摘 要：色彩是繪畫(huà)藝術(shù)中極為重要的元素，在水彩風(fēng)景畫(huà)中色彩更是有著不可替代的作用。水彩風(fēng)景畫(huà)中色彩的呈現(xiàn)受到多種因素的影響，包括時(shí)間、季節(jié)、地域差異等。當(dāng)然，水彩風(fēng)景畫(huà)和其他繪畫(huà)形式一樣，也是繪畫(huà)者主觀意識(shí)的反映，因而對(duì)于水彩風(fēng)景畫(huà)色彩表現(xiàn)的認(rèn)知不能過(guò)于片面，要從審美、情感和思想三個(gè)維度去理解。繪畫(huà)者要想把握好水彩風(fēng)景畫(huà)的色彩表現(xiàn)，需要按照色彩表現(xiàn)與構(gòu)圖、用筆、氣韻結(jié)合的要求，合理地運(yùn)用干畫(huà)法、濕畫(huà)法等技法，并突出寫(xiě)意性。

關(guān)鍵詞：水彩風(fēng)景畫(huà)；色彩表現(xiàn)；構(gòu)圖

水是水彩畫(huà)這一藝術(shù)形式中顏色的載體，它使得色彩更容易被稀釋，水的流動(dòng)性與滲透性給水彩畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了很多可能。水彩畫(huà)描繪的對(duì)象看起來(lái)也更加生動(dòng)，視覺(jué)上通透和諧，能夠呈現(xiàn)出清透、靈動(dòng)的繪畫(huà)效果。并且，水彩畫(huà)對(duì)光源色與光影明暗關(guān)系的處理更加科學(xué)，通過(guò)深淺色對(duì)比與水的質(zhì)地來(lái)呈現(xiàn)不同光線照射的效果。水彩風(fēng)景畫(huà)是水彩畫(huà)中以自然景物為表現(xiàn)對(duì)象的一個(gè)繪畫(huà)分支，是以水為媒介，并配以一定的技巧，展示大自然極為豐富的色彩的繪畫(huà)形式。水彩本身的特性（純凈、透明、接近自然本色），使其在表現(xiàn)風(fēng)景時(shí)比其他顏料更能表現(xiàn)出明澈、自然的效果。

一、水彩風(fēng)景畫(huà)色彩表現(xiàn)的影響因素

影響水彩風(fēng)景畫(huà)色彩表現(xiàn)的客觀因素主要有時(shí)間、氣候、地域和季節(jié)。首先，處在不同時(shí)間段的景物，其受到的光線照射是不同的，因此在水彩風(fēng)景畫(huà)中的色彩表現(xiàn)也是不同的。一般而言，表現(xiàn)早晨景象的水彩畫(huà)都比較清新，甚至觀者仿佛能夠感受到清晨升騰的霧氣，帶有一種朦朧美；表現(xiàn)中午時(shí)分景象的水彩畫(huà)的色彩對(duì)比較為強(qiáng)烈，暖色的明亮顯得暗部色彩更加暗淡；表現(xiàn)傍晚景象的水彩畫(huà)以灰蒙蒙的色彩為主，色彩較為濃郁[1]。其次，處在不同的氣候或天氣狀況下，所描繪的風(fēng)景呈現(xiàn)在水彩畫(huà)中的光線就會(huì)發(fā)生變化，形成比較明顯的冷、暖色彩區(qū)別。再次，地域差異也是造成水彩風(fēng)景畫(huà)色彩表現(xiàn)不同的原因之一。南北地域差異的存在影響了水彩風(fēng)景畫(huà)中對(duì)于色彩的偏好。北方水彩風(fēng)景畫(huà)普遍以農(nóng)村風(fēng)貌及雪景為主要題材，色彩渾厚，色調(diào)偏暗；南方水彩風(fēng)景畫(huà)中較少出現(xiàn)雪景，卻多了小橋流水人家，在色彩表現(xiàn)上趨于婉約、柔和、潤(rùn)澤，因而顯得更加空靈飄逸。最后，春去秋來(lái)，草木枯榮，季節(jié)讓風(fēng)景發(fā)生變化，而水彩風(fēng)景畫(huà)也會(huì)以季節(jié)變換為基礎(chǔ)，在色彩與色調(diào)呈現(xiàn)上體現(xiàn)出差異。需要注意的是，無(wú)論是受時(shí)間、氣候影響的水彩風(fēng)景畫(huà)，還是受地域、季節(jié)影響的水彩風(fēng)景畫(huà)都強(qiáng)調(diào)光線的重要性，是光線賦予了色彩生命力，有生命力的色彩最終造就了各具特色的水彩風(fēng)景畫(huà)。

除了客觀因素外，繪畫(huà)者的主觀認(rèn)知也會(huì)讓水彩風(fēng)景畫(huà)的色彩表現(xiàn)發(fā)生變化。繪畫(huà)本身就是客觀事物見(jiàn)諸主觀后形成的帶有主觀色彩的藝術(shù)創(chuàng)造，因而水彩風(fēng)景畫(huà)的色彩表現(xiàn)也遵循這一規(guī)律。

二、水彩風(fēng)景畫(huà)色彩表現(xiàn)的維度

水彩風(fēng)景畫(huà)由英國(guó)的“風(fēng)土地形畫(huà)”演變而來(lái)，其色彩表現(xiàn)主要有三個(gè)維度，即審美表現(xiàn)、情感表現(xiàn)、思想表現(xiàn)。

首先，在審美表現(xiàn)方面，水彩風(fēng)景畫(huà)的色彩呈現(xiàn)在很大程度上還原了實(shí)際的光線效果，恰當(dāng)?shù)夭蹲搅斯馀c影的律動(dòng)。保羅·桑德比等畫(huà)家的作品幾乎只有明暗兩種色調(diào)，以實(shí)現(xiàn)對(duì)具體對(duì)象的區(qū)分，達(dá)到寫(xiě)實(shí)的目的，在整體色調(diào)上偏冷，通過(guò)色調(diào)與畫(huà)面的高度統(tǒng)一實(shí)現(xiàn)水彩風(fēng)景畫(huà)色彩表現(xiàn)的整體和諧。約瑟夫·馬洛德·威廉·透納等畫(huà)家則剛好相反，他們用豐富且富有變化的色調(diào)表現(xiàn)出被描繪景物的層次感，使得近、中、遠(yuǎn)不同距離的景物在作品中呈現(xiàn)出由暗漸亮的色調(diào)變化，整體上給人一種明亮、溫暖的感覺(jué)?？梢?jiàn)，即便都是水彩風(fēng)景畫(huà)，也存在審美風(fēng)格上的差異。

其次，在情感表現(xiàn)方面，一些繪畫(huà)者會(huì)強(qiáng)調(diào)水彩風(fēng)景畫(huà)的莊重感，這是受到古典主義繪畫(huà)創(chuàng)作思想影響的結(jié)果[2]。該部分繪畫(huà)者通常偏愛(ài)黑灰、墨綠等暗色，傾向于在強(qiáng)烈的明暗對(duì)比下讓畫(huà)作頗顯嚴(yán)肅，將作品的情感表現(xiàn)寓于宏大的風(fēng)景之中。還有一部分繪畫(huà)者更喜歡展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生機(jī)與活力，以漸變色調(diào)凸顯畫(huà)作給人的活潑感，并以調(diào)和的方法實(shí)現(xiàn)畫(huà)面色彩的協(xié)調(diào)柔和，體現(xiàn)出比較明顯的個(gè)人情感色彩。與第一種繪畫(huà)者色彩情感表現(xiàn)的不同之處在于，第二種繪畫(huà)者更傾向于聚焦風(fēng)景的某一處，通過(guò)對(duì)景色的聚焦來(lái)傳遞情感?？傊?，前一種繪畫(huà)者色彩的情感表現(xiàn)是直覺(jué)的、模糊的，后一種繪畫(huà)者色彩的情感表現(xiàn)則是突出而濃烈的。

最后，在思想表現(xiàn)方面，水彩風(fēng)景畫(huà)傳達(dá)了繪畫(huà)者的所思所想。繪畫(huà)者在繪畫(huà)作品中訴說(shuō)著自己的想法，只不過(guò)是通過(guò)色彩以抽象的形式表達(dá)的。色彩的風(fēng)格、視覺(jué)效果、情緒情感及其象征意義都展現(xiàn)出繪畫(huà)者的思想。繪畫(huà)者的所思所想在水彩風(fēng)景畫(huà)作品中是能夠體現(xiàn)出來(lái)的，如畫(huà)作色彩的冷暖關(guān)系就是繪畫(huà)者思想的一種表現(xiàn)。在自身經(jīng)歷以及基于時(shí)代背景的藝術(shù)思潮的影響下，繪畫(huà)者基于某種思考創(chuàng)作某幅作品，如約瑟夫·馬洛德·威廉·透納基于當(dāng)時(shí)資本主義工業(yè)化大生產(chǎn)中面臨的人文缺失問(wèn)題，創(chuàng)作了水彩風(fēng)景畫(huà)作品《狂風(fēng)中的荷蘭船只》。

三、水彩風(fēng)景畫(huà)色彩表現(xiàn)的基本要求

（一）色彩表現(xiàn)與構(gòu)圖相結(jié)合

描繪客觀景物很多時(shí)候不能達(dá)到預(yù)期的畫(huà)面效果，此時(shí)需要將景物元素進(jìn)行重新排列，按照0.618的黃金比例，將整體畫(huà)面的局部與關(guān)鍵體現(xiàn)出來(lái)，從而保證水彩風(fēng)景畫(huà)構(gòu)圖的科學(xué)性。這種說(shuō)法早有先例可循。水彩風(fēng)景畫(huà)的代表人物之一保羅·桑德比曾是一名地圖繪制者，因而其能在水彩風(fēng)景畫(huà)繪制中做到造型與尺寸的高度精確，并在構(gòu)圖上實(shí)現(xiàn)對(duì)任何場(chǎng)景、任何細(xì)節(jié)的合理布局，使得觀者從任何角度觀察他的畫(huà)作都能感受到一種和諧且充實(shí)的美感[3]。水彩風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作者在構(gòu)圖上花費(fèi)的精力很多，需要通過(guò)日常的訓(xùn)練積累經(jīng)驗(yàn)技巧，以期實(shí)現(xiàn)良好的構(gòu)圖，與色彩表現(xiàn)相適應(yīng)。

（二）色彩表現(xiàn)與用筆相結(jié)合

將水彩風(fēng)景畫(huà)的色彩表現(xiàn)與用筆相結(jié)合主要有兩點(diǎn)原因。第一，隨著時(shí)間的推移，各種繪畫(huà)工具出現(xiàn)，繪畫(huà)者不再只使用單一的繪畫(huà)工具完成水彩風(fēng)景畫(huà)的繪制工作，而是使用不同的畫(huà)筆實(shí)現(xiàn)對(duì)不同紋理圖片的創(chuàng)造，呈現(xiàn)出不一樣的畫(huà)面景象與肌理。第二，用筆法（點(diǎn)、皴、揉、掃等）能反映水彩畫(huà)的魅力。這是由筆的表現(xiàn)力決定的，筆不僅塑造了圖像本身，還將畫(huà)面的節(jié)奏感、美感、質(zhì)感等呈現(xiàn)在紙上。有的水彩風(fēng)景畫(huà)水面光線搖蕩，呈現(xiàn)的是風(fēng)過(guò)波起的動(dòng)態(tài)感；有的畫(huà)作為凸顯距離感，使用大筆概括遠(yuǎn)處景物，整體畫(huà)面用筆有一種平靜清爽的美感?？偟膩?lái)說(shuō)，水彩風(fēng)景畫(huà)的用筆可以朝中國(guó)畫(huà)的用筆方向靠攏，注重重點(diǎn)與色調(diào)的統(tǒng)一，使畫(huà)面看起來(lái)更有力量，以反映作者的內(nèi)心感受。

（三）色彩表現(xiàn)與氣韻結(jié)合

從氣韻角度來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)作品中體現(xiàn)出的氣韻是繪畫(huà)者本身氣韻的外化。每一位繪畫(huà)者使用色彩的方式都不相同，每一位繪畫(huà)者使用的色彩都展示出自己的精神魅力，這種精神魅力需要在做到神形兼?zhèn)涞幕A(chǔ)上表達(dá)出來(lái)。繪畫(huà)者的每一幅作品都蘊(yùn)含著不同的氣質(zhì)與韻味，其與色彩表現(xiàn)達(dá)到某種契合，最終形成具有表現(xiàn)力與生命力的畫(huà)面。對(duì)于繪畫(huà)者來(lái)說(shuō)，在下筆之前就要將色彩表現(xiàn)與氣韻、韻味相結(jié)合，這樣才能賦予水彩風(fēng)景畫(huà)生命力與表現(xiàn)力。

四、水彩風(fēng)景畫(huà)色彩表現(xiàn)的具體辦法

水彩風(fēng)景畫(huà)色彩表現(xiàn)是技法與意境共同呈現(xiàn)的結(jié)果，優(yōu)秀的作品自然是因?yàn)槠涮N(yùn)含的某種寫(xiě)意性的成分在吸引人，因而水彩風(fēng)景畫(huà)的色彩表現(xiàn)既要較好地運(yùn)用相關(guān)技法，又要展現(xiàn)出畫(huà)面的寫(xiě)意性。

（一）善用色彩表現(xiàn)技法

水彩風(fēng)景畫(huà)的色彩表現(xiàn)技法類型多樣，如干畫(huà)法、濕畫(huà)法、漸變畫(huà)法、平涂畫(huà)法、留空等。干畫(huà)法常被用來(lái)表現(xiàn)肯定、明晰的形體結(jié)構(gòu)。從字面上理解，干畫(huà)法就是不用水或者少用水，依靠畫(huà)筆在紙面上的輕輕擦拭留下一定的痕跡的繪畫(huà)技法。通過(guò)選擇不同的顏色或改變運(yùn)筆的力量，可以呈現(xiàn)出不同的色彩效果。干畫(huà)法具體還可以分為層涂、接色、罩色、枯筆等不同的方法。運(yùn)用濕畫(huà)法時(shí)首先要將畫(huà)面打濕，然后用淺色畫(huà)出實(shí)景中距離較遠(yuǎn)的景物的大致輪廓，在水分變化作用的影響下，畫(huà)面就能產(chǎn)生不同的效果，這樣能夠很好地塑造出畫(huà)面的空間感，使之看起來(lái)柔和、深遠(yuǎn)。使用這種方法時(shí)，繪畫(huà)者需要控制好底層顏料的含水量，掌握好時(shí)間、畫(huà)紙吸濕度和空氣干濕度等數(shù)據(jù)。漸變畫(huà)法主要突出顏色的漸變，能使被描繪的景物顯得更加明麗純凈。繪畫(huà)者若將畫(huà)板傾斜，并在繪畫(huà)時(shí)引入平涂畫(huà)法，一邊平涂，一邊加入清水，就能使畫(huà)面顏色逐漸發(fā)生改變。這種畫(huà)法一般在描繪天空時(shí)使用較多。平涂畫(huà)法在水彩風(fēng)景畫(huà)中最常使用，也最簡(jiǎn)單，只要在水彩色中加入一定量的水，再將刷子呈15°角一筆一筆帶過(guò)就可以了，水和色之間的比例需要繪畫(huà)者自行把握。留空在水彩技法中是最為獨(dú)特的，這種技法是在畫(huà)深色時(shí)將一些淺色和白色的部分“留空”出來(lái)。合理的留空能夠提升畫(huà)面的表現(xiàn)力及生動(dòng)性，在著色之前，繪畫(huà)者需要用鉛筆把準(zhǔn)備留空的部分淡淡地描一下，以便在實(shí)際繪畫(huà)時(shí)能夠準(zhǔn)確留出這部分。

從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，使用色彩表現(xiàn)客觀世界飛速流逝的光影，也是繪畫(huà)者追求的一種色彩表現(xiàn)技法。水彩風(fēng)景畫(huà)對(duì)水彩空靈、流動(dòng)的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)進(jìn)行了突出，使得整個(gè)畫(huà)面中每一種景色相互影響。繪畫(huà)者應(yīng)該首先明確色彩表現(xiàn)語(yǔ)言，將多種不同的繪畫(huà)方法應(yīng)用在景色或光影的呈現(xiàn)中。并且，由于水彩風(fēng)景畫(huà)描繪的對(duì)象本來(lái)就是變化著的，繪畫(huà)者需要以色彩表現(xiàn)的方式，體現(xiàn)自己內(nèi)心的情感。許多事物在現(xiàn)實(shí)與繪畫(huà)中給人的感受并不相同，如現(xiàn)實(shí)中的老屋顯得破敗，但繪畫(huà)作品中的老屋卻增添了幾分歷史滄桑感。

（二）突出作品色彩的寫(xiě)意性

水彩畫(huà)顏料的載體是水，因此具有特殊性，這也為水彩風(fēng)景畫(huà)以寫(xiě)意的方式進(jìn)行表現(xiàn)創(chuàng)造了條件。只有在繪畫(huà)筆法上突出寫(xiě)意性，才能充分體現(xiàn)出水彩風(fēng)景畫(huà)作品的藝術(shù)感染力。探究水彩風(fēng)景畫(huà)的寫(xiě)意性時(shí)，應(yīng)該首先明確水彩風(fēng)景畫(huà)的色彩寫(xiě)意并不是對(duì)自然景色的還原，而是以色彩達(dá)到傳神抒情的目的。情感是意境生成的核心要素，應(yīng)將對(duì)自然景色的描繪與繪畫(huà)者的情感進(jìn)行融合，既能實(shí)現(xiàn)對(duì)客觀景物的表現(xiàn)，又能實(shí)現(xiàn)對(duì)主觀感情的表現(xiàn)，在情與景上實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一，最終實(shí)現(xiàn)以形寫(xiě)神的色彩寫(xiě)意。

首先，設(shè)置合適的水色比。水彩畫(huà)以水調(diào)彩，為了達(dá)到理想的繪畫(huà)效果，應(yīng)該控制好水分比例，對(duì)水的把握決定著水彩風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作的成敗。水、形、神之間有著因果聯(lián)系，三者不可能獨(dú)立存在，只有水、形、神三者結(jié)合得恰到好處，才能實(shí)現(xiàn)良好的意境表現(xiàn)，且因?yàn)樗峙c時(shí)間之間存在關(guān)聯(lián)，復(fù)雜的造型塑造不利于水分的保持，所以要塑造的造型必須在保證具備表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上盡量做到概括簡(jiǎn)練。

其次，注重色彩之間的融洽關(guān)系，使色彩之間做到重疊透氣。正因?yàn)樗十?huà)色彩明快，帶有輕柔感，所以才能采用多層疊色、多次沖洗的手法加強(qiáng)畫(huà)面的色彩對(duì)比。繪畫(huà)者要注重對(duì)色彩的合理選擇，充分體現(xiàn)出色彩疊加產(chǎn)生的藝術(shù)氣質(zhì)，將作品最值得玩味的藝術(shù)品格體現(xiàn)出來(lái)。

最后，追求筆觸的寫(xiě)意性。繪畫(huà)者的用筆技巧對(duì)畫(huà)面有著十分重要的影響，無(wú)論是畫(huà)面的節(jié)奏感，還是畫(huà)面精神情感的表達(dá)，都系于繪畫(huà)者如何用筆。最關(guān)鍵之處就在于，水彩風(fēng)景畫(huà)的用筆是實(shí)現(xiàn)將繪畫(huà)者胸中之“意”轉(zhuǎn)化為“寫(xiě)”的有效途徑[4]。如果繪畫(huà)者事先對(duì)自己的創(chuàng)作不甚了解，胸中無(wú)丘壑，有可能會(huì)造成水彩畫(huà)毫無(wú)章法與節(jié)奏，從而削弱畫(huà)作的整體表現(xiàn)力。追求筆觸的寫(xiě)意性，就是在要求繪畫(huà)者提高用筆的熟練程度，對(duì)于不同的景物對(duì)象明白該使用何種筆或筆法。這些繪畫(huà)者都應(yīng)該了然于胸，如可以采用飛白畫(huà)干燥的東西、將干筆分開(kāi)畫(huà)頭發(fā)、通過(guò)撒鹽畫(huà)雪花等。

水彩風(fēng)景畫(huà)色彩寫(xiě)意的最高境界是要實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)者個(gè)體生命體驗(yàn)、情感與自然風(fēng)景的完美交融，這是很難實(shí)現(xiàn)的。繪畫(huà)者首先應(yīng)該具備正確的藝術(shù)色彩觀念，以及較強(qiáng)的色彩感受與提取能力。而實(shí)現(xiàn)這一切沒(méi)有極高的色彩天賦和文藝修養(yǎng)幾乎是不可能的。

總之，水彩風(fēng)景畫(huà)以其獨(dú)特的顏料承載形式，實(shí)現(xiàn)了對(duì)繪畫(huà)作品靈動(dòng)而美妙的藝術(shù)呈現(xiàn)，在意境營(yíng)造上顯示出了自己的優(yōu)勢(shì)，能夠營(yíng)造出別具一格的藝術(shù)意境。水彩風(fēng)景畫(huà)的色彩表現(xiàn)是一門(mén)學(xué)問(wèn)，繪畫(huà)者只有將水彩的特性研究透徹，利用恰當(dāng)?shù)纳食尸F(xiàn)技法表現(xiàn)繪畫(huà)對(duì)象，才能將繪畫(huà)作品的意境表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)然，也可以憑借水彩的特性去評(píng)價(jià)一幅水彩風(fēng)景畫(huà)作品在色彩表現(xiàn)上的好壞。

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作者簡(jiǎn)介：

馮立發(fā)，大連藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)槊佬g(shù)教學(xué)、繪畫(huà)。