基于知覺流暢性的動態(tài)圖形時空運動設(shè)計研究

高瞻 李振宇

摘? 要：在動態(tài)圖形時空運動設(shè)計中，知覺流暢性越高，動態(tài)圖形設(shè)計的認(rèn)知效率越快，同時也容易獲得輕松愉悅的審美體驗。動態(tài)圖形設(shè)計需要分析受眾對空間表達(dá)的過往經(jīng)驗，減少感知過程中的認(rèn)知盲區(qū)，同時還要明確設(shè)計群體需求，并伴隨社會審美導(dǎo)向、流行風(fēng)格及社會人群知識程度的變化而變化，從而達(dá)到提升知覺流暢性與審美體驗的目的。

關(guān)鍵詞：知覺流暢性；信息加工；動態(tài)圖形設(shè)計；圖形時空運動

基金項目：本文系江南大學(xué)2021年本科教育教學(xué)改革研究項目（JG2021175）；江蘇藝術(shù)基金2022年度資助項目（202202103648）研究成果。

一、引言

新媒體技術(shù)的高速發(fā)展將視覺傳達(dá)設(shè)計引入新時代，視覺設(shè)計無論是靜態(tài)還是動態(tài)，都更加注重受眾的認(rèn)知效率與審美體驗，追求信息接收效率與視覺感受的雙重流暢。動態(tài)圖形作為傳遞信息流載體，多維表現(xiàn)使圖形具有時空運動特征，在觀看時會產(chǎn)生潛在的知覺流暢性差異，并進(jìn)一步影響傳播實效和對美的評價。知覺是認(rèn)知的基礎(chǔ)，認(rèn)知是知覺的結(jié)果，知覺是多重感覺的綜合。因此，從知覺流暢性理論出發(fā)研究動態(tài)圖形設(shè)計，可以更好地幫助設(shè)計師串聯(lián)知覺輸入與認(rèn)知輸出，即動態(tài)圖形設(shè)計意圖與設(shè)計成效的關(guān)系，還可搭配恰當(dāng)?shù)臉?gòu)造組合，激發(fā)受眾更佳的審美體驗。

二、知覺流暢性與動態(tài)圖形設(shè)計

（一）知覺流暢性概念

在感知審美和設(shè)計對象時，一個中心中介因素是知覺流暢性[1]。知覺流暢性通常被定義為處理感知信息的輕松或速度的主觀體驗[2]。動物行為學(xué)者艾伯爾·艾比斯菲爾德認(rèn)為，美的對象既不會太復(fù)雜，也不會太簡單，美的模式應(yīng)該是在知覺方面更有效率、更能減輕記憶負(fù)擔(dān)的模式[3]。知覺流暢性屬于審美加工體驗過程中的初級階段。感知越流暢，審美反應(yīng)就越積極，美存在于觀者的加工經(jīng)驗中，加工經(jīng)驗在某種程度上是客觀刺激屬性和感知者主觀刺激相遇的歷史函數(shù)[4]。

感覺同知覺結(jié)合在一起構(gòu)成感知，感知是對感覺進(jìn)行處理，認(rèn)知是對感知進(jìn)行處理[5]。知覺流暢性高的信息線索相較于流暢性低的信息線索認(rèn)知程度更高[6]。通常知覺流暢性受到觀者主觀心理與過往知覺經(jīng)驗的影響，其信息感知及認(rèn)知流暢性也不同。知覺流暢性會影響認(rèn)知加工時間，從而改變認(rèn)知效率與審美體驗。

因此，動態(tài)圖形的知覺流暢性評價與認(rèn)知信息的效率，以及審美認(rèn)知之間存在著重要的聯(lián)系。

（二）動態(tài)圖形設(shè)計概念

動態(tài)圖形是指應(yīng)用動畫及影視的創(chuàng)作方法與手段，以視聽綜合的方式，對文字、圖形、圖像、色彩等圖形元素進(jìn)行動態(tài)演繹，以達(dá)到信息傳播、形象塑造與情感表達(dá)的目的[7]。在動態(tài)圖形設(shè)計中，靜幀圖形是圖形的本體設(shè)計，圖形時空運動設(shè)計是圖形靜幀間的關(guān)系設(shè)計。靜幀間的關(guān)系依賴于動態(tài)圖形各要素的聯(lián)系，不同要素變化會引發(fā)不同的感覺，不同的感覺綜合起來會影響整體的知覺感受。

（三）動態(tài)圖形設(shè)計與流暢性審美

動態(tài)圖形設(shè)計的審美策略隨著多領(lǐng)域科技的發(fā)展，以及自身創(chuàng)作工具的技術(shù)進(jìn)步，逐漸向流暢性轉(zhuǎn)型。近年來相關(guān)研究表明：一方面，逐幀動畫連續(xù)快速播放追求平滑連接，關(guān)鍵幀圖形運動調(diào)節(jié)曲線追求細(xì)膩的速度變化等，直接提升圖形信息流暢閱讀，從而提升知覺流暢度；另一方面，動力學(xué)及運動學(xué)仿真運動追求運動細(xì)節(jié)的質(zhì)感，動作捕捉運動更加追求流暢逼真的轉(zhuǎn)換效果。結(jié)合仿生原理，配合觀者過往知覺經(jīng)驗提升知覺流暢性。美的運動形式是相對于前后幀的運動而言的，搭配適當(dāng)且具有基因記憶的圖形運動，知覺更容易被喚醒。計算機編程視覺追求新穎的運動方式等，創(chuàng)造流暢的體驗貫穿于動態(tài)圖形的整體設(shè)計中，它是多維度、多感官、多元素間的平衡統(tǒng)一，是創(chuàng)造多重韻律美感的聯(lián)結(jié)紐帶。運動方式和知覺感受關(guān)聯(lián)，能帶來流暢感的圖形運動方式是技術(shù)美與藝術(shù)美的和諧統(tǒng)一。

由此可見，現(xiàn)階段動態(tài)圖形設(shè)計相關(guān)藝術(shù)形式、設(shè)計技術(shù)等研究與知覺流暢性關(guān)聯(lián)密切。此研究對動態(tài)圖形認(rèn)知效率提升、優(yōu)化審美體驗等具有重要意義。

三、知覺流暢性與信息加工流程

知覺流暢性與審美體驗的信息加工模型相關(guān)，它是指審美過程中涉及的心理機制。包括感知、內(nèi)隱記憶整合、外顯分類、認(rèn)知解釋和評價。其中感知、內(nèi)隱記憶整合、外顯分類是自動加工過程。感知過程處理顏色、視覺對比度、復(fù)雜性、對稱性、分組和順序等，內(nèi)隱記憶整合過程主要依賴知覺經(jīng)驗，熟悉性和原型性都是在這個階段產(chǎn)生影響；外顯分類過程主要處理內(nèi)容和風(fēng)格，此階段比較依賴藝術(shù)專業(yè)知識；認(rèn)知解釋與評價階段，是基于認(rèn)知的審美判斷[8]。

綜合上述內(nèi)容，內(nèi)隱記憶整合階段更側(cè)重對呈現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行回憶，外顯分類階段主要根據(jù)藝術(shù)經(jīng)驗對呈現(xiàn)的風(fēng)格進(jìn)行判斷，二者的加工過程均與知覺經(jīng)驗相關(guān)聯(lián)。在動態(tài)圖形設(shè)計中，內(nèi)容與風(fēng)格是不可分割的，內(nèi)容決定風(fēng)格傾向，風(fēng)格影響內(nèi)容識別。因此，本研究將兩個階段整合，便于分析知覺經(jīng)驗與知覺流暢度之間的聯(lián)系。同時，動態(tài)圖形知覺流暢度的效果評價，包括對認(rèn)知效果的評價，也包括整個信息加工流暢的評價，如圖1。

四、感知與動態(tài)圖形時空運動

人們天生具有喜歡關(guān)注動態(tài)變化事物的心理，人的視覺對于動起來的圖形具有主動和優(yōu)先關(guān)注的傾向。圖形作為運動圖形的基本元素，其形態(tài)變化、大小變化、顏色變化、亮度變化、肌理變化、位置變化都會影響運動的方式。圖形在空間及時間變化中，其運動方式與運動方向是影響視覺信息量的主要因素。感知信息數(shù)量的多少會直接影響知覺流暢度的高低。

轉(zhuǎn)場是動態(tài)圖形設(shè)計的重要組成部分，它引導(dǎo)著畫面空間的切換?？臻g切換的方式多元，二維、三維、多維等維度切換，以及旋轉(zhuǎn)、拉伸、拼貼等表現(xiàn)手法的切換，直接影響了知覺流暢度的高低，認(rèn)知效率的快慢。

圖形的短時呈現(xiàn)，會起到將信息壓縮或省略的效果，反之圖形緩動長時呈現(xiàn)則起到強調(diào)信息的作用。圖形呈現(xiàn)時間對信息的關(guān)注程度產(chǎn)生影響，進(jìn)一步對知覺流暢度的高低產(chǎn)生影響。時間是動態(tài)圖形感知邏輯的重要體現(xiàn)。

因此，動態(tài)圖形的知覺流暢度研究是一個多維度協(xié)同問題，也是一個時間與空間相結(jié)合的時空運動問題。

（一）運動趨勢整體性

在相同時間頻率下顏色變化的感知要比物體運動快，顏色引導(dǎo)形式（方向）為40ms，運動方向為80ms[9]。知覺流暢性的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一為速度，快速變色比快速位移感覺更快。視覺對比與重復(fù)相比更具有審美吸引力[10]。顏色變化可以用于協(xié)調(diào)整體運動方向，增加視覺對比度能夠使運動主體更加清晰，促進(jìn)加工速度，提升審美效果。

圖2中，a、b、c表現(xiàn)為汽車駛?cè)胨淼?、隧道?nèi)燈光掠過的遠(yuǎn)景片段，持續(xù)時間約4秒。d、e、f表現(xiàn)為車前立體標(biāo)志光影變化的近景片段，持續(xù)時間約8秒。g、h、i表現(xiàn)為人駕駛汽車，光照在人背后的近景片段，持續(xù)時間約2秒。

汽車、立體標(biāo)志、人均位于畫面中央，相對于背景呈靜止?fàn)顟B(tài)。背景色塊從中間向周圍進(jìn)行變色移動，呈快速擴(kuò)散狀態(tài)，暗示汽車正快速運動。圖形運動整體性較強，知覺特征明顯。主要體現(xiàn)在：其一，當(dāng)主體形態(tài)與色彩相對靜止，背景形態(tài)與色彩快速運動時，運動速度反差大，主體與背景分離清晰，對運動對象與環(huán)境的認(rèn)知加工更為輕松迅速。其二，對稱運動使畫面更加整體，對稱使信息減半，知覺加工難度降低。其三，肌理運動增加光感表現(xiàn)細(xì)節(jié)，多對象營造光掃過汽車的氣氛，速度感與光感特點明顯。

因此，圖形運動趨勢的整體性，需要構(gòu)圖、色彩、細(xì)節(jié)等多方協(xié)調(diào)，使運動趨勢統(tǒng)一?？赏ㄟ^增加畫面對稱、提升圖-底對比度、添加肌理運動共同強化，協(xié)調(diào)運動形式與運動方向，提升知覺流暢性，使受眾對描繪的場景進(jìn)行有效的快速認(rèn)知。

（二）焦點轉(zhuǎn)換連續(xù)性

動態(tài)圖形設(shè)計根據(jù)敘事需求，常需要進(jìn)行空間轉(zhuǎn)換，它既是動態(tài)圖形設(shè)計的亮點也是難點。空間轉(zhuǎn)換通常是由轉(zhuǎn)場運動實現(xiàn)的，轉(zhuǎn)場時的運動通常比較強烈，人的視線容易被吸引。焦點的構(gòu)圖位置及運動狀態(tài)影響人的視線跟蹤。視線跟蹤連續(xù)的焦點運動較為省力，常借助載體實現(xiàn)。

圖3中，a、b、c表現(xiàn)為俯視到平視的空間轉(zhuǎn)換。d、e、f表現(xiàn)為三維向二維再向三維的空間轉(zhuǎn)換。g、h、i表現(xiàn)為屏外向屏內(nèi)的空間轉(zhuǎn)換。圖形空間轉(zhuǎn)換流暢，主要體現(xiàn)在：其一，借助電子屏載體實現(xiàn)二維與三維間轉(zhuǎn)換，載體較為熟知，鏡頭切換順暢；其二，借助旋轉(zhuǎn)的鏡頭運動使周圍空間不斷轉(zhuǎn)變，但焦點始終保持在畫面中心，空間銜接自然。

因此，圖形空間焦點轉(zhuǎn)換的連續(xù)性，可通過調(diào)整焦點與環(huán)境空間的運動對比進(jìn)行強化，注重轉(zhuǎn)場載體的合理性，提升畫面的流暢度，使受眾快速進(jìn)入對轉(zhuǎn)變空間的認(rèn)知狀態(tài)。

圖4中，a表現(xiàn)為墻正視空間。b表現(xiàn)為四面墻俯視空間。c表現(xiàn)為小偷與墻共存空間。d表現(xiàn)為兩墻拐角空間。e表現(xiàn)為警察與群眾共存空間。f表現(xiàn)為墻內(nèi)外空間。g表現(xiàn)為墻角空間特寫。h表現(xiàn)為小偷與警察同一空間。i表現(xiàn)為墻正視的特寫。人與墻均位于畫面中心，做順時針或逆時針運動，具有一定規(guī)律性。人的運動用于敘事表述，墻的運動用于空間分隔轉(zhuǎn)場。人與墻的運動范圍相對穩(wěn)定，認(rèn)知加工較為輕松。

因此，當(dāng)動線和轉(zhuǎn)場在空間方向上近似時，力的方向較為統(tǒng)一，視覺注意力較為集中，對焦點鎖定更加省力，有利于運動中心的追蹤連續(xù)，具有規(guī)律性的美感。同時規(guī)律的轉(zhuǎn)場方式提供了認(rèn)知線索，有助于對劇情的推理與理解。

（三）線索層級邏輯性

動態(tài)圖形的時間屬性導(dǎo)致圖形表現(xiàn)是轉(zhuǎn)瞬即逝的，時間推移導(dǎo)致新信息出現(xiàn)，舊信息消失。受眾需要聯(lián)系之前與之后圖形呈現(xiàn)的變化，尋找信息線索。這時受眾的瞬時記憶發(fā)揮關(guān)鍵作用，它的形成是通過感覺器官對外部刺激反應(yīng)，瞬時記憶保持時間一般在0.25～2s[11]。出場順序與層級，時間的邏輯線決定了思考與反應(yīng)時間。

圖5中，a、b、c表現(xiàn)為基礎(chǔ)元素的平面旋轉(zhuǎn)運動。d、e、f表現(xiàn)為局部與整體空間推拉運動。g、h、i表現(xiàn)為橫向平移運動。圖形的時間層級劃分明顯，感知視覺運動與理解信息含義均較為輕松。主要體現(xiàn)在：其一，信息層級劃分清晰，分為元素演化層級、文化藝術(shù)展現(xiàn)層級和標(biāo)志性建筑展現(xiàn)層級三個主體部分。以畫面中心為視覺焦點，三個層級采用不同的運動方式，較為清晰地傳達(dá)了信息層次。其二，不同的信息層次，輔助線條與圖形運動方式保持一致，旋轉(zhuǎn)選用曲線，平移選用直線。輔助速度線有助于運動方向的感知，降低知覺加工成本。

因此，加強圖形線索層級邏輯性，區(qū)分信息段落，調(diào)整同一層級視覺屬性及輔助元素，進(jìn)行動效聯(lián)動，使受眾對信息層次的認(rèn)知更為準(zhǔn)確。增強的秩序感有利于信息的加工，提升知覺流暢感。

五、內(nèi)隱記憶、外顯分類與動態(tài)圖形

動態(tài)圖形設(shè)計需要根據(jù)知覺經(jīng)驗定位內(nèi)容風(fēng)格。知覺經(jīng)驗的來源包括人類進(jìn)化的固有基因、個人受地域文化影響的風(fēng)俗習(xí)慣、自然環(huán)境的生活常識等。

原型被認(rèn)為是針對某種類別的綜合性表征， 基于該類別所屬事物之間最相似的特征，原型性高的對象通常具有該類別較多的共同特征，并且會引發(fā)更高的知覺流暢性[12]。原型性由經(jīng)驗積累慢慢形成，例如鳥類動物間最相似的特征是可以飛翔，具有鳥類一般性和相似性的飛翔動態(tài)，就具有較高的原型性。在動態(tài)圖形設(shè)計中，即使是抽象的幾何圖形，具象的運動表達(dá)融合原型性較強的運動特征后，也可以感覺到鳥類在飛翔。

與人類運動相關(guān)的知覺經(jīng)驗具有普適性，較易激發(fā)聯(lián)想。研究發(fā)現(xiàn)，通過動態(tài)可視化學(xué)習(xí)人類運動技能信息，并不會造成較大認(rèn)知負(fù)擔(dān)，非人類運動技能知識可能需要擴(kuò)展認(rèn)知努力[13]。具有與自然的、類人運動一致的視覺特征線條畫易引發(fā)審美偏好并與更高的感知流暢度相關(guān)[14]。簡單的幾何圖形賦予活力的運動模式，可以傳達(dá)社交接觸的印象[15]。加工具有人類運動特征的圖形動態(tài)難度較小，對骨骼動勢具有基因記憶，抽象幾何圖形融入具象人類圖形運動，通過動態(tài)表述降低了靜態(tài)抽象圖形的理解難度，有助于感知流暢，更容易受到觀者的青睞。

圖6中，a、b、c表現(xiàn)為抽象幾何人奔跑場景，持續(xù)3秒。頭由眼睛放大指代，軀干為錐狀幾何形，四肢為長方形。人物整體造型寫意抽象，但奔跑姿態(tài)較為具象，整體融合較為自然。d、e、f表現(xiàn)為幾何面部橫向運動，持續(xù)8秒。人對面部意象通常優(yōu)先關(guān)注，眼睛較易成為引導(dǎo)運動的視覺焦點，眼球方向的轉(zhuǎn)動與圖形整體運動方向表現(xiàn)一致，信息加工相對容易，知覺較為流暢。g表現(xiàn)為抽象幾何人正面，耳朵由喇叭指代、鼻子由線條表述、眼睛與嘴唇為概括的幾何形。h表現(xiàn)為重復(fù)的正面嘴唇，位于畫面中心。i表現(xiàn)為抽象幾何人正側(cè)面結(jié)合，增加側(cè)面眼睛與嘴唇。從正面到側(cè)面的疊加過程中，共持續(xù)5秒，通過重復(fù)嘴唇轉(zhuǎn)場，人的視覺注意力集中在嘴唇，使側(cè)面嘴唇的出現(xiàn)自然過渡。此短片整體采用抽象圖形語言，內(nèi)容表述具象，受眾多為愛好爵士樂、設(shè)計等藝術(shù)相關(guān)人士。此類傳達(dá)方式易發(fā)揮較強的審美吸引力。

因此，通過知覺經(jīng)驗定位內(nèi)容風(fēng)格，針對不同的藝術(shù)專業(yè)人士，可選擇不同的藝術(shù)風(fēng)格，有助于獲得更高的審美評價。

運用動態(tài)圖形演示品牌標(biāo)志形象，激活品牌活力已成為一種廣泛趨勢，流暢自然的圖形運動，可以為企業(yè)傳遞良好親和的形象。圖7中，a表現(xiàn)為居家場景，人物碰杯出現(xiàn)清水材質(zhì)的感嘆號。b表現(xiàn)為海邊場景，人物擊掌出現(xiàn)海水材質(zhì)的感嘆號。c表現(xiàn)為結(jié)冰質(zhì)感的標(biāo)志，浮于水面。d表現(xiàn)為白日頂樓的場景。e表現(xiàn)為綠色的標(biāo)志動態(tài)。f表現(xiàn)為夜晚樓房的場景，感嘆號向上旋轉(zhuǎn)用于轉(zhuǎn)場引出標(biāo)志。g表現(xiàn)為車站場景，標(biāo)志融入站牌。h表現(xiàn)為花房場景，花香與感嘆號同構(gòu)。i表現(xiàn)為林中小屋場景，炊煙與感嘆號的同構(gòu)。

版面中心也是視覺中心，字體位置應(yīng)配合背景，同時美化版面，遮蓋版面中的不協(xié)調(diào)因素[16]。感嘆號是OLIFE標(biāo)志的主要元素，位于畫面中心，在短片中反復(fù)出現(xiàn)，在不同場景中以相似質(zhì)感融入環(huán)境。采用感嘆號旋轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)場方式，多次曝光加深知覺印象，可以增強對品牌符號的熟悉感。此品牌廣告面向大眾，對場景的塑造多為還原再現(xiàn)，畫面場景與心理場景接近時，熟悉感使知覺更加流暢，有利于品牌理念的傳播。

因此，當(dāng)通過知覺經(jīng)驗定位內(nèi)容風(fēng)格時，針對非藝術(shù)專業(yè)人士，這種和現(xiàn)實貼近的藝術(shù)風(fēng)格，有助于獲得更佳的審美體驗。

六、結(jié)語

在動態(tài)圖形設(shè)計中，復(fù)雜性高的刺激導(dǎo)致知覺流暢性低，因為加工復(fù)雜的刺激更費力。同一時間段內(nèi)，圖形運動數(shù)量少、運動方向有秩序、主體與背景運動對比強、重復(fù)的運動方式會降低復(fù)雜性。復(fù)雜性影響核心信息的分辨難度，從而影響知覺流暢性。當(dāng)圖形運動數(shù)量多或動勢大時，需要降低復(fù)雜度，可通過增加對稱、減緩速度、減少數(shù)量等方法加強整體性，提升秩序感。當(dāng)圖形運動數(shù)量少或動勢小時，增加細(xì)節(jié)量如填充變色運動和肌理運動等，有利于豐富畫面細(xì)節(jié)，增強運動感。亮度變化同樣可以增加運動細(xì)節(jié)，如霓虹燈原位閃爍。力的方向與數(shù)量不統(tǒng)一會帶來分散感，需要調(diào)整運動方向的趨同性以及變化方向的規(guī)律性，加強運動趨勢的整體性。降低單位時間內(nèi)的圖形在時間與空間動態(tài)的復(fù)雜度，有利于提高知覺流暢性。

知覺加工往往是刺激引導(dǎo)，進(jìn)行“自下而上”加工；認(rèn)知加工可以由注意引導(dǎo)，進(jìn)行“自上而下”加工。在動態(tài)圖形設(shè)計中，重復(fù)的圖形運動會引起“自下而上”的加工，反復(fù)出現(xiàn)有利于加深知覺印象，降低承載信息的加工難度，可以提高知覺流暢性。顯著的刺激有利于吸引視覺注意，引發(fā)“自上而下”的認(rèn)知加工，可在多次重復(fù)的刺激后放入重要的信息，有利于提升認(rèn)知效率。

因此，在動態(tài)圖形設(shè)計中，影響知覺流暢性的因素主要為復(fù)雜度、原型性，包括與圖形視覺相關(guān)的圖形-背景對比、對稱性、信息量，還包括與圖形知覺經(jīng)驗相關(guān)的的重復(fù)性、原型性等。動態(tài)圖形設(shè)計需要分析受眾對空間表達(dá)的過往經(jīng)驗，減少感知過程中的認(rèn)知盲區(qū)。對于藝術(shù)經(jīng)驗較多的受眾可采用風(fēng)格異化提升興趣，抽象及藝術(shù)風(fēng)格明顯的圖形運動更易受到藝術(shù)專業(yè)人士關(guān)注。對于藝術(shù)經(jīng)驗較少的受眾可利用寫實風(fēng)格拉近距離，與現(xiàn)實貼近的運動風(fēng)格更易產(chǎn)生聯(lián)想共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]CHRISTENSEN BT，BALL LJ，REBER R.Perceptual Fluency Effects in Judgments of Creativity and Beauty：Creative Objects are Perceived Fluently Yet They Are Visually Complex[J].Journal of Cognitive Psychology，2020（1）：45—66.

[2]OPPENHEIMER DM，F(xiàn)RANK MC.A Rose in Any Other Font Would not Smell as Sweet：Effects of Perceptual Fluency on Catego—rization[J].Cognition，2008（3）：1179.

[3]箱田裕司， 都筑譽史， 川畑秀明，等.認(rèn)知心理學(xué)[M].宋永寧，譯.上海：華東師范大學(xué)出版社，2013.

[4]REBER R，SCHWARZ N，WINKIELMAN P.Processing Fluency and Aesthetic Pleasure：Is Beauty in the Perceiver's Pro-cessing Experience？[J].Personality and Social Psychology Review，2004（4）：366， 381.

[5]聶珍釗.論人的認(rèn)知與意識[J].浙江社會科學(xué)，2020（10）：91-100.

[6]陽長征.社交網(wǎng)絡(luò)用戶交互情景體驗對危機信息持續(xù)分享意愿影響研究[J].現(xiàn)代情報，2020（1）：79-90.

[7]周年國.動態(tài)圖形的設(shè)計與信息傳播特性解析[J].包裝工程，2017（22）：147-151.

[8]LEDER H，NADAL M.Ten Years of a Model of Aesthetic Appreciation and Aesthetic Judgments：Theaesthetic Epi-sode-Developments and Challenges in Empirical Aesthetics[J].British Journal of Psychology，2014，105：446-447.

[9]ZEKI S.A Massively Asynchronous，Parallel Brain[J]. Philosophical Transactions of the Royal Society B-Biological Sciences，2015（1668）：103.

[10]VOGEL T， SILVA RR， THOMAS A et al.Truth is in the Mind， but Beauty is in the Eye： Fluency Effects are Moderated by a Match between Fluency Source and Judgment Dimension[J].Journal of Experimental Psychology—General，2020（8）：1588.

[11]郝亞睿，雷斌，張源，等.基于行人認(rèn)知規(guī)律的地鐵引導(dǎo)標(biāo)識信息優(yōu)化[J].交通信息與安全，2021（4）：99-107.

[12]孫山，青平，劉貝貝，等.創(chuàng)新型農(nóng)產(chǎn)品的產(chǎn)品特質(zhì)對消費者支付意愿的影響——以作物營養(yǎng)強化大米為例[J].農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化研究，2018（5）：743-750.

[13]PAAS F，SWELLER J.An Evolutionary Upgrade of Cognitive Load Theory：Using the Human Motor System and Collaboration to Support the Learning of Complex Cognitive Tasks[J].Educational Psychology Review，2012（1）：34.

[14]CHAMBERLAIN R，BERIO D，MAYER V etal. A Dot That Went For A Walk：People Prefer Lines Drawn With Human—Like Kinematics[J].British Journal of Psychology，2021（1）：105.

[15]SANTOS NS，KUZMANOVIC B，DAVID N et al.Animated Brain： A Functional Neuroimaging Study on Animacy Experience[J].Neuroimage，2010（1）：299.

[16]李振宇，高瞻.美術(shù)類書籍封面字體及版式設(shè)計研究[J].科技與出版，2018（9）：91-92.

作者簡介：

高瞻，江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院碩士研究生。研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計。

李振宇，博士，江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師。