硬筆書法創(chuàng)作的前景

◎許曉俊

目前硬筆書法創(chuàng)作的藝術性不斷加強。首先形式上全盤復制了毛筆書法，有過之而無不及；其次在材質(zhì)上比毛筆更豐富，特別是黑底及深色的紙；再其次是書寫工具的兼容性，如秀麗筆、人造毛及特種塑料，能表達出粗細變化較大的線條以及枯筆；最后是成長起來的年輕書法愛好者在技法上的進步，還有很多毛筆書法高手參與到硬壇中來，從全國及各省的硬筆書法展賽中可見一斑。這是可喜可賀的硬壇一大進步，是硬筆從實用寫字向書法藝術邁進的有益探索，讓大家感到書法藝術又多了一種形式。

問題來了，有很多作品難以區(qū)分是毛筆還是硬筆創(chuàng)作的，也就是說作為獨立藝術門類的區(qū)分性不足。

有沒有可能讓硬筆書法具有自己的獨立性，而不是“寄人籬下”的一小眾分支？毛筆書法是從實用走向藝術的，經(jīng)過了上千年的發(fā)展；硬筆同樣也是從實用向藝術延伸，那么如何區(qū)分“競爭”呢？

從實用來看，毛筆豎寫是因為“席地而坐”，左手執(zhí)卷，右手操筆管，紙與手均無著處，橫寫沒有豎寫方便，于是形成了現(xiàn)有毛筆書法的筆法、字法、章法。那么，現(xiàn)在我們有桌、椅為坐具，紙可以平鋪，手可以著案，右手執(zhí)筆，自左向右的橫寫更為順手、便捷，同樣可以有硬筆橫寫的筆法體系，并有與之相應的字法，然后研究與之適應的章法與幅式，從而形成與毛筆書法有一定區(qū)分度的技法體系，走出現(xiàn)在硬筆書法風格較單一、形式一味模仿的創(chuàng)作初級階段。當然，研究還是要從繼承傳統(tǒng)開始入手，而非完全拋棄毛筆書法中豐富的營養(yǎng)；如何吸收，如何揚棄，是需要有志者探索的，不要怕失敗，不要怕被攻擊，當然也不要把不成熟的東西隨意宣揚，以免以訛傳訛，特別是自媒體時代。因此，需要有一批志同道合的優(yōu)秀創(chuàng)作者，靜下心來，有組織、有分工地展開研究。

筆者在20多年前，就曾思考過這個想法，但當時主要是向毛筆書法學習，不提倡一味模仿當代人的硬筆字帖。1998年筆者編著的鋼筆臨歷代名帖《靈飛經(jīng)筆法及其特點》一書中，示范用的是鋼筆實臨小楷《靈飛經(jīng)》，采用的幅式即是橫寫，盡管在筆法和字法上還是模仿，意在拋磚引玉。

相信在當下書寫工具、材質(zhì)、資料非常豐富的時代，從事硬筆書法創(chuàng)作的人才儲備到了相當豐富的時候，具有硬筆特征的藝術探討定會更向前一步!