雷沁沁

《牧民新歌》是1966年簡(jiǎn)廣易先生來(lái)到內(nèi)蒙古伊克昭盟體驗(yàn)生活,被內(nèi)蒙古大草原的風(fēng)光深深打動(dòng)而創(chuàng)作的笛子名曲。作品正處于“文化大革命”時(shí)期的動(dòng)亂時(shí)代,當(dāng)時(shí)沒(méi)有被廣泛傳播。直到1973年才正式在廣播電臺(tái)播出,成為家喻戶曉的笛子金曲。它被選為中國(guó)民族十大金曲,又成為惟一被選入聯(lián)合國(guó)科教文音樂(lè)教材的笛子曲,在笛子曲中具有很高的地位。

作品以濃郁清新的蒙古族民間音樂(lè)風(fēng)格,親切感人的旋律,活潑歡快的節(jié)奏,展現(xiàn)出美麗的內(nèi)蒙古大草原的風(fēng)光和生動(dòng)的牧民生產(chǎn)生活的景象,表現(xiàn)出新時(shí)期內(nèi)蒙古牧民的精神風(fēng)貌。演奏技法上既有北方梆笛高亢明亮、爽朗俏皮的風(fēng)格,又兼有南方曲笛圓潤(rùn)含蓄、抒情柔美的特點(diǎn)。

一

樂(lè)曲的開頭是一段長(zhǎng)長(zhǎng)的、悠揚(yáng)的、自由的、帶有馬頭琴韻味的引子■仿佛是一個(gè)蒙古漢子在放開歌喉,悠揚(yáng)地歌唱。寬廣遼闊的引子,把我們帶入了“天蒼蒼,野茫茫,風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的境界。讓我們似乎看見(jiàn)了遼闊的內(nèi)蒙古大草原,白云下面,牛羊成群,駿馬奔騰。藍(lán)天上,雄鷹展翅搏擊長(zhǎng)空,一派秀麗的草原風(fēng)光盡現(xiàn)眼底。引子模仿蒙古長(zhǎng)調(diào)民歌的風(fēng)格,使用了三度裝飾音、散板節(jié)奏和泛音等技巧,以弦樂(lè)的顫弓和彈撥樂(lè)的輪指、搖指作伴奏,表現(xiàn)了內(nèi)蒙古草原的寬廣遼闊、一望無(wú)際的宏大場(chǎng)面。

在引子的后面是一段優(yōu)美深情的慢板,就像牧民拉起馬頭琴,抒發(fā)著對(duì)新生活的熱愛(ài)■……這時(shí)樂(lè)曲的風(fēng)格就像一群蒙族少女在翩翩起舞,又像草原大風(fēng)拂過(guò)草原,茫茫綠海隨風(fēng)起浪,美不勝收。在這里樂(lè)曲的主題出現(xiàn),以馬鈴和木魚模仿馬蹄聲,羽調(diào)式的旋律富于內(nèi)蒙民歌風(fēng)味。旋律中加入了具有蒙古特色的二度、三度或三度以上的顫音和打音,這是蒙古民族音樂(lè)中所特有的,表現(xiàn)了牧民們熱愛(ài)家鄉(xiāng),贊美家鄉(xiāng)的情懷。

樂(lè)曲的第三部分是一段小快板,用以表現(xiàn)蒙古短調(diào)民歌明快節(jié)奏的特點(diǎn)■……以笛子跳躍的三吐加雙吐的技法演奏,用馬鈴和木魚伴奏,模仿牧民策馬馳聘時(shí)的歡快的馬蹄聲,描寫牧民在廣袤的草原上放牧的歡樂(lè)情景。蒙古民族自古以來(lái)就是游牧民族,在生產(chǎn)、生活中都要以馬代步。一年一度的那達(dá)慕大會(huì),更是有賽馬的項(xiàng)目。用笛子的三吐加雙吐來(lái)模仿馬蹄的聲音,能夠形象地表現(xiàn)出駿馬奔騰的效果,仿佛是那達(dá)慕大會(huì)騎手們?cè)诩ち业亟侵?篝火晚會(huì)上熱烈歡暢的騎馬舞蹈,拿著套馬桿的牧民在馬群里穿梭。樂(lè)曲把草原生活的景象展現(xiàn)在聽眾面前。

■……這一段將主題旋律節(jié)奏拉寬,旋律熱情舒展,仿佛牧民們?cè)趧趧?dòng)的閑暇之時(shí)在草原上熱情放歌,翩翩起舞。后半部短暫離開羽調(diào)式,變成宮調(diào)式,表達(dá)牧民們對(duì)生活的熱愛(ài),對(duì)幸福生活的向往。這一段樂(lè)曲風(fēng)格優(yōu)美抒情,旋律起伏流暢。似歌似舞,美不勝收。

第五段回到羽調(diào)式,情緒更加高漲。運(yùn)用花舌、飛指等技巧生動(dòng)地模擬駿馬的嘶鳴聲。在樂(lè)隊(duì)伴奏的過(guò)門剛完,立刻就用了一段三吐加雙吐的旋律■……把聽眾又帶入了駿馬奔騰的場(chǎng)面,這里采用了指跳音與吐音相結(jié)合的技法,給聽眾一個(gè)奔騰跳躍的感受。這里的旋律線上下波動(dòng),逐漸向上。突然,旋律線急轉(zhuǎn)直下,為后面的馬嘶聲的出現(xiàn)做了鋪墊。在這里樂(lè)曲采用了花舌加飛指的技法模仿馬的嘶鳴聲■…….后面是一段快速的吐音,在強(qiáng)烈的節(jié)奏音型的襯托下,樂(lè)曲漸漸逼近全曲的最高潮。樂(lè)曲突然放慢速度,旋律不斷上揚(yáng),把樂(lè)曲推向了全曲的最高音:■……全曲在高潮中結(jié)束。

二

《牧民新歌》是新派笛曲的代表作之一,它在演奏技法方面要求很高。在引子部分的長(zhǎng)音吹奏時(shí)鋪墊要充分,要吹出悠揚(yáng)廣闊的感覺(jué),要模仿出馬頭琴的韻味。這需要演奏者控制好強(qiáng)度的變化。樂(lè)曲的強(qiáng)弱變化在樂(lè)譜中都有標(biāo)記,在把握強(qiáng)弱變化時(shí)要掌握好強(qiáng)弱的自然過(guò)渡。在吸氣符號(hào)前后的部分強(qiáng)度銜接要一致,如■……這樣才能使前后過(guò)渡自然,意境不斷。在吹奏第二部分樂(lè)曲時(shí),要吹得深情而優(yōu)美。要模仿內(nèi)蒙古長(zhǎng)調(diào)民歌的風(fēng)格,吹得抒情流暢,配合好顫音和打音。在吹奏第三部分的吐音時(shí),要吹出跳躍的感覺(jué),要模仿出“得、得、得”的馬蹄聲。在這里使用了吐音加指跳音的技法,使得樂(lè)曲的跳動(dòng)感更加強(qiáng)烈,營(yíng)造出萬(wàn)馬奔騰的效果。第四部分的吹奏要把握住抒情流暢的主調(diào),讓聽眾仿佛是在欣賞一段優(yōu)美的蒙古歌舞。要注意樂(lè)曲的強(qiáng)弱變化,尤其是在處強(qiáng)度較強(qiáng),在處強(qiáng)度突然轉(zhuǎn)弱漸強(qiáng),使得樂(lè)曲更為動(dòng)聽,這在吹奏時(shí)尤其要注意。在第五部分,吐音部分的要求要活潑跳動(dòng),在演奏駿馬嘶鳴的樂(lè)句時(shí),花舌加飛指與后來(lái)的的連接要自然。飛指的奏法,不同的演奏者有不同的演奏方法。有的演奏者將右手的三個(gè)孔全部蓋住,左手奏出飛指的音效;有的演奏者右手的三個(gè)孔全部放開,左手奏出飛指音效。不論用哪個(gè)方法,只要以奏出的聲音像馬嘶叫聲就行。

大風(fēng)起兮云飛揚(yáng),金笛一曲飄四方?！赌撩裥赂琛吩诘褖瞎纹饛?qiáng)勁的草原風(fēng),這風(fēng)把簡(jiǎn)廣易先生的笛子演奏技法傳播向祖國(guó)的四面八方。[e]

(福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 350001)