臉譜化
- 白雪公主長得很快
這是地地道道的臉譜化，但孩子們就需要臉譜化，來開啟他明辨大是大非的啟蒙之旅。演出結束后我兒子排了很長很長的隊，才等到了與公主扮演者合影的機會。就在他們倆合影時，夕陽透過落地大玻璃窗照射進來，把孩子的小臉和公主的圓臉照得無比美好。藝術中的時間是多么濃縮，白雪公主長得很快，一日長于百年。親子關系的時間是多么濃縮，孩子長得比白雪公主還快，多年以后，當孩子再也不屑與爸爸結伴開展文娛活動的時候，不知他是否還會記得這樣一個陽光無限好的下午。
時代郵刊 2023年12期2023-06-25
- 誰給歷史畫上了臉譜
事。京劇藝術的臉譜化，讓人物、歷史有了最通俗的解讀方式，也讓民眾有了基本的善惡評判尺度，在教育不能普及的年代有其積極的一面。過去，許多人的童年就是在外婆的歌謠里開啟智慧，在茶館的說書聲里辨得忠奸，在戲劇舞臺人物的咿咿呀呀里理解善惡……但真正的歷史從不涇渭分明，而是濁清相混；真正的人物絕不單純分為好壞兩個陣營，而是在性格品質、利益形勢的綜合驅使下彼此纏斗。真正震撼人心的，是人在無法預料的災難面前的執(zhí)著與堅守，是雙方遵從自己的立場，卻狹路相逢不得不殊死相爭的悲
中學生天地(B版) 2022年4期2022-05-27
- 美政客為何偏愛臉譜化表達
評價不言，這種臉譜化的表達方式，其實不僅是美國政客和媒體政治敘事的習慣與美國政治文化的傳統(tǒng)，也是長期以來美國意識形態(tài)工作的重要手段。臉譜化的優(yōu)點顯而易見，就是能夠通過一系列特殊的視覺符號迅速作出價值判斷。在中國民間文學作品中，臉譜化因為有助于文化水平不高的老百姓對人物的理解而被廣泛運用，忠奸好壞，善惡美丑，一目了然。但其不足也顯而易見，臉譜化這種極致化的簡單遮蔽了豐富性和復雜性，導致片面的形式化和定型化，而且臉譜化作為文藝創(chuàng)作中刻畫人物的公式化傾向，在現(xiàn)實
環(huán)球時報 2022-05-242022-05-24
- 誰給歷史畫上了臉譜
京劇藝術的臉譜化，讓人物、歷史有了最通俗的解讀方式，也讓民眾有了基本的善惡評判尺度，在教育不能普及的年代有其積極的一面。過去，許多人的童年就是在外婆的歌謠里開啟智慧，在茶館的說書聲里辨得忠奸，在戲劇舞臺人物的咿咿呀呀里理解善惡……但真正的歷史從不涇渭分明，而是濁清相混;真正的人物絕不單純分為好壞兩個陣營，而是在性格品質、利益形勢的綜合驅使下彼此纏斗。真正震撼人心的，是人在無法預料的災難面前的執(zhí)著與堅守，是雙方遵從自己的立場，卻狹路相逢不得不殊死相爭的悲
中學生天地(B版) 2022年4期2022-05-17
- 王曉棠米壽感言：我要終身修煉
以往同類角色的臉譜化、類型化，即使今天看來也依然堪稱表演典范。爭論是必然的，但王曉棠認為，“這就是阿蘭，這才是阿蘭，她沒有臉譜化?！边€記得這段倫巴舞嗎——不要說國內，在蘇聯(lián)放映時同樣引起轟動，電影院里還有吹口哨的，跺腳鼓掌的。然而，這可不是跳個舞那么簡單，而是內涵豐富的典型環(huán)境下的典型人物、典型情節(jié)，電影使用了特寫、對比、疊加、蒙太奇、推拉搖移等鏡頭語言，使國民黨殘匪的囂張氣焰和荒淫丑惡，與被殘害的無辜群眾形成了鮮明對照，偵察科長曾泰目睹這一切，內心更激起
新天地 2022年2期2022-03-08
- 人物塑造不應臉譜化
本無可厚非，但臉譜化的人物塑造帶給觀眾的觀感是欠佳的，畢竟藝術要高于生活，而就生活本身而言也是復雜多樣的，壞人不是生來就是壞人，好人也要一分為二。文藝作品終歸都是要為社會服務的，都要堅持正確的社會價值觀導向，弘揚什么、反對什么必須旗幟鮮明，這點是毋庸置疑的。但在導向明確的前提下，作品如何塑造人物、表現(xiàn)時代還需要針對受眾和市場，要讓人物更接地氣、更符合生活常識，讓所要表達的東西更好地直抵人心。好的作品之所以會被市場認同，為觀眾所喜愛，其中一個重要因素就是在人
南方周末 2021-07-082021-07-08
- 熊孩子與臉譜化
來看呢？是一種臉譜化，一種標簽化吧。臉譜化比喻文藝創(chuàng)作中刻畫人物的公式化傾向，即是好是壞、是什么性格“一眼寫乾坤”。這些人物還沒有長成就已經定型化了？對頭，“小荷才露尖尖角”，早有標簽貼上頭。標簽不可怕，可怕的是標簽化。即指人們?yōu)榱苏f明一件事物，將某人或某物定型化或者歸入某一類，以共同認知的概念概括該事物。為何可怕？蓋因“標簽思維”，也是思維定式，即指對所有經歷或看到的人、事物的思維作固化、定式判斷。其局限性首先在于，輕率根據某個人的群體身份而下定論，在標
雜文月刊 2021年12期2021-01-06
- 抓住特點寫人物
點，描寫的人物臉譜化、公式化，不管寫誰都是“彎彎的眉毛”“紅撲撲的臉”“炯炯有神的大眼睛”，千篇一律，千人一面，沒有特點。原? 文愛嘮叨的媽媽我有一個愛嘮叨的媽媽。媽媽今年40歲，一頭烏黑的頭發(fā)，一雙大大的眼睛，小小的鼻子，還有一張紅紅的嘴巴，真漂亮！媽媽特別愛嘮叨，我每天上學前，她都要嘮叨幾句。放學回家我寫作業(yè)，她也要嘮叨，類似“寫字頭抬高點，別走神”什么的?？傊?，她的嘴就沒閑過，我早都聽煩了。我去春游，同學已經在門外等我了，可她還嘮叨個不停……我都走遠
作文成功之路·教育教學研究 2020年11期2020-12-23
- 網紅“看臉的時代” 精神不能缺鈣
同化，我們就要臉譜化。腰要妖嬈，下巴要尖，鼻梁要挺，眼睛要大，嘴唇要腥，一律是四十五度仰拍，圖片經過軟件處理美化，分不清誰是誰，這就是我們當下追求的“網紅”。在大眾視野中都是臉譜化的典型。她們的共同點都是：當小模特，開淘寶店，或依附于某個公司，長一模一樣的臉?！熬W紅”成為一個標識性顯著的全新物種，它的力量來源于公司的運作，是商業(yè)化的市場流轉，是整容技術的復制。它們不僅形象可復制，運作模式也一樣可以復制。這就如同孫悟空揪下一撮毛兒，吹口氣，就能變出來一群孫悟
雜文選刊 2020年12期2020-12-21
- 飾演“反派”角色的感悟
泗州戲;反派;臉譜化;性格化;內心世界;唱腔中圖分類號：J824文獻標識碼：A文章編號：1005-5312 （2020）15-0125-01一、筆者在現(xiàn)代戲《哥哥莫要過河來》中的“反派”角色無場次大型泗州戲二、對于戲曲“臉譜化”的認知要想知道何為“臉譜化”，首先就要對戲曲“臉譜”有一個認知。臉譜是傳統(tǒng)戲曲演員臉上的繪畫，它是用于舞臺演出時的化妝造型藝術;不同臉譜，色彩和圖案也不盡相同。比如：“生墮”面部妝容簡單，略施脂粉，叫“俊扮”“素面”或“潔面”。而“
文藝生活·下旬刊 2020年5期2020-08-03
- 我 喜歡那個慢慢攀爬的上弦月
大全”，就會有臉譜化的嫌疑，一點兒都不真實，那樣的作品自然沒人愿意看。世界上的萬事萬物沒有盡善盡美的，過度要求完美可能會造成心里失衡。每個人的一生都不是完美的一生，或多或少都有缺憾，但正是因為這些“缺陷美”，才使我們的人生更加精彩，生活才更富有新意。相比于滿月，我更喜歡那個慢慢攀爬著的瘦弱的上弦月?！堕L島的雪》中有這樣一句話：“當我明白長島沒有雪的時候，我學會了淺嘗輒止?！边@真是比雪還有意境的一句話。人的欲望是無止境的，而我們的生命是有限的，無論如何，我們
傳奇故事(破繭成蝶) 2019年12期2019-12-19
- “抗日雷劇”的負面作用不可輕視
日題材編成人物臉譜化、情節(jié)輕飄搞笑的活劇。雷劇多了，就會在我們的后代中形成錯誤的歷史印象，忘卻先輩浴血奮戰(zhàn)的歷史。推而及之，正確的歷史觀、戰(zhàn)爭觀、正義感也就被丟到太平洋里去了。這類雷劇能“弘揚愛國主義”嗎？恰恰相反。從文化的角度看，這類雷劇也是次劣的作品，不僅不符合歷史真實，也達不到起碼的藝術水準。雷劇的人物都是簡單化、臉譜化的，不去表現(xiàn)戰(zhàn)爭場景下人性與獸性的斗爭，不去發(fā)掘人性美，借以表現(xiàn)戰(zhàn)爭的嚴酷，而是為了收視率和片酬，虛構不合邏輯的情節(jié)，制造噱頭。這樣
雜文選刊 2019年12期2019-12-06
- 傳統(tǒng)文化這個大IP怎么用？
終于告別了人物臉譜化，不再把哪吒的故事描述為簡單的正邪二元對立。哪吒的父親李靖、師父太乙真人一改以往的形象，更有人情味和趣味。就連哪吒的對立面敖丙以及幕后黑手申公豹，都被賦予了一層悲情色彩。至于哪吒，也不再是傳統(tǒng)意義上的“高大全”主角，而是一位有性格缺陷（暴躁易怒、魯莽沖動）但也不乏正義感的少年英雄。更重要的是，影片主創(chuàng)不再糾纏于哪吒“剔骨還父”這個摻雜著父權、孝道等封建道德色彩的橋段，而是將哪吒的自我認知、成長經歷當作敘事重心。這樣一來，影片做到了與時俱
作文周刊(高考版) 2019年38期2019-11-11
- 演員塑造角色如何避免臉譜化
張曉明臉譜化表演的說法源自于傳統(tǒng)戲曲中用色彩涂抹在演員面部來彰顯人物的身份、性格甚至角色好壞，如白色臉譜表示狡詐、涂抹中心部位表示“丑角”等情況，到了近現(xiàn)代，臉譜化有了其他的含義，泛指從角色的類型概念出發(fā)，以固定的外在手法去表現(xiàn)人物性格的膚淺表演。在舞臺和熒幕上，經常會遇到各種角色和形象看上去幾乎一樣，甚至同一個演員飾演的不同影視和舞臺作品中的不同角色有相同形象和性格的情況。有時又會出現(xiàn)許多影視劇中的同類型角色說話方式、行為模式單一，無論哪個演員飾演，都有
鴨綠江·下半月 2019年11期2019-10-21
- 廣播典型人物報道出彩與出新探析
呈現(xiàn)上要杜絕“臉譜化”的傳統(tǒng)報道方式，還原人物真面孔，通過巧妙的布局謀篇，后期藝術化加工，創(chuàng)作優(yōu)秀的廣播作品，以真人、真事、真情打動聽眾。[關鍵詞]廣播 典型人物 臉譜化典型人物報道一直以來是媒體報道中的重點，一篇好的報道能夠立體呈現(xiàn)人物形象，充分展現(xiàn)典型人物的精神品質和人性光輝。但在典型人物報道容易陷入過度拔高、千人一面的窠臼，降低典型人物的吸引力和影響力。筆者認為，廣播媒體進行典型人物報道時應當從以下三個方面發(fā)力：一、“貼身”采訪典型人物挖掘鮮活素材對
新聞前哨 2019年4期2019-09-03
- “大女主”?。豪硐肱c現(xiàn)實的博弈
女性形象建構的臉譜化傾向、兩性關系建構中的男權依賴傾向、仄狹格局下的價值偏離傾向，這些問題的存在嚴重阻礙著大女主劇的發(fā)展?？梢灶A見，一段時間后，大女主劇將降溫，市場應盡快找到合理的解決方案。關鍵詞： 大女主劇; 臉譜化; 男權依賴; 價值偏離中圖分類號： J905? ? ? ? ? 文獻標志碼： A? ? ? ? ? 文章編號： 1671-2153（2019）03-0101-04從2012年《甄嬛傳》的成功開始，大女主劇的火熱便初見端倪。在隨后的數(shù)年中大女
寧波職業(yè)技術學院學報 2019年3期2019-08-01
- 為什么每部劇都需要一個胖子？
有關胖子的一切臉譜化形象，都只是大眾觀念里毫無根據的狹窄臆測。無論電視還是電影，銀幕上的胖子形象可說不少，可是你發(fā)現(xiàn)沒有，這些胖子們扮演過的角色，卻來來回回就是那么幾樣？胖子的作用就是搞笑。事實上，從古至今，胖子撐起喜劇里的半邊天。不需要他們說什么、做什么，只要他們足夠胖，就足夠好笑。因為“胖”而引人發(fā)笑的傳統(tǒng)，可以追溯到電視和電影發(fā)明之前的數(shù)百年：舞臺時代的喜劇演員里，胖子總是最受歡迎的那個，只要他走上臺來，觀眾席里就已經升起隱隱的笑聲。只要舞臺上的胖子
東西南北 2019年8期2019-05-24
- 劉芮麟、陳燃講述臺前幕后百態(tài)人生
天澤并不是一個臉譜化的“富二代”，他解讀道，“他待人接物完全沒有所謂‘富二代那種趾高氣揚、驕奢淫逸的作風，就是一個很陽光、很上進的年輕人。他的父親是一個極有實力的企業(yè)家，但作為一個富二代，他卻并沒有聽從父親的安排。大學從國外輟學，轉而回國沉迷追星事業(yè)，看似“不著調”的選擇，卻有著自己的想法與謀劃。其實他是想開創(chuàng)屬于自己的娛樂事業(yè)，進軍傳媒行業(yè)?！憋椦蓠樍盏年惾加谩芭c眾不同”來形容這個角色。漂亮嫵媚、魅力性感的駱琳，在劇中與布小谷（周冬雨飾）、淳于喬（羅晉飾
北京廣播電視報 2019年4期2019-03-23
- 侯長榮漕幫“教父”，由心而發(fā)
”的角色演得太臉譜化，所以在確定接演《覺醒》之后，他去找了許多講黑幫題材的外國電影作為學習資料，還參考了《教父》中馬龍·白蘭度對這類角色的理解和刻畫方式。他認為“去掉臉譜化的關鍵”在于演員的內心：“這樣塑造人物需要強大的內心去支撐，否則人物也立不住?！痹诤铋L榮的理解中，柯爺當上漕幫幫主的年代，漕運正漸漸被列車和其他的交通工具取代，他心中有太多東西需要考慮：“他看中男主角童飛，是因為覺得這個年輕人有能力接替他坐上幫主的位置，而且身上有著人性的一面。”無需親身
東方電影 2019年3期2019-03-20
- 我喜歡那個慢慢攀爬的上弦月
大全”，就會有臉譜化的嫌疑，一點兒都不真實，那樣的作品自然沒人愿意看。世界上的萬事萬物沒有盡善盡美的，過度要求完美可能會造成心里失衡。每個人的一生都不是完美的一生，或多或少都有缺憾，但正是因為這些“缺陷美”，才使我們的人生更加精彩，生活才更富有新意。相比于滿月，我更喜歡那個慢慢攀爬著的瘦弱的上弦月?！堕L島的雪》中有這樣一句話：“當我明白長島沒有雪的時候，我學會了淺嘗輒止?！边@真是比雪還有意境的一句話。人的欲望是無止境的，而我們的生命是有限的，無論如何，我們
傳奇故事(上旬) 2019年12期2019-01-10
- 世界歷史語境下的超臉譜化研究
們打開了漢學超臉譜化研究的一扇窗。對于一個行將步入膏肓的朝代，人們往往陷入一邊倒的思維與判斷定式，認為它只是新生事物的阻礙與萌生之地，而絕無其他積極意義。面對腐朽的晚清，似乎更是如此。但斯蒂芬·哈爾西做了一個大膽論斷：在9世紀，中國就已轉型為堪與歐洲現(xiàn)代民族國家相提并論的軍事-財政國家。斯蒂芬·哈爾西是一位歷史學家，他在世界史的語境下將中國那段屈辱歲月賦予了光明的角度，中國讀者可以引以為豪。然而，自豪之余，更多的應該是一種反思：我們要從歷史中汲取什么？學術
南風窗 2018年21期2018-10-15
- 說詞
歡嚴肅、平庸和臉譜化，他們甚至不僅只“看臉”，比起前輩們，他們是更理智和精明的消費者，也是“消費升級”背景下的嘗鮮者和“精享族”。隱藏菜單指的是不公開售賣的菜品名目，通過這種特殊菜單，VIP顧客可以嘗試更新的配方和做法。隱藏菜單是商家與最高級別VIP間的接頭暗號，通過重新組合現(xiàn)有菜品配料，制成神秘菜色，使食客體會一種“我不是在點單，而是在跟共濟會接頭”的超尊享待遇。香蕉和冬棗網絡流行語，指的是這兩種不同水果同時食用產生的不良感受。該梗起源于微博段子，201
方圓 2017年20期2017-11-03
- 編讀往來
男癌”作品中的臉譜化女性角色，除了買包、八卦、被催婚，她們還能干點啥？》，我覺得吧，作為一個女的，這種觀點有點片面了。首先，你們圈定的是“直男癌”作品中，那既然都定義成直男癌作品了，還有啥說的，不邪惡化一下女性，那還怎么叫直男癌作品呢？其次，就《人民的名義》來說，我覺得里面的女性角色還好吧，也有可愛的，個別帶著虛榮心去闖社會的，這也是現(xiàn)實生活中的真相吧。雖然丑化女性很低級，也暴露了人在兩性關系尤其是強弱對比時的勢利態(tài)度，但我要說現(xiàn)在很多非要刻意拔高女性，以
南都娛樂周刊 2017年9期2017-05-23
- 厲害了！《人民的名義》
淋漓，人物沒有臉譜化，不說教，真實而深刻。點擊 《人民的名義》一路飆紅，也反映出人民群眾對于反腐的期盼。一個政黨，一個政權，其前途命運取決于人心向背。在備受詬病的腐敗問題上，人民群眾和黨的意志高度統(tǒng)一，利益高度契合。黨的十八大以來，反腐敗也的確成了中國政治舞臺的重要內容，成了牽動人心的時代命題。文藝當與時代同行，《人民的名義》將反腐搬上熒屏舞臺，劇中的侯亮平等人就是當代黨員干部的榜樣，讓人民群眾對于反腐倡廉更有期望。素材速用 反腐題材電視連續(xù)劇《人民的名義
高中生學習·高一版 2017年5期2017-05-13
- 論新世紀抗戰(zhàn)題材電視劇人物形象的塑造
人化、偶像化、臉譜化的人物形象。本文擬對抗戰(zhàn)題材電視劇的正反面人物形象的塑造進行探討。抗戰(zhàn)?。蝗宋镄蜗?；偶像化；臉譜化一、正面人物形象的塑造新世紀以來的抗戰(zhàn)題材電視劇數(shù)量龐大，每年拍攝的影片上百部，抗戰(zhàn)類題材電視劇用人們熟知的歷史進行演繹，撥動觀眾的心弦，產生了強烈的共鳴。然而在優(yōu)秀的抗戰(zhàn)題材電視劇中總會存在一些低劣的作品，出現(xiàn)一系列的問題。打著抗戰(zhàn)題材旗號的電視劇卻拍成了言情劇、偶像劇、武打劇，不僅遭到觀眾的吐槽以及業(yè)內人士的批評，甚至廣電總局也發(fā)函勒令
視聽 2017年12期2017-05-07
- 除了買包、八卦、被催婚，她們還能干點啥？
但女性角色全盤臉譜化、被標簽，讓女觀眾有些哭笑不得?！爸蹦邪弊髌啡允侵髁鲉?？為什么女性角色會被臉譜化？這背后有哪些現(xiàn)實的無奈？本刊記者特邀女演員+獨立女性代表范湉湉，一起聊一聊那些臉譜下，藏著多少生動的臉！女觀眾們hin生氣！很多“直男癌”的創(chuàng)作者可能沒有想到，女觀眾們在2017年hin生氣。開年，韓寒的《乘風破浪》主題曲引來巨大爭議?！澳阍诿刻焱砩?不能睡的比我早/你在每天早上/不許起的比我晚/飯要做的很香甜/打扮起來要大方/還有婆婆和小姑/都要和睦地
南都娛樂周刊 2017年8期2017-04-27
- 聽 戲
一個重要場所。臉譜化的古裝戲，更是容易讓鄉(xiāng)親們辨忠奸、明事理，寓教于樂。至今，我依然記得，在家鄉(xiāng)古戲臺四根暗紅色的立柱上，曾鏤刻著兩幅金黃色對聯(lián)：“戲里文章昭日月，臺上說唱鑒古今”“到此方知千古事，儼然勝讀十年書”。（節(jié)選自李清明《古戲臺》，題目為編者加）寫法點撥點燈、邀鑼、開唱……好戲就這樣開始了，選文在寫唱戲這一傳統(tǒng)文化項目時，并沒有將重點放在唱戲的演員身上，而是著重對聽眾展開描寫?！按掖曳畔峦肟辍薄疤岬拾嵋巍薄叭齻€一群五個一簇”“趕集般向戲臺方向涌去
作文周刊·小學四年級版 2016年40期2017-04-15
- 當代抗日影片中的日軍形象
體上可歸納分為臉譜化形象、平面化形象和立體化形象等三類。對建國以來此類影片中日軍形象的梳理總結，不僅能對正反兩方面人物塑造和當代抗日影片的藝術創(chuàng)新起到較好的促進作用，更重要的是能給今后的電影創(chuàng)作提供有益的借鑒和啟示。關鍵詞：抗日影片 臉譜化 平面化 立體化作為一衣帶水的鄰國，中國和日本兩國的關系既悠久又極其復雜。悠久是指雙方的交往已逾兩千年，至今日本的社會生活、文化習俗和人際交往中還清晰地留存著諸多中華文化的因子。復雜是指在正常交往之外，因日本發(fā)動的侵略戰(zhàn)
安徽文學·下半月 2017年1期2017-03-21
- 臉譜化的汽車造型設計現(xiàn)象研究
楊洪澤 李 博臉譜化的汽車造型設計現(xiàn)象研究楊洪澤 李 博在中國的傳統(tǒng)戲曲表演中，演員的臉上用濃重的色彩，繪著富有特定含義的臉譜，以此來表達人物的個性和特征。戲曲中的臉譜能夠幫助人們快速識別角色的善惡美丑［1］。如今，很多汽車制造企業(yè)也將此法炮制到汽車的造型設計中，為了強化汽車的造型特征，甚至將其運用到品牌旗下所有型號的汽車當中。家族化前臉成為當今汽車設計的一個重要趨勢［2-4］。在汽車造型設計中，汽車家族化臉譜是指同一汽車品牌下的不同型號汽車，在前臉的造型
藝術評論 2015年6期2015-12-23
- 新中國十七年文藝臉譜化人物模式中的民間趣味
中國十七年文藝臉譜化人物模式中的民間趣味○田蓉輝新中國十七年的文藝（包括文學、繪畫、雕塑、影視等藝術形式），在“敵我系統(tǒng)”中一般都采用二元對立的人物刻畫，類型化人物塑造模式十分明顯。農民階級與地主階級、共產黨與反動派，好人與壞人，從外貌特征到言談舉止、甚至綽號，都帶有深刻的類型化、臉譜化印記。即使是在工、農、兵的“我們系統(tǒng)”中，人物從穿衣打扮到言談舉止都貼上類型標簽，一望而知。觀者可以輕而易舉地認出工人、農民、解放軍、知識分子等。這里的臉譜化，不僅指外貌的
文藝評論 2015年9期2015-07-02
- 如何避免高校宣傳工作的程式化和臉譜化
變以往程式化和臉譜化的宣傳套路，創(chuàng)新宣傳模式，既要堅持正確的輿論導向，又要體現(xiàn)時代性、把握規(guī)律性、富于創(chuàng)造性，進一步開創(chuàng)高校宣傳工作的新局面。在審視我國宣傳工作的現(xiàn)狀時，專家們認為：“從新聞業(yè)務層面看，中國新聞宣傳中政治縮合語、口號式的套話和程式化、模板化、臉譜化的寫作套路令公眾不滿。而且越是重要的新聞、越是重要的人物出現(xiàn)、越是重要的講話、越是重要的外事會見、越是重要的發(fā)獎大會，媒體往往越是模板化、臉譜化和程式化。”[1]事實上，目前高校的宣傳工作確實存在
湖北開放大學學報 2014年1期2014-08-15
- 論十七年小說臉譜化敘事中的反面人物形象
物群體。本文以臉譜化敘事手法下塑造出來的具有形體怪誕特征的人物為對象，進一步解讀其以異類因素集合的凝固群雕模式背后，民間對惡者的集體無意識認知，以及政治意識形態(tài)下反面人物話語權力的缺失性和軀體預設性死亡的特殊意義。關鍵詞：臉譜化 反面人物 怪誕性人物是小說藝術的表現(xiàn)中心，“小說中人物的靈魂建構，是感情、理性與形象的融合物……它囊括了人類人性及其靈魂的所有歷史積淀，也飽和著同時代人性及其靈魂的現(xiàn)實內容。”“所謂人性及其靈魂的完美建構，并不是要求人物的人性及其
文學教育下半月 2014年5期2014-07-24
- 戲曲化妝芻議
對排斥者所言“臉譜化”的誤信。[關鍵詞]戲曲化妝 臉譜化 造型依據 化妝由來戲曲藝術因其獨特的化妝造型，而時常被排斥者以簡單的“臉譜化”三字來詬病。戲曲勾畫臉譜不假，她是否“臉譜化”？這在稍微有點常識的人眼中就會是一個否定的答案。戲曲勾畫臉譜集中在凈行、丑行，以及紅生、勾臉武生，龐大的生、旦行陣容，包括小生、老生、青衣、花旦、花衫、武旦、刀馬旦、老旦、彩旦等，都是不勾畫臉譜而執(zhí)行俊扮的?？“?，顧名思義，就是在演員面部底色的基礎上略施粉彩，突出眉眼唇腮等部位
藝海 2014年6期2014-07-07
- 忠奸誰人定
忠臣、奸臣，被臉譜化了。一個大白臉登臺，哼四句“定場詩”，“別人笑我是奸臣，我做奸臣笑別人；我須死后才挨罵，別人生前早亡身！”臺下觀眾立馬明白，奸臣來了。忠奸好壞，全由編劇排定。但在生活中，最笨最蠢的奸人也不會給自己抹個大白臉，或在額頭張貼奸佞的字樣。所以，識別、判定一個人的或忠或奸，難度不小。過去常說蓋棺定論，其實不然?？瞪篮蟮脑u價很高，“無產階級革命家”兼“馬克思主義理論家”，挺偉大！實際上，他卻是整人、害人無數(shù)的陰謀家、大壞蛋。忠奸憑由皇上定，行不
四川文學 2012年7期2012-12-18
- 灰太狼為什么總是失敗
灰太狼》難逃“臉譜化”的缺陷，譬如壞蛋總是長得很丑，好人總是長得“陽光燦爛”。正義總是能戰(zhàn)勝邪惡。但事實上，現(xiàn)實世界并不是這樣的。這種“臉譜化”的故事情節(jié)，似乎是幾十年前的一種宣傳“流毒”，總是把敵人描繪成沒有頭腦、沒有力量的“紙老虎”。因為忙于工作，我家孩子經常一個人在家。于是我經常告誡孩子，陌生人敲門不能開，如果被壞人帶走了，你就再也看不到爸爸媽媽了。兒子說，壞人來了，我踢他、咬他、拿水槍射他，壞人不就逃跑了嗎?可是，事實上是這樣嗎?有一位女記者，在杭
初中生世界·八年級 2009年9期2009-10-21
- “壞人”尺度為何難拿捏
步擺脫了傳統(tǒng)的臉譜化套路，但“抓壯丁”的臺詞大概是為數(shù)不多的馬腳。所謂“進步”是站在藝術的立場。臉譜化是藝術的大敵，它將人物塑造簡化為黑白兩種顏色。好人不能做任何當下社會認為不好的事情，壞人也絕對不能有觀眾贊賞的行為舉止。追求藝術的人物塑造則剛好相反，它強調人物心理的真實性和復雜性，著重灰色地帶的描寫。電影中的巴頓將軍便是這樣一個有矛盾、有厚度的角色，他驍勇善戰(zhàn)，但對于士兵非常粗暴，動輒打人，而且他的愛國主義中有一種強烈的匪氣和霸氣。我們很多專家把他視為美
環(huán)球時報 2009-09-302009-09-30
- 群體性的人性書寫
，作品中的人物臉譜化，被政治線繩牽著走，甚至連塑造的知識分子形象也缺乏獨立人格和自省意識，可見他的作品無論在對人性“情”還是“理”的啟蒙上都存在缺陷。他的創(chuàng)作其實未脫意識形態(tài)規(guī)定的軌道，某種程度上難脫依據現(xiàn)成結論闡釋歷史話語的嫌疑。關鍵詞：人性 意識形態(tài) 臉譜化 獨立人格 自省在“文革”這場民族的劫難中，人成了階級斗爭的工具，人性意識和自我意識被完全抽空，成了只有階級意識和革命意識的非人。這場繼封建社會之后新一輪的“非人”運動借助政治力量和意識形態(tài)把人的尊
現(xiàn)代語文(學術綜合) 2009年6期2009-07-24
- 灰太狼為什么總是失敗
灰太狼》難逃“臉譜化”的缺陷,譬如壞蛋總是長得很丑,好人總是長得“陽光燦爛”,正義總是能戰(zhàn)勝邪惡。但事實上,現(xiàn)實世界并不是這樣的。這種“臉譜化”的故事情節(jié),似乎是幾十年前的一種宣傳“流毒”,總是把敵人描繪成沒有頭腦,沒有力量的“紙老虎”。因為忙于工作,我家孩子經常一個人在家。于是我經常告誡孩子,陌生人敲門不能開,如果被壞人帶走了,你就再也看不到爸爸媽媽了。兒子說壞人來了,不是很簡單,我踢他、咬他、拿水槍射他,壞人不是就逃跑了?可是,事實上是這樣嗎?有一位女
意林 2009年18期2009-05-14
- 《聊齋志異》中的“三國映像”淺析蒲松齡創(chuàng)作中的民間藝術轉換模式
民間內涵，通過臉譜化、符號化和模式化等民間藝術轉換模式，重新營造了新的藝術映像。本文以三國故事為例，著重分析“三國映像”的處理方式和藝術定位，進一步分析蒲松齡藝術創(chuàng)作中所運用的民間藝術轉換模式。關鍵詞：映像；臉譜化；符號化；程式化中圖分類號：1207.6文獻標識碼：A浩如煙海的中國古代小說，類型有別，源流各異，長篇小說與短篇小說交相輝映，白話小說與文言小說相掩成趣。但是不同的分類并不能阻斷它們之間的文學血脈，各種小說之間彼此互為映像，顯示出了古典文學獨有的
蒲松齡研究 2009年1期2009-04-28
- 從萬民傘看網民臉譜化官員
同的事件也進行臉譜化排列，一旦事情在論壇、媒體出現(xiàn)，先搬磚砸上去，也不管此事的唯一性。當然，這砸錯了人，大多是不需要承擔法律后果的，而且搬磚又是個輕松活。有了這種臉譜化的思維和對手握權力者的不滿，網民通過網絡的散布和與相同社會處境者產生的共鳴，就起到聚眾行動的作用。嚴重的，它會演變成一種無法控制的暴力，傷害一些原本無辜的人，就像這次“萬民傘”事件中，橫遭質疑的清官王守權。而看看即將過去的一年，因為這種思維定式引起的網絡暴力事件還少嗎？我并不反對合理質疑，而
檢察風云 2009年2期2009-02-10