摘要 《簡·愛》與《呼嘯山莊》是世界文學(xué)史上兩部重要的文學(xué)作品，兩部小說在世界范圍內(nèi)廣泛傳播，對文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了一定的意義?！逗啞邸放c《呼嘯山莊》都是以愛情為主要的描述對象，通過對主人公之間曲折離奇的愛情進行描繪，讓讀者對什么是愛，什么是生活，什么是人生等產(chǎn)生了深刻的認識。但是由于兩位作者在對小說進行創(chuàng)作的寫作風(fēng)格以及寫作意圖上都存在著一定的差異性，因此使得《簡·愛》與《呼嘯山莊》在敘事手法上存在著一定的區(qū)別性。鑒于此，本文主要就《簡·愛》與《呼嘯山莊》兩部小說的敘事策略風(fēng)格進行一定的比較，希望可以加深讀者對兩部小說的認識與理解。

關(guān)鍵詞：《簡·愛》 《呼嘯山莊》 敘事策略風(fēng)格 比較

引言

《簡·愛》與《呼嘯山莊》都是英國文學(xué)作品，其在故事基調(diào)，描述對象等方面具有一定的相似性，并且由于兩部小說是由具有血緣關(guān)系的親姐妹分別創(chuàng)作，因此經(jīng)常有學(xué)者對兩部小說進行對比式的研究。通過深入的對兩部小說進行閱讀，可以發(fā)現(xiàn)兩部小說存在著本質(zhì)性的區(qū)別，無論是故事情節(jié)還是敘事方法，其都帶有鮮明的個人特色，是兩部風(fēng)格截然不同的作品。單就敘事手段而言，兩部小說從敘事的角度，敘事的結(jié)構(gòu)，以及敘事順序與情節(jié)發(fā)展的關(guān)系等方面都具有著明顯的不同。同時兩種截然不同的敘事方法也給讀者帶來了不同的閱讀效果。《簡·愛》與《呼嘯山莊》從問世開始，一直受到了廣大文學(xué)愛好者的關(guān)注，其中在很長一段時間內(nèi)《簡·愛》的評價要高于《呼嘯山莊》，這與《簡·愛》的敘事方式有著密不可分的關(guān)系，但是隨著時間的推移文學(xué)的研究也在不斷地進步，在近幾年的文學(xué)研究過程中，不少學(xué)者對《呼嘯山莊》進行了全新的認識，并對其敘事方式給予了一定的認可，使得讀者在對《簡·愛》與《呼嘯山莊》進行閱讀的過程中，對小說的認識更近了一步。

一 敘事的角度存在差異性

敘事的角度決定了小說的感情色彩以及情感基調(diào)，因此在進行敘事角度的選擇過程中文學(xué)創(chuàng)作者一般會經(jīng)過仔細的思索以及反復(fù)的揣摩?！逗啞邸放c《呼嘯山莊》雖然在敘事角度的選擇上存在一定的不同，但二者都在角度選擇上取得了成功，讓讀者在進行閱讀的過程中，感受到了作者所要表達的感情與內(nèi)涵。

1 簡潔的視角選擇

《簡·愛》這部小說在視角的選擇上相對比較簡潔，其將多種視角進行了整合，統(tǒng)一成一種單純性的視角，使得敘述者在進行敘述的過程中表達的感情更加的明晰，敘述的故事更加的直接具體。具體來說《簡·愛》這部小說其簡潔的敘事視角主要體現(xiàn)在以下兩個方面：第一，單純的敘事方式。小說的敘事手法是多種多樣的，其中包括對自我的敘述以及對他人的敘述等。大多數(shù)小說在進行創(chuàng)作的過程中都會將多種的敘事手法融入其中，以保障文章敘述的通暢性、可讀性?！逗啞邸吩谶M行敘述的過程中也加入了多種的敘述手法，但是與其它小說不同的是，在進行敘事的過程中作者側(cè)重了敘事手法的單純性，既在一段敘述中只用到一種敘事的手法采用簡潔的敘事方式，減少了多種手法混合運用的混亂感。為了保持敘事手法的單純，作者經(jīng)常會將兩種或兩種以上的敘事手法進行整合，使其表現(xiàn)出一定的統(tǒng)一性，可以通過單純的敘述，表現(xiàn)出多樣的含義。值得注意的是小說中的敘事者與小說中的主人公簡·愛是同一個人，因此在進行敘事的過程中，簡·愛主要就是對自己的經(jīng)歷過往進行敘事，因此也為單純性敘事方式的應(yīng)用奠定了基礎(chǔ)。第二，交替性?！逗啞邸愤@部小說在進行敘述的過程中一直側(cè)重于敘述的簡潔與單純，但是這與多種敘述手法的應(yīng)用并沒有沖突，在小說中作者經(jīng)常將多種敘述手法進行交替的使用，這不僅可以彌補單一敘述手法應(yīng)用上的不足，同時也可以對小說的閱讀者產(chǎn)生影響，調(diào)整小說與讀者之間的關(guān)系。

2 視角選擇的靈活性，多變性

《呼嘯山莊》在敘事視角的選擇上與《簡·愛》有著明顯的不同，與《簡·愛》單一、純粹的敘事視角相比，《呼嘯山莊》的敘事視角更加凸顯了一定的靈活性與多變性，具體來說表現(xiàn)在以下方面，第一，敘事手法的多重性?！逗魢[山莊》中主要的敘事人物是洛克伍德，其在小說中承擔(dān)著主要的敘事責(zé)任。但是他的敘述與簡·愛不同，其不僅要對自身進行一定的敘述同時還要對他人進行敘述，甚至以別人的視角進行敘述。同時除了洛克伍德之外，小說中還存在著一些其他的敘述者，這些敘述者通過多角度的敘述，使得整個小說在故事情節(jié)的發(fā)展以及感情的表達等方面具有多樣性，凸顯了小說創(chuàng)作過程中的戲劇性。第二，敘事手法的復(fù)雜性。對同一件事物不同的作家會有不同的敘事方式，就《呼嘯山莊》的創(chuàng)作來看作家喜歡將多種的敘事手法疊加在一起，對同一事物進行多維度的敘述。除此之外，在小說中不同的敘事手法的應(yīng)用，也讓小說在敘事手法上具有了一定的復(fù)雜性。小說在進行敘事的過程中，作者經(jīng)常會對敘事人物進行轉(zhuǎn)換，并且針對人物的不同性格選取不同的敘事方式，例如，洛克伍德在作者的人物設(shè)定中是外來客，其急于對周遭的事物產(chǎn)生認識，并且對一切充滿好奇，因此在以洛克伍德為敘事者的過程中，小說的創(chuàng)作者采取了生疏的敘事手法，以外來者的視角對故事進行了敘述。

二 敘事的結(jié)構(gòu)存在差異性

要想保障敘事的清晰明了，在進行敘事的過程中小說的創(chuàng)作者應(yīng)對小說的敘事結(jié)構(gòu)進行一定的明確，以減少小說敘事過程中的混亂性?！逗啞邸放c《呼嘯山莊》這兩部小說在進行敘事的過程中，故事情節(jié)的表達以及人物性格的塑造都十分的鮮明，這與其良好的結(jié)構(gòu)層次設(shè)定有著密不可分的關(guān)系。

1 單一層次的敘事結(jié)構(gòu)

單一層次的敘事結(jié)構(gòu)是《簡·愛》這部小說的基本敘事結(jié)構(gòu)，《簡·愛》不僅在敘事視角上追求簡潔性，在敘事結(jié)構(gòu)上也同樣側(cè)重簡潔的結(jié)構(gòu)設(shè)定。具體來說《簡·愛》這部小說其單一層次的敘事結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)在以下方面，第一，簡單明了，直線敘事。以簡·愛的童年經(jīng)歷為背景，以其成年后的愛情經(jīng)歷為主要敘述點。在小說的敘述過程中，作者并沒有進行太多層次上的設(shè)定，基本上小說的敘事就沿著時間，空間順序按部就班的向前發(fā)展，凸顯了敘事的簡單明了，是一種直線式的敘事方法。小說從簡·愛的童年開始敘述，通過對童年的不幸遭遇，少年的抑郁成長，成年的糾葛愛情等進行描寫，讓讀者對簡·愛這個人物產(chǎn)生了深入的認識，同時也對其與男主人公之間的愛情給予了更多的關(guān)注。第二，設(shè)置伏筆，巧妙敘事?！逗啞邸愤@部小說雖然采取的是直線式的敘事方式，但是作者為了使讀者在進行文章閱讀的過程中，保持對小說閱讀的興趣，其在小說單一層次敘事的基礎(chǔ)上進行了一定的設(shè)置，使得小說的敘事凸顯了巧妙性。具體來說這種巧妙性主要是通過設(shè)置伏筆體現(xiàn)出來，由于小說采取了直線式的敘事，因此作者對小說中男主人公的行為模式以及男主人公家里怪異的生活方式，都沒有給予詳細的解讀，而是進行單純性的敘述，讓讀者對此產(chǎn)生興趣與質(zhì)疑，希望通過繼續(xù)閱讀獲取最終的答案。而隨著小說敘述的不斷推進，讀者跟隨著敘述者簡·愛終于對整個桑菲爾德府有了更深層次的認識，并見證了簡·愛與男主人之間愛情的產(chǎn)生，這讓讀者有一種抽絲剝繭的快感，同時也使讀者對小說的走向更加關(guān)注。

2 多層次的敘事結(jié)構(gòu)

《簡·愛》在進行敘事結(jié)構(gòu)設(shè)定的過程中，采取了一種化繁為簡的敘事結(jié)構(gòu)設(shè)定，這種設(shè)定是對傳統(tǒng)小說敘事結(jié)構(gòu)的改革，與《簡·愛》相比較《呼嘯山莊》在進行敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)定上具有一定的傳統(tǒng)性，對傳統(tǒng)的小說敘事結(jié)構(gòu)進行了繼承。傳統(tǒng)式的敘事結(jié)構(gòu)其最突出的特點就是結(jié)構(gòu)上的復(fù)雜性以及層次性。具體來說《呼嘯山莊》這種多層次的敘事結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在以下方面，第一，敘述者不斷轉(zhuǎn)換。《呼嘯山莊》的敘述者并不是單一的，其包含了多個敘事者，并且這些敘事者在文章中大多不處于同一個平面，而是在小說情節(jié)發(fā)展的不同階段在小說中起到不同的敘述作用。在進行敘述的過程中，每一個敘述者都被作者進行了巧妙的安排，人物敘事的開始，正是小說豐盈信息，推進情節(jié)的標(biāo)志。而敘述者不斷轉(zhuǎn)換的敘事方式，從另一個側(cè)面也對《呼嘯山莊》多層次的敘事結(jié)構(gòu)進行了印證。第二，不同層次的敘事受眾。小說中的敘述一般都要設(shè)定出一定的受眾，也是敘述指向的人群。就《簡·愛》而言由于其采取了單一層次的敘述結(jié)構(gòu)，因此受眾是進行小說閱讀的讀者，也就是說簡·愛的敘事是可以與讀者進行直接交流的。而《呼嘯山莊》在這一點上卻突顯出了多樣性，其不僅有對讀者的直接敘述，還有對小說中人物的敘事，這種受眾的安排可以讓《呼嘯山莊》在敘事結(jié)構(gòu)的安排上，更加的豐富，讓小說中的信息以及思想感情表達的更加充分具體，也使得讀者在進行閱讀的過程中可以對自己的位置進行調(diào)整，減少了受眾的單一性，可以更加全面的對小說進行了解。

三 敘事的順序存在差異性

除了敘事角度以及敘事結(jié)構(gòu)外，小說的敘事順序也對小說的敘事效果產(chǎn)生一定的影響，具體來說在敘事的順序方面《簡·愛》與《呼嘯山莊》之間的區(qū)別主要體現(xiàn)在敘事時間以及敘事順序與情節(jié)的發(fā)展上。首先，就敘事時間而言，《簡·愛》在敘事時間上選擇了從頭直敘的方式，也就是從簡·愛的童年開始按照時間的走向進行按部就班的敘述。這樣的敘事方式可以讓讀者對整個故事產(chǎn)生完整的認識，并對故事的發(fā)展進行清晰的把握。而《呼嘯山莊》在敘事時間的選擇上則與《簡·愛》不同，其從故事發(fā)展的中間進行截敘，也就是將故事的中間點當(dāng)做小說敘事的開始，通過倒敘順序兩種不同敘事方法的應(yīng)用，讓讀者在進行閱讀的過程中產(chǎn)生耳目一新的感覺，同時強化小說的情節(jié)發(fā)展，讓整個故事的發(fā)展更加的具有懸疑性，對于塑造小說的人物形象上也有著一定的幫助作用。其次，就敘述順序與情節(jié)的發(fā)展而言，《簡·愛》的敘事與故事情節(jié)的發(fā)展基本可以保持同步，既小說的敘事部分與小說文本之間沒有任何沖突。而《呼嘯山莊》在這一點上則出現(xiàn)了復(fù)雜化，具體表現(xiàn)為敘事順序與故事情節(jié)的交錯。也就是說小說中的敘事與小說故事情節(jié)的發(fā)展沒有保持在統(tǒng)一步調(diào)上。例如，文章的開始將時間設(shè)定在了1801年，文章的第一敘述者洛克伍德開始對呼嘯山莊進行探尋，因此我們可以知道小說故事情節(jié)的走向是從1801年開始的，但是在洛克伍德的探索下納莉開始為他講述山莊過去的故事，這時敘事與故事發(fā)展在時間上產(chǎn)生了沖突，也就是我們所說的敘事與故事情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生了交錯。這樣的敘事手法雖然略顯混亂，但是可以將現(xiàn)實發(fā)展與故事敘述有機的結(jié)合在一起，讓讀者在進行也讀的過程中，找到一種全新的閱讀體驗。

結(jié)語

綜上所述，《簡·愛》與《呼嘯山莊》在敘事策略風(fēng)格上存在著極大的不同，二者從不同的寫作角度出發(fā)，為了更好的對小說中的故事進行描述，通過敘事角度、敘事結(jié)構(gòu)、敘事順序等不同的安排，突出了小說的不同特色?！逗啞邸放c《呼嘯山莊》是兩部世界級的文學(xué)巨著，對二者進行比較與分析，對于提升讀者的文學(xué)素養(yǎng)，促進文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展都有著重要的意義。

注：本文系廣西民族大學(xué)科研基金資助課題，編號：2013MDYB012。

參考文獻：

[1] 夏洛蒂·勃朗特，祝慶英譯：《簡·愛》，上海譯文出版社，1987年版。

[2] 艾米莉·勃朗特，方平譯：《呼嘯山莊》，上海譯文出版社，1999年版。

[3] 劉瑞：《淺析〈呼嘯山莊〉與〈簡·愛〉的敘事手法——在描述人物性格方面的異同》，《戲劇之家》（上半月），2013年第5期。

（林琳，廣西民族大學(xué)外國語學(xué)院講師）