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      文學(xué)名著的尊重與改編
      ——以《傾城之戀》為例

      2011-08-15 00:42:44高固華焦作師范高等??茖W(xué)校河南焦作454000
      名作欣賞 2011年14期
      關(guān)鍵詞:范柳原傾城之戀白流蘇

      ⊙高固華[焦作師范高等專科學(xué)校, 河南 焦作 454000]

      文學(xué)名著的尊重與改編
      ——以《傾城之戀》為例

      ⊙高固華[焦作師范高等專科學(xué)校, 河南 焦作 454000]

      《傾城之戀》是張愛玲的成名作與代表作,中國現(xiàn)代愛情小說的經(jīng)典之作。被成功地改編為電視劇,深得觀眾喜愛,但仍華麗有余深度不足。

      《傾城之戀》 張愛玲 改編

      《傾城之戀》是張愛玲的成名作與代表作,是張愛玲以及喜歡張愛玲的人們最為傾心的作品,其藝術(shù)之圓熟、語言之精美堪稱中國現(xiàn)代愛情小說的經(jīng)典之作。1944年12月,張愛玲將其改編成舞臺劇在上海新光大戲院公演;1984年,香港許鞍華把它拍成電影;2006年,香港話劇團(tuán)將其搬上話劇舞臺;2009年浙江華策影視又將其成功地搬上電視熒屏,在央視與幾大地方臺熱播?,F(xiàn)在分析電視劇改編的成敗得失,對其他名著的改編一定有啟發(fā)意義。

      《傾城之戀》只有28843字,有一半篇幅是男女主人公在調(diào)情。張愛玲運(yùn)用擅長的人物心理描寫方法,異常深刻細(xì)膩地刻畫了主人公白流蘇的心理變化。白流蘇結(jié)過婚,卻未得到真正的愛,被家里人逼得走投無路,遇上了一個介紹給她七妹的男人——范柳原。她不會真的燃起愛情之火燒盡自己胸膛里的熱情,只能跟著生命的胡琴咿咿呀呀、如泣如訴地響著。她知道愛情不能天長地久,而婚姻能提供給她生存所必需的一切!她需要一紙婚契作為保障;她要一個體面的丈夫,好讓她出盡胸中一口惡氣?!八郎蹰?,與子相悅。執(zhí)子之手,與子偕老”是《傾城之戀》里反復(fù)吟詠的一句話,表達(dá)了白流蘇,也是張愛玲最高的愛情理想。因?yàn)樗且粋€男人對一個女人最高的承諾。玩世不恭的范柳原對流蘇有一點(diǎn)點(diǎn)愛意,但他不想承擔(dān)婚姻的責(zé)任。在纏綿情話營造的虛幻氣氛中,一對自私的男女展開了一場旗鼓相當(dāng)、精彩萬分的愛情攻防戰(zhàn)。流蘇精明有節(jié)制。她深諳自己應(yīng)該保持怎樣的狀態(tài)來使柳原對她保持不滅的興趣,她有著她的矜持,有著她最美的姿勢——低頭。他們各自設(shè)立了精妙的陷阱,期待著獵獲對方,卻都不能如意。流蘇以退為進(jìn),以此表明她的矜持和高貴,期盼著范柳原能妥協(xié),給她一份尊嚴(yán)去生存!但是范柳原的一個電報(bào)又把她牽回了香港。滿懷著無可奈何失敗的心情,流蘇已甘心于情婦的身份……香港的傾覆,患難中的生死與共,讓他們有了“一剎那徹底的諒解”,使白流蘇得到了范太太的身份,獲得了“一起和諧地活個十年八年”的保障,完成了愛情的傳奇。范柳原是一個有錢的華僑和倫敦交際花生下的兒子,因而在法律上無法確定他的身份,他也成為一個找不到根的現(xiàn)代浪子,他的童年充滿“羞辱、疑惑和強(qiáng)烈的罪惡感”。柳原回到中國,在獲得繼承權(quán)的同時,其實(shí)也是在尋根。但在千瘡百孔的中國,他尋不到自己的根。相親場面上,流蘇攫取了他全部的目光。這絕不僅僅是因?yàn)槊烂?,還有流蘇出身名門的高貴的、純中國的血統(tǒng)。內(nèi)心孤獨(dú)的柳原需要一個紅顏知己,渴求自由無拘的愛情,他迷戀著流蘇“善于低頭的傳統(tǒng)中國風(fēng)韻”,熱切盼望著看流蘇穿著旗袍在馬來亞的森林里奔跑,希望可以和流蘇完成精神上的交流和融合,在墻根下頑固地哀懇流蘇:“我要你懂得我!”而急切待嫁的流蘇根本不可能幫助他完成這種“自我認(rèn)同”?!坝幸惶欤覀兊奈拿髡麄€被毀掉了,什么都完了——燒完了,炸完了,坍完了,也許還剩下這堵墻。流蘇,如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇,也許你會對我有一點(diǎn)真心,也許我會對你有一點(diǎn)真心。”柳原說的這番話,成為他們愛情的讖言。只有等到文明被毀掉的時候,才肯透露出對對方的愛。在細(xì)雨迷蒙的碼頭,柳原讓流蘇看見自己心底的“傷”,說:“你就是醫(yī)我的藥瓶。”而流蘇不是醫(yī)治他受傷靈魂的藥,她紅了臉。柳原愛流蘇,卻不敢真正地大聲說出來,在深夜給流蘇打來電話,只說了句“我愛你”便掛斷了,流蘇這邊的電話剛掛上,鈴聲又響,這情種又在電話里說了一句“我忘了問你一聲,你愛我么?”這種示愛方式既具古典意味又有西式浪漫。柳原隔著墻用電話艱難地對流蘇表露著真心,流蘇卻總是在心中做著文不對題的解釋;在那個夜晚,柳原在流蘇的房間看月亮,更想看透流蘇的心。他們的靈魂對彼此來說是如此陌生、隔閡,仿佛永遠(yuǎn)橫亙著一堵“墻”?!罢鞘斜粦?zhàn)爭傾覆了,最后有一對戀人卻成就了?!泵篮玫慕Y(jié)局背后蘊(yùn)含著更大的悲哀。柳原漂泊的靈魂仍然找不到落腳的地方。

      張愛玲在文字里給自己營造了最美的愛的世界,但她的一生都沒有經(jīng)歷過那樣美麗的愛情。這就是她的傾城之悲哀!這就是《傾城之戀》深刻的內(nèi)涵!《傾城之戀》運(yùn)用了現(xiàn)代主義的某些表現(xiàn)手法和特點(diǎn),華美而蒼涼;真實(shí)、精細(xì)之中充滿繽紛的意象和朦朧的暗示。小說開頭:上海為了“節(jié)省天光”,將所有的時鐘都撥快了一個小時,然而白公館里說:“我們用的是老鐘?!彼麄兊氖c(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)。他們唱歌唱走了板,跟不上生命的胡琴。這已經(jīng)暗示出代表著傳統(tǒng)封建勢力的白公館與現(xiàn)實(shí)的脫節(jié)。創(chuàng)作出這樣的小說,只有張愛玲可以做到。夏志清評價說:“以‘質(zhì)’而論,實(shí)在可同西洋現(xiàn)代極少數(shù)第一流作家相比而毫無愧色。我深信張愛玲是當(dāng)代最重要的作家,也是‘五四’以來最優(yōu)秀的作家。別的作家,在文字上,在意象的運(yùn)用上,在人生觀察的透徹和深刻方面,實(shí)在都不能同張愛玲相比?!雹?/p>

      當(dāng)代人用新態(tài)度和新視角接受名著或深刻或博大或高尚的精神內(nèi)涵是必然的。在我國,《三國演義》《水滸》《紅樓夢》等名著多次被改編;在西方,莎士比亞作品的改編更是層出不窮,甚至讓哈姆雷特穿起T恤做起了雅皮、憤青。名著經(jīng)典正是在不同時代的不斷被讀解中,表現(xiàn)出其超越時代、超越平庸的文化價值。改編名著必然會有適應(yīng)新的藝術(shù)形式要求的、適應(yīng)新的時代需要的改動,因而有意識地賦予時代感和新鮮感也是合情合理的。何況任何作品都是一定時代的產(chǎn)物,都有時代的局限性,難免沾有封建、迷信,渲染色情、暴力、欺詐等成分。黃在敏在談到改編名著《程嬰救孤》的豫劇版“趙氏孤兒”的規(guī)律時說:“對經(jīng)典名著的改編,都是在尋求經(jīng)典名著的‘當(dāng)代共鳴’。是在通過對原著思想、人物和情節(jié)的改造,來達(dá)到與現(xiàn)代人更好的思想和情感的溝通?!⒁鈱τ跉v史事件和歷史人物的整體把握和評價?!崩顪?zhǔn)強(qiáng)調(diào)名著改編應(yīng)該把握三個原則,一是要尊重原著基本的價值導(dǎo)向、精神風(fēng)貌和文化內(nèi)涵;二是要尊重原著基本的敘事結(jié)構(gòu)和故事框架;三是要尊重原著基本的人物形象與命運(yùn)走向。

      電視劇編劇鄒靜之表示:“我的原則是,該忠實(shí)的忠實(shí),該放大的放大,該演繹的演繹?!辈⒔忉專骸鞍琢魈K溫暖了很多,花花公子范柳原在前史中成了癡心郎,與黑幫還有千絲萬縷的關(guān)系,這樣的加工處理,原味丟了不少,算是演義。白流蘇在家里的艱難處境、破敗白家與暴發(fā)戶唐家的鉤心斗角、唐家老少姨娘的輪番上場,是張愛玲眼中舊家族的樣子,只是放大了而已。男女主人公相遇后,這試探、進(jìn)退攻守的成人游戲,與原著的感覺相差無幾,是忠實(shí)。一個城市傾覆了,成就了一對年輕人的愛情,這是魂,不能變?!薄翱梢哉f,我寫的人物性格、臺詞對白和張愛玲原作是一致的,如果說張愛玲的小說是言情的小資小調(diào),我改編的電視劇是波瀾壯闊的大活劇,把范柳原、白流蘇和他們的家族命運(yùn)放在了特定的歷史背景,他們的經(jīng)歷和命運(yùn)與歷史大變革有關(guān),因此我認(rèn)為電視劇的內(nèi)涵已經(jīng)覆蓋了小說?!薄半娨晞⑿≌f里對于愛情的算計(jì)淡化了,注重了范柳原和白流蘇愛情中更為唯美的一面。”結(jié)局中加入了原著中沒有的蓮蓮和秀秀兩個角色,流蘇收養(yǎng)的這對小姐妹在戰(zhàn)火中被炸死,也讓流蘇和柳原更體會到了世事無常而終于約定終身。這傾城之傾,傾得壯懷激烈;這戀愛之戀,更戀得蕩氣回腸。

      張愛玲的小說非常不利于改編成影視作品。因?yàn)槊浇椴煌?,把語言文字的小說改編為電視電影形象的影視劇,李少紅認(rèn)為“實(shí)際上就是把文學(xué)性的東西變成影像的創(chuàng)作過程……就是平面的變成立體的關(guān)系”②。小說可以一句話帶過的事件,電視劇則必須形成合理的故事。陳數(shù)認(rèn)為,張愛玲的文字很多都觸碰了人心靈深處的部分,很難用肢體語言完美詮釋。③《傾城之戀》本身是一段一段的,這樣的小說其實(shí)很不利于表演。“鄒老師的改編在小說的基礎(chǔ)上,回歸到了視覺審美的層面,很成功的一點(diǎn),就是將張愛玲筆下人物內(nèi)心活動的剖析方式更直觀地展現(xiàn)在了觀眾面前?!彼奈淖终娴氖沁m合每個讀者在心中有一番自己的想象。她的文字就是特別特別冷,由一個個人物來演繹給大家看時,是不可以照搬的,勢必要有一些調(diào)整和改編。④

      最大的成功是人物形象的塑造?!罢嬲C明原著改編水準(zhǔn)的依舊是飽滿的人物形象,人物塑造的成功就是原著改編的成功?!雹萆虾]落大戶白家的六小姐白流蘇,跟富家子唐一元結(jié)婚后因受不了拈花惹草、游手好閑的丈夫而堅(jiān)決離婚,此后受到親戚的冷嘲熱諷,看盡世態(tài)炎涼。舊上海的燈紅酒綠,流蘇心中的不甘和堅(jiān)持,白公館里的丑陋和爭斗,唐家的奢華和墮落,盡現(xiàn)其中。白流蘇那副與世無爭的淡定笑容后面堅(jiān)強(qiáng)而熱烈的性格開始融化周遭的尷尬、胡亂和躁動,更多地具備了女性的悲憫和忍讓情懷,以柔克剛,不卑不亢。認(rèn)識瀟灑多金的范柳原后,白流蘇拿自己的人生做賭注,決定遠(yuǎn)赴香江博取范柳原的愛情。她在陷入愛情時所體現(xiàn)出來的盲目和沖動,沖淡了原著中白流蘇對人生慣有的冰冷態(tài)度和帶有妥協(xié)和遷就的調(diào)情,而她對愛情執(zhí)著的追求也最終有了回報(bào)。舞蹈演員出身的陳數(shù)精致的五官、婀娜的身段、優(yōu)雅的氣質(zhì)和各式各樣的旗袍造型,不僅將中國旗袍的古典與優(yōu)雅進(jìn)行了完美展現(xiàn),更把中國美女的儀態(tài)、道德、學(xué)識進(jìn)行了盡情展示。光鮮時尚、善良溫情、寬容大氣、智慧理性、優(yōu)雅、婉約、獨(dú)立而有修養(yǎng)的白流蘇,給觀眾帶來視覺上充分的享受,贏得了廣泛的好評。白流蘇成為改編自張愛玲小說的影視劇集中最經(jīng)典的熒屏人物。電視劇對原著基本側(cè)面描寫的范柳原進(jìn)行了人性化的描述,安排了傳奇的身世經(jīng)歷。范柳原是印尼富商范天和的私生子,父親死后被族人剝奪繼承權(quán),在南洋碼頭靠出賣苦力度日、在香港流落街頭混黑社會。在邱律師的幫助下,范柳原歷盡艱險到英國拿到了出生證明,打贏了官司,繼承了千萬遺產(chǎn),成為揮金如土、厭世自私的富家公子。初戀情人洪蓮被逼嫁給他人郁郁而終之后,浪漫執(zhí)著、玩世不恭、骨子里透著正義感但又有點(diǎn)痞子氣的范柳原,更具有了責(zé)任感。不僅在酒吧跟日本人打了一架,還在夜總會救下了抗日的女子,并冒險護(hù)送她到蘇北,當(dāng)被索要革命資金時,他也慷慨解囊,非常豪氣。范柳原成為富有人情味,具有成熟與渾厚、沉穩(wěn)與滄桑、奔放與內(nèi)斂的魅力的深情迷人的男人形象。

      原作里性格陰沉、在家中總是小心翼翼的庶出女白寶絡(luò),在電視劇里變成流蘇最好的姐妹。不管是被家人冤枉、楚楚可憐的寶絡(luò),還是投身抗戰(zhàn)、為了地下醫(yī)院而舍身犯險、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的寶絡(luò),也按著時代所能給予的最好選擇找到了自己的歸宿,都那么真切、惹人憐惜又讓人敬佩。正是寶絡(luò)的青春與單純襯托出了流蘇的滄桑與成熟。

      鄒靜之說:“此次改編我融入了很多新的內(nèi)容……讓整部劇變得飽滿和華麗?!雹奕欢娨晞∫泊嬖谠S多不足。充滿人間煙火的溫暖氣息,給了白流蘇和范柳原更廣闊深遠(yuǎn)的時代感和更沉重的使命感。無論城傾還是不傾,范柳原與白流蘇的愛情一開始就是異常清晰的,義無反顧的;在戰(zhàn)爭中拋下流蘇自己逃命的徐太太一家在劇中一心體貼流蘇,總是勇于替她出頭解決困難,甚至戰(zhàn)爭中開卡車來救流蘇,是個徹頭徹尾的好人家,新增人物邱律師,更是個好心的喜劇人物。沒有刻畫出張愛玲筆下的那種時代的悲涼,使原著的殘酷和蒼涼失色不少,顯得華麗有余而深刻不足。更何況前十八集的內(nèi)容完全是小說里沒有的。這些都使得電視劇結(jié)構(gòu)松散、情節(jié)不集中。

      ① 夏志清:《〈張愛玲的小說藝術(shù)〉序》,http://reading.cersp.com/WeekReading/SpecialReading/200705/3572_2.html

      ② 高希希:《名著改編影視劇 關(guān)系就像放風(fēng)箏》,《人民日報(bào)海外版》2010年8月6日。

      ③ 《〈傾城之戀〉首周收視高 陳數(shù)謙虛巧答褒貶之聲》,人民網(wǎng)-娛樂頻道2009年3月24日。

      ④ 本報(bào)專訪《注水〈傾城之戀〉》,《南方都市報(bào)》2009年3月20日。

      ⑤ 《資料:嘉娜導(dǎo)演闡述中國版名著改編三大組成》,http://www.sina.com.cn,2007年12月13日。

      ⑥ 陳羽中:《陳數(shù)黃覺展開“傾城之戀”》,《廣州日報(bào)》2007年11月12日。

      作 者:高固華,河南省焦作師范高等??茖W(xué)校教師,主要從事中國現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)研究。

      編 輯:張晴 E-mail:zqmz0601@163.com

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