曼楨
- 淺析張愛玲《半生緣》的悲劇意蘊(yùn)
出又一出悲劇。如曼楨和世鈞兩情相悅，從朋友發(fā)展成戀人。兩人的家庭都有著難言之隱，所以二人惺惺相惜，但又因?yàn)榧彝ミ@個(gè)重要因素而產(chǎn)生了重重誤會(huì)。世鈞本有機(jī)會(huì)救出曼楨，但卻被曼璐的一些小伎倆所迷惑。世鈞在拿回戒指之后仔細(xì)端詳過，并發(fā)現(xiàn)了端倪，但一切就是如此巧合，兩人爭(zhēng)吵在前，從而導(dǎo)致世鈞即使發(fā)現(xiàn)端倪也未曾深究，這一“巧合”在很大程度上造成了世鈞與曼楨之間信任的破裂。在曼楨費(fèi)盡力氣逃出來后，卻發(fā)現(xiàn)世鈞已經(jīng)結(jié)婚了。正如小說中描寫的，“不管別人對(duì)她怎樣壞，就連她自己的
參花·青春文學(xué) 2023年9期2023-10-17
- 張愛玲小說《半生緣》的悲劇意識(shí)
《半生緣》中的顧曼楨用了半生來經(jīng)歷，用一生去回憶?！笆恕鼻唷按骸保矏偟娜f(wàn)種風(fēng)情，溢滿人間；輾轉(zhuǎn)多年，造化弄人，物是人非，此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然，記憶成了一種鈍化的疼痛；“半生”來得太早，又來得真不巧，彼此的過錯(cuò)，造就了彼此的錯(cuò)過，情深“緣”淺——“我們回不去了”。薩特說，“真正的文學(xué)作品是叫人不舒服的”。張愛玲的小說總給人一種蒼涼的“叫人不舒服的”審美體驗(yàn)，看似歲月靜好的生活，實(shí)則暗流涌動(dòng)。也許最深的蒼涼之感就來自親手撕毀一切本就不可靠的美
桂林師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào) 2022年2期2022-02-27
- 《半生緣》的愛情：緣分與人性的掙扎
即文本是圍繞著顧曼楨與沈世鈞的感情線來逐步展開的。在原文中有這樣一句話，曼楨半晌方道：“世鈞，我們回不去了。”這一句簡(jiǎn)單的話，道盡了心酸，道盡了無(wú)奈。這幾個(gè)字看似很簡(jiǎn)單，然而事實(shí)可能沒有顯現(xiàn)的那么單純，張愛玲想表達(dá)的遠(yuǎn)不止這么簡(jiǎn)單。這句話字面上想要表達(dá)的是曼楨對(duì)與世鈞的感情現(xiàn)狀的冷靜且清醒的思考，即便開始是緣分讓他們能夠相聚，比如原著中這樣寫道：“是叔惠先認(rèn)識(shí)的她的。叔惠是他最要好的同學(xué)?！蓖ㄟ^叔惠，沈世鈞和顧曼楨有機(jī)會(huì)相識(shí)，首先都在一個(gè)廠上班，其次是在過
名家名作 2022年22期2022-02-23
- 日常生活的常識(shí)
》里，吳倩蓮演的曼楨生病睡在床上，梅艷芳演的姐姐曼璐到妹妹房里探望。看見寫字臺(tái)玻璃板下壓著妹妹和朋友的照片，眼光很銳利地說了一句：“左邊那人比右邊的好，家底厚?！薄凹业缀瘛敝傅牟恢皇怯绣X，還指有根基。這“家底厚”的人是黎明演的世鈞。他有些木，為了搶上班車，竟看不見在場(chǎng)的女士，把曼楨擠落了下來。小市民出身的叔惠就不會(huì)，叔惠伶俐得多，這就是小家子的風(fēng)格。他的交際圈要比世鈞的廣，人頭也熟。世鈞客居他家，倒比他還待得住，很勤快地幫著大人沖開水。這種“家底厚”的人，
文萃報(bào)·周五版 2021年50期2021-12-23
- 日常生活的常識(shí)
》里，吳倩蓮演的曼楨生病睡在床上，梅艷芳演的姐姐曼璐到妹妹房里探望，看見寫字臺(tái)玻璃板下壓著妹妹和朋友的照片，眼光很銳利地說了一句：“左邊那人比右邊的好，家底厚。”“家底厚”指的不只是有錢，還指有根基。這“家底厚”的人是黎明演的世鈞。他有些木，為了搶上班車，竟看不見在場(chǎng)的女士，把曼楨擠落了下來。小市民出身的叔惠就不會(huì)，叔惠伶俐得多，這就是小家子的風(fēng)格。他的交際圈要比世鈞的廣，人頭也熟。世鈞客居他家，倒比他還待得住，很勤快地幫著大人沖開水。這種“家底厚”的人，
讀者 2021年24期2021-11-26
- 所謂大手筆
婚禮，說好要來的曼楨并沒來。顧太太不免心慌，以為曼露垂危，遂草草吃了兩口飯，趕至女兒曼露家，得知的卻是曼楨被強(qiáng)奸的消息。在曼露的軟硬兼施下，顧太太心慌意亂回至家中，恰巧碰見世鈞在此等曼楨。見世鈞，她如遇親人，百感交集，有千言萬(wàn)語(yǔ)要講。遂說道，上樓去說。那刻，她想把事情原原本本告訴他，此乃本能反應(yīng)。門是鎖著的，掏鑰匙時(shí)，她摸到旗袍里一大疊鈔票，那八成新，溫軟厚墩墩四四方方的鈔票是曼露給的。須臾，她改變主意。待進(jìn)屋，世鈞想聽的下文，已然不在。錢，讓顧太太瞬間冷
延河(下半月) 2021年10期2021-11-04
- 所謂大手筆
婚禮，說好要來的曼楨并沒來。顧太太不免心慌，以為曼露垂危，遂草草吃了兩口飯，趕至女兒曼露家，得知的卻是曼楨被強(qiáng)奸的消息。在曼露的軟硬兼施下，顧太太心慌意亂回至家中，恰巧碰見世鈞在此等曼楨。見世鈞，她如遇親人，百感交集，有千言萬(wàn)語(yǔ)要講。遂說道，上樓去說。那刻，她想把事情原原本本告訴他，此乃本能反應(yīng)。門是鎖著的，掏鑰匙時(shí)，她摸到旗袍里一大疊鈔票，那八成新，溫軟厚墩墩四四方方的鈔票是曼露給的。須臾，她改變主意。待進(jìn)屋，世鈞想聽的下文，已然不在。錢，讓顧太太瞬間冷
延河·綠色文學(xué) 2021年10期2021-10-30
- 張愛玲小說中的疾病設(shè)置
單扭傷了腰，致使曼楨不得不單獨(dú)留在祝公館，后被祝鴻才侵害。這關(guān)鍵性的一晚直接將曼楨從家庭和愛情的溫暖中拖入悲慘而荒唐的人生悲劇中，同時(shí)展開了對(duì)曼楨這段悲慘經(jīng)歷的敘述，完成情節(jié)的轉(zhuǎn)變和敘述的轉(zhuǎn)向。第二次是曼楨難產(chǎn)的設(shè)置。另又“剛巧頭二等病房都客滿了，再換一家醫(yī)院又怕耽誤時(shí)候，結(jié)果只好住了三等病房”。兩次巧合疊加的結(jié)果是曼楨生產(chǎn)前住到了醫(yī)院的三等病房，在金芳夫婦的熱心幫助之下逃離祝家。第三次重要的巧合是為照顧孩子榮寶，曼楨回到祝鴻才身邊，后與祝鴻才結(jié)婚。曼楨與
名作欣賞 2020年21期2020-09-27
- 悲壯蒼涼的無(wú)奈與悲劇
的悲劇性。一、顧曼楨的悲劇本書中的主人公顧曼楨與姐姐顧曼璐以及母親相依為命，她是一個(gè)知識(shí)女性，有文化有理想有擔(dān)當(dāng)，有著人性的一切的美好，但是悲劇卻環(huán)繞著她。在工作中，顧曼楨愛上了原本是自己同事的沈世均，并且勇于追求自己的愛情。但是，在舊社會(huì)的上海，廣大人民群眾的生活水平比較低，在艱難困苦的生活 中，青年男女在追求自己的愛情與幸福生活時(shí)，卻要承受著外界的非議以及生計(jì)的壓力。顧曼楨的生活轉(zhuǎn)機(jī)因?yàn)樯蚴棱x而發(fā)生改變，沈世鈞在上海與顧曼楨逐漸越走越近。沈世鈞的出現(xiàn)為
科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2020年4期2020-09-10
- 一遇愛玲誤終身
的人物，一個(gè)叫顧曼楨的女孩。曼楨，曼楨，不用世鈞喊出來，我在心底喊出來，都要熱淚盈眶了。無(wú)論如何，曼楨，一想到你堅(jiān)毅又溫婉的樣子，我就又滿血復(fù)活了。你看，中愛玲之毒甚矣。看愛玲文久了，大約可以勾勒出她的形象，多面的，可愛的，幼稚的，還有決絕的。總結(jié)起來，她是純粹的。將自己和親人、社會(huì)進(jìn)行最犀利的剖析，大約有“事無(wú)不可對(duì)人言”的坦然。因坦然而快樂。愛玲的生命哲學(xué)，可為我的座右銘。無(wú)法做到完全地坦然，瞻前又顧后，偶爾腹誹人——我身上的毛病不少，卻難以克服。這個(gè)
新作文·初中版 2020年6期2020-07-09
- 一遇愛玲誤終身
的人物，一個(gè)叫顧曼楨的女孩。曼楨，曼楨。不用世鈞喊出來，我在心底喊出來，都可以熱淚盈眶了。無(wú)論如何，曼楨，一想到你堅(jiān)毅又溫婉的樣子，我就又滿血復(fù)活了。你看，中愛玲之毒甚矣?？磹哿嵛木昧?，大約可以勾勒出她的形象，多面的，可愛的，幼稚的，還有決絕的?？偨Y(jié)起來，她是純粹的。將自己和親人、社會(huì)進(jìn)行最犀利的剖析，大約有“事無(wú)不可對(duì)人言”的坦然。因坦然而快樂。愛玲的生命哲學(xué)，可為我的座右銘。無(wú)法做到完全地坦然，瞻前又顧后，偶爾腹誹人——我身上的毛病不少，卻難以克服。這
新作文·初中版 2020年5期2020-05-25
- 推·電影
工廠做工的世鈞和曼楨成為戀人。曼楨早年喪父，姐姐曼璐為了養(yǎng)活一家老小，心痛離別戀人去當(dāng)舞女賺錢，最終嫁給了有婦之夫祝鴻才。世鈞收到告急家書回到南京，方知家人召回只為讓其成親。由于性格上的軟弱，也因久等不來曼楨的書信，世鈞最終迎娶了他并不喜歡的門當(dāng)戶對(duì)的翠芝。上海這邊，不能生育的曼璐為保全自己的地位，設(shè)計(jì)令曼楨懷上了祝鴻才的孩子，葬送了曼楨與世鈞的愛情。曼璐死后，曼楨為了孩子委身祝鴻才，兩個(gè)有緣無(wú)分的人就這樣錯(cuò)過情緣。2.《桃姐》（2011）地區(qū)：中國(guó)導(dǎo)演：
新青年 2019年5期2019-05-24
- 論電影《半生緣》對(duì)小說的視聽語(yǔ)言轉(zhuǎn)換技巧
關(guān)系線索：一條是曼楨與世鈞之間的有情人難成眷屬模式；另一條是曼璐、曼楨之間的姐妹恩怨模式。前者屬于現(xiàn)實(shí)主義類型的世情故事，后者則帶有現(xiàn)代主義的人性探索傾向。小說中出現(xiàn)過三十多個(gè)人物，圍繞這兩條線又交織著多重人物關(guān)系，如曼璐、曼楨、祝鴻才之間的恩怨與陰謀；曼璐、曼楨與張?jiān)ヨg的情感誤會(huì)；叔惠、翠芝與世鈞之間的情感錯(cuò)位等等，都敘述得較為詳細(xì)。此外，世鈞家族成員之間復(fù)雜的矛盾糾葛，顧家老老少少的瑣碎日常，以及幾個(gè)女傭之間的勾心斗角等等，也敘述得很具體?？傊?/div>
安康學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年4期2019-03-15
- 自然主義和精神分析理論視角下的《半生緣》
平民家庭出身的顧曼楨受過高等教育，是上海這座城市的白領(lǐng)新女性。她與來上海求學(xué)、工作的南京富家子弟沈世鈞在同一個(gè)工廠上班。兩人因?yàn)樾愿裣嘟?，興趣相投而兩情相悅。同樣，《半生緣》是一部具有濃重自然主義色彩的作品并且是悲觀主義宿命論色彩濃厚的創(chuàng)作曼楨除了搶回她的親生兒子榮寶意外一無(wú)所獲，而張?jiān)ヨ@樣摘心忠厚的鄉(xiāng)村醫(yī)生太太竟會(huì)遭到日本軍閥的奸殺。另一方面，有些自然主義作家認(rèn)為影響角色的主要是環(huán)境，環(huán)境往往會(huì)不分青紅皂白的影響一人的一生。如果仔細(xì)的辨讀一下曼楨的悲劇絲路藝術(shù) 2018年4期2018-09-10
- 從《十八春》到《半生緣》
，讓小說停止在顧曼楨和沈世鈞在小飯店的重逢回不去的境地里，刪去了原作中幾個(gè)主人公到東北解放區(qū)的光明的尾巴。這也就將《十八春》本來不那么悲凄的結(jié)尾打回到徹頭徹尾的悲劇。很多研究者通過對(duì)比兩作的不同，詳細(xì)地分析了張愛玲的變化并探討產(chǎn)生這種變化的原因。很多人認(rèn)為這種修改體現(xiàn)了張愛玲風(fēng)格的變化，而我以為，從《十八春》到《半生緣》，正是張氏美學(xué)的一種回歸?！栋肷墶穼?duì)政治色彩的弱化，固然有要在臺(tái)灣出版的考量，但更重要的是，時(shí)隔多年，旅居美國(guó)的張愛玲早已離開了大陸的政中學(xué)語(yǔ)文·大語(yǔ)文論壇 2018年7期2018-08-23
- 半世塵緣 一世浮沉
蒼悲涼。但至少，曼楨與世鈞的愛情跳脫出來，成為一抹亮色。盡管這亮色最終仍被黑暗的底色吞沒。個(gè)人認(rèn)為，十八春小說原著，張愛玲在寫到曼楨世鈞重會(huì)時(shí)，就有點(diǎn)無(wú)力為繼了。她不知該怎么處理人物關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)展，于是將東北解放區(qū)作為一個(gè)新天地，打算讓曼楨世鈞慕瑾叔惠等人去那里尋找新生。故事在電影院里生硬地收尾，埋下了一個(gè)曼楨慕瑾將會(huì)結(jié)合的線索。這部小說好似成稿于五十年代初，不知張愛玲作此收尾是否有特殊考慮。但實(shí)際上，他們的靈魂和熱情已經(jīng)被漫長(zhǎng)的十八春吞噬，再也無(wú)法支撐卷宗 2018年18期2018-06-30
- 從《十八春》到《半生緣》 ——張愛玲美學(xué)風(fēng)格的回歸
，讓小說停止在顧曼楨和沈世鈞在小飯店的重逢回不去的境地里，刪去了原作中幾個(gè)主人公到東北解放區(qū)的光明的尾巴。這也就將《十八春》本來不那么悲凄的結(jié)尾打回到徹頭徹尾的悲劇。很多研究者通過對(duì)比兩作的不同，詳細(xì)地分析了張愛玲的變化并探討產(chǎn)生這種變化的原因。很多人認(rèn)為這種修改體現(xiàn)了張愛玲風(fēng)格的變化，而我以為，從《十八春》到《半生緣》，正是張氏美學(xué)的一種回歸?！栋肷墶穼?duì)政治色彩的弱化，固然有要在臺(tái)灣出版的考量，但更重要的是，時(shí)隔多年，旅居美國(guó)的張愛玲早已離開了大陸的政中學(xué)語(yǔ)文 2018年21期2018-02-09
- 記憶之香
深深一吸。這是給曼楨的禮物，現(xiàn)在自己卻更需要它。于是剎那間，大腦皮層存儲(chǔ)氣味的序列被激活，時(shí)間回溯了三年，回到那個(gè)充滿雨夜潮濕氣息的春天?！拔也还帜??！?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼楨輕聲說。世鈞他想問如何才能留住你，但又知道說什么其實(shí)都沒有用。曼楨輕輕將頭靠在他肩上，用力抱了他一下，這擁抱讓他感到自己面對(duì)命運(yùn)時(shí)的無(wú)力。她頸后微微敞開的領(lǐng)口透出一絲熟悉的甜美氣息，和這難堪的背景氣息混雜在一起，無(wú)比深刻地嵌入了他的記憶圖書館。當(dāng)火車遠(yuǎn)去，他留在站臺(tái)上，又成了這座廣漠城市中一顆無(wú)足輕重的科學(xué)之友 2017年12期2017-12-26
- 從精神分析維度談張愛玲的創(chuàng)作 ——以《半生緣》為例
仇故事。主人公顧曼楨是一個(gè)充滿悲情色彩的人物，親情的疏離與冷漠，愛情的背叛與創(chuàng)傷，以及她性格上的孤獨(dú)與落寞，這三點(diǎn)最終集結(jié)于顧曼楨這樣一個(gè)女人身上，讓人感受到這不僅體現(xiàn)出作者的一種冷忍，也有著作者人生悲舛的一面。一、親情的疏離與冷漠張愛玲出生于一個(gè)沒落的貴族家庭，父母親之間的感情不合，使尚處幼年的張愛玲過早的失去了母愛。以至后來張愛玲在談到對(duì)母親的印象時(shí)說：“我一直是用一種羅曼蒂克的愛來愛著我的母親。她是個(gè)美麗敏感的女人，而且我很少有機(jī)會(huì)和她接觸，我四歲時(shí)唐山文學(xué) 2017年2期2017-11-25
- 論張愛玲《半生緣》中的女性悲劇
輕人的愛恨情仇，曼楨和世鈞，叔惠和翠芝，他們彼此曾經(jīng)都是有緣人，最終卻各奔東西，其間包含了太多無(wú)奈與惶惑，承載了太多心酸與苦痛。這部小說中男女主人公世鈞和曼楨18年的悲歡離合貫穿整部小說，同時(shí)輔以叔惠、翠芝、慕瑾、曼璐和鴻才等人的情感糾葛，全面地展示了人物在時(shí)代大轉(zhuǎn)型時(shí)期沉浮、蛻變的痛苦歷程。1顧曼璐曾經(jīng)也是一個(gè)花季少女，她也曾有著自己深愛的男子，但是為了解決家庭的生活窘境，中學(xué)還未畢業(yè)的曼璐便出來做了舞女，從此走上不歸路再難回頭，對(duì)于她，張愛玲這樣描述道小說月刊 2017年23期2017-10-28
- 以精神分析學(xué)淺析《半生緣》中曼璐和世鈞的人物心理
而言，不論曼璐、曼楨、世鈞都有或多或少的心理獨(dú)白。而心理獨(dú)白的穿插和運(yùn)用，不但充分地向讀者展示了人物的內(nèi)心活動(dòng)。并從側(cè)面反映出了人物的潛意識(shí)與他們真實(shí)的想法。而張愛玲筆下的人物來說，總是不斷充斥著本我與自我的沖突。很少會(huì)有超我意識(shí)的出現(xiàn)，在《半生緣》中也是如此。就之前的評(píng)論者來說，都對(duì)張愛玲的其他作品有了深刻的剖析。而《半生緣》的分析，卻都集中在人物的心理和命運(yùn)的分析上。盡管，有和不同作品的對(duì)比。卻很少有對(duì)其中的人物心理做一個(gè)橫向的比較。曼璐，作為張愛玲筆大眾文藝 2017年18期2017-07-15
- 惟悲惟美
生緣》，無(wú)人不對(duì)曼楨和世鈞的命運(yùn)而慨嘆，然而作為曼楨的姐姐曼璐，影片也用了不小的篇幅，拼湊出她一步步落入命運(yùn)悲劇的經(jīng)歷。電影中的曼璐是曼楨悲劇的締造者，然而作為長(zhǎng)姐，女兒，妻子，游走于多個(gè)身份之間的她，想要僅憑一己之力滿足所有人的期盼更是一個(gè)悲劇。父親去世后，身為長(zhǎng)姐的她去當(dāng)舞女掙錢養(yǎng)活一家老小，成為男人的附屬品和玩偶，濃妝艷抹也換不來男人的真情。本以為祝鴻才能給她后半生的幸福，沒想到他卻漸漸露出了本性，打罵便成了時(shí)常發(fā)生之事。無(wú)法生育的曼璐為了挽留自己的寫作(中旬) 2016年12期2016-05-30
- 你該怎樣成功
程的雨傘，或者顧曼楨的戒指……”她沉吟：“帕子、雨傘、戒指？”我興沖沖地說：“對(duì)！尤其是戒指。張愛玲的《十八春》里，世鈞送給曼楨的戒指，曼楨在指環(huán)上緊緊纏上紅毛線。后來曼璐將戒指還給世鈞，他沒發(fā)現(xiàn)，紅毛線上還留著曼楨的血。”她點(diǎn)點(diǎn)頭，很快，我們熱切交談的話題又換了。我忘了帕子、雨傘或戒指，直至許多日子后，她聯(lián)系我。我收到她的快遞，那天是我的生日。拆開包裝，禮盒里是手工做的藝術(shù)盆景——一株向日葵，盆景旁還有個(gè)小小首飾盒。我愣住了。那是一枚戒指，戒面上刻著向日幸福家庭 2016年8期2016-04-08
- 最美好的時(shí)光
的《十八春》，對(duì)曼楨的那句話記得很深刻：“世鈞，我們?cè)僖不夭蝗チ?。”我想，也許曼楨知道，她和世鈞如果回去，回到過去相愛的日子，有的只會(huì)是煎熬和苦痛，否則又怎么會(huì)分開呢？但是為什么曼楨想要回去，我們想要回去?時(shí)間的仁慈在于:它把我們生命中的那些痛苦的記憶重新拼好，變得完整無(wú)缺、毫無(wú)瑕疵。最美好的時(shí)光是那些被我們忘記又漸漸記起來的時(shí)光。事實(shí)上，他們并不是時(shí)間，是畫面，是影像。90后的我們，經(jīng)歷都大抵相似。小時(shí)候被趕去學(xué)特長(zhǎng)，鋼琴舞蹈、聲樂書畫，什么都要略懂。小小品文選刊 2016年16期2016-03-01
- 沉重的哀傷 ——論張愛玲《半生緣》的意境特點(diǎn)
慘淡的陽(yáng)光世鈞和曼楨初識(shí)，郊外拍照，“那一天的陽(yáng)光始終很稀薄，”［1］“稀薄”一詞形象地寫出了日光慘淡、春寒料峭的天氣。為何偏偏選擇這么一天出游呢？還有霏霏春雪連著冷雨。曼楨的大衣被風(fēng)吹卷起來，“她一只手掩住了嘴，那紅絨線手套襯在臉上，顯得臉色很蒼白?！薄凹t”與“白”的鮮明對(duì)比，在“稀薄”的陽(yáng)光下格外刺目，沒有正常戀人的美麗邂逅、浪漫約會(huì)，只給人以凄凄慘慘戚戚之感，二人的愛情也似乎一直同那太陽(yáng)一般“稀薄”。曼楨被顧家囚禁，已有身孕。春天來了，她呆呆地“坐在中共濟(jì)南市委黨校學(xué)報(bào) 2016年3期2016-02-11
- 從文本細(xì)讀看《半生緣》戀母情結(jié)中愛的移置
并非一見鐘情的顧曼楨，因?yàn)樵谏蚴棱x心中的顧曼楨，其形象的塑造是完全比對(duì)自己的母親而來的。文本細(xì)讀無(wú)意識(shí)戀母移置《半生緣》中顧曼楨的形象自然是美麗、善良、堅(jiān)強(qiáng)、貞秀的，她用辛苦的工作負(fù)擔(dān)著全家的生活，她家務(wù)雖重，卻朝氣蓬勃，一心向上，在戀人面前體貼溫柔，在祝鴻才面前凜然難犯，甚至在孤苦無(wú)依的囚禁生活中仍然沒有失掉生的信念，愛的執(zhí)著就如同張?jiān)ヨ匆姷?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼楨的腳踝，“她的腳踝是那樣纖細(xì)而又堅(jiān)強(qiáng)的，正如她的為人”①。艱苦的年代，這樣的女性多了去了，為什么沈世鈞卻愛名作欣賞 2016年20期2016-01-28
- 論《十八春》的蘊(yùn)藉美
繪世均第一次見到曼楨時(shí)的情形的是他和叔惠一起去一個(gè)飯鋪?zhàn)映燥垥r(shí)：“一進(jìn)門的一張桌子，卻有一個(gè)少女朝外坐著，她面前只有一副杯箸，飯菜還沒有拿上來，她仿佛等得很無(wú)聊似的，手上戴著紅絨線手套，便順著手指緩緩地往下摸著，一直摸到手丫里，兩只手指夾住一只，只管輪流地摸著。”叔惠在作品里不是那么細(xì)心的人，而對(duì)曼楨是熟悉而不感興趣的，那這自然是世均眼里的曼楨了?？梢娝麑?duì)曼楨是十分注意的了。叔惠給兩人作介紹后又一段曼楨的描寫：“她是圓圓的臉橢圓中見方——也不是方，只是有輪文藝生活·中旬刊 2015年7期2015-10-28
- 論張愛玲《半生緣》的悲涼韻味
的婚姻都沒有愛，曼楨與世鈞愛得純情真摯，無(wú)利益計(jì)較，然而他們無(wú)法逃出厄運(yùn)的魔掌，最終注定情深緣淺，這不僅僅是曼楨與世鈞的悲劇，而是整個(gè)中國(guó)舊社會(huì)的悲劇，更是整個(gè)人類的悲劇。她們的形象地反映出婦女們幾乎無(wú)一例外地忍受著愛情、婚姻、家庭的不幸和折磨，她們的悲劇命運(yùn)是對(duì)黑暗社會(huì)最有力的控訴?；橐鲈趶垚哿峁P下是無(wú)愛的，所以他們的愛成就不了婚姻。曼楨也好，翠芝也罷，她們都無(wú)法逃離沒落的舊文化、舊觀念對(duì)她們的戕害，腐朽的舊文化限制住了有愛男女，他們只能在圈子里打轉(zhuǎn)，走科技視界 2015年30期2015-10-22
- 談張愛玲小說中的女性人物角色形象
好的例子?！八?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼楨認(rèn)識(shí)，已經(jīng)是多年前的事了。算起來倒已經(jīng)有十四年了——真嚇人一跳！”這句話拉開了《半生緣》的序幕，十四年，足以改變一個(gè)人的容顏性格，或許連同之前一些小動(dòng)作壞脾氣都被磨滅得沒有棱角?！叭兆舆^得真快，尤其對(duì)于中年以后的人，十年八年都好像是彈指間的事?？墒菍?duì)于年輕人，三年五載就可以是一生一世。”究竟是時(shí)間改變了她們，還是她們自己改變了自己?！栋肷墶防锏闹饕越巧侨齻€(gè)，但是整個(gè)故事都是圍繞著顧曼楨開展起來，她們之間有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，從彼此參花（下） 2015年6期2015-05-30
- 社會(huì)文化差異與女性悲劇命運(yùn) —— 以苔絲和曼楨為例
—— 以苔絲和曼楨為例常慧慧（青島理工大學(xué) 人文與社會(huì)科學(xué)學(xué)院，山東 青島 266520）托馬斯·哈代創(chuàng)作的《德伯家的苔絲》與張愛玲創(chuàng)作的《半生緣》有諸多相似之處，兩部作品均塑造了一個(gè)純潔、善良、能干的女子，她們無(wú)論是外在形象還是內(nèi)在品質(zhì)，家庭出身還是愛情經(jīng)歷都頗為相似，但由于二者思想觀念和所處時(shí)代的不同，導(dǎo)致命運(yùn)迥異。本文從傳統(tǒng)文化的精神和特定歷史時(shí)期的社會(huì)心理出發(fā)，分析苔絲與曼楨的悲劇命運(yùn)，彰顯東西方傳統(tǒng)文化的精神和特定歷史時(shí)期的社會(huì)心理差異。苔絲文教資料 2015年10期2015-03-21
- 透過“張”看世界 ——淺析《半生緣》中的隱喻
半生緣》作品及顧曼楨姐妹悲劇的探討，從女性視角解讀作品本身，將小說或其中人物作對(duì)比分析，比較小說與電影劇本的改編，比較原作《十八春》與改后的《半生緣》，探討小說中折射的自然主義，更有研究書中服飾的。其中無(wú)特定研究目標(biāo)，僅就作品本身泛泛而談的居多，共七篇。對(duì)《半生緣》的研究現(xiàn)狀表明：一、《半生緣》沒有得到應(yīng)有的重視，從數(shù)量上可見一斑；二、研究?jī)?nèi)容覆蓋面不廣，除泛泛而談外，文學(xué)主要探討了悲劇意識(shí)、女性形象、自然主義，藝術(shù)學(xué)僅研究了服飾一項(xiàng)，大眾傳播則主要考察了紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)) 2015年6期2015-03-15
- 論小說《半生緣》中悲劇性文學(xué)色彩的電影藝術(shù)價(jià)值
這樣寫道：“他和曼楨認(rèn)識(shí)，已經(jīng)是多年前的事了。算起來倒已經(jīng)有十四年了……日子過得真快，尤其對(duì)于中年以后的人，十年八年都好像是指顧間的事?？墒菍?duì)于年輕人，三年五載就可以是一生一世。他和曼楨從認(rèn)識(shí)到分手，不過幾年的工夫，這幾年里面卻經(jīng)過許多事情，仿佛把生老病死一切的哀樂都經(jīng)歷到了?！卑肷?，一世情，平平淡淡的語(yǔ)言，道出了張式小說特有的蒼涼味道。小說《十八春》多次被改編成影視作品，電影版《半生緣》1997年就上映了，后來還被翻拍成電視劇，時(shí)隔多年看到這部電影，反山花 2014年10期2014-09-16
- 做有用女人，別愛無(wú)用男人
葉傾城有時(shí)會(huì)想，曼楨的噩運(yùn)是注定的吧？她愛上了世鈞這樣無(wú)用的男人。慕瑾到顧家做客，曼楨熱絡(luò)地招呼他，發(fā)現(xiàn)燈泡不夠亮，要換，親昵地喚世鈞：“你幫我抬一抬桌子。”是慕瑾搶著和世鈞兩人抬桌子，也是慕瑾忙道：“讓我來。”還是曼楨爬上去了。在物業(yè)服務(wù)不太普遍的時(shí)代，說到結(jié)婚的好處，其中一項(xiàng)就是：有人給換燈泡和保險(xiǎn)絲了。而上世紀(jì)30年代的上海，兩個(gè)大男人在側(cè)，燈泡居然是一個(gè)小女子換的。這是她的能干，也是他們的無(wú)用。整部《半生緣》里面，這時(shí)候，能夠屁顛屁顛、一躍而上“我幸福家庭 2014年2期2014-09-10
- 論張愛玲《半生緣》的多重悲劇意蘊(yùn)
平民家庭出身的顧曼楨，受過高等教育，是一個(gè)自食其力的職業(yè)新女性。她與來上海求學(xué)、工作的南京富家子弟沈世鈞在同一個(gè)工廠上班。二人因志趣相投、性情相近;又因家庭都有著難言之隱，使得二人惺惺相惜，兩情相悅。本應(yīng)是長(zhǎng)相廝守的有情人，卻因?yàn)楦髯约彝コ蓡T的自私和阻撓，再加上雙方的誤會(huì)，終究是緣盡半生。14 年后重逢只能感嘆一句“我們回不去了”［3］341，然后各自轉(zhuǎn)身，行走在不同的人生路上，生離等同于死別。翠芝和叔惠雖然沒有曼楨與世鈞那樣轟轟烈烈的愛情，但也是相互傾慕- 許鞍華對(duì)張愛玲《半生緣》之電影改編
還是電影都展現(xiàn)了曼楨、世鈞等人的悲劇性人生，尤其是其中的愛情悲劇。張愛玲筆下的愛情從來不是轟轟烈烈的生死契闊，而是像她與胡蘭成的婚書上寫的那樣“愿歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”。就像許鞍華導(dǎo)演所理解的“我們現(xiàn)在這樣處理是想符合曼楨當(dāng)時(shí)的心理——她其實(shí)是不太想嫁世鈞的，她自己亦有很多疑惑”①。這種淡淡寫來、淡淡寫去的表現(xiàn)手法，同樣運(yùn)用在了許鞍華導(dǎo)演改編的電影中。整部電影以灰色為基調(diào)，加入許多大紅的元素，以緩慢的速度“哼唱”過來。一、電影對(duì)原著的增刪與改編《半生緣》是一名作欣賞 2014年30期2014-07-20
- 小說《半生緣》中的電影藝術(shù)手法
講述了沈世鈞和顧曼楨相識(shí)、相愛、分離、重逢的愛情故事，小說以灰白色調(diào)為主，給人昏暗的感覺，有一種陳舊、沉悶的上海韻味。這部作品大量借用了電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法，展示了張愛玲處理內(nèi)容與形式時(shí)精到巧妙的才能，達(dá)到了她對(duì)“蒼涼”意味的永恒追求，本文將從五方面來具體分析其中的電影藝術(shù)手法。一、蒙太奇“蒙太奇是影視藝術(shù)的最重要的敘事手段，它打破現(xiàn)實(shí)時(shí)空的單線的自然順序，將不同的時(shí)空?qǐng)鼍鞍凑找欢ǖ乃囆g(shù)構(gòu)思邏輯交叉銜接組合，在時(shí)空順序上表現(xiàn)為大幅度的跳躍和顛倒，將現(xiàn)在、過去- 從“強(qiáng)女人，弱男人”模式看張愛玲作品的女性意識(shí)
妹妹，大學(xué)畢業(yè)的曼楨便是她“犧牲自己造就出來這樣一個(gè)人”［4］102。等妹妹可以接過養(yǎng)家重任時(shí)，她已經(jīng)年老色衰，失去了女人最寶貴的青春和美貌，再也沒有挑選嫖客的資格，繼而只能淪落為私娼。再遇到張慕瑾，她少年時(shí)候的愛情卻被否認(rèn)了，“她所珍惜的一些回憶，他已經(jīng)羞于承認(rèn)了”［4］130。殘酷的現(xiàn)實(shí)把曼璐的精神世界打得粉碎。她是這樣不堪，精神空虛幾近崩潰卻沒有瘋狂，為了自己的后半生，無(wú)奈中嫁給丑陋庸俗的祝鴻才。對(duì)家庭有很強(qiáng)責(zé)任感的她要求祝鴻才“一家三代都要他贍養(yǎng)”常州工學(xué)院學(xué)報(bào)(社科版) 2014年1期2014-03-28
- 學(xué)生票想說愛你不容易....
開玩笑的。情景型曼楨道：“世鈞。”她的聲音也在顫抖。世鈞沒作聲，等著她說下去，自己根本哽住了沒法開口。曼楨半晌方道：“世鈞，我們回不去了?！薄陨铣鲎詮垚哿嵝≌f《半生緣》。我猜，這小說寫的是春運(yùn)的事兒。通告型馬上要放假回家了。學(xué)校代訂火車票，老師說：訂票有四不保證：不保證有座票不保證是當(dāng)天的票不保證是你想要的票不保證有票這些段子，讓人忍俊不禁，笑中想哭，不是一般的諷刺，實(shí)乃一幅耐人尋味的“春運(yùn)浮世繪”，童鞋們感慨“我們的淚已經(jīng)干了，看到這些段子，咱又無(wú)奈校園足球 2014年1期2014-02-18
- 藝術(shù)的魅力是細(xì)節(jié)：張愛玲小說《半生緣》細(xì)讀分析
細(xì)讀深究?！八?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼楨認(rèn)識(shí)，已經(jīng)是多年前的事了。算起來倒已經(jīng)有十四年了——真嚇人一跳！”。小說在回憶中拉開序幕，那回憶中咨嗟感嘆的語(yǔ)調(diào)以及漸漸彌漫開來的淡漠的悲哀，總是使讀者在進(jìn)入文本的第一時(shí)間便心生凄迷、期盼，于是“他和曼楨”有待追憶的情感故事誘惑著我們：一進(jìn)門的一張桌子，卻有一個(gè)少女朝外坐著，穿著件淡灰色的舊羊皮大衣……她是圓圓的臉，圓中見方——也不是方，只是有輪廓就是了。蓬松的頭發(fā)，很隨便地披在肩上。世鈞判斷一個(gè)女人的容貌以及體態(tài)衣著，本來是沒有分析性中國(guó)文學(xué)研究 2013年4期2013-11-15
- 解讀《十八春》里曼楨的阿尼姆斯
的《十八春》里的曼楨在人生不幸遭遇里的表現(xiàn)，讓人看到這個(gè)柔弱女子身上堅(jiān)強(qiáng)不屈的男性特征，即明顯的阿尼姆斯。一 曼楨的阿尼姆斯的來源阿尼姆斯有三個(gè)來源:其一從遺傳中獲得了男性的集體形象，其二女人在與男人的不斷接觸中獲得了自身對(duì)男性的體驗(yàn)，其三女人自身也具有某種男性的潛在本源。［1］108《十八春》里曼楨對(duì)世均介紹自己身世的時(shí)候，說過父親在她十四歲的時(shí)候去世了。一個(gè)女人最早接觸的男性是她的父親，父親對(duì)她的精神和行動(dòng)會(huì)產(chǎn)生深刻持久的影響。但是曼楨的成長(zhǎng)過程是沒有- 《半生緣》中曼楨悲劇的必然性*
因此，張愛玲筆下曼楨的悲劇也就具有其必然性了。2 曼楨戀人——世鈞的軟弱作為20世紀(jì)30年代的男人，世鈞是極軟弱且愛面子的。世鈞第一次從上?；啬暇r(shí)，在與翠芝吃飯的時(shí)候，翠芝提到送小健一只小狗，說了這樣一句話，翠芝笑道:“要是世鈞常住在家里，我就不便送小狗給你們了。世鈞看見狗頂討厭的!”世鈞笑道:“哦?我并沒說過這話呀。”翠芝道:“你當(dāng)然不會(huì)說了，你總是那么客氣，從來沒有一句真話。”［2］這從一個(gè)側(cè)面寫出世鈞的軟弱和愛面子。而世鈞并不堅(jiān)持一貫的立場(chǎng)，他最后河南工學(xué)院學(xué)報(bào) 2012年5期2012-08-15
- 永未言盡的蒼涼與美麗——曹七巧與顧曼楨形象之比較
?！栋肷墶分械?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼楨是生活在上海小弄堂中一個(gè)由曼璐（曼楨姐姐）和顧太太扮演主體角色的無(wú)父空間里的女性形象。由于事態(tài)的發(fā)展，情節(jié)的巨變，線索的紛繁雜蕪，內(nèi)容的跌宕起伏和前面形成了鮮明對(duì)比，戀愛時(shí)光的寧?kù)o美好反襯出世事變遷給曼楨帶來的創(chuàng)傷，幸福的短暫顯得苦痛的長(zhǎng)度更長(zhǎng)。將兩篇作品并于案上，我們發(fā)現(xiàn)，七巧和曼楨在其曲折、蒼涼的生命歷程中相繼以一個(gè)女兒和妻子的形象出現(xiàn)時(shí)，由于她們各自所處的社會(huì)、家庭環(huán)境及自身素養(yǎng)的不同，對(duì)其兄長(zhǎng)/姊姊、丈夫/戀人的情感處理方式與態(tài)- 張愛玲筆下女性的人性之悲
心幫助祝鴻才得到曼楨的直接原因。女人本能的嫉妒摧毀了她殘存的善念，仿佛這般，她的妹妹便與她一樣了，永遠(yuǎn)地陷在泥沼里，拔不出腳。如她所言：“我也是跟你一樣的人，一樣姐妹兩個(gè)，憑什么我就這樣賤，你就尊貴到這樣地步？”于是，曼璐瘋狂地實(shí)施著她的計(jì)劃，為了能有個(gè)兒子籠絡(luò)住祝鴻才，她不顧曼楨已經(jīng)與世鈞訂婚、不顧曼楨的清白之軀，精心籌劃，與祝鴻才合謀騙奸了曼楨。更慘無(wú)人道的是，她將曼楨禁閉在一個(gè)小房間一年之久……她哄騙著她懦弱的母親，欺騙著前來尋找曼楨的世鈞，撒謊說曼名作欣賞 2012年15期2012-08-15
- 論《半生緣》愛情和人類生存的悲劇性
，似乎只能讓人從曼楨與世鈞短暫的相戀過程中感受到些許的暖意?？v使如此，書中仍然深刻、殘酷地展現(xiàn)了人物無(wú)盡的悲情，愛情如此，生存境地亦如此。一、小說《半生緣》小說《半生緣》是張愛玲根據(jù)《十八春》改寫的，但這部小說淋漓盡致地展現(xiàn)了許多蒼涼的人生韻味，作者仍然以一種憐憫的情懷來看待蕓蕓眾生，并直擊他們孤獨(dú)無(wú)望的人生境地和愛情掙扎，并又一次讓讀者清醒地看透了男女之間的愛情游離以及生存的悲劇性。小說以世鈞和曼楨感情的悲歡離合為發(fā)展線索，并把叔惠、翠芝等人的糾葛作為主短篇小說(原創(chuàng)版) 2012年9期2012-05-08
- 蒼涼世界的一抹亮色——張愛玲小說《十八春》解析
故事：女主人公顧曼楨家境貧寒，自幼喪父，靠姐姐顧曼璐做舞女養(yǎng)活全家。曼楨畢業(yè)后出來做事，認(rèn)識(shí)了沈世鈞，由相知到相愛。姐姐曼璐嫁給了祝鴻才，由于不能生育，為了拴住祝鴻才的心，便設(shè)計(jì)陷害了妹妹曼楨，把曼楨囚禁起來，讓曼楨給祝鴻才生兒子，沈世鈞因誤會(huì)而凄然離去。一年后，曼楨為祝家生下一個(gè)男孩后設(shè)計(jì)逃了出來，不久姐姐曼璐因病死去，曼楨為了孩子又無(wú)奈地嫁給了祝鴻才。世鈞也回到南京，娶了他并不愛的翠芝。十八年之后，曼楨和世鈞又在上海相遇，但已是物是人非，回首往事，不勝文教資料 2011年26期2011-08-15
- 文化的差異與女性的選擇 ——苔絲與曼楨的愛情悲劇比較
選擇 ——苔絲與曼楨的愛情悲劇比較⊙高 瑾［鄭州大學(xué)文學(xué)院， 鄭州 450052］《德伯家的苔絲》中的苔絲和《半生緣》中的曼楨經(jīng)歷相似，出身貧寒，遭受侮辱，從此人生被改寫，她們都經(jīng)歷了一場(chǎng)真摯的愛情，但愛情都是以悲劇結(jié)束。作為不同時(shí)代和文化背景下的女性，她們的愛情悲劇也有不同之處：兩人的貞操觀念不同、愛情體驗(yàn)不同、結(jié)局不同。苔絲 曼楨 愛情 悲劇1891年，哈代創(chuàng)作《德伯家的苔絲》，主人公苔絲是一位農(nóng)村姑娘，年輕時(shí)遭人侮辱，由于傳統(tǒng)的貞操觀念，苔絲在新婚之名作欣賞 2011年12期2011-08-15
- 回不去了等3則
回不去了曼楨道：“世鈞。”她的聲音也在顫抖。世鈞沒作聲，等著她說下去，自己根本哽住了沒法開口。曼楨半晌方道：“世鈞，我們回不去了。”———以上出自張愛玲小說《半生緣》。我猜，這小說寫的是春運(yùn)的事兒。別嚇著爸爸某天早晨，有一個(gè)人剛打開手機(jī)，就收到一條短信:“爸媽，我買彩票中了50萬(wàn)元，現(xiàn)被知情人威脅，拿5000元保人身安全。不要來電，你們速匯款，讓我脫身。兌獎(jiǎng)后我就回家。”下面附了一個(gè)銀行的賬號(hào)。看完后，這人趕緊發(fā)了條回信：“孩子，你在哪里給爸媽發(fā)短信呀？剛意林 2011年5期2011-05-14
- 微博選摘
@東東槍：曼楨道：“世鈞?！彼穆曇粢苍陬澏丁Ｊ棱x沒作聲，等著她說下去，自己根本哽住了沒法開口。曼楨半晌方道：“世鈞，我們回不去了。”——以上出自張愛玲的小說《半生緣》。我猜，這小說寫的是春運(yùn)的事兒。@我們愛講冷笑話：離火車站還有3站路的時(shí)候，公交司機(jī)提醒道：要買火車票的同志可以下車排隊(duì)啦！@全球語(yǔ)錄：有時(shí)候，我們感覺走到了盡頭，其實(shí)只是心走到了盡頭。再深的絕望，都是一個(gè)過程，總有結(jié)束的時(shí)候?；乇苁冀K不是辦法。鼓起勇氣昂然向前，或許機(jī)遇就在下一秒。漫畫家?guī)?/div>戀愛婚姻家庭·養(yǎng)生版 2011年3期2011-05-14
- 幸運(yùn)在于執(zhí)行力
程的雨傘，或者顧曼楨的戒指……”她沉吟：“帕子、雨傘、戒指？”我興沖沖地說：“對(duì)！尤其是戒指。張愛玲的《十八春》里，世鈞送給曼楨一枚戒指，曼楨覺得大了，就在指環(huán)上緊緊纏上紅毛線。后來曼璐將戒指還給世鈞，世鈞沒發(fā)現(xiàn)，紅毛線上還留著曼楨掙扎時(shí)的血?！彼c(diǎn)點(diǎn)頭，很快，我們熱切交談的話題又換了。我忘了帕子、雨傘或戒指，直至許多日子后，她聯(lián)系我。我收到她的快遞，那天是我的生日。拆開包裝，禮盒里是手工做的藝術(shù)盆景——一株向日葵，賀卡上，是她的字跡：“要像向日葵一樣，朝意林 2011年15期2011-05-14
- 許鞍華的影像敘事——談《半生緣》的改編
憶，回到十四年前曼楨、叔惠和他在一起的美好時(shí)光。著力營(yíng)造出一種悲凄、蒼涼之感。敘事學(xué)認(rèn)為，時(shí)間的距離感容易使文本與接受者之間產(chǎn)生悲劇效果，該文本即是用遙遠(yuǎn)的過去調(diào)動(dòng)讀者的好奇和聯(lián)想，淡淡哀愁和憂郁氛圍自然營(yíng)造，不留痕跡?！栋肷墶返谝徽碌拈_頭是這樣的:“他和曼楨認(rèn)識(shí)，已經(jīng)是多年前的事了。算起來倒已經(jīng)有十四年了——真嚇人一跳！馬上使他連帶地覺得自己老了許多。日子過得真快，尤其對(duì)于中年以后的人，十年八年都好象是指顧間的事?？墒菍?duì)于年輕人，三年五載就可以是一生一電影評(píng)介 2010年12期2010-11-16
- 寂寞人生的無(wú)望守候——解讀張愛玲的小說《半生緣》
起筆，追憶了他與曼楨青春時(shí)代刻骨銘心的一段戀情。作品的前半部分于淡淡的憂郁中洋溢著青春的歡暢，叔惠、世鈞和曼楨三個(gè)年輕人快樂的交往和甜蜜的苦痛展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代青年對(duì)未來的理想和追求，使讀者不禁欣然神往。曼楨顯然是受“五四”時(shí)代精神洗禮的新女性，這個(gè)出身貧寒的清純女子充滿清新的活力，雖然一大家子人都依靠她，可她好像從不疲倦，因?yàn)槭棱x的愛是她未來的希望和力量。即使他們因愛而生誤會(huì)，她總相信他們一定會(huì)有長(zhǎng)長(zhǎng)的光明的將來?？上Э鞓肥悄敲炊虝海酉聛淼氖锹o(wú)邊際的痛名作欣賞 2010年6期2010-08-15
- 女性主義視野中的曼璐
本?！妒舜骸穼?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼楨與世鈞的愛情故事，曼璐毋庸置疑是配角。亦報(bào)在連載的同時(shí)刊出讀者的評(píng)論，讀者對(duì)曼璐“爭(zhēng)議最大”。其中一篇署名叔紅的文章提到讀者紛紛要求“非把這一對(duì)狗男女（曼璐與祝鴻才）槍斃不可”，而且尤對(duì)“曼璐感到憎恨”。①1966年，張愛玲在美國(guó)改寫《十八春》并易名為《半生緣》，其中有多處改動(dòng)，但集中寫曼璐的二章、七章、八章、十一章、十二章、十四章卻基本沒有變化，可以由此認(rèn)為張愛玲對(duì)曼璐的寫作是自我認(rèn)可的。曼璐在父親去世之后，為了供養(yǎng)家庭，與未婚夫訣別名作欣賞 2010年29期2010-08-15
- 名花傾世為誰(shuí)累——《半生緣》、《茶花女》交際花形象之比較分析
分，除了沈世均與曼楨的情深緣淺、祝鴻才的好色貪婪，顧曼璐那洗盡鉛華、滄桑悲涼的交際花形象正如一株美麗的風(fēng)信子開在百花園中，成為文學(xué)畫廊上孤獨(dú)美麗的奇葩。湊巧的是，在上世紀(jì)感動(dòng)了無(wú)數(shù)法國(guó)讀者與觀眾的愛情故事中的女主人公瑪格麗特正是法國(guó)著名作家小仲馬的力作《茶花女》中的一位美麗善良的交際花，她淪落風(fēng)塵，卻又敢于追求理想的愛情，而當(dāng)?shù)弥约旱膼矍榭赡軙?huì)傷害到自己的愛人時(shí)，毅然決然地犧牲了自己的幸福，單純可愛又令人心酸不已。顧曼璐與瑪格麗特有著相似的不幸，卻又有著文教資料 2010年18期2010-08-15
- 幸運(yùn)兒
程的雨傘,或者顧曼楨的戒指……”她沉吟:“帕子、雨傘、戒指?”我興沖沖地說:“對(duì)!尤其是戒指。張愛玲的《十八春》里,世鈞送給曼楨的戒指,曼楨在指環(huán)上緊緊纏上紅毛線。后來曼璐將戒指還給世鈞,他沒發(fā)現(xiàn),紅毛線上還留著曼楨的血?！彼c(diǎn)點(diǎn)頭,很快,我們交談的話題又換了。后來,我收到她的快遞,那天是我的生日。拆開包裝,禮盒里是手工做的藝術(shù)盆景——一株向日葵,盆景旁還有個(gè)小小首飾盒。我愣住了。那是一枚戒指,戒面上刻著向日葵,與盆景相呼應(yīng)。然而戒面下的指環(huán)緊緊纏著紅毛線戀愛婚姻家庭·養(yǎng)生版 2010年4期2010-04-03
- 最好的時(shí)光
的《十八春》,對(duì)曼楨那句話記得很深。她說:“世鈞,我們?cè)僖不夭蝗チ?。”而現(xiàn)在想來,即便回去,回到過去相愛的時(shí)間,也是煎熬和苦痛,毫無(wú)幸?？裳浴７駝t又怎么會(huì)分開。他們無(wú)處可去,在時(shí)間的軸線上,過去和未來,沒有一個(gè)可以藏身的角落。但為什么曼楨想要回去?我們想要回去?因?yàn)闀r(shí)間的仁慈之處在于,它把那些被痛苦撕碎的記憶重新拼好,變得完整無(wú)缺。破鏡重圓。最好的時(shí)光是那些被忘掉又漸漸記起來的時(shí)光,事實(shí)上,它們并不是時(shí)間,是畫面,是影像。我們是它的演員,是它的作者,是它的啟迪·下半月 2010年1期2010-03-18
- 偶遇故人的滋味
來半生的回憶。當(dāng)曼楨成了曼璐前往幸福之路的犧牲品，當(dāng)沈世鈞望那動(dòng)人窈窕的身影未果，愛情被殺了，再也沒有了世鈞與曼楨牽手的希望，共度此生的信念，留下的只有無(wú)限的愛恨交織。在她筆下，“執(zhí)子之手，與子偕老”是最凄涼的話。因?yàn)閿y手之后必定是永久的分手。愛玲是一個(gè)孤傲的女子，如李清照般才華橫溢，但余下的卻只能由我們續(xù)寫。偶遇愛玲是凄絕冷艷的，她用她那善感多愁的文字為我們書寫了一個(gè)個(gè)愛過、痛過、恨過、哭過的故事。踏上輕舟，波瀾輕泛，迷霧中我看不清他臉上的溝溝壑壑，只知作文周刊(中考版) 2009年21期2009-06-25
- 論張愛玲小說的道具設(shè)置
的來看,它們都與曼楨與世鈞的愛情相關(guān)。紅手套第一次出現(xiàn)是在書中的第一章,世鈞初見曼楨,“手上戴著紅絨線手套……”書中第一號(hào)的女主人公是和紅手套一起出場(chǎng)的。曼楨將叔惠的筷子放在茶杯里涮了涮,替他架在茶杯上,順手把世鈞的也拿過來洗好,世鈞接過來,卻依舊擱在油膩的桌面上。作者通過一雙筷子寫出了世鈞眼中的曼楨的殷勤體貼,與世鈞的“見到女人總有點(diǎn)拘束”。紅手套的一只在三人外出照相時(shí)遺失了。世鈞在放工后的黃昏,“也不知道是怎樣的一種朦朧心情”使他打著手電筒,冒雨在當(dāng)初文學(xué)教育 2009年12期2009-04-13
- 戀戀于擦身而過
。如果說，世鈞和曼楨的最初相識(shí)和相戀還帶著人生的感知和追求的話，那么此后的離合與“錯(cuò)過”就多少帶有些不可預(yù)知的神秘了。世鈞和曼楨要相識(shí)我們知道，他們要相戀我們也知道，甚至是相離我們還能知道，但他們要最終無(wú)緣卻是我們所不容易想得到的。叔惠與翠芝的最初相識(shí)讓我們發(fā)笑，但隨即的“錯(cuò)過”卻讓我們笑不起來；叔惠出國(guó)了，恐怕連他自己都不會(huì)想到，翠芝最終成了世鈞的妻子，世鈞以為曼楨和豫瑾結(jié)了婚，而曼楨卻正從“苦?！敝刑映鰜碚沂寤荽蛱绞棱x的消息；就在人人都認(rèn)為叔惠與翠芝已作文與考試·高中版 2008年5期2008-03-25
- 自然主義和精神分析理論視角下的《半生緣》