王彥貞

（黃淮學(xué)院 河南 駐馬店 463000）

一、《月滿西樓》的音樂風(fēng)格判斷

《月滿西樓》取自李清照的詞曲作品《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，這首歌曲記錄的是李清照和丈夫最初結(jié)為伉儷，二人感情非常好，然而李清照卻因?yàn)楦赣H的事情遭受到了牽連，不得不和丈夫一別兩地。這首曲子就是用于借景抒情而創(chuàng)作的，充分展示了李清照和丈夫分別后，內(nèi)心十分思念、苦悶以及孤獨(dú)的心境。整首歌曲事體工整且完整，旋律曲調(diào)十分流暢，被看成是一首情景交融且筆墨精煉的好詞。我們從歌曲的流傳廣度可以看出，在這首曲子成功的基本元素中，最重要的是歌詞十分優(yōu)美且具有詩意，而且歌詞是完全契合曲子創(chuàng)作的。

二、《月滿西樓》的音樂風(fēng)格分析

（一）《月滿西樓》的曲式結(jié)構(gòu)

《月滿西樓》采取了單二部的曲式結(jié)構(gòu)，歌曲的開始部分有引子，后面部分有尾聲。一共可以劃分成A、B 兩段，都屬于方整結(jié)構(gòu)，充分采用了“同頭換尾”的創(chuàng)作手法。此外，從B 樂段的旋律可以看出，整段旋律都是直抒離別之愁和相思之苦的，前后形成了先抑后揚(yáng)的效果。在具體的藝術(shù)創(chuàng)作手法上，創(chuàng)作者更是設(shè)計(jì)了一個(gè)富有特色的短句，將其貫穿整首曲子?！对聺M西樓》這首享譽(yù)國內(nèi)外的音樂作品對(duì)于曲目編排有自身的獨(dú)到之處，尤其是對(duì)塤聲的應(yīng)用。開始到前奏首音“mi”彈起之后，再到首個(gè)“紅”字的演唱，再從間奏響起一直到第二段歌詞中唱到尾聲，是一個(gè)從心聲表達(dá)到聲音外化演唱的過程，整個(gè)過程包含了演唱人員的舞臺(tái)表演以及歌聲表達(dá)，還有塤以及鋼琴的伴奏摻入，再搭配上舞臺(tái)燈光，讓臺(tái)下觀眾能夠在觀賞的同時(shí)細(xì)細(xì)品味，雖然只有很短的幾分鐘展示時(shí)間，卻足以帶領(lǐng)觀眾穿越到幾百年之前，仿佛置身在了月光下的荷花中，實(shí)現(xiàn)了和創(chuàng)作者的內(nèi)心對(duì)話的效果。

（二）《月滿西樓》的調(diào)性

《月滿西樓》在調(diào)式調(diào)性方面采用的是七聲雅樂羽調(diào)式，此種調(diào)式主要應(yīng)用于民族民間音樂以及專業(yè)音樂創(chuàng)作，常用于表達(dá)悲涼以及憂郁的情緒。在《月滿西樓》這首歌曲中，創(chuàng)作者通過應(yīng)用這種調(diào)式實(shí)施創(chuàng)作，和歌詞所要表達(dá)的悲傷情緒以及哀傷意境十分貼合。此外，在間奏運(yùn)用上采取了“重復(fù)”創(chuàng)作的藝術(shù)手法，循環(huán)往復(fù)的旋律形成了回環(huán)纏綿的情境，讓廣大聽者感覺到了無限的哀思，且內(nèi)心深感寂寞?！对聺M西樓》把抽象復(fù)雜且難以捉摸的內(nèi)心哀愁，用一種含有豐富內(nèi)涵以及平靜哀思的旋律呈現(xiàn)了出來，極易調(diào)動(dòng)聽眾的情緒，也很容易引起廣大聽眾的內(nèi)心共鳴。在進(jìn)行演唱的過程中，對(duì)于情感方面的把握，應(yīng)當(dāng)演唱出古典詩詞特有的韻味。首先可以通過反復(fù)吟誦的方式，準(zhǔn)確把握好句子的抑揚(yáng)頓挫，并且在演唱的同時(shí)，也要將古詩詞的感覺很好地表達(dá)出來；其次，男中音演唱的時(shí)候，同樣可以應(yīng)用美聲唱法對(duì)中華古典詩詞進(jìn)行傳達(dá)。具體的演唱發(fā)音技巧以及吐字表達(dá)等，都可以參考國家著名歌唱家廖昌永的演唱方式，對(duì)于聲音強(qiáng)弱對(duì)比的應(yīng)用及細(xì)節(jié)處理要多做揣摩和練習(xí)。比如，廖昌永在主歌以及副歌的位置用了很明顯的強(qiáng)弱對(duì)比，從演唱“紅藕香殘”開始，聲音是力道十足的，因此強(qiáng)弱對(duì)比并不是十分明顯。但是，從第二句開始，一直到第四句的時(shí)候，則需要進(jìn)行氣息控制，要用較微弱的聲音進(jìn)行情感表達(dá)?！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”作為一句過渡句，在演唱的時(shí)候氣息一定要稍微加強(qiáng)一點(diǎn)。演唱后面的副歌部分則應(yīng)當(dāng)加重氣息，聲音以及情感才能夠完全表達(dá)出來，從而達(dá)到與前面演唱的主歌部分形成明顯的強(qiáng)弱對(duì)比。需要注意的是，對(duì)于副歌部分的演唱，尤其是“一種相思兩處閑愁”以及“才下眉頭卻上心頭”這兩句，需要特別控制好氣息，此時(shí)的聲音應(yīng)該稍微弱一點(diǎn)，和上一句做到強(qiáng)弱對(duì)比。

（三）《月滿西樓》的節(jié)奏

《月滿西樓》從第14 小節(jié)到第22 小節(jié)部分是全曲演唱的開端，這部分的演唱速度比較平緩，而且旋律屬于內(nèi)斂流暢的形式，整體音調(diào)的起伏不是很大，應(yīng)當(dāng)唱出“娓娓道來”的味道。所以對(duì)于氣息的要求更是要做到連貫、流暢以及平穩(wěn)，應(yīng)當(dāng)像在“低音訴說”一樣把歌詞吟唱出來。對(duì)于此種情況，演唱人員應(yīng)當(dāng)花費(fèi)充分的時(shí)間做好呼吸調(diào)整，在演唱這一部分的時(shí)候，氣息要保持自然且平穩(wěn)，學(xué)會(huì)用橫膈膜進(jìn)行控制，讓氣息能夠隨著聲音更加流暢地送出，把音樂特有的流動(dòng)性呈現(xiàn)出來，讓歌曲演唱表現(xiàn)得不那么枯燥無味。然而在第20 小節(jié)以及21 小節(jié)之間，需要換氣的部分是有所改變的，原因在于第21 小節(jié)以及第22 小節(jié)是整個(gè)歌曲高潮部分的“引子”，特別是最后一個(gè)“樓”字，拍數(shù)非常長，需要做好漸強(qiáng)式處理，所以在演唱第21 小節(jié)之前應(yīng)當(dāng)做好吸氣準(zhǔn)備，使用腹式呼吸法，并且在演唱的時(shí)候還要對(duì)氣息進(jìn)行處理，做到強(qiáng)弱自如。只有這樣，才能避免音準(zhǔn)偏高或偏低以及漸強(qiáng)效果不明顯等問題。此外，從第23 小節(jié)開始，整體進(jìn)入了情感表達(dá)最為強(qiáng)烈的部分，演唱速度加快，而且音域變高了，旋律起伏也更加明顯，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。所以，在演唱這部分樂段的時(shí)候，氣息要做好相應(yīng)的調(diào)整。

（四）《月滿西樓》織體伴奏的運(yùn)用

歌曲的“引子”部分，主要是通過琶音的織體進(jìn)行創(chuàng)作的，鋪墊出了《月滿西樓》曲子的意境，為后面的主體呈現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。A 段的主題伴隨歌詞是從主音開始的，逐漸向上級(jí)持續(xù)進(jìn)行，而且節(jié)奏節(jié)拍十分舒緩，尤其是a’部分和a 部分都是大體相似的，對(duì)于和聲織體的應(yīng)用也較為豐富；對(duì)于伴奏織體的應(yīng)用，以琶音、柱式和弦織體為主，同時(shí)，還烘托出了整首作品十分哀怨凄美的情緒；從結(jié)構(gòu)來看，A 段結(jié)構(gòu)屬于平行型、非方整型樂句，可以把第一句看成是第二句的重復(fù)。而且，B 段的主題（動(dòng)機(jī)）是從主音開始的，逐漸向上級(jí)持續(xù)進(jìn)行，整個(gè)節(jié)奏節(jié)拍的起伏相比較A 段來說是更大的，尤其是和聲織體也較為豐富，整體調(diào)性和聲也是比較動(dòng)蕩的，從而和A 段形成了十分明顯的對(duì)比。此外，伴奏織體主要是以琶音織體為核心的，整體烘托出十分激昂的情緒；另外，b’部分是b 部分的變化重復(fù)，也是屬于平行型、非方整型樂句。在結(jié)尾部分伴隨著歌詞的最后一句，整個(gè)伴奏以及和聲織體逐漸減慢和減弱，一直到整首曲子結(jié)束。

（五）《月滿西樓》中詩和曲的深度結(jié)合

一直以來，中國古典詩詞傳承著中華幾千年傳統(tǒng)文化，為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了海量素材。其中，《月滿西樓》就是一首把中國古典詩詞和民族音樂結(jié)合得十分優(yōu)秀的作品。《月滿西樓》中最具關(guān)鍵的一句是“紅藕香殘玉簟秋”，很多詞評(píng)人評(píng)價(jià)這一句“有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象”，指的是臘梅迎霜開放且在寒冬里立挺抗?fàn)幍淖藨B(tài)，用于比喻灑脫且剛毅的氣性。另外，玉指的是竹席光滑如玉，和“紅藕香殘”形成鮮明的對(duì)應(yīng)，同時(shí)也交代了當(dāng)時(shí)的時(shí)間背景是深秋時(shí)節(jié)，對(duì)場(chǎng)景中的人物以及地點(diǎn)也進(jìn)行了交代。在這里，“裳”指的是古人著的衣裳。而“蘭舟”指的是船。由此可以看出，脫下羅衣，眼望月空，給人無限遐想。而歌詞“云中誰寄錦書來？”帶有明顯疑問、思念以及疑慮的情感色彩?！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”所表達(dá)的是當(dāng)大雁排成“人”字長隊(duì)的時(shí)候，才能收到回音。因此，月滿西樓，才能感受到無限的歡樂?！盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，整個(gè)句子采用的是排比的描述手法，描述的是“我”內(nèi)心的向往以及渴望都無法實(shí)現(xiàn)，這里的“一種相思”以及“兩處閑愁”都是要通過對(duì)比演唱出來的。縱觀《月滿西樓》的詞曲創(chuàng)作，可以看出，涼秋悲景充分呈現(xiàn)了詞人顧影自憐的孤獨(dú)以及寂寞，待看云卷云舒、花開花落。在大自然反反復(fù)復(fù)的循環(huán)中，表達(dá)了對(duì)丈夫深切的思念。整首歌曲可以看成是旋律化的詩詞改編，作曲家在充分把握詞曲的核心要義及內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，通過音符的呈現(xiàn)表達(dá)了李清照當(dāng)時(shí)對(duì)丈夫的感情，正所謂愛之深、情之切。

（六）《月滿西樓》咬字吐字的運(yùn)用

《西滿月樓》整首詩的押韻都在“秋”“舟”或“樓”（ou）中，古詩中有一種特殊的韻律，這里以“余秋之”為中介，以元音“O”為主音，在韻律上，以“余秋之”為主音。當(dāng)你咬住這三個(gè)字時(shí)，它們比其他詞稍強(qiáng)一點(diǎn)，結(jié)尾稍長一點(diǎn)，這可能會(huì)使歌手進(jìn)入歌曲的意境，用三個(gè)詞來描述季節(jié)和風(fēng)景，表達(dá)出一種悲傷的氛圍。此外，藝術(shù)歌曲《月滿西樓》的旋律一開始就在第二個(gè)小D 上，雖然音調(diào)不高，但屬于女高音的音變區(qū)，口鼻同時(shí)呼吸，空氣可以被吸入最深的肺部。如果呼吸太慢，那會(huì)適得其反。腹部微開，膈肌下降，吸氣?。ɡ唛g肌和膈?。┲鲃?dòng)擴(kuò)張，背部和肋骨被動(dòng)伸展，肺部吸入空氣。歌唱時(shí)保持吸氣狀態(tài)，以膈肌為支點(diǎn)，腹肌有控制地收縮，讓氣息均勻有力地呼出，吹出聲帶，大腦支配腹部的擴(kuò)張。但事實(shí)上，唱歌時(shí)腹部會(huì)收縮，不會(huì)放松。想象一下，下腹部（丹田）像錐形一樣收緊，感覺到聲音靠近咽后壁，這樣聲音在腔內(nèi)就舒服了。

三、結(jié)語

一直以來，李清照創(chuàng)作的詩詞作品都是用婉約的方式進(jìn)行情感表達(dá)的，這首詩詞也是通過李清照獨(dú)特的情感去抒發(fā)自身內(nèi)心十分深沉的情感，從而引發(fā)聽眾的情感共鳴。經(jīng)過蘇越的改編創(chuàng)作之后，整首古典詩詞呈現(xiàn)出了一種新的意境，不單單在詞作上發(fā)揮出了古典詩詞獨(dú)特的情感表達(dá)，而且在語言上也更加內(nèi)斂和精煉，更在歌曲主題表達(dá)方面開辟了全新的創(chuàng)作思路。我們從《月滿西樓》這首歌曲的創(chuàng)作也可以看出，將古典詩詞和現(xiàn)代流行音樂進(jìn)行充分融合，有效豐富了現(xiàn)代流行音樂的創(chuàng)作主題，同時(shí)也為古典詩詞的繼承及發(fā)展提供了更大的創(chuàng)作空間。