旋律，其次左手低聲部的第二旋律作為男主（巴爾特）的旋律，然后才是右手的第三旋律，最后是左手的第四旋律。

這里可以理解為女主維娜的登場，柔和的旋律（1—5 小節(jié)），再到6—8 小節(jié)中男女主角的一問一答，生動有趣，引人遐想。演奏者彈此樂句需注意的是，要小心翼翼地彈，但是手指要保持一個積極狀態(tài)，要隨時準備。9—12 小節(jié)中，此時的八分音符演奏者要大膽去演奏，可以彈成斷奏，同時不要丟失了左右手的旋律，這里可以稍微使用踏板來保留聲音。13—18 小節(jié)中，這里的左手可以彈出進行曲的風格，但是要注意，此段的旋律仍在右手。19—24 小節(jié)，此時的主題與本部分開頭是一樣的，演奏者需要將右手的八度旋律送出去，音色需要外揚、飄散出去。25—26 小節(jié)演奏者可以稍作減慢，適當添加弱音踏板，保留柔和音色，此時維娜與巴爾特一見鐘情的邂逅也告一段落。

七、第六部分（布爾特之舞）

3/4 拍，回旋曲。本部分可以分為兩個插部，第一個插部（1—24 小節(jié)）演奏者要記住雙手和弦彈得一定要齊，而且需注意旋律的突出，包括踏板如何踩。7—15 小節(jié)中采用A 大調，輝煌的旋律中，布爾特變換舞步。16—24 小節(jié)，演奏者同樣采用粗獷的風格，情節(jié)悄然收場。第二插部的旋律演奏者要注意彈得歡快，以及整個旋律的輕巧。此時一定要注意踏板的運用，要能聽出布爾特輕快的舞蹈步伐。

八、第七部分（交換假面）

3/8 拍，此段為最浪漫的片段，兩位男主角交換面具。在此段旋律中，演奏者需要彈得輕柔、從容。此時的音色不要太僵，注意樂句的斷句，以及左手的旋律，與后半部分右手的旋律形成對比。后半段的旋律富有歌唱性，朦朧美妙。

九、第八部分（招認）

3/4 拍，馬祖卡風格。注意重拍在第三拍上，這也是馬祖卡的特點。1—8 小節(jié)，演奏者彈奏和弦一定注意運用小臂，彈出結實的聲音，同時要注意八度的連奏。9—16 小節(jié)中，演奏者注意音樂的舞蹈性、彈跳性，要注意17 小節(jié)的琶音，彈得短而清，踏板只踩第一個音，多踩踏板音響就渾了。此處表達了女主角維娜與烏爾特跳舞卻心系瓦爾特的矛盾心理。

十、第九部分（匆忙）

3/8 拍。最開始短促的十六分音符顯得氣氛十分緊張，演奏者需注意的是右手的音要輕巧、均勻、清晰，左手的重音要找準位置。接下來雙手的斷奏需要單獨練習，四個旋律各有特色，演奏者要彈出穿透性，而后半部分的斷奏需要稍微連上一點。與前面不同的是，旋律稍作連接即可。旋律具有爆發(fā)性，前后呼應，場上是巴爾特與布爾特換裝的場面。

十一、第十部分（卸妝）

此部分可以分為前后兩個部分，前半部分為3/8 拍，后半部分3/4 拍。前部分與“招認”的結構差不多，為了與后半部分形成鮮明對比。而17—24 小節(jié)中，輝煌明亮的大三和弦要演奏者用大臂演奏，指尖的力量瞬間爆發(fā)，音色要鮮明大膽些，保證指尖抓住所有音符。演奏后半部分時，演奏者需要注意與前面速度保持一致，更多是要求旋律的掌握，左手的旋律如云彩飄過，右手的低聲部旋律像針，高聲部旋律像線，線帶動針。低聲部的旋律盡量“藏起來”，注意旋律的歌唱性、流動性，演奏者要善于運用踏板，最后由ppp 結束本部分。此處展現(xiàn)了舞會結束后，大家揭下面具以真面目示人的場景。

十二、第十一部分（回家）

3/4 拍，本部分為整個組曲中最大規(guī)格的曲目，篇幅最長，結構最復雜。這是復三部曲式，演奏者需要注意的是如何把波蘭舞曲風格融入其中，在開始的前三小節(jié)，要注意重音的位置，旋律要連成一條線，具有彈性。第一主題的出現(xiàn)，演奏者演奏得一定要干凈，給人一種清新愉快的感覺。手指要有抓力，把音符抓起來。雙音的彈奏要整齊、連貫，樂句推收自如。第二主題的出現(xiàn)，祥和靜謐。演奏者安安靜靜地聽著右手旋律，左手為其伴奏，采用切分的形式，注意重音。第三主題的出現(xiàn)打破這個意境，49—52 小節(jié)由強到弱，帶來一種蝴蝶飛翔的感覺，再到回歸第一主題，旋律歡快活潑，描繪出夜幕降臨后人們相繼離場的情景。

十三、第十二部分（終場與踏上歸途的兄弟們）

3/4 拍，圓舞曲風格，為樂曲的結束段。前八小節(jié)中，D 大調的主和弦充當了舞會的號角聲，暗示舞會客人即將離開。彈奏時要像鐘聲一樣鏗鏘有力，演奏者要雙手對齊，然后《蝴蝶》的主題再次展現(xiàn)，與開始段形成呼應。優(yōu)美的旋律隨著舞會的結束，漸行漸遠，聽眾仿佛身臨其境。隨著最后一個鐘聲敲響，舞會黯然結束，使人浮想聯(lián)翩。最后演奏者以豎琴的琶音結束整曲，尾音和諧綿長，隨著樂音的一點點消失，隨著舒曼的巧思，本曲結束。演奏者在演奏時需選擇延音踏板來完成鐘聲效果。

十四、結語

舒曼的《蝴蝶》是一篇靈動優(yōu)美的散文，是一件粉雕玉琢的工藝品，是一段迷幻的夢境。認真分析這部作品，我們會發(fā)現(xiàn)每一個演奏記號，每一個休止記號，都有獨特的用意，值得我們細心琢磨，用心體會。