中國流行音樂中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合發(fā)展

林韻

摘 要：盡管我國現(xiàn)代流行歌曲的發(fā)展勢頭良好，但歌曲、戲曲等傳統(tǒng)民間歌曲的發(fā)展狀況并不協(xié)調(diào)，長期以來一直與流行歌曲處于對立與排斥的狀態(tài)。但是，在經(jīng)過一段時間的差異和沖突之后，隨著流行音樂的發(fā)展，在音樂審美和歌曲創(chuàng)作中，我們可以發(fā)現(xiàn)，流行音樂的創(chuàng)作中會逐漸地將原本與之相抵觸的中國傳統(tǒng)民族音樂中的某些元素引入，進而使其與現(xiàn)代流行音樂的發(fā)展建立高度的關(guān)聯(lián)性。這種具備傳統(tǒng)元素的流行歌曲在問世后，獲得了出乎意料的成功。這也說明，中國流行音樂中傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素的融合是頗具前景的，傳統(tǒng)文化元素不但能夠為我國流行音樂的發(fā)展貢獻源源不斷的素材，而現(xiàn)代流行音樂又能夠為傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展提供助力。因此，傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，也就成為中國流行音樂發(fā)展的必由之路，也是實現(xiàn)文化傳承與音樂發(fā)展雙向耦合的“雙贏”之路。

關(guān)鍵詞：中國流行音樂；傳統(tǒng)元素；現(xiàn)代元素；融合發(fā)展研究

中圖分類號：J605文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）17-00-03

在文化多元化發(fā)展的現(xiàn)代社會，不同文化元素的相互作用是無法避免的，單一調(diào)性的文化又難以符合時代發(fā)展的潮流，因此，文化元素的融合是時代發(fā)展的必然。對于我國流行音樂而言，純粹“現(xiàn)代”的流行音樂難以調(diào)動廣大民眾的共鳴感，存在與傳統(tǒng)文化剝離的問題；而傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式又不能滿足現(xiàn)代民眾的精神需求，陷入了發(fā)展停滯的困境。因此，為了謀求文化的生存與共贏，流行音樂中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合是必然選擇，也是為未來一段時間內(nèi)流行音樂發(fā)展的主要方向。

一、中國流行音樂主要體現(xiàn)的價值

（一）成為當代音樂的文化符號

流行音樂又稱“通俗音樂”，它不但詞作通俗易懂，曲調(diào)情感飽滿、富有感染力，而且還能夠借用新媒體時代社交平臺、短視頻媒體的影響力，實現(xiàn)附加價值與影響力的成倍增長，一舉成為當代最具影響力的文化符號。例如，備受青睞的音樂節(jié)為年輕人提供了一個表達個人情感、尋找心靈家園的好時機，同時，年輕人采用錄像、二創(chuàng)等形式的自發(fā)支持又提高了其傳播效率[1]。從某種意義上來說，青年群體對流行音樂的崇拜的確推動了流行音樂的傳播和發(fā)展，擁有更大發(fā)展空間的流行音樂便能夠輕而易舉地對社會生活起到一定作用，對大眾的審美起到深刻的影響和指導作用。伴隨著社會經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展，人們的生活水平不斷提升，人們的需求也從單純的物質(zhì)需求拓展到了豐富的物質(zhì)需求和精神需求相結(jié)合，在追求藝術(shù)美感的風潮下，形成了對流行音樂和時尚文化的崇拜，又促進了流行音樂的持續(xù)發(fā)展?？偠灾?，流行音樂作為當代重要的文化符號，與公眾審美的聯(lián)系尤其緊密，二者形成了相互促進的關(guān)系。另外，伴隨著流行音樂的興盛，它的影響力最終也會擴展到經(jīng)濟發(fā)展的各個方面。例如，流行音樂演唱會的舉辦推動了供貨商、場地提供方的發(fā)展，原本單純的演唱活動，也逐漸發(fā)展成了集購物、展示等功能于一體的綜合性活動，在經(jīng)濟和文化的雙重領(lǐng)域中，都起到了很大的推動作用[2]。

（二）印證社會精神文明的富強

流行音樂的崛起和持續(xù)發(fā)展，與民眾思想解放的影響是分不開的，民眾對藝術(shù)美的不懈追求，最終也將反過來作用到流行音樂的發(fā)展上，使其朝著完美、多元的方向發(fā)展。這一特點也使得流行音樂可以緊跟時代的發(fā)展步伐，并伴隨著人類社會的進步而變得越來越完善。

對此，我國民眾自春秋戰(zhàn)國時期開始就對音樂思想有了很深的認識，儒家、道家都對音樂有自己獨特的理解。其中，儒者提倡樂道，相信樂道可以在某種程度上輔助治國；而道家“大音希聲”觀念則主張樂曲應(yīng)該是天然的、不加修飾的自然之音。而現(xiàn)代流行音樂的發(fā)展也表明：在新的時期，流行音樂肯定也可以促進社會穩(wěn)定，充實民眾的文娛生活，為社會精神文明的建設(shè)提供充足的養(yǎng)料[3]。

（三）順應(yīng)了公眾對娛樂的期待

流行音樂則往往會通過使用反復的旋律和歌詞來加強歌曲的感情，從而在聽眾的心里產(chǎn)生一種強烈的共鳴?，F(xiàn)在的流行歌曲，大多都是用來表現(xiàn)創(chuàng)作者的心境，譬如創(chuàng)作者生活中的壓力、人生中的挫敗，都可以成為創(chuàng)作的主題。流行音樂正是利用這點使聽眾“感同身受”，幫助聽眾釋放自己的壓力，或是通過音樂來撫平自己的心靈?？傮w而言，雖然流行音樂沒有古典音樂那么細膩，但是比起“高處不勝寒”的古典音樂，它更能夠展現(xiàn)出獨屬于人間的“溫情”，又恰恰是因為這種人文關(guān)懷，流行音樂才能在眾多的音樂類別中脫穎而出，成為最受民眾青睞的一種[4]。

二、中國流行音樂中現(xiàn)代元素的體現(xiàn)

（一）具備現(xiàn)代風格的器樂演奏

從根本來看，流行音樂本身就具備“流行”的通俗特征，所以流行音樂的創(chuàng)作并沒有太高的門檻，它的曲調(diào)簡潔，歌詞通俗易懂，與日常生活的聯(lián)系尤為緊密，也更容易引起聽眾的共鳴。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，現(xiàn)代流行器樂、計算機混音技術(shù)不斷成熟，諸如AUTO TURN等新元素的加入使音樂更富有層次感，能夠為聽眾帶來更加豐富的聽覺體驗。

（二）具備現(xiàn)代風格的詞作旋律

現(xiàn)代流行音樂最大的特點就是用歌手的聲音和深厚的情感來吸引觀眾，膾炙人口的歌詞不僅減少了傳唱的難度，還賦予了作品更多的生活色彩，使現(xiàn)代流行聲樂作品更易于被各個年齡層的觀眾所喜歡。此外，個性鮮明的歌手也為流行聲樂的發(fā)展提供了更多的可能性，歌手風格迥異的嗓音條件在很大程度上增加了流行聲樂作品的演唱深度，也更容易引發(fā)觀眾的共鳴[5]。

三、中國流行音樂重傳統(tǒng)元素的體現(xiàn)

（一）傳統(tǒng)民族曲調(diào)的應(yīng)用

在曲調(diào)上，目前在我國的一些流行音樂作品中，往往會采用較為整齊的音節(jié)排列，充分體現(xiàn)出作品的傳統(tǒng)曲調(diào)特征。同時，豐富的傳統(tǒng)民族曲調(diào)可以更好地引發(fā)聽眾的共鳴，從而提高傳統(tǒng)民族文化的生活性價值，讓作品更容易被大眾所接受。以《青花瓷》為例，作品運用了多種民族曲調(diào)，通過主、輔音的交替，使作品的旋律更加平穩(wěn)，利用根植于血脈深處的傳統(tǒng)文化“意象”創(chuàng)造出一個意境，將聽眾的注意力逐步從歌曲本身轉(zhuǎn)向旋律和詞作背后的故事。

（二）傳統(tǒng)詩詞元素的引入

詩歌在我國有著漫長的發(fā)展歷史，是我國傳統(tǒng)文化中不可或缺的一部分。有些創(chuàng)作者在創(chuàng)作流行音樂的時候，就會在詞作中添加一些古詩詞元素，用一種比較輕松詼諧的方式來展現(xiàn)古詩文，又能夠借用詩文的內(nèi)蘊反映出創(chuàng)作者自身的價值觀。在流行歌曲中加入一些詩詞元素，可以賦予歌曲一些文化氣息，而且，經(jīng)過妥善的改編，還可以讓這首歌更具通俗性。比如，周杰倫的作品《菊花臺》，就是以“新詩”的體裁來表現(xiàn)歌曲的“古意”。目前大部分的網(wǎng)絡(luò)歌曲都在創(chuàng)作中加入了詩詞元素，豐富歌曲的整體文化內(nèi)涵也成為廣大流行歌曲的創(chuàng)作方向。將詩詞融入流行音樂中，是一種較為普遍的創(chuàng)作方法，可以全方位提升作品的文化內(nèi)涵，還能讓詩詞得以廣泛傳播，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行音樂的協(xié)同發(fā)展。

（三）傳統(tǒng)戲曲唱腔的實踐

與其他的元素引入方式相比，將戲曲元素融入流行樂曲中，是一項頗具難度的系統(tǒng)性工程。我國戲曲經(jīng)過數(shù)千年的長足發(fā)展，已經(jīng)成為一種完善的藝術(shù)體系，成為我國傳統(tǒng)民族文化中不可缺少的一部分，戲曲文化中不僅包含豐富的民族元素，還能夠?qū)髞戆l(fā)展的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生一定的影響[6]。從創(chuàng)作的地區(qū)性角度來看，昆劇、京劇等不同的戲曲，都是建立在不同的地域文化基礎(chǔ)上的，因此，地方戲曲元素的引入，就可以讓流行音樂的創(chuàng)作也具有“地域化”的特征，不同地方的流行音樂就可以將不同的地方特色融合在一起，從而實現(xiàn)對傳統(tǒng)戲曲文化的整體性繼承。以《新貴妃醉酒》為例，作品最大的特點就是運用了古典的曲調(diào)，擺脫了古典詞曲的體裁“束縛”，融入了具有當代文化特點的曲調(diào)，在保持“古色古香”的基礎(chǔ)上，也使之與當代的主流美學理念相契合，從而為“國風”流行歌曲的發(fā)展指明了方向。

四、中國流行音樂中傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素融合發(fā)展的路徑探索

（一）傳統(tǒng)詞作與流行音樂表現(xiàn)形式的融合

傳統(tǒng)詞作與流行音樂表現(xiàn)形式的融合指的是，對現(xiàn)存的古典詩歌加以重新塑造與翻唱，并充分利用流行音樂的創(chuàng)作特點與表現(xiàn)形式。自《詩經(jīng)》始，我國傳統(tǒng)詩詞歷經(jīng)兩千多年的發(fā)展，形成了極為豐富的內(nèi)容體系，都可以成為流行音樂的素材，特別是其中的宋代詩歌，在體裁上更是與當代流行歌曲相契合。宋詞大多有固定的詞牌，并且對聲韻有嚴格的要求，所以它更適合于現(xiàn)代流行音樂的創(chuàng)作。古代詞人在創(chuàng)作時，往往會按照詞牌的要求一絲不茍地填詞，這與流行音樂的創(chuàng)作頗具相似之處[7]。所以，在進行流行音樂的創(chuàng)作時，創(chuàng)作者可以將宋詞與流行音樂的表達方式進行融合，實現(xiàn)傳統(tǒng)詞作與現(xiàn)代流行音樂表現(xiàn)形式的有機融合，從而創(chuàng)作出更多令人印象深刻的作品。

（二）傳統(tǒng)文化符號于流行音樂基調(diào)中的呈現(xiàn)

“古風”歌曲曾經(jīng)風靡歌壇，贏得了眾多觀眾的喜愛，而《青花瓷》則是這一時期最引人注目的作品。除了《青花瓷》以外，《陽關(guān)調(diào)》之類的古典曲目，也得到了民眾廣泛的認可，這足以說明，即便是在流行歌曲大行其道的時代，傳統(tǒng)曲目依舊具有不可抵擋的吸引力。所以，當代音樂家在創(chuàng)作流行音樂的時候，既可以嘗試將流行音樂融入古典風格的歌詞中，又可以從傳統(tǒng)詩歌中吸取營養(yǎng)，用“舊詞新唱”的方法，創(chuàng)作出一批既有古典韻味，又深受觀眾喜愛的作品。

（三）借用傳統(tǒng)音樂元素譜寫流行音樂“新”曲

流行音樂的創(chuàng)作方式多種多樣，并且具有無限的創(chuàng)作潛力，往往創(chuàng)作靈活，這也就是說，流行音樂的創(chuàng)作沒有一成不變的規(guī)則，無論以什么方式、什么結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出的音樂，只要能引起觀眾的共鳴，就一定是好的作品。但是，我們也要指出，因為流行音樂的創(chuàng)作有著非常明顯的市場化特點，因此，相當長的一段時間內(nèi)，成熟作品就會掀起某個風格歌曲的創(chuàng)作熱潮，符合特征的歌曲會受到歡迎，“非主流”的作品就會受到聽眾的抵制，最終驅(qū)使創(chuàng)作向同質(zhì)化的方向發(fā)展[8]。但是，從目前流行音樂發(fā)展的現(xiàn)狀來看，流行音樂對傳統(tǒng)元素的運用已經(jīng)越來越明顯，這使得目前流行音樂的作曲也變得具有很強的傳統(tǒng)氣息。在早期，許多音樂創(chuàng)作者以電子小提琴來演奏古風音樂。但是，在一眾“國風”演奏團隊崛起之后，許多創(chuàng)作者開始以傳統(tǒng)音樂為主題，結(jié)合現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，對其進行改編創(chuàng)新并采用現(xiàn)代的方法來演奏，在市場上也獲得了良好的反響，并成功地吸引了許多國際聽眾的注意。

（四）利用傳統(tǒng)戲曲唱腔演繹現(xiàn)代流行音樂

隨著中國傳統(tǒng)文化于世界范圍內(nèi)的影響日益增強，我國戲曲文化也開始走向世界，在世界范圍內(nèi)擁有眾多的愛好者。在此背景下，以適當?shù)姆椒▽崿F(xiàn)傳統(tǒng)戲劇元素和當代流行歌曲的有機融合，便成為當下流行歌曲發(fā)展的新趨勢。以作品《花田錯》為例，作品將西方的變聲部與京劇的變聲部結(jié)合在一起，創(chuàng)作出了別具一格的新曲子，傳統(tǒng)的變聲部與流行音樂聲部的完美結(jié)合為聽眾帶來了尤為豐富的聽覺體驗。又如作品《北京一夜》，這首歌也是將京劇的唱腔和現(xiàn)代流行歌曲的唱腔完美地融合在一起，歌手通過多種表達手段，將京劇的花旦唱腔和老生唱腔完美搭配在一起，從而創(chuàng)造出一種新唱腔，并且，歌曲的旋律也頗具文化意蘊，甚至能夠喚醒海外游子的思鄉(xiāng)之情，對北京、對中國、對故鄉(xiāng)產(chǎn)生無盡的遐想[9]?？傮w而言，《北京一夜》是一首膾炙人口的名曲，它將傳統(tǒng)戲曲元素與現(xiàn)代音樂元素結(jié)合在一起，營造出了充滿古老韻味的場景，能夠引發(fā)聽眾的情感共鳴，也為后續(xù)流行音樂的創(chuàng)作指明了方向。

五、結(jié)束語

在流行歌曲的創(chuàng)作中，傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代音樂元素應(yīng)當是相互作用、水乳交融的關(guān)系，并不是對立沖突的關(guān)系，對任何一種元素的適當運用，不僅可以開辟出一條新的創(chuàng)作途徑，還可以大大提高歌曲的藝術(shù)魅力。但在具體的創(chuàng)作過程中，音樂創(chuàng)作者應(yīng)該結(jié)合實際需要，或是對傳統(tǒng)音樂進行適當?shù)慕梃b，以傳統(tǒng)音樂的精華為流行音樂的載體賦能；或是采用舊詞新唱的方法，以流行音樂的載體實現(xiàn)傳統(tǒng)文化符號的“再詮釋”與“再解讀”；又可以將現(xiàn)代與傳統(tǒng)元素相協(xié)調(diào)，充分發(fā)揮每一種元素的優(yōu)勢，提升作品的整體質(zhì)量，在弘揚傳統(tǒng)文化的同時，創(chuàng)作出符合時代精神的流行音樂佳作。

參考文獻：

[1]劉鑫.中國傳統(tǒng)樂器在現(xiàn)代流行音樂中的作用[J].名家名作，2022（23）：16-18.

[2]李志勇.現(xiàn)代流行音樂中傳統(tǒng)戲曲元素的運用——評《中國戲曲音樂史》[J].中國高校科技，2022（01）：后插27.

[3]宋新宇.論中國傳統(tǒng)文化與流行文化的融合——以戲曲與流行音樂的結(jié)合為例[J].消費導刊，2022（03）：41-44.

[4]王婷.傳統(tǒng)民族器樂基因的現(xiàn)代重組——談“新民樂”現(xiàn)象及其創(chuàng)作趨勢[J].藝術(shù)評論，2022（02）：144-150.

[5]郎惠遙.淺析電子音樂技術(shù)與民族風格流行歌曲的結(jié)合[J].戲劇之家，2022（11）：79-81.

[6]賀宇航.中國傳統(tǒng)音樂文化的短視頻傳播研究[J].傳媒論壇，2022，5（19）：84-86.

[7]李汶軒.中國傳統(tǒng)音樂文化的傳承路徑研究[J].戲劇之家，2022（29）：69-71.

[8]曲梓萌.中國風流行音樂的特點分析——以《青花瓷》為例[J].黃河之聲，2022（13）：52-54.

[9]卓莉莉.中國當代流行音樂創(chuàng)作中的民族化研究[J].鄂州大學學報，2021，28（06）：67-68.