趙玲

摘要：不同類型的影視作品和戲劇作品都是對人某種欲望的宣泄和表達(dá)，同時(shí)也是真實(shí)人性的寫照。本影片很巧妙的運(yùn)用電影語言來表達(dá)了對生活的思考和感悟，同時(shí)以虛實(shí)并重的手法呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)與虛假，人是一種極其矛盾的存在，既渴望真實(shí)，又留戀虛假。從電影的整體風(fēng)格走向、拍攝手法、人物心理等方面查閱資料并分析其場景元素的運(yùn)用和表達(dá)。從而根據(jù)影片的背景、內(nèi)容、時(shí)間、人物、場景等進(jìn)行進(jìn)一步的研究和分析總結(jié)，結(jié)合舞臺美術(shù)的獨(dú)特理念將影視美術(shù)中的場景設(shè)計(jì)以一種個(gè)色的方式表現(xiàn)出來。使其在具備真實(shí)性的同時(shí)兼?zhèn)湫问矫馈?/p>

關(guān)鍵詞：舞臺化；電影美術(shù)；電影布景；空間性

1《恐怖游輪》的選題背景

《恐怖游輪》是導(dǎo)演克里斯托弗·史密斯源于Sisyphus推石頭的希臘神話和英國詩人Samuel Taylor Coleridge的一首著名的敘事詩《THE RIME OF THE ANCIENT MARINER》為靈感的創(chuàng)作，他的每一次出擊都在嘗試著風(fēng)格的變換，在此影片中很嚴(yán)肅探討了關(guān)于生與死，對與錯(cuò)的思辨問題。本影片的主要情節(jié)講的是一個(gè)亡靈試圖在死神面前所做的無謂的掙扎，深陷于由自己的意念營造出來的煉獄里受苦，萬劫不復(fù)，無盡輪回。影片無論是從色彩基調(diào)或是人物心理、場景調(diào)度來說都具有其獨(dú)有的特征性。另外本片具有強(qiáng)烈的心理分析的元素從心理層面才分析本片恐怖游輪中的場景屬于Jess強(qiáng)烈壓力下的臆想空間，實(shí)與虛的同時(shí)存在導(dǎo)致了意識的模糊，而Jess在游輪中客房走廊中的無數(shù)次奔跑強(qiáng)烈是她真實(shí)情緒的寫照。我們在現(xiàn)實(shí)生活中也很容易出現(xiàn)類似于此的縮小版的場景的出現(xiàn)，所以我選擇影片中游輪中的客房回廊進(jìn)行再度設(shè)計(jì)。

結(jié)合影視美術(shù)設(shè)計(jì)和戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的異同以舞臺設(shè)計(jì)的形式感來對《恐怖游輪》中的場景進(jìn)行設(shè)計(jì)，深化自身對兩者的深度認(rèn)識、理解和運(yùn)用；通過對影片的理解獨(dú)立思考對場景的構(gòu)思和模型的制作形成系統(tǒng)的思維模式加強(qiáng)自身的理解和動手能力；在整個(gè)設(shè)計(jì)的過程中可以擴(kuò)寬知識面，了解更多的相關(guān)知識，也對舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)有更深層次的理解。

2表現(xiàn)手法與創(chuàng)作方法

場景制作以近寬遠(yuǎn)窄近大遠(yuǎn)小的假透視模式來呈現(xiàn)利用有限的空間呈現(xiàn)無限的空間性，一方面使觀看者正視舞臺時(shí)具有一定的張力，另一方面充分體現(xiàn)其舞臺設(shè)計(jì)強(qiáng)烈的空間性。模型頂部采取鏤空設(shè)計(jì)，鏤空圖案以各種不規(guī)則的幾何形構(gòu)成象征了殘殺意識的不可控性，鏤空處以點(diǎn)線面相互呼應(yīng)的形式存在環(huán)環(huán)相扣的影片節(jié)奏性體現(xiàn)的淋漓盡致。鏤空的頂板上采用規(guī)則平行線的吊頂設(shè)計(jì)（圖1），場景周圍則以高低錯(cuò)落的形式感為主體，階梯的大小、形狀、高矮的差異性用來象征影片中Jess在樓梯上奔跑的不斷重復(fù)和無休止的輪回。

3設(shè)計(jì)說明與分析

以《恐怖游輪》中回廊實(shí)景為創(chuàng)作依據(jù)，以《恐怖游輪》中主人公Jess的心理變化為創(chuàng)作主線展開對回廊的再設(shè)計(jì)。對草圖的設(shè)計(jì)過程中思路還算比較清晰，有明確的大致方向，所以對于后續(xù)設(shè)計(jì)的進(jìn)行并沒有走太多彎路節(jié)省了時(shí)間縮短了周期。

舞臺設(shè)計(jì)由于主體是回廊，故選用帶有縱深的虛擬近大遠(yuǎn)小的梯形形式感來體現(xiàn)回廊的透視，以最直白的方式表現(xiàn)出回廊的進(jìn)深。模型的回廊盡頭天幕以回廊的繪景來在有限的空間詮釋無限的輪回。舞臺左右采用非對稱的形式一定效果上減少舞臺的單一性，場景設(shè)計(jì)中間舞臺左右墻壁上的裝飾物有選擇性的概念化和寫實(shí)化，這樣的手法很大程度上杜絕了實(shí)景的生搬硬套，擴(kuò)寬了設(shè)計(jì)空間減少了設(shè)計(jì)局限性。

舞臺的臺口以圓弧形為主，其中有幾何性的有機(jī)切割，在整個(gè)場景中能充分體現(xiàn)方中有圓圓中有方的基本概念。模型的比例為1∶50，在大范圍的點(diǎn)線面的分割組合中也可體現(xiàn)其制作工藝的精致性，大中有小，粗中有細(xì)，疏中有密的相輔相成。

場景設(shè)計(jì)中吊頂以不規(guī)則的線組成不規(guī)則的面，裝好燈光能由上而下透出不規(guī)則幾何圖形的光影交錯(cuò)，在閃爍和強(qiáng)弱的節(jié)奏中一方面體現(xiàn)出主人公復(fù)雜的情感交錯(cuò)，另一方面體現(xiàn)了劇情的張弛有序。

燈光以黃白交錯(cuò)的基本光為主色調(diào)，白光的亮與暗象征了船外的強(qiáng)烈光照和出游前的歡愉心情，黃色燈光的明暗交替象征了突如其來的暴風(fēng)雨與游輪中所遭遇的一切噩耗心理變化的無限疑惑所留下的一遍又一遍的心理陰影而導(dǎo)致Jess出現(xiàn)自我營造的空間的無限輪回。燈光以墻壁兩側(cè)和吊頂?shù)南嗷ソ挥碁橹髡{(diào)以此不失貧乏，營造場景所呈現(xiàn)的氛圍強(qiáng)度。

4對設(shè)計(jì)創(chuàng)作得失的分析與思考

《恐怖游輪》構(gòu)筑的是一個(gè)虛擬的臆想空間，一個(gè)無限的惡性輪回。整部電影在觀看的同時(shí)絕不給你可以有思維放空的間隙，環(huán)環(huán)相扣且緊密銜接迅速的推進(jìn)整個(gè)影片的不斷發(fā)展，我們可以欣賞海景，感受暴風(fēng)雨的洗刷，緊隨劇情節(jié)奏起伏，可以為了影片中的一些邏輯進(jìn)行充分的頭腦風(fēng)暴，可以從心理學(xué)角度去解析劇情中點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，也可以沉浸在生物學(xué)、物理學(xué)、心理學(xué)、邏輯學(xué)等諸多學(xué)科中。

在場景制作過程中否定了很多不太能實(shí)現(xiàn)的問題，例如在材料的選擇上起初選擇了透明的有機(jī)玻璃板而在實(shí)施過程了擯棄了此方案，有機(jī)塑料板的切割方面很有難度大面積的造型在純手工的前提下實(shí)施很有難度。所以在后面的制作時(shí)選擇了白色的ABS板作為基本材料，此材料具有很強(qiáng)的可塑性和可控性在場景制作中無論是形式的變化還是四節(jié)的處理都會很靈活多變實(shí)施的可能性很大。

在結(jié)構(gòu)模式上放棄了封閉式的黑匣子的舞臺模式，但后期的思考中緊扣主題感受形式之后覺得半開放式的舞臺模型是我比較傾向的方向，以游輪的頭部造型作為舞臺的主框架模式，整個(gè)舞臺采取不規(guī)則的舞臺形式來刺激眼球，再以獨(dú)有的鏤空吊頂和燈光來給場景的氣氛給予獨(dú)特的營造。

在完整的完成整個(gè)場景設(shè)計(jì)和制作經(jīng)歷了一個(gè)長期綜合性的鍛煉之后，使我對每一個(gè)事物都具備了一個(gè)全新的思維模式與思考方式，多角度綜合取舍是必須克服和經(jīng)歷的過程，在經(jīng)歷了之后給我以后的工作和生活形成完整的認(rèn)知方式，影響頗深。

參考文獻(xiàn)：

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