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      勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲演奏詮釋

      2022-11-22 01:51:17王浩麗
      黃河之聲 2022年3期
      關(guān)鍵詞:勃拉姆斯古典主義樂(lè)句

      王浩麗

      約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms),德國(guó)浪漫主義時(shí)期的作曲家、鋼琴家。代表作品:《舒曼變奏曲》0P.9;《變奏曲》0P.21之一;《亨德?tīng)栔黝}變奏曲與賦格曲》等。

      一、勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作特征

      (一)創(chuàng)作背景

      勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲于1853年完成,是他創(chuàng)作早期具有代表性的作品之一,從此開(kāi)啟了全新的創(chuàng)作方式。作品結(jié)構(gòu)龐大,共四個(gè)樂(lè)章,他秉承古典主義的創(chuàng)作精髓,在吸取前人經(jīng)典的基礎(chǔ)上融入了一些新的元素,創(chuàng)作了新的作曲技法,探索新的演奏技巧,并加入自己的思想情感。《第一鋼琴奏鳴曲》力圖從古典主義奏鳴曲出發(fā),融合了浪漫主義的情懷,做到了浪漫主義幻想與詩(shī)意的表達(dá)與同時(shí)代作曲家相比,勃拉姆斯不單一于追求新異的外在表現(xiàn),他的音樂(lè)更加的深沉含蓄,更加的溫文爾雅[1]。

      (二)創(chuàng)作特征

      作品總體表現(xiàn)出積極昂揚(yáng)的樂(lè)觀情緒,音樂(lè)形象鮮明,音樂(lè)風(fēng)格情感表達(dá)深刻嚴(yán),展現(xiàn)了崇高的思想境界。勃拉姆斯推崇古典主義的創(chuàng)作手法,采用古典主義的創(chuàng)作技法,同時(shí)也吸取浪漫主義的元素,大膽的進(jìn)行創(chuàng)新與融合,將古典主義的莊重感與浪漫主義的靈動(dòng)性巧妙的進(jìn)行融合。使我們耳目一新,從作曲手法到音樂(lè)感受,都帶給我們一個(gè)新的感受。

      1、奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的傳承

      全樂(lè)章均采用了古典主義的奏鳴曲式原則,第一樂(lè)章分為呈示部,展開(kāi)部,發(fā)展部,再現(xiàn)部,規(guī)整的奏鳴曲式結(jié)構(gòu),和聲走向也與古典主義時(shí)期相一致,音符規(guī)整,譜面清晰。第二樂(lè)章是變奏曲,第三樂(lè)章復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),第四樂(lè)章回旋曲式[2]。

      2、采用豐富多樣的音樂(lè)旋律素材

      音樂(lè)素材選取多樣性,有選自民族歌曲,教堂音樂(lè)等。音樂(lè)風(fēng)格展示出濃厚的民族性與交響性。整體旋律鮮明,音樂(lè)色彩豐富多變,對(duì)比頻繁,音樂(lè)具有濃厚的德國(guó)民族民間音樂(lè)的色彩。

      第一樂(lè)章中,鮮明的交響性特征,采用C大調(diào)主和弦變化,以及八度加厚的旋律層,營(yíng)造出了磅礴的氣勢(shì),像黑夜里的閃電,照亮了整個(gè)夜空,帶來(lái)了光明與希望,之后出現(xiàn)的小的過(guò)渡句,將樂(lè)句轉(zhuǎn)到了將B大調(diào),音樂(lè)柔美而堅(jiān)定,使得鋼琴作品具有交響樂(lè)般的層次感和厚重性。

      3、作曲技法的創(chuàng)新性

      勃拉姆斯沿用古典主義時(shí)期的創(chuàng)作方法,對(duì)巴赫,莫扎特,貝多芬等作曲家的作品推崇備至,在繼續(xù)沿用古典大師們的和聲手法進(jìn)行創(chuàng)作,繼承了古典主義的題材,結(jié)構(gòu)形式,和聲變化,并進(jìn)行大膽的創(chuàng)新,形成了自己特有的和聲特點(diǎn)。

      作品大量使用復(fù)調(diào)手法,如卡農(nóng)的復(fù)調(diào)形式,采用上行模進(jìn)的方法,兩次出現(xiàn),使得旋律層加厚,旋律激進(jìn)上行,如對(duì)話般的豐富靈動(dòng),具有史詩(shī)般的莊重氣勢(shì),為后來(lái)的音樂(lè)走向鋪墊了寫(xiě)作的方法,醞釀著更加微妙的情緒。大量使用變化和旋,離調(diào)半音化變化,作品調(diào)性轉(zhuǎn)變多次,大量鞏固持續(xù)低音。勃拉姆斯繼承了古典主義的對(duì)位法,加入很強(qiáng)的個(gè)人主觀因素,融入浪漫主義時(shí)代元素,以一種新的作曲技法呈現(xiàn)給世人,形成了鮮明的特點(diǎn)。

      4、情感表達(dá)更加豐富

      勃拉姆斯采用浪漫主義的音樂(lè)語(yǔ)言,延續(xù)古典主義的特性,既恪守了自己的創(chuàng)作初心,又浪漫不失趣味的展露了自己的內(nèi)心變化,用浪漫主義的語(yǔ)言抒發(fā)了情感,將自己的思想貫穿滲透于作品之中?!禖大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》以振奮人心的音樂(lè)開(kāi)始,展示出剛強(qiáng),柔美,輕快之感,英雄新形象感強(qiáng)烈,內(nèi)心激動(dòng)昂揚(yáng),聽(tīng)覺(jué)上非常盡興,暢快淋漓。主題動(dòng)機(jī)鏗鏘有力,音樂(lè)富有朝氣。音域上的頻繁大跨越,讓人似乎領(lǐng)略到生活的妙美,隨后出現(xiàn)的副部主題,溫柔寧?kù)o,像在吟誦著動(dòng)聽(tīng)的詩(shī)歌,暖入人心。

      節(jié)奏,力度,音型的變化將音樂(lè)一次次的推向新的高潮,力度從p到pp,最后法ff的變化,讓人的心跟隨著跌宕起伏,產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的共鳴,這種夸張的力度變化在作品中多次出現(xiàn),讓聽(tīng)眾心潮澎湃。音型也發(fā)生了多種變化,不再恪守古典主義時(shí)期的規(guī)整性,帶有了浪漫主義的色彩,像當(dāng)時(shí)其他音樂(lè)作品一樣,隨情感變化而改變,比如厚重的和旋行進(jìn)之后,馬上又介入六連音的快速流動(dòng),旋律線條聲部不斷變化,左手低沉的旋律之后,馬上出現(xiàn)右手的放聲高歌。整個(gè)作品給人以變化莫測(cè)之感,讓人捉摸不透,這就是作曲家創(chuàng)作的獨(dú)到之處,豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯,變化多端且富有詩(shī)意般的審美意境。

      整個(gè)作品既展現(xiàn)了英雄般的氣勢(shì),有對(duì)自身內(nèi)心矛盾的詮釋?zhuān)灿袑?duì)美好生活的歌頌,暴風(fēng)雨般的波濤洶涌下也有美麗的彩虹。作者將自己的思想情感表達(dá)的活靈活現(xiàn),展示了內(nèi)心最真實(shí)的感觸,自由開(kāi)放富有宣泄性。

      二、勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲的曲式分析與演奏提示

      (一)第一樂(lè)章:奏鳴曲式

      奏鳴曲式,4/4拍。C大調(diào),和聲行進(jìn)飽滿(mǎn),節(jié)奏型變化多端,作品呈現(xiàn)出一種積極向上的生活態(tài)度,樂(lè)觀開(kāi)朗的性格特征。彈奏時(shí)要沉穩(wěn),堅(jiān)定,有力。整個(gè)樂(lè)章充斥著濃濃的英雄性色彩,主題動(dòng)機(jī)富有力量,節(jié)奏型堅(jiān)定,體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài),對(duì)古典主義的崇拜之情。主題動(dòng)機(jī)不斷地重復(fù),似乎在不斷地表明自己的立場(chǎng),彈奏時(shí)要充滿(mǎn)信心,技術(shù)要嫻熟。

      演奏技術(shù)技巧主要涉及三度,六段,八度,和弦音的大量持續(xù)性跑動(dòng),力度的把控要準(zhǔn)確,突出主旋律線。

      1、主部主題是由轉(zhuǎn)調(diào)構(gòu)成的樂(lè)段,音上行跑動(dòng)之后,C大調(diào)轉(zhuǎn)到降B大調(diào),并進(jìn)行重復(fù)。主題動(dòng)機(jī)以激情澎湃的氣勢(shì)進(jìn)入,氣勢(shì)恢宏,柱式和弦彈奏要堅(jiān)定有力,聲音要通透飽滿(mǎn),富有穿透力,低聲部的琶音,和弦跑動(dòng)要快速干凈。第一,二小節(jié)要彈成一個(gè)整體。

      2、弱起樂(lè)段,主題動(dòng)機(jī)采用卡農(nóng)手法,和聲進(jìn)行以I到IV為主,展示了一個(gè)完整的主部主題,樂(lè)句節(jié)奏鮮明,力度宏厚。出現(xiàn)了切分音的節(jié)奏型,緩解柱式和弦的緊迫版,隨后八度的下行使得音樂(lè)趨于平靜,力度為pp,為接下來(lái)音樂(lè)的走向奠定了基礎(chǔ)。在彈奏中要把握好弱起狀態(tài),每拍的和聲彈奏要準(zhǔn)確,雙手反向彈奏時(shí)要注意旋律的流動(dòng)性,樂(lè)句的完整性,在氣勢(shì)上做到一氣呵成,連續(xù)的跳音做慢慢的漸強(qiáng),音階跑動(dòng)快速清晰,三連音節(jié)奏要均勻。雙手反向跳奏和和諧,同步。

      3、副部主題與主部主題既存在鮮明的對(duì)比,也具有一定的關(guān)聯(lián)性,整個(gè)副部主題形象委婉可人,高聲部旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),具有歌唱性,低聲部采用了分解與半分解和弦形式,采用了附點(diǎn)節(jié)奏,轉(zhuǎn)到a小調(diào)。在彈奏時(shí)要注意力度的柔和度,力度的把控要得當(dāng),突出音色上的對(duì)比,同時(shí)要求彈奏著內(nèi)心情緒的轉(zhuǎn)化要迅速,從而更好的詮釋樂(lè)句的美感。結(jié)束部仍然大量采用主副部主題,但也加入了一些新的元素,采用高低聲部分解和弦。彈奏時(shí)要注意聲部的交錯(cuò)性,柱式和弦要堅(jiān)定利落,保持音要清晰。

      4、展開(kāi)部音樂(lè)素材以副部主題材料為主,降E大調(diào),采用持續(xù)保持音的方式使得旋律平穩(wěn)發(fā)展,三聲部復(fù)調(diào)性,突出中聲部,低聲部持續(xù)低音奏法,將呈示部的主部主題進(jìn)行變化,通過(guò)厚重的八度和弦來(lái)表現(xiàn)矛盾沖突,切分節(jié)奏的使用具有動(dòng)力性,彈奏時(shí)要注意左右手交替的準(zhǔn)確性,突出左手的旋律線,右手要輕巧彈奏,力度的轉(zhuǎn)化要很柔,控制好指尖的下鍵力度。

      (二)第二樂(lè)章:變奏曲式

      行板,c小調(diào),2/4拍,該樂(lè)章由德國(guó)一首古老的歌曲改編而來(lái),具有濃厚的民族風(fēng)格,講述了一個(gè)纏綿的愛(ài)情故事,從12小節(jié)開(kāi)始加上了歌詞,詩(shī)詞內(nèi)容帶給人無(wú)限遐想,暗示著樂(lè)章的音樂(lè)性格,情感方向。因此,該樂(lè)章在彈奏時(shí)的重點(diǎn)在于準(zhǔn)確把握作品的意境,具有感同生受之意,領(lǐng)會(huì)作曲家所要表達(dá)的情感,更好地演奏作品。

      1、主題,以c和聲小調(diào)開(kāi)始,結(jié)束到D音上。 開(kāi)頭三小節(jié)的跳奏,不能直接采用跳音奏法,要具有一定的連接性,樂(lè)句自由,深邃,給人以遐想的空間,注意力度的變化,pp到ff的遞增,力度把控要強(qiáng)檔。

      2、第一變奏共15小節(jié),彈奏以低聲部為主旋律,同時(shí)突出高聲部上方音,樂(lè)句變得厚重,和聲層加厚,力度加強(qiáng),旋律要干凈,流動(dòng)性強(qiáng),情緒抒發(fā)要舒展,注意三連音的奏法,要均勻,和諧。

      3、第二變奏采用三連音和大量的裝飾音,使得主題材料更加的優(yōu)美,彈奏時(shí),三連音要流暢,裝飾音輕巧,左手的八度和弦要一氣呵成,突出高聲部旋律的歌唱性,整體音色要靈動(dòng),刻畫(huà)一種虛無(wú)縹緲的意境。

      4、第三變奏,C大調(diào),調(diào)性明亮,高聲部旋律要鮮明,低聲部旋律進(jìn)行烘托。彈奏時(shí)要注意雙手同反向跑動(dòng)性,漸強(qiáng)處理,力度要推到一個(gè)高潮。整體樂(lè)句層次鮮明,色彩豐富。

      5、尾聲部控制好主旋律的走向,聲部之間要學(xué)會(huì)避讓?zhuān)怀鲎罡咭?,力度逐漸遞減,直至消失。

      (三)第三樂(lè)章

      第三樂(lè)章為諧謔曲,復(fù)三部曲式,e小調(diào),6/8拍,整個(gè)樂(lè)章活力滿(mǎn)滿(mǎn),音樂(lè)形象活潑,稍微熱情的快板樂(lè)章,樂(lè)曲展現(xiàn)了濃濃的鄉(xiāng)土氣息,與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)相融合,感情流落淳樸,力度對(duì)比強(qiáng)烈,使人感受到作曲家鮮明的個(gè)性,流露出對(duì)生活的熱愛(ài)之情,對(duì)未來(lái)的憧憬之意。

      A樂(lè)段,單三部曲式,該樂(lè)段進(jìn)行了四次轉(zhuǎn)調(diào),從e小調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào),d小調(diào),f小調(diào),E大調(diào)。B樂(lè)段,單三部曲式,采用了A部主題材料,E大調(diào),音階式跑動(dòng)之后以柱式和旋結(jié)束樂(lè)句。彈奏時(shí)要注意,旋律要清晰,連接部,三聲中部,多次轉(zhuǎn)調(diào)。

      (四)第四樂(lè)章

      回旋曲式,C大調(diào),9/8拍,該樂(lè)章氣勢(shì)恢宏,彰顯出勃勃生機(jī),情感表達(dá)熱烈,仿佛在表達(dá)自己執(zhí)著的堅(jiān)持與信念,每一個(gè)音符都果斷,動(dòng)力性強(qiáng),賦予了英雄性。和弦音彈奏要堅(jiān)定飽滿(mǎn),樂(lè)句彈奏要流暢,段落聲部劃分要明確。

      三、演奏綜述

      勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲采用了古典奏鳴曲4樂(lè)章的結(jié)構(gòu)。第一樂(lè)章富有英雄氣概,第二樂(lè)章展現(xiàn)出浪漫主義情懷,第三樂(lè)章賦予希望與生機(jī),第四樂(lè)章輝煌燦爛。我們?cè)谘葑嘀幸浞职盐兆髌返那浇Y(jié)構(gòu),理解音樂(lè)的思想內(nèi)涵,體會(huì)作曲家所要表達(dá)的思想創(chuàng)作,合理的進(jìn)行二度創(chuàng)作,從而更好的演繹作品。

      通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的深度剖析發(fā)現(xiàn),我們?cè)谘葑嘀幸龅綄?duì)力度控制的合理,音色處理要做到豐富多變,旋律要流動(dòng),情感抒發(fā)要真切。在力度控制方面要做到能迅速的轉(zhuǎn)換,突強(qiáng)突弱處理得當(dāng),一個(gè)樂(lè)句中左右手不同力度的彈奏要準(zhǔn)確清晰,并做到對(duì)比。

      在音色處理方面,不同的樂(lè)段描述不同的音樂(lè)形象,表達(dá)不同的思想情感,變幻莫測(cè),讓人捉摸不透,一會(huì)柔弱,一會(huì),剛烈,一會(huì)暗淡,一會(huì)明亮。我們?cè)谘葑鄷r(shí)要仔細(xì)琢磨音色的變化,控制指尖力度,從而更好的彈出不同的音色。

      在旋律的方面,主要樂(lè)句的流暢性,整個(gè)作品旋律線寬廣深遠(yuǎn),彈奏時(shí)要盡量做到歌唱性,除了指尖的連貫外還要注意氣息的連貫通透。

      在情感表達(dá)方面,要深刻理解作曲家的生平,創(chuàng)作背景,創(chuàng)作意境,體會(huì)作曲家當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界,把每一樂(lè)章的風(fēng)格都展現(xiàn)出來(lái),把作曲家熾熱的情感都可以展現(xiàn)的淋漓盡致。

      勃拉姆斯作為德奧時(shí)期杰出的代表人物,他在音樂(lè)史上產(chǎn)生了重要的影響,形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格,將古典主義形式與浪漫主義情懷完美的結(jié)合。他尊重,古典主義的文化,遵循古典大師的創(chuàng)作技法,他熱愛(ài)浪漫主義的開(kāi)放與自由。在浪漫主義時(shí)期,他追求自己的個(gè)性,不矯揉造作,他的音樂(lè)真正的表達(dá)了作曲家的內(nèi)心情感,將復(fù)雜的內(nèi)心矛盾充分展示。

      第一鋼琴奏鳴曲作為勃拉姆斯杰出的代表作品,從作曲技法與情感的抒發(fā)方面都詮釋了勃拉姆斯內(nèi)外兼修的品質(zhì)。音樂(lè)具有個(gè)人色彩,創(chuàng)造性,大膽的使用了三度,六度,八度音程的轉(zhuǎn)換,使得作品具有了交響樂(lè)團(tuán)般的輝煌燦爛的氣勢(shì)。樂(lè)曲充分體現(xiàn)了勃拉姆斯對(duì)于生命的熱情,對(duì)生活充滿(mǎn)著希望,不斷探尋一種持久賦予生機(jī)的音樂(lè)表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法。

      結(jié) 語(yǔ)

      通過(guò)對(duì)作品的分析研究,筆者深刻的感受到了音樂(lè)的無(wú)限魅力,在浪漫主義時(shí)代將古典主義進(jìn)行了傳承、借鑒、發(fā)展,使得音樂(lè)具有了獨(dú)特的藝術(shù)特色。大膽的創(chuàng)作技法和演奏,使聽(tīng)眾仿佛身臨其境,感同身受。這種堅(jiān)強(qiáng)的毅力,不斷探索的精神值得我們學(xué)習(xí),堅(jiān)定信念,一往無(wú)前?!?/p>

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