劉昕欣 (河北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 071000)
維維安·法因(Vivian Fine,1913——2000)是20世紀(jì)美國(guó)杰出的作曲家之一。她從小接受了良好的音樂(lè)教育,11歲時(shí)在芝加哥音樂(lè)學(xué)院師從斯克里亞賓的學(xué)生拉沃伊-赫茲學(xué)習(xí)作曲技術(shù)理論,這一時(shí)期她的作品多追求不協(xié)和的音響效果。法因后師從于克勞福德,在這一階段,她的音樂(lè)大多為無(wú)調(diào)性音樂(lè),作品風(fēng)格開(kāi)始趨向于新的不協(xié)和的創(chuàng)作技法。1930年便有一首雙簧管獨(dú)奏作品在全球公演。70年代,美國(guó)引進(jìn)了電子音樂(lè)技術(shù),這項(xiàng)技術(shù)可以使眾多音樂(lè)“軌道”相互交織,法因在自己的創(chuàng)作中運(yùn)用電子音樂(lè)的一些技巧,使得她的音樂(lè)有效地避免了聲部交錯(cuò)和音響的混亂,同時(shí)也形成了她作品中獨(dú)特的不協(xié)和的音響效果。1952年,她創(chuàng)作了鋼琴獨(dú)奏套曲《序曲與賦格》,這是一個(gè)兩樂(lè)章的作品,其創(chuàng)作的靈感來(lái)自于巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)作品。目前,對(duì)法因這部鋼琴作品進(jìn)行研究的文獻(xiàn)并不豐富且多為對(duì)其作品的鋼琴技法演奏的研究,如
首先,簡(jiǎn)要分析序曲部分與賦格部分之間的聯(lián)系。在傳統(tǒng)序曲與賦格的套曲中,序曲部分與賦格部分就有著緊密的關(guān)聯(lián)。法因創(chuàng)作的《序曲與賦格》中的序曲部分與賦格部分銜接自然,早在序曲中就體現(xiàn)了賦格的影子,為賦格的進(jìn)入做好了準(zhǔn)備。
其次,補(bǔ)充呈示句的運(yùn)用也是傳統(tǒng)賦格曲寫(xiě)作的一種技法。當(dāng)各聲部均獲得了一次主題或答題的陳述后,在呈示部后又加了一次主題或答題的陳述,這種寫(xiě)作手法早在巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)中便大量使用。在法因的賦格中,當(dāng)?shù)谝恢黝}分別在三個(gè)聲部出現(xiàn)后,又再一次進(jìn)行了補(bǔ)充呈示,加固了主題在聽(tīng)者心中的地位,并且使樂(lè)思更為完整。
第三,固定對(duì)題的使用。巴赫《平均律鋼琴曲集》中48首賦格,有34首使用了固定對(duì)題。法因的《序曲與賦格》在第一主題與第二主題的陳述時(shí)也用了固定對(duì)題,其對(duì)題寫(xiě)法靈活有趣,第一主題的固定對(duì)題為第一主題原型的逆行、倒影。
最后,法因賦格的第二大部分中再現(xiàn)部大量使用了密接和應(yīng)的寫(xiě)作技法,這種技法使樂(lè)曲更有緊湊感并起到了再度肯定主題的作用,這同樣是傳統(tǒng)賦格曲寫(xiě)作的重要表現(xiàn)方式。如譜例1:
在譜例1中,主題首先出現(xiàn)在第一小節(jié)中聲部,一拍半后轉(zhuǎn)至下聲部。第二小節(jié),主題出現(xiàn)在中聲部,上11度的卡農(nóng)模仿。第三小節(jié)高聲部主題再次進(jìn)入,為與中聲部進(jìn)行的上六度卡農(nóng)模仿。第六小節(jié),主題在低聲部進(jìn)入,第八小節(jié)主題在高聲部進(jìn)入,是與低聲部主題的上15卡農(nóng)度模仿。第九小節(jié)主題在低聲部進(jìn)入,是與高聲部主題的下18度卡農(nóng)模進(jìn)。第十一小節(jié),主題在中聲部進(jìn)入,與低聲部主題進(jìn)行上8度卡農(nóng)模仿。十二小節(jié)主題在高聲部進(jìn)入,為中聲部主題的上8度卡農(nóng)模仿。
通過(guò)以上的分析,我們可以得出,法因創(chuàng)作的鋼琴曲《序曲與賦格》,在全曲整體結(jié)構(gòu)布局上,補(bǔ)充呈示句、固定對(duì)題以及密接和應(yīng)的運(yùn)用方面均對(duì)傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)技法有著較好的繼承。
1.調(diào)性轉(zhuǎn)換
主題是賦格曲的核心,而調(diào)性就是根據(jù)主題的進(jìn)入確立的。因此,明確樂(lè)曲主題的調(diào)性是分析賦格曲的第一步。
這首賦格曲的第一主題共三小節(jié),具有較高的半音化特點(diǎn)。全曲從降E音開(kāi)始,下行增四度跳進(jìn)至降B,后又反向大七度、大九度跳進(jìn)。樂(lè)曲一開(kāi)始出現(xiàn)的三全音,先使調(diào)性模糊,后面又緊跟七度與九度的大跳更使旋律調(diào)性感游離。從音高上來(lái)看,主題中出現(xiàn)的九個(gè)音沒(méi)有任何主音傾向的跡象,由此可以推測(cè)作曲家在創(chuàng)作時(shí)采取了無(wú)調(diào)性的創(chuàng)作技法,沒(méi)有調(diào)性中心,音高組織缺乏調(diào)性感覺(jué)。主要表現(xiàn)線(xiàn)性對(duì)位的寫(xiě)作技術(shù),即“主要指在近現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中,竭力強(qiáng)調(diào)各聲部橫向的線(xiàn)性觀念,旋律線(xiàn)條的發(fā)展與結(jié)合不依賴(lài)縱向和聲邏輯的一種復(fù)調(diào)寫(xiě)作技法。”
第二主題與第一主題不同,第二主題旋律的橫向運(yùn)動(dòng)較為平穩(wěn),沒(méi)有出現(xiàn)三全音等模糊調(diào)性的音程關(guān)系,而是多采用三度、六度等音程,使主題有明顯的調(diào)性?xún)A向。第二主題開(kāi)始部分雖然由第一主題發(fā)展而來(lái),但是在聲部進(jìn)入時(shí)采取了下行純四度的進(jìn)行,后又連續(xù)上行大三度、純四度進(jìn)行,音響效果和諧,具有傾向性。主題二后半部分為下行進(jìn)行,雖然中間出現(xiàn)了降B到降A(chǔ)的小九度跳進(jìn),但其后緊跟了大六度的進(jìn)行與大三度的進(jìn)行,緩解了小九度造成的不協(xié)和效果,使調(diào)性控制在以C為中心的范圍內(nèi)。
2.節(jié)奏節(jié)拍的變化
現(xiàn)代音樂(lè)的節(jié)奏觀念以律動(dòng)的不規(guī)則性、非穩(wěn)定性為主要特征,這些特征的表現(xiàn)方式就是“多節(jié)拍對(duì)位”?!岸喙?jié)拍對(duì)位”的構(gòu)成方式有三種:不同節(jié)拍錯(cuò)位結(jié)合;相同節(jié)拍錯(cuò)位結(jié)合;不同節(jié)拍同位結(jié)合。
在這首賦格曲中就運(yùn)用了打破常規(guī)的節(jié)拍手法,使實(shí)際時(shí)值和節(jié)奏重音與拍號(hào)分離,形成復(fù)節(jié)拍的效果,讓音樂(lè)獲得了新的節(jié)奏感。這種不規(guī)則的節(jié)奏重音分別在橫向與縱向上有所體現(xiàn),橫向上連線(xiàn)與音符的符尾相連,縱向上通過(guò)留音使節(jié)奏重音交替出現(xiàn)。如譜例2:
在譜例2中,采用了相同節(jié)拍錯(cuò)位結(jié)合的多節(jié)拍對(duì)位技法。低聲部中留音的使用,讓人們?cè)诼?tīng)覺(jué)上可以更清楚的分辨拍子的律動(dòng)。
維維安·法因的《序曲與賦格》整部作品既繼承了傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂(lè)的技術(shù)特點(diǎn)與結(jié)構(gòu)關(guān)系,同時(shí)又運(yùn)用了現(xiàn)代復(fù)調(diào)的創(chuàng)作技法進(jìn)行寫(xiě)作。作品構(gòu)思精巧,創(chuàng)作手法靈活多樣,音樂(lè)形象表現(xiàn)鮮明。在繼承與發(fā)展方面,其特點(diǎn)主要有以下幾點(diǎn):
首先,賦格與序曲連接緊密,賦格的寫(xiě)作運(yùn)用了諸如補(bǔ)充呈示部、固定對(duì)題與密接和應(yīng)等發(fā)展手法;其次,主題的發(fā)展,既有傳統(tǒng)的完全重復(fù)型,也有發(fā)展了的變化重復(fù)型;第三,調(diào)式調(diào)性方面,有無(wú)調(diào)性的發(fā)展,也有明確調(diào)中心的發(fā)展;最后,在節(jié)奏節(jié)拍上,既有傳統(tǒng)附點(diǎn)音符的使用,又有跨小節(jié)的多節(jié)拍對(duì)位。
將已有的作曲技法進(jìn)行新的發(fā)展,是很多作曲家創(chuàng)作作品時(shí)常使用的方法,同時(shí)也是這部作品的獨(dú)特之處。研究法因的《序曲與賦格》,對(duì)于進(jìn)一步促進(jìn)音樂(lè)創(chuàng)作,特別是復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作具有一定的參考。
[1]普羅斯塔科夫.現(xiàn)代鋼琴曲24首[M].人民音樂(lè)出版社.
[2]劉永平.論線(xiàn)性對(duì)位--現(xiàn)代音樂(lè)復(fù)調(diào)技法研究之一[J].黃鐘,2006(1).
[3]劉永平.論多節(jié)拍對(duì)位及復(fù)節(jié)奏組合[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2008(4).
[4] Heidi Von Gunden, The Music of Vivian Fine , The Scarecrow Press, 1999.